اللعبة في كاروسيل: ليتآربيجي فيلم رعب الفصل 374 — فرقة الزومبي

حدث الانفجار نفسه خارج الشاشة. في الواقع، كانت الشاشة سوداء. لعل كاروسيل أدركت أن تفجيرًا محليًّا لا يدمر سوى جزء من الجدار الذي يحاول كامدن تحطيمه سيبدو كرتونيًّا بعض الشيء إن عُرض بكامل وضوحه. غير أن صوت الانفجار كان عاليًا، وجذب انتباه المصابين في كل أنحاء حلبة السباق. كان هذا متوقعًا. بل كان جزءًا من الخطة. لكن في تلك الخطة، كان المفترض أن تشغل كيلسي نفسها في سيارة السباق. وبدلًا من ذلك، كانت تزحف من نافذة تلك السيارة بالذات، متجهة نحو صوت الانفجار. كان كل شيء يتداعى. قال كامدن: "فقط تحرك"، بينما سحب أنطوان كيمبرلي برفق إلى الممر الضيق بين مبنيين والذي سيؤدي إلى الخارج. كان ممرًّا ضيقًا للغاية حقًّا، لكنه لم يكن مستحيلًا بأي حال. سيكون التقدم بطيئًا. سيستغرق وقتًا كافيًا لشرح حشد المصابين الذين غزوا مبنى أعمال الصيانة بعد الانفجار بقليل. قال كامدن لآنا: "اذهبي، اذهبي، اذهبي". كان يعلم ما يعنيه هذا بالنسبة إليه. آخر لاعب يمر عبر الممر الآمن الذي صنعه ممر ضيق سيقع في الش هادة. هكذا عملت القوة. كان كامدن قد خطط لأن يكون تلك التضحية. لم يكن واضحًا ما سيفعله حيال الزومبي الذين يلاحقونه، لكني علمت أنه سيفكر في شيء ما. لعلهم كان سيَفجّرونهم. غير أن آنا كانت تمتلك دافعها الخاص للتحرك. دفعت كامدن إلى المساحة الضيقة وأمسكت بخوذة السباق التي كانت كيمبرلي ترتديها. اضطرت لخلعها لعدم ملاءمتها للممر؛ من شدة ضيقه. وضعت الخوذة على رأسها وقالت: "يجب على شخص ما أن يتولى الإلهاء". أومأ لها كامدن برأسه. قالت آنا وهي تقتحم حشود المصابين المتجهين نحوهم: "احمِها". كان الانفجار كافيًا لجذبهم، لكنهم بدوا خاملين إلى حد كبير عند دخولهم مبنى أعمال الصيانة، لعدم وجود مثيرات أخرى. نجحت آنا في المرور بالضغط وخطف انتباههم. كانت تقوم بانطلاقة بطيئة نحو السيارة التي قادتها كيلسي في وقت سابق من المشهد. كانت، بعد كل شيء، جزءًا أساسيًا من الخطة. تطلبت الأمور عملية إلهاء، مما يعني أن تلك السيارة بحاجة لاختراق الجدار الخارجي، جارة خلفها بضعة آلاف من الزومبي. كانت تلك مسرحية نموذجية لإعادة استخدام الإعدادات القديمة. كنا نملك بدائل دائمًا. حتى وإن لم تكن القصة منطقية، فلن نسمح لأنفسنا بالخسارة لمجرد أن النسخة المثالية من الأحداث لم تسرِ كما يجب. منذ البداية، بُنيت آنا لتؤدي هذا المشهد. كانت تمتلك استعارة تسمى أنا هنا تمامًا والتي أجبرت الزومبي على مطاردتها في الخاتمة. امتلكت أيضًا بديل أخير، مما سمح لها بتمرير استعارة الناجي الأخير إلى لاعب آخر، وقد حددت كيمبرلي لتكون تلك اللاعبة. كانت خطة سلسة. شيئًا ناقشناه منذ البداية، حتى وإن لم نكن نعرف تفاصيل كيفية تنفيذها. افترضنا أن ذلك سيحدث خارج جدران الحلسة، لكن الأمر لم يسرِ على هذا النحو. لسوء الحظ، كان كاروسيل المكان الذي تذهب إليه الخطط المحكمة لتموت. أحيانًا عند لعب اللعبة في كاروسيل، يصبح من السهل للغاية نسيان ما صُممت الاستعارات لأدائه تحديدًا. غالبًا ما تكون الصياغة الموجودة على التذكرة نفسها إما غامضة أو مفرطة التحديد. وحدها الممارسة والتأمل العميق يمكنانك من فهم ما تقدر عليه الاستعارة حقًّا حتى جوهرها. استعارة موتي الجانبي الخاصة بي، على سبيل المثال، ضمنت لي فقط كتابة خروجي من القصة. لم تذكر حتى أنها قد تمنحني حالة الموت إن بدا موتي مقنعًا بما يكفي. كان علي معرفة ذلك من خلال التجربة. لسوء الحظ، تبين أن آنا، وربما كامدن، لم يفهموا تمامًا كيفية عمل ممر ضيق. يمكن لهذه الاستعارة أن تجسد مخرجًا حتى من أصعب المواقف بتكلفة ترك شخص واحد خلفها. كانت سمة شائعة في كاروسيل. للمضي قدُمًا، تحتاج إلى تضحية شخص ما أو شيء ما. لقد صُممت هذه السمة داخل حمض قواعد اللعبة نفسها. لكن ممر ضيق، مثل العديد من الاستعارات الأخرى، لم يكن يتعلق حقًّا بوضع علامات على قوائم. تحصل على فرصة صنع مخرج، لكن يتوجب عليك ترك لاعب خلفك. تبدو الأمور بسيطة، لكن الهدف الفعلي للاستعارة تمثل في خلق مشهد معين. سيناريو محدد. لحظة عاطفية مؤثرة. كان مفترضًا أن يعاني شخص ما بشدة لكونه آخر من يعبر عبر أي مخرج اخترعته إلى الوجود. اعتقلت آنا أنها تضحية بنفسها عبر الركض وإلهاء الزومبي، لكن لم يكن هذا ما طلبه المشهد. تطلب الأمر عجز شخص ما عن دخول الممر المؤدي إلى الخارج من حلبة السباق. لم يحدث ذلك. لقد ركضت واستخدمت استعارة أخرى لخلق مشهد مطاردة ركضت فيه بعيدًا عن الممر. وعبر استبدال مشهد بآخر، تسببت بطريق الخطأ في إحداث قصر دارة لهدف ممر ضيق. ولهذا لم تحصد فائدتها. كان ينبغي لاستعارتها أنا هنا أن تدفع كل الزومبي لمطاردتها، وفعل معظمهم ذلك. لكن لعدم تفعيلها ممر ضيق بشكل صحيح لإنقاذ الآخرين، اضطر بعض الزومبي للبقاء خلفها لمطاردة كامدن وأنطوان وكيمبرلي. كان ذلك عادلًا فقط. لم يستطع اللاعبون الحصول على ممر الخروج دون تضحية. لكن العواقب لم تنتهِ عند هذا الحد. بينما استدار الزومبي جانبيًّا، محاكيين حرفيًا كامدن وهو يحاول التسلل عبر الممر، لم ينطلق البديل الأخير أيضًا. ففي النهاية، ولأن ممر ضيق قد فشل، لم تكن كيمبرلي قد أُنقذت حقًّا. لم تضحِّ آنا بنفسها من أجلها. إذن، ظلت آنا هي الناجية الأخيرة بدلًا من كيمبرلي. لم يحصل كاروسيل على مشهده المؤلم، لذا لم نحصل على الأفضلية. بدت آنا مدركة لهذا الأمر وهي تنظر خلفها وترى أن العديد من الزومبي لم يتبعوها. شعرت بالارتباك في البداية، ولم يكن واضحًا إن كانت تفهم ما يجري، لكنها قررت الدوران للعودة محاولة لفت انتباههم. نجح الأمر إلى حد ما. انسلّض بعض الزومبي عن مبنى أعمال الصيانة وبدؤوا في متابعة آنا مرة أخرى. كان هذا سينجح عادة. حتى مع ركضها البطيء نسبيًّا، واكب الزومبي وتيرتها، وطالما أنها لم تتحرك بسرعة فائقة، فلن يكونوا مفعمين بالحيوية أكثر من اللازم. لن يتحولوا إلى وضع القتل. لسوء الحظ، اختار القائد كاستر التوقيت المثالي لبدء التدخل مجددًا أخيرًا. بدأت مكبرات الصوت تدوي بصوت مقتطف يشير إلى هجوم الزومبي. انقضُّوا عليها وطرحوها أرضًا فورًا تقريبًا. ظل أنطوان وكيمبرلي وكامدن خارج الشاشة لفترة بسبب استعارة آنا أنا هنا وكادا ينجحان في شق طريقهم طوال الممر إلى الجانب الآخر عندما لمحوا جنودًا يقومون بدوريات اعتيادية حول المحيط. توقف أنطوان فجأة، مما يعني عدم قدرة كيمبرلي على الاستمرار، واضطرار كامدن لصد الزومبي من خلفه. لم يكن الأمر صعبًا إلى هذا الحد. لقد امتلك عتلة إطارات، وكان الممر ضيقًا للغاية لدرجة عدم تمكن الزومبي من اتخاذ وضعية جيدة لمهاجمته. إلا بالطبع إن كانوا مستعدين للزحف فوق بعضهم البعض. وهو ما بدؤوا فعله بعد لحظات قليلة. ما إن اكتسبوا مساحة كافية للأمام، حتى تمكنوا من الاندفاع فوق أنطوان وكامدن وكيمبرلي، وستتلاشى فرصنا في الفوز. انتقلت الكاميرا بعيدًا بالعودة إلى آنا قبل أن أتمكن من رؤية ما حدث. جعلت أعصاب ميتة الخسارة أسهل قليلًا. لقد جعلت خوفي باهتًا وبعيدًا. بالكاد استطعت تحريك جسدي. توقعت في أي لحظة إغلاق عيني في الأنفاق وفتحهما مجددًا في المسرح، مراقبًا فشلي أنا وأصدقائي. لكنني سمعت صوتها بعد ذلك. "المساعدة. أرجوكم. المساعدة". كانت هذه آنا تصرخ على الشاشة. لمن كانت تصرخ؟ لم يكن واضحًا. تقنيًّا، ربما كانت تخرج عن الدور، لكن يمكننا القول إنها كانت تتحدث إلى الشقيق الميت الذي اختلقته كدافع لشخصيتها في بداية الفيلم. قالت آنا: "أرجوكم. لا أريد أن أمت". ولم تكن لتاموت، أو لتصاب بالعدوى، ليس بسرعة على الأقل. كانت ترتدي بدلة كاملة إضافة إلى خوذة وقفازات. واجه الزومبي صعوبة في العض من خلالها وإصابتها بالعدوى. لكن في هذه العملية، تسببوا في إلحاق أضرار جسيمة بها أثناء جذبهم لملابسهم وتمزيقها. لم أرد رؤية هذا، لكنه كان أفضل ما يمتلكه كاروسيل للعرض في تلك اللحظة. بينما كنت أشاهد وضعها المؤلم، خطر ببالي ما كانت تفعله حقًّا. كانت تستخدم توسل من القلب. لقد كانت استعارة خاصة سمحت لها بطلب المساعدة من الحلفاء الذين سمعوا صرختها. تمثل تأثيرها في شفاء أي حلفاء شقوا طريقهم نحوها أثناء تقدمهم. كان السؤال هو، هل عمل ذلك مع الحلفاء الأحياء فقط؟ وماذا عن أولئك الذين كانوا خارج الشاشة؟ لقد أقلعت منذ فترة طويلة عن محاولة تحريك جسدي المحتضر، لكن في ظل احتمال إنقاذ موقفنا، بذلت كل جهدي لأستلقي على جانبي وأمد يدي لمجرد الزحف إلى الأمام. ثم يد أخرى. لم أكن قادرًا تمامًا على النهوض على ركبتي، لكنني استطعت التحرك بما يكفي للتلوي إلى الأمام. يد تلو الأخرى، سحبت نفسي نحو مخرج الأنفاق، فاعلًا كل ما يتطلبه الأمر لمجرد الاستمرار في التحرك نحو آنا. وكان الأمر ينجح. شعرت بالحياة تعود إلى جسدي. كل ذرة جهد بذلتها للوصول إليها، نحو إنقاذها، تم ردها أضعافًا مضاعفة. تحركت بشكل أسرع وأسرع. سرعان ما كنت أزحف. نظرت حولي ووجدت، لذهلتي المطلقة، أنني لم أكن وحدي. قالت رامونا بصوتها الخالي من المشاعر كزومبي وهي تزحف على الأرض، محاكية إياي تمامًا: "أنا ملكة المحكوم عليهم بالهلاك". وتبعها عشرات من الزومبي، بما في ذلك إسحق وكاسي. أومأت برأسي. قلت: "أهلاً بكِ، يا ملكة المحكوم عليهم بالهلاك. لدينا بعض العمل لفعله". حيث زحفت أولًا، تعثرت بعد ذلك، ثم وقفت. سرعان ما كنت أمشي، ثم أركض، ثم خرج العشرات منا من الكائنات الشبه حية من الأنفاق وهدف واحد يجمعنا. قلت مشيرًا إلى آنا: "علينا مساعدتها". كنت أتحدث خصيصى إلى رامونا وإسحق وكاسي، آملًا في أن يفهموا على مستوى ما، تمامًا كما أظهرت كيمبرلي فهمًا. أجابت رامونا: "أنا ملكة المحكوم عليهم بالهلاك". قالت كاسي: "أنا أشتري الأحذية المستعملة فقط". وافقها إسحق: "ضبط أحدهم مكيف الهواء على درجة ثمانية وسبعين مجددًا". اعتبرت ذلك دليلًا على فهمهم للمهمة. - طالما تساءلت عما إذا كنت سأعاقب على الذهاب إلى الشاشة بعد استخدام موتي الجانبي. لم أكن أعرف الإجابة، لكن كان علي المخاطرة بذلك. إن كانت هناك مرة واحدة سيسمح لي كاروسيل بذلك، فستكون بالتأكيد عندما أكون مقودًا لمجموعة من الزومبي عبر مجموعة أخرى من الزومبي بينما ابدو كزومبي أكثر من أي زومبي حقيقي. كانت جروحي تلتئم، الداخلية منها على الأقل. من الخارج، ما زلت أبدu مرعبًا. استطعت أن أرى على ورق الحائط الأحمر أن أنطوان وكيمبرلي وكامدن كانوا يقاتلون الزومبي الذين يتسلقون فوق بعضهم البعض في الممر الضيق بينما ينتظرون لحظة يمكنهم فيها الخروج دون أن يراهم الجيش في الخارج. كان علي التحرك قريبًا. عرفت نوع المسرحية التي احتجت للذهاب إليها. كان كامدن وأنطوان وكيمبرلي في خطر. وكانت آنا خارج الخدمة على ما يبدو. حسنًا، ماذا لو لم تكن آنا خارج الخدمة؟ ماذا لو كانت قادرة على الابتعاد وتحقيق الدور الذي ولدت لتؤديه؟ يمكن أن يحدث ذلك خارج الشاشة، خاصة في لحظة مثل هذه. شققت طريقي عبر الزومبي، وتجاهلوني تمامًا بسبب مظهري البشع، وربما لمنطق اللعب الخفي. لكني افترضت أنه وجهي القبيح. كانت آنا مرهقة عندما زحفت طريقي إليها. لقد تمكنوا من تمزيق ذراعي وساقي بدلتها الواقية، وتعرضت للعديد من اللعات. لكن لحسن الحظ، كانت هذه مجرد وسيلة لإصابتها بالعدوى، وليس لقتلها، رغم وضوح إنهاكها من الصراع. نظرت أسفل إليها، ونظرت هي أعلى إليّ. كنا نحن الاثنين خارج الشاشة، لذا قلت: "لنأخذك إلى تلك السيارة". كل ما استطعت فعله هو الإيماء. مددت يدي وأمسكت بذراعها. بقدر ما كنت شُفيت، لم أكن في حالة مثالية، ولم أستطيع حملها. لكنني استطعت جرها، ولحظ الحظ التقطت ما لا يقل عن مائة زومبي ممن استعدوا لتقليدي بما يكفي لمساعدتي في فعل ذلك. لم يجؤف كاروسيل وضع كاميرا في أي مكان قريب منا لأن ذلك كان سيعد أغرب شيء يمكن مشاهدته. مائة زومبي يخوضون بين ألف زومبي، يجرون سائقة سيارة سباق ويدفعونها إلى مقعد السائق. كانت رامونا هناك مباشرة لمساعدتي. استطعت أن أرى في عينيها أنها تفهم ما يجري. قلت لآنا: "أرينِ بأسك". قالت: "سأفعل". إن عدت للخدمة، فلن أجلس وأراقب. ظل كامدن وأنطوان وكيمبرلي في خطر. لقد رأيت عبر عدة مقاطع على ورق الحائط الأحمر أن أحد المباني التي كانوا يضغطون بجانبها نصب قناصة فيه. لم أكن أعرف ما إذا كانوا سيتدخلون في خطط هروبنا، لكني لم استطع المجازفة. لذا تعثرت عائدًا نحو الممر السري الذي سيؤدي إلى الخارج، والآن تتبعني مائة وخمسون زومبيًا أو أكثر. دوى محرك السيارة بالحياة، وعادت آنا إلى الشاشة مرة أخرى. تعافت من أخطائها، وبدت مستعدة للتألق.