بفرط الحذر، قررنا ألا نتوجه إلى صالة البولينغ فوراً بل أن نعود إلى الشقة العلوية لإجراء بعض البحث. الآن وقد عرفنا اسم الحبكة — أو كنا واثقين تماماً من إصابتنا للهدف — صار بإمكاننا التنقيب. الطريقة الوحيدة للتأكد من أن هذه هي الحبكة الصحيحة، ويا للأسف، هي العثور على النذير الفعلي ورؤية ما إن كانت ملصقات المفقودين الخاصة بلوغان وإيفري ستظهر عليه حين نقترب منه. لم يكن الأمر راجعاً إلى عدم ثقتي بالمهمة المصغرة التي كنا نخوضها، بل إلى أنني لم أكن بحاجة إلى الثقة حين استطعت التحقق. لو امتلكنا أحدث نسخة من الأطلس، لحصلنا على شتى التفاصيل حول صالة البولينغ، حتى لو افتقرت إلى مجموعة كاملة من الأشياء القديمة. لكن بما أننا امتلكنا النسخة الأقدم، فلم تكن غريس وفريقها هنا لرسم خريطة كيفية التنقل في تلك المنطقة. لحسن الحظ، لم نكن بصدد محاولة لعب البولينغ أو التسكع إلى الأبد. كان علينا فقط الدخول والخروج، وكنت واثقاً من أن مجاز الاستطلاع الخاص بي سيكون كافياً لهذا الغرض. في المناسبة الوحيدة التي ذهبنا فيها إلى صالة البولينغ من قبل، استطعت توقع معظم أو كل المشكلات التي درستها غريس وفريقها، حتى لو لم أكن أعرف كيف ستتصرف النذير المتحركة الفردية. لن يكون تجنبها مشكلة، لكننا بالتأكيد لن نكون قادرين على لعب جولة بولينغ كاملة. ما إن عدنا إلى الشقة العلوية، حتى جلسنا في غرفة المعيشة متربعين لعدم توفر كراسي كافية للجميع، فكانت الأسبقية لمن يقدم أولاً. وفي تلك الأثناء، أخرجت كيمبرلي هاتفتها وطلبت رقم وكيل أعمالها، سال. لم يرن الهاتف إلا رنة واحدة ناقصة. قال سال فور ردّه: "يا كيمبرلي، أحياناً أشعر أنك لا تتصلين بي إلا عندما تحتاجين إلى السؤال عن دور ما". قالت: "أنت تحاول إخباري عن دور كلما اتصلت على أي حال". قال: "لقد أوقعتني في شر أعمالي يا عزيزتي. بأي شيء يمكنني مساعدتك؟". سألت: "ما الذي يمكنك إخباره لي عن فيلم فجر شارد: العلامة؟". قال سال: "حسّناً، هذا الفيلم عبارة عن نسخة جديدة. دعيني أبحث بين أوراقي". استمعنا إليه وهو يقلب الأوراق. تساءلت عما إذا كان الشخصية غير اللاعبية الممثلة لسال تعبث عشوائياً بأوراق متناثرة أم أنه يمتلك حقاً معلومات أو نصوصاً أمام وجهه. قال سال: "أوه، ها قد وجدناها. لقد تم إنتاج هذا الفيلم منذ عدة سنوات خلت. لقد حقق نجاحاً متوسطاً، لكن كما تعلمين، لديهم نص متداول لفيلم فجر شارد. لا أعرف ما إذا كان إعادة تشغيل أم نسخة جديدة، أو ربما يكون هذا هو النص الأصلي فعلاً. يمكنني تقصي الأمر إن كنت مهتمة". جعلت كيمبرلي الهاتف صامتاً ورفعت رأسها لتنظر إلي. لم تكن هذه هي الاستجابة التي اعتدنا تلقيها من سال من قبل. كان يخبرنا عادة عن أي قصة، حتى القصص التي لم نكن متوافقين معها بتاتاً. قلت: "إنها تملك نمط المحقق المتقدم. فيلم فجر شارد: العلامة هو على الأرجح نسخة من الفيلم تم تعديلها بواسطة نمطها المتقدم، لذا لا يمكننا خوضها". أومأت كيمبرلي برأسها. ألغت كتم الهاتف وقالت: "حسناً، أخبرني بكل ما تعرفه عن فجر شارد". "لقد دونت بعض الملاحظات عندما قرأت هذا النص لأول مرة، وعلي أن أقول إن هذا الفيلم سيشكل تحدياً طفيفاً لك. إنه فيلم رعب أسلوبي قديم يتضمن بعض اللعنة القديمة. بصراحة، إن سألتني، فهو يشكل بعض التناقض. من ناحية، لديك قصة مراهقة ملؤها القلق والعاطفة وتأخذ المركز الأول، ومن ناحية أخرى، لديك خلفية درامية أقدم بكثير وأعتقد أنها لا تنال الاهتمام الذي تستحقه". هذا هو سال باختصار — تفاصيل بلا تفاصيل. سألت كيمبرلي: "هل تعرف أين تدور أحداثه؟". "نعم، مجرد شيء يتعلق بقصر قوطي في جنوب كاروسيل، رغم أنني أعتقد أن معظم لقطات كاروسيل الحقيقية مأخوذة من جنوب شرق كاروسيل. أتخيل أنهم سيحاولون جعل هذين المكانين يبدوان قريبين من بعضهما، لكنني لا أعرف، أياً يكن الأمر. لا توجد مواقع لمدن كبرى في هذه القصة. أعرف أنك ستكرهين ذلك". سألت كيمبرلي: "أيمكنك إخباري بأي شيء عن شخصيتي؟". "غريبة أطوار جديدة على البلدة وتحاول فقط الانسجام. إنه من هذا النوع من القصص. إنها واحدة من تلك القصص المحبطة التي تدور حول اكتشاف الذات بينما كل ما يريد الجمهور معرفته حقاً هو المعرفة الرائعة والغموض والشخصيات الخلفية". سألت كيمبرلي: "أيمكنك إخباري بأي شيء آخر؟ أي شيء عن الصعوبة أو الحبكة؟". قال سال: "لقد نسيت الحبكة، ولم أُدوّن ملاحظة بشأنها، لكن ربما يرجع ذلك إلى أنها لم تؤثر في حقاً. هذا النوع من القصص يتعلق ببلوغ سن الرشد، وربما ليس معقداً للغاية إن تابعتني. سأقول إن هناك بعض الأشياء الوحشية الدموية هنا والتي سيتم اقتطاعها على الأرجح من أجل التلفزيون". من واقع ما كان يتحدث عنه، كانت هناك أخبار سيرة وأخبار سيئة. بحسب ما بدا، كانت الحبكة صعبة للغاية بحيث يصعب الحصول على أي معلومات ملموسة باستخدام مجاز وكيل أعمالها. لكن من ناحية أخرى، لن يكون بعيداً جداً عن متناولنا لأنه لم يكن متكتماً تماماً كما كان حين تسأله عن حبكة كانت قوية للغاية. قالت كيمبرلي: "حسناً، سأتصل بك لاحقاً". قال سال: "إلى اللقاء"، وأغلق الهاتف. قال أندرو: "هذا لا يبدو صحيحاً. إنه يقع على الجبل القريب من جناح محطة توليد الكهرباء. لا أذكر وجود قصر قوطي هناك، ولو وُجد، لكان ذلك بالتأكيد هو الموقع المدرج على ملصقات مفقودين لوغان وإيفري". راودتني أفكار مشابهة. قال أنطوان: "لا بد أن يكون هو. سيكون من قبيل المصادفة البحتة أن نجد مصادفة ذئباً بشرياً مشابهاً للغاية في حبكة لا صلة لها على الإطلاق. علاوة على ذلك، فإن جناح محطة توليد الكهرباء يقع في أقصى الجنوب بقدر ما تصل كاروسيل". قلت: "لا توجد سوى طريقة واحدة لنعرف على وجه اليقين. علينا حقاً أخذ ملصقات المفقودين ومعاينة النذير بأعيننا. حتى ذلك الحين، نحن نُخمّن فقط. ولا ننسَ أننا لا نعرف في الواقع كيف تعمل ملصقات المفقودين. لكل ما نعلمه، ربما أُدرج جناح محطة توليد الكهرباء باعتباره مكان وفاتهم فقط لأنه الموقع الرئيسي الأقرب". تحدثنا قليلاً عن خططنا، وكان معظمنا متفقاً. في الصباح، كنا سنذهب إلى صالة البولينغ، لكننا هذه المرة لم نكن لنصطحب الجميع. لم تكن هذه نزهة للاسترخاء أو رحلة تسوق. لقد كانت هذه عملية مراقبة، وكان علينا التحرك بسرعة والاستعداد تحسباً لوقوع مشكلة.
جلست إلى طولة المطبخ وأواصل بحثاً عقيمًا عن أي معلومات تختص بصالة البولينغ من طبعتنا القديمة للأطلس، فاقترب مني كل من كيمبرلي وأنطوان ودينا. هل يمكننا التحدث، سألت كيمبرلي. ينبغي أن أراجع جدول أعمالي، قلت، لكني ابتسمت ليعلموا أنني أعني نعم حقًّا. عَمَّ ترغبون في التحدث، سألت. نحتاج إلى مناقشة ما حدث اليوم في فيديو عائلة كاروسيل، قال أنطوان. كنت محتاراً. ألم يكن هذا ما نتحدث عنه طوال اليوم، أعني أننا نخطط لهذه الرحلة إلى صالة البولينغ منذ ما قبل أن نعرف حتى أي حبكة نبحث عنها. نظرا إلى بعضهما بنظرة قلقة أزعجتني. نتحدث عن ذلك الملصق، قالت كيمبرلي. لماذا كان والداك على ملصق؟ أكان هذان والداك حقًّا، أليس كذلك؟ أهذا، قلت. فكرت للحظة ثم رددت، كاروسيل يعبث معي وحسب. يفعل ذلك منذ البداية، يحدثني عن أجدادي ويشاكسني لا أكثر. لماذا يضع صورة لوالديك، ولك أنت، على ما بدا ملصق حبكة، هذا ما نسأله، قال أنطوان. هززت كتفي. كما قلت لكم، إنه يشاكسني فحسب، ويحاول استدراعي إلى هناك لأقع في الفخ الذي حذرنا منه الباكي. كاروسيل يمارس عاداته لا أكثر. لم يبد البقية واثقين تماماً. حسنًا، ألا ترغب في معرفة ما يدور هناك، ألح أنطوان. لماذا يطلب منك شبح ابن دينا النزول إلى القبو بينما يحذرك الطفل من وجود خطر إن سرت في ذلك الاتجاه؟ لا أعرف السبب، قلت. لن نعرف حتى نجرب، وقد اتفقنا على تأجيل الأمر. إن لم نَسحب الخيط، تظل السترة متماسكة. مجرد أننا نؤجل الذهاب فعليًّا لا يعني أننا لا نستطيع مناقشته، رد أنطوان. أكانت تلك صورة حقيقية لوالديك، ولك، على الملصق؟ أومأت. التقطناها في رحلة إلى سيكس فلاغز، أو ملاهٍ ما، ربما كرنفال، لا أذكر كنت أصغر من أن أنتبه، لكن الصورة كانت في بيتنا. لا أعرف لماذا وضعها كاروسيل على ملصق، لكنه الأرجح يمزح معي كررته على مسامعكم مراراً وتكراراً. توقفا وتبادلا النظرات مجدداً، وهو ما بدأ يضايقني بحق. كانا يتصرفان كأنني أُصبت بمرض غريب مميت. ظننتك يتيماً، قالت كيمبرلي. هذا ما قالته أنا، إن والديك قد توفيا. لم أكن أتحدث في هذا الأمر. إذن، إن كنت تعلم، فلم تحتاج إلى التحدث معي بشأنه، سألت. لأننا قلقون، قال أنطوان. كيف عرف كاروسيل أنك ستنجذب إلى ملصق يضم والديك؟ لأنه طبيعة بشرية، رددت. لو كان ملصقاً لأخيك، لحاولت قراءة ما كتب عليه. أجل، قال أنطوان، لكن أخي كان حرفيًّا داخل كاروسيل ومات هنا. أما والداك فقد توفيا قبل مجيئنا بأكثر من عقد، أليس كذلك؟ أقول لكم، قلتناهضا من مقعدي، يحب كاروسيل العبث معي فحسب. لهذا يتحدث عن أجدادي، ولهذا جعل شبح ابن دينا يحاول إيقاعي في فخ، في الحقيقة لست متأكداً مما كان يجري هناك، لكن المغزى أنه يستمتع بمضايقتي، أعني أنه منحني تلفازي القديم قبل أيام معدودة. تلفازك القديم، سألت أنطوان، لهذا يتواجد كاندي مان هناك، أليس كذلك؟ لم استطع استيعاب كيف أو لماذا حصلت على فيلم من عالمنا. رايلي، قالت كيمبرلي، لم لم تخبرنا بذلك؟ لقد أخبرتكم أنني امتلكت واحداً شبيهًا به في طفولتي، لا أعرف إن كان هو نفسه، قلت، وظننت أن التفاصيل يمكن أن تنتظر حتى نقرر التحرك. إن كان كاروسيل يشرع في شيء، أو إن كان راوية يفعل هذا لا سمح القدر، فيجب أن نعرف، ونحن نتحق لنا المعرفة، ألم تفكر في ذلك، سألت أنطوان مقترباً من الطاولة ليحدق بي مباشرة. كنت قد فكرت في الأمر. ففي نهاية المطاف، جاءت دينا برؤيتها البسيطة حول النزول إلى الأسفل عقب اكتمال مشروع إرجاع الشريط مباشرة، وهو ما صادف توقيت محاولة سيلاس ديركون خداعنا. لذا، بافتراض ما، ربما كان راوية. حسنًا، لحسن حظنا أننا لم ننزل تلك الدرجات، وحتى نفعل فلن نعرف أبداً ما يدور، قلت. أعني، أيتغير أي شيء بمعرفة الحقيقة؟ كيف توفي والداك، قاطعتني دينا. ذلك الملصق، كان يحمل تأثيراً مشوهاً غير مألوف ليتبدو مخيفاً أو ما شابه، لكنه بدا كعائلة تقضي وقتاً ممتعاً. لذا أسأل، كيف توفي والداك؟ لم أكن أرغب في الحديث عن الأمر حقًّا. جريمة قتل، عملية سطو سارت بشكل خاطئ ربما، قلت. لقد… قُتلا فحسب. لم أظفر بإجابات قط، وبقيت القضية بلا حل. بالطبع، كنت صادقاً وكاذباً في آن واحد. لم أكن أعرف سبب مقتلهما أو مرتكب الفعل، لكنني علمت أنها كانت وحشية، وكان الأمر قاسياً بما يكفي على أجدادي وهم لم يروا سوى الصور. كل ما تذكرته أنني كنت أشاهد فيلما حين وقع الحادث، ولم يدع أجدادي الشرطة تخبرني بأكثر مما أعرف، ولم أسأل قط. وحاولت ألا أتذكر. لقد نجح الأمر ببراعة لفترة طويلة. كان الحديث عن والدي إحدى نقاط ضعفي، وكنت أبكي حينها، ولاحظت شعور البقية بالسوء إذ كفوا عن الغضب أو الاستجواب، وأظن أن كيمبرلي حاولت معانقتي لكنني اتجهت نحو غرفتي مباشرة. لم أكن أدري لِمَ يشاكسني كاروسيل بشأن والدي، ولم أكن أرغب في معرفة ذلك حقًّا. عشت طوال عمري مع تساؤلات بلا جواب تحيط برحيلهما، لكني لم أرد تلقي تلك الإجابات الآن. ليس هنا. ليس في كاروسيل.
أردت شخصياً أن أكتفي أنا وأنطوان وكيمبرلي ودينا وبوبي، لكن أندرو ومايكل أصرا على المجيء. أرادت ليلا المجيء، لكنها لم تتحدث، فلم تحصل على فرصة الذهاب. وبما أننا أردنا إبقاء مجموعتنا صغيرة، بقي بوبي في منزله، وتوجه الباقون منا إلى صالة البولينغ مع وميض باهت من الذكريات حول كيفية البقاء آمنين هناك. لحسن الحظ، لم نحتاج إلى أن نكون دقيقين تماماً كما كان لاعبو البولينغ. بينما اقتربنا، بدا كل شيء كما تذكرته، بما في ذلك المرأة التي كانت تتحدث إلى انعكاسها في نافذة المبنى. عرفنا بضعة أمور يجب علينا فعلها، مثل عدم التفاعل مع النذير المتحركة، وإقفال الأبواب، وقلب لافتة الإغلاق عندما أردنا منع بعض الزبائن من دخول صالة البولينغ. مع ذلك، لم نتذكر التسلسل الدقيق أو التوقيت كما حددته غريس. كما لم نخطط للبقاء هناك طويلاً لدرجة تجعل الأمر مهماً. لم يكن لصالة البولينغ اسم حقيقي، بل كان يطلق عليها اسم صالة بولينغ فحسب. أُزيل أي اسم كان لها من على سقف المبنى. استناداً إلى ما تبقى من الحروف، كان رهاني لصالح ميموري لينز. بينما كنت أحدق فيها، ما زلت أستطيع رؤية الدعامات المصممة لحمل لافتة كبيرة هناك. إن لم أكن مخطئاً، فقد بدا ذلك وكأنه نوع من مؤشرات الخطر، لكنني لم استطع تحديد الخطر الذي تشير إليه. قال أنطوان بينما اقتربنا من المبنى: "أندرو، هل تذكر أياً من احتياطات الأمان التي اعتاد لاعبو البولينغ القيام بها؟" قال أندرو: "يؤسفني الاعتراف بأنني لم أكن مهتماً بالموضوع عندما عرضت علينا غريس واللاعب الصالة. لقد جئت لأنه بدا غير مهذب رفض عرضهما". كان ذلك قريباً من طريقة تعاملي مع الحدث برمته. كان همي الوحيد هو تعلم مفهوم كيفية تطهير منطقة، وليس تعلم صالة البولينغ تحديداً. ولم يكن مفاجئاً أنني بالكاد تذكرت ذلك. قال أنطوان: "ومع ذلك، نحن داخلون ثم خارجون". قلت: "يمكنني الدخول وحدي على الأرجح. أعني، لنكن واقعيين، بدون أي استعارات استكشافية، لست متأكداً من مدى فائدة البقية منكم في الداخل. بلا إهانة". قال مايكل: "سنكون مفيدين حقاً إذا أثرت نذيراً عن طريق الخطأ. حينها ستحتاج إلى بعض القوة البدنية". لم أرد بشيء، لكنني سأقول كلاماً قطعاً إن انتهى به المطاف بإثارة شيء ما لأنه لا يستطيع رؤية النذر أو لم يكن يحاول حتى البحث عنها. مع ذلك، قادنا أنطوان عبر الشارع وإلى داخل المبنى. بدت كصالة بولينغ عادية من العالم الحقيقي القديم. استطعت سماع صوت تحطيم الأقماع وتدحرج الكرات على الخشب. كان الناس يضحكون، ولم يكن عيد ميلاد الطفل الذي أقيم خلال رحلتنا الأولى إلى الصالة يحدث حتى، وهو أمر جيد نظراً لوجود نذير متحرك خطير جداً مرتبط به على ما يبدو. قال مايكل وهو ينظر إلي: "ماذا لديك يا رادار؟" قلت: "لا تنادني هكذا". لم أكن بحاجة إلى لقب حقاً، وخصوصاً لقباً يأتي مع وظيفة. "حقيبة البولينغ نذير. لا تلمسها". واصلت مسح الغرفة بعيني. "شيء ما يفك براغي تلك اللافتة النيون على الجدار. إنه نذير — شيء صلب، وهناك شيء غير مرئي. لا تقترب منه أبداً. لن ينشط إلا إذا سقطت اللافتة وضربتك". لم يكن ذلك اليوم مزدحماً بالنذر في صالة البولينغ. بالطبع، الخطر الحقيقي للصالة يكمن في قضاء وقت طويل جداً هناك، لكثرة النذر التي تتحرك دخولا وخروجا. في أي وقت محدد، قد لا يكون عددها كبيرًا، لكن خلال اليوم، يتغير الكثير منها. لاحظ أندرو قائلاً: "هناك عنصر استعاري هناك في صندوق الجوائز الزجاجي". نظرت إلى هناك ووجدت الأمر مضحكاً للغاية. كان العنصر الاستعاري عبارة عن علبة علكة خيطية، تشبه علكة اللبان، لكنها على شكل خيوط، وكانت تحمل استعارة تسمى لقد قبضت على قاتلها والتي ضمنت وجود قطعة أدلة تربط الضحية بالقاتل وفعل القتل. كانت استعارة المحقق الباحث. سألت كيمبرلي: "لكن كيف سيؤدي ذلك عمله؟ كيف تربط علكة الفقاعات القاتل؟" جعلني ذلك أحك رأسي حيرة. بدا أي تفسير توصلت إليه معقداً. كدت أرغب في الفوز بالجائزة لأتمكن من تجربتها ومعرفة ما الذي ستفعله بحق الجحيم علبة علكة لمساعدتك في حل جريمة قتل، حتى مع وجود استعارة قوية مثل تلك مرتبطة بها. كانت الأشياء الاستعارية جديدة جداً، لذا لم يكن تحديد كيفية تطبيق الاستعارة علماً دقيقاً بعد. قال أندرو: "ربما تحصل علكة الفقاعات على حذاء القاتل؟" قلت: "علكة الحذاء. لا بد أن هذا هو المقصود. إنها تلاعب بالألفاظ". هل رأيت أي أفلام اكتُشف فيها أمر قاتل بسبب التصاق علكة الضحية بأسفل حذائه؟ حاولت التذكر. في الواقع، لم أرى سوى حالة واحدة من هذا القبيل في حلقة من مونك. بينما كنا نتحدث عن ذلك، لا بد أن شخصاً ما قد فاز بشيء ما في مكان ما بصالة الألعاب، لأن الأضواء بدأت تومض والأصوات بدأت ترن. لكن عندما نظرت إلى هناك، لم يكن هناك أحد. واصلت البحث حول منطقة تقديم الطعام الصغيرة وعلى طول المسارات وفحصت كل كرة بولينغ. كانت هناك كرتان مختلفتان مرتبطتان باستعارات. إحداهما كانت استعارة الرياضي الخاصة بأنطوان، والتي سمحت له بإحضار أداة رياضية إلى خط قصة ومنحتها ضرراً إضافياً في القتال القريب. كانت الأخرى تسمى الأضرار الجانبية، وهي استعارة للممثل الكوميدي تجعل العدو يصطدم برف أو شيء يحتوي على الكثير من الأشياء، فتسقط الأشياء عليه وتتسبب في ضرر إضافي. في هذه الحالة، كان الشيء عبارة عن كرة بولينغ. واصلت التطلع حول المكان ووجدت نذراً إضافية هنا وهناك، بما في ذلك نذير لم يكن سوى رائحة كريهة قرب أحد جدران صالة البولينغ بجوار دورة المياه. إلا أن الرائحة لم تكن من دورة المياه. بل كانت من شيء داخل الجدار. وقد أُثير النذير عن طريق تحطيم الجدار الجاف. كان خط القصة يسمى بعد الدوام، على حد تعبيري، وكان خط قصة سهلاً حقاً. قلت: "يا رفاق، لا يوجد شيء هنا. لا توجد نذر تشبه أي شيء مما نبحث عنه — فقط نذر صالة البولينغ العادية كلها". اقترح أندرو: "ربما ينبغي علينا تفقد الخلف مجدداً". قلت: "لا. يوجد نذير خطير عند الباب الخلفي. علينا إعادة التجمع بالخارج لأن التواجد هنا خطير". قال مايكل: "لا يمكننا الاستسلام هكذا. لقد قلت إن الكثير من النذر تظهر وتتولى التجوال في صالة البولينغ، لذا ربما نحتاج فقط للبقاء هنا والانتظار حتى تنقضي". قلت: "يمكننا مراقبتها وهي تدخل صالة البولينغ من الخارج. ليس علينا الانتظار هنا حيث المكان خطير". قال مايكل: "لماذا نقول حتى إن النذير في صالة البولينغ؟ إن كان اللغز يتعلق بلاعبي البولينغ، فذلك لأنهم كانوا في الفيلم. لا يعني ذلك أن النذير في صالة البولينغ. هل نضيع وقتنا هنا فحسب؟ هل لدينا أي فكرة عن مكان النذير أصلاً؟" فهمت إحباطه لكنني بدأت أشعر بالانزعاج منه. قال أنطوان: "قضى لاعبو البولينغ وقتاً طويلاً هنا. إن كانوا قد خاضوا خط القصة هذا، فأنا أراهن بأي شيء على أن النذير موجود في مكان ما هنا. هذا منطقي ببساطة". كان ذلك منطقنا في الأصل. ظننا أن عناصر البولينغ في اللغز الذي أعطتنا إياه المدام سيليا قد تكون دليلاً على أن النذير في صالة البولينغ. لكن تبين لاحقاً أنه دليل على أن لاعبي البولينغ أنفسهم كانوا آخر من خاض خط قصة المستذئب الذي نبحث عنه. مع ذلك، سُمي لاعبو البولينغ بذلك لسبب ما، وإن وُجد ذلك النذير، فمن المرجح أنه قريب. لقد نفدت أدلتنا. لابد أن الأمر كذلك. قال أنطوان: "لنأخذ استراحة". وافق أندرو: "يبدو ذلك عادلاً. يمكننا مراقبة المدخل ومعرفة ما يمر من هنا". كان يتحدث بشكل أساسي إلى مايكل، الذي كان صبره ينفد والذي تفاعل مع قلقه الخاص بالانزعاج.