اللعبة في كاروسيل: ليتآربيجي فيلم رعب الفصل 364 — إعادة الضبط

أكان هذا يكفي؟ كان الجمهور يعرف أن المصابين سيستعيدون عافيتهم. أثبتنا ذلك عبر صديق كامدن المذياع، وخلال ذلك المشهد نفسه، بدأت أتساءل عما إذا كان هذا سيحمل الجمهور على الاكتراث بمساعينا لإنقاذ كمبرلي. لقد ارتكبت خطأ. افترضت أننا سننجح، في مرحلة مبكرة من الفيلم، في بناء رابطة قوية معها بوصفها شخصية، لكنها لم تكن سوى اسم في نهاية المطاف، على حد علمي. أين كمبرلي؟ أتعلم أين كمبرلي؟ كان عليّ أن آمل أن تكون كاروسيل قد صورت بعض المشاهد لها، لأنه إذا كانت المرة الأولى التي يتعرف فيها الجمهور إلى كمبرلي وهي في منتصف طريق الاستسلام للعدوى، فلست متأكداً من حجم الدعم الذي سيقدمونه لهدفنا المتمثل في إنقاذها وإخراجها من سبيدواي حية. معاملة الموتى الأحياء كبشر تقودك إلى الهلاك. لم أستطع حتى التفكير في مثال مضاد جاد. حظينا ببعض الوقت المستقطع بعد القتل الأول. كان ذلك متوقعاً. وقتاً وافراً لبدء التخطيط لحركتنا التالية. كنت أدرك أننا لا نستطيع البقاء في أجنحة الملاك. كان هذا المكان أفضل من أن يكون حقيقياً. طعام وماء ونقطة مراقبة رائعة. كان علينا الاستعداد للخطوة التالية، وانتدب ذلك لكامدن ولي لنكتشف شيئاً ما. لكن بينما كنا خارج الشاشة وكنت أحاول معرفة وجهتنا حين يفرض الحبكة تحركنا، ظل عقلي يعود إلى السؤال: هل سيحטר الجمهور لأمر كمبرلي؟ كان هناك أمر واحد في صالحنا. بينما كانت معظم قوالبها معطلة، ظل القالب الوحيد الصامد هو قالب قاعة المشاهير الخاص بها. لقد كان قالب جانب المشاهير، لذا بدا الأمر منطقياً. جعلها محط الأنظار فيما يتعلق بعناصر القصة الخفية. لن يضر ذلك. ربما كان جانب الجمال أكثر فائدة لارتباطه بالعلاقات، لكن هذا سيؤدي الغرض تماماً. يعني ذلك أننا امتلكنا جاذبية جرأتها العالية للمساعدة في إعادة صياغة القصة حولها. يجب أن تكون تلك استراتيجيتنا. لا يمكن أن يكون إنقاذ كمبرلي خطاً فرعياً لأنطوان. بل يجب أن يكون خطها هي. حين نزلت إلى المرآب لتفقّد ما فعله أنطوان بها، وجدتها محبوسة في خزانة أدوات معدنية كبيرة وبجانبها مروحة صناعية عملاقة، تغطي أي صوت قد تصدره بمحركها الأجش وهيكلها المرتجف. سألت أنطوان، الذي رمقني بعينين متعبتين: "كم من اللقطات صورتها كاروسيل لكما؟" أجاب: "كل شيء تقريباً. لم تكن الكاميرا تعمل طوال الوقت، لكنها التقطت كل العناصر. التقطت عناقنا الأول. كانت لا تزال حاضرة قليلاً حين سحبتها إلى السيارة للمرة الأولى، كما تعلم، شخصيتها. والتقطتني وأنا أنصب هذا"، مشيراً إلى خزانة الأدوات التي حبيست فيها حالياً. سألت: "أتحادثت معها خارج الشاشة؟ أذكرت إن كانت قد صورت أي مشاهد، أو أثست شخصيتها على الإطلاق؟" سقط وجهه وهز رأسه. "لم يكن لدينا الوقت. ربما كان بإمكاني ذلك. أنا آسف. كنت مشتتاً." أدركت أنه يغرق في مشاعر جارفة. سيكون إنقاذ كمبرلي أصعب من بعض عمليات الإنقاذ التي أنجزناها سابقاً، والتي تطلبت إتمام خط قصي فحسب. وهنا، كان علينا حمايتها فعلياً رغم إصابتها بالعدوى. أطلعته على كل ما حدث في الطابق الأعلى، بما في ذلك تنامي المشاعر المعادية للموتى الأحياء. سأل: "إن وجدوها هنا، سيقتلونها، أليس كذلك؟" نظرت إلى الخزانة التي كانت فيها. لم تكن تتحرك، لكن طَرْقاً سُمع على الباب، طرْقاً بطيئاً يتناغم مع الإيقاع المنتظم للمروحة وهي تتمايل على حاملها. قلت: "لا أعلم. ظننت أن مجرد حقيقة تعافي هؤلاء الموتى الأحياء ستكفي لتغيير قواعد اللعبة، لكن يراودني شعور فظيع بأن الأمر لا يهم حقاً. هؤلاء الموتى الأحياء يبدون مرعبين." توقفت عن الكلام حين أدركت أن كمبرلي لا بد أن تبدو بالطريقة نفسها التي بدا عليها الآخرون، بأوعيتهم الدموية المتمزقة في أعينهم ووجوههم الغريبة المنتفخة. "لا أعظن أن الجمهور سيؤيد تلقائياً خطتنا لإنقاذها. في كل فيلم موتى أحياء يحاول فيه أحدهم إنقاذ شخص مصاب، ينتهي به المطاف ليبدو أبله ويقضي نحبه بسبب ذلك. لست متأکداً من امتلاكنا ما يكفي لمقاومة ذلك. ليس بعد." رفع أنطوان نظره إليّ. كان جالساً على دلو مقلوب سعة خمسة غالونات. أدركت أنه محطم نفسياً بعد مشاهدة كمبرلي وهي تنزلق نحو جنون مرضها، ذات الأمر الذي تجنبناه جبناً حين تركناها على ضفة النهر. سأل: "ماذا نحتاج؟" قلت: "سيكون إيجاد التوازن أمراً صعباً، لكننا بحاجة لإثبات أن هذه المخلوقات لا تزال بشرية، وأنها ما زالت داخلها. إن استطعنا فعل ذلك، أعتقد أن الجمهور سيدعم أي شيء يتعين علينا فعله لإنقاذها. حاول التفكير في الأمر كأن القصة تُروى من منظورها." سأل: "فيلم موتى أحياء من منظور ميت ححي؟ لست متأكداً من أنه سيحظى بشعبية واسعة." ربما كان على حق. كنا بحاجة فعلاً إلى لقطات تكفي كاروسيل لجعل قصتها مقنعة في حد ذاتها. قلت: "حسناً، سيجادل الكثيرون بأنها تقنياً ليست ميتة حية. سيقولون إنها مجرد مريضة، وإن الأمر لا يحسب إلا إن كنت ميتاً حقاً. إذن سيكون المدققون في صفنا على الأقل." أومأ أنطوان برأسه. لقد استعددنا لذلك قدر الإمكان، لكن في نهاية المطاف، كانت هذه فوضى عارمة. هكذا كانت كل أفلام الموتى الأحياء، وقد أضاف هذا الفيلم طبقات زادت الأمور فوضوية. سأل: "أتعتقد أن الجيش سيلجأ للعنف؟" قلت: "أجل. وإلا فإن الكثير مما يفعلونه لن يكون منطقياً. رغم غرابة الأمر، أشعر أن كيتي لنكولن تقف في صفنا بطريقة ما. بارانوياها وفزعها أشبه بالنبوءة، وكأنها تحذرنا مما سيحدث وشيكاً." الهستيريا، في النهاية، تتداخل بعض الشيء مع القدرات النفسية، لكن خلافا لأصحاب تلك القدرات، لم تكن الهستيريا بحاجة إلى خارق للطبيعة لتعمل قواها في القصة. تبين أنه حين تتوقع الأسوأ دائماً، تكون مجهزاً جيداً لفيلم رعب. ما زلت لا أدرك ما إذا كانت كيتي في صفنا أم عدوة لنا. ربما كانت شيئاً من الاثنين، لكن طريقة حديثها عن الجيش أوضحت بجلاء أنهم سيشاركون. الشخصية التي كانت تؤديها لن تبدو حمقاء في هذا الصدد. قد تختار الطريقة الخاطئة للتعامل مع الموقف، لكني أثق في قراءتها له. "ماذا نفعل إن اقتحم الجنود هذا المكان وبدأوا بإطلاق النار علينا؟ لا أستطيع تخيل عالم يمكننا فيه صدهم." قلت: "ولا أنا أيضاً. لكن تلك ليست خطتنا الآن. علينا القلق بشأن المشهد التالي، وهذا، حسنًا، يقع على عاتقك وحدك." ناقشنا ما سيفعله، وكان يدرك مدى أهمية الأمر. تركته يستعد وعدت إلى الطابق الأعلى، حيث كان البقية يتأقلمون مع التغيرات في القصة ويفكرون في كيفية أداء شخصياتهم. وجدني إسحاق بمجرد دخولي إلى جناح الملاك. فقال: "رؤية الأمور بأثر رجعي واضحة وضوح الشمس. ما كان لنا أن نبقى هنا. الطرق المؤدية للداخل والخارج قليلة جداً. برج بطريق نزول واحد فقط. إنه خطأ." أومأت لأنه كان على حق. للأسف، مهما فعلنا سينتهي بنا المطاف بارتكاب خطأ. كنا في مرحلة مبكرة من الفيلم بحيث تعذر علينا إيجاد مأوى متين يصمد حتى النهاية. قلت: "أنا أخطط لحركتنا التالية." أومأ. "كيف تتعامل كاسي مع الأمر؟" هز كتفيه. "هي منزعجة. لا توجد طاقة نفسية تذكر في هذا الخط القصي. في الواقع، قالب البصيرة الوحيد الذي ينجح معها هو ذلك الذي يمكنها من سماع أشياء على الراديو قبل وقوعها في الواقع، لكنه ليس بالكثير." بدا ذلك منطقياً. لم تكن العناصر الخارقة منعدمة تماماً في هذا الخط، لكنها كادت تكون كذلك. بالكاد استطعت استشعار أي شيء بقالبي النفسي، وكنت متأكداً تماماً من أنها إشارة كاذبة. لمن يَعنِ ذلك أنها بلا دور. للأسف، انتهى بها المطاف لتبدو كالأخت غير الشيبة الشريرة. جلست على الأريكة بجوار راديو كامدن واستمعت إلى أزيزه. أحياناً كنا ننتقل إلى الشاشة، لكن للحظات فقط لأن الشخصيات غير اللاعبة كانت تتحدث عنا، وحين يختلسون النظر إلينا، حسنًا، كانت كاروسيل تلتقط بعض اللقطات. لم تكن الأمور تبدو جيدة. في المرة التالية التي حدث فيها ذلك، كنت مستعداً. وجدت كامدن، وما إن ظهرت على الشاشة حتى شرعت في الكلام. قلت: "التوتر يتصاعد هنا." كان منشغلاً بضغط جهاز الراديو العملاق الارتجالي الخاص به ليحوله إلى جهاز محمول باليد. تطلب ذلك الكثير من شريط اللصق. قال: "لا يعجبني هذا الموقع. إنه مركزي أكثر من اللازم. حتى لو أتيحت لنا فرصة الإخلاء، فسيتعين علينا الركض وسط القطيع لنصل إلى هناك." سألت: "ألديك أي أفكار أخرى؟ للأسف، أعتقد أن قسماً كبيراً من سبيدواي محتل من قبل أولئك القوم في الخارج." قال: "لدي بعض الأفكار. متى بدأ هذا، أول ما فعلناه هو إغلاق غرفة البث. ظننا أنه هجوم إرهابي، أو هكذا كان البروتوكول الذي اتبعناه. تلك الغرفة مؤمنة تحصيناً شديداً، وأراهن أننا إن تمكنا من الوصول إليها، فستكون خالية." سيكلفنا الوصول إليها ثمنه أيضاً على الأرجح. قلت: "يعجبني ما أسمعه. لكن هناك مشكلة أخرى." في هذه اللحظة، كان داني يصورني للتأكد من أنه حتى لو خرجت عن الشاشة، ستستمر كاروسيل في التقاط لقطات لي ولخطتنا. سأل: "أي مشكلة أخرى؟" ألقيت نظرة سريعة نحو المرآب في الأسفل. فقال: "آه. امرأة العلاقات العامة، أحيح؟ لقد أصيبت بالعدوى. سائقك متعلق بها حقاً." قلت: "إلى حد كبير. وهو يعلم الآن أنها ستتعافى، لذا لن نقنعه بتركها هنا." قال كامدن: "انظر، مجرد إمكانية قهر المرض لا يعني أنها ليست هالكة. إن لم يفتك بها الفيروس، فستفتك بها رصاصة. أولئك القوم في الخارج ليسوا هنا لتزويدنا بالمياه العذبة والأغطية. هم هنا لتنظيف الفوضى." أومأت. قلت: "غرفة البث. أفترض أن بها معدات تساعدنا في إرسال إشارة، مثلما نجحت في اختراق حاجزهم الإذاعي." رمقني بنظرة فاحصة. فقال: "ربما أستطيع فعل شيء، لكن حتى لو أرسلنا إشارة، فليس الأمر كأن هناك شخصاً ما في الخارج قادراً على اختراق خط الجيش والقدوم لأخذنا. ولو وُجد، لجعلهم جيريمي هنا بحلول الآن." "ما يزعجنا هو استعدادهم للقتل لحماية سرهم. حسنًا، ماذا لو لم يكن هناك سر من الأساس؟" ألقيت نظرة سريعة إلى الكاميرا التي كان داني يحملها، وفعل كامدن المثل. خارج الشاشة. كنا قد رتبنا للأمر. والآن أصبح لدينا سبب للحصول على لقطات تضفي طابعاً بشرياً على كمبرلي، وهو أمر كنا بحاجة ماسة إليه لنريه للجمهور. اعترافاً، لم تكن فكرة جديدة تماماً. فقد غرس خطنا القصي الأخير مفهوم إخراج الحقيقة إلى النور بوضوح في عقلي. لم أكن أدري أإن كانت ستشكل نهاية فعلية، لكنها كانت بلا شك وقوداً للمساعدة في دفع الحبكة قدماً.