اللعبة في كاروسيل: ليتآربيجي فيلم رعب الفصل 357 — الكتاب التاسع، الفصل 4: التخطيط للإنقاذ

بصورة ما، كانت نعمة ألا يعاملنا ائتلاف مانيماست قط بوصفنا شريكين حقيقيين في مغامراتهم في كاروسيل. قدر ما كنت أمقت هؤلاء القوم لمواقفهم القاسية وسلوكهم المتعالي، كنت أشعر في قرارة نفسي برغبة في وجود شخص أستند إليه. شعرت بجذب نحو أي يد في الظلام تكون هناك للمساعدة. خشيت أنه إذا عاملونا يوماً باحترام، فسأغرى بالتخلي عن استقلالنا. جعلنا الاجتماع مع لاكي ندرك بوضوح أننا ما زلنا وحدنا، ولم نكن لنستطيع نسيان ذلك. في النهاية، كان الأمر سيان لأن خطوتنا التالية لم تتغير أبداً. كنا سننقذ كيمبرلي، وسيكون الأمر صعباً، ولكن لحسن الحظ، كان من نوع الصعوبة التي أستطيع التعامل معها، من النوع الذي يمكنني حقاً غرس أسناني فيه. كان علينا فقط تغليب خط درامي، وليس أي خط درامي رعب كوني غامض تم خداعنا للانضمام إليه من قبل حليف مضلل. كان لهذا موتى يسيرون يمكن أن يمتوا وحبكة يمكن تخطيطها دون القلق بشأن تدخل راوٍ. كنا سنغلب الخط الدرامي المطاردة المميتة. لحسن الحظ، فإن أولئك الذين سبقونا حاربوا هذا الوحش بالذات وعاشوا ليحكوا القصة. قال كامدن: "إذن مما يمكنني استخلاصه، لو كنا جميعا دون المستوى الثلاثين، لكنا سنحصل في الواقع على نسخة أسهل من الخط الدرامي. في الواقع، من هنا يأتي الكثير من المعلومات التي نملكها، لذا علينا أخذ ذلك في الاعتبار". كنا قد عدنا إلى صالون الاستقبال في النزل الذي مكثنا فيه. لم يتغير شيء في جزيرة سالتسبار، ولم يكن مقرراً لأي شيء أن يتغير. كان بإمكاننا اختيار أسوأ مكان للتخطيط لخطوتنا التالية. سأل أنطوان: "ما الذي يتغير بين مستويات الصعوبة المختلفة للخط الدرامي؟ ليس درع الحبكة أو الإحصاءات فحسب، أليس كذلك؟" كان يروح ويجيء ماشياً، محምلاً بتذكرة محجر الحجر الصحي في يديه، يقرؤها مراراً وتكراراً، محصناً نفسه عقلياً لما سيأتي لاحقاً. قلت: "استعارات الأعداء. أي حيلة كانت لديهم في الخط الدرامي منخفض المستوى، سيظلون يمتلكونها. ستكون فقط متقدمة قليلاً. قد تصبح الحبكة أكثر تعقيداً أيضاً". قال أنطوان: "حسناً. إذن ما حيلتهم؟" نظر كامدن وأنا أحدهما إلى الآخر. تضمن المدخل في الأطلس عن المطاردة المميتة الكثير من معلومات الخط الدرامي. كان من الصعب حرق الفيلم. كان التحدي يتمثل في الموتى السائرين السريعين. لم تكن بحاجة حقاً إلى حيلة عندما كان لديك موتى سائرون سريعون بأسلوب فيروس الغضب. لم يكن هناك الكثير لإخفائه. لكنها ما زالت تمتلك حيلة. قلت: "يستغرق المصاب وقتاً ليتحول، مما يعني أنهم على الأرجح يملكون استعارة تجعل من الصعب معرفة متى أصيب شخص ما. سيكون الناس أكثر عدوانية، وأكثر اضطراباً، ربما. أخمّن أنه يشبه إعادة إنتاج فيلم المجانين، حيث يوجد القليل من الهوس والسادية قبل أن يتحولوا بالكامل إلى موتى سائرين غاضبين". قالت كيلسي: "رائع". كانت تحمل مشعلاً للموقد، ممسكة به مثل مضرب بيسبول، متخذة وضعية لبطاقة مبتدئين. "إذا كان الأمر يتحول ببطء، فهذا يعني أنه سيكون من الصعب على شخصياتنا تبرير قتلهم في البداية. أنا أكررهذا. ستعاقبنا كاروسيل إذا قتلنا شخصاً قبل أن يتضح أننا بحاجة إلى ذلك. قد نتعرض للهجوم من قبل الشخصيات غير اللعبة أيضاً". على الرغم من ركودها في الارتقاء بمستواها بعد سنوات في كاروسيل، إلا أنها كانت لا تزال متمرسة للغاية. كان كل القدامى كذلك. كانوا متمرسين فقط في الطرف الأدنى من طيف الصعوبة. قلت: "يمكننا التخطيط حول ذلك. تأكد من أننا نؤسس نمطاً لكيفية تحول هذه الأشياء حتى نضطر فقط لتجاوز معضلة البداية هذه في بداية الخط الدرامي، وبعد ذلك يمكننا أن نكون أكثر حزماً لاحقاً". كان الأمر غريباً أن نحتاج إلى إثبات أن الموتى السائرين هم الأشرار من الأساس. أي جمهور لا يفهم الموتى السائرين؟ قالت آنا برقة: "ربما لا ينبغي لنا ذلك". كانت تنظر من النافذة نحو البحر بينما اقتربت العاصفة أكثر فأكثر. سألت: "كيف تفكرين في ذلك؟" أنا شخصياً، اعتقدت أن نقطة كيلسي كانت جيدة جداً. بصفتي مشاهداً لأفلام الموتى السائرين، كلما طال وقوف الشخصيات الرئيسية لإدراك أنه يتوجب عليهم القتال من أجل حياتهم، حتى لو كان ذلك يعني القتل، ساءت نظرتي لهم أكثر. قالت: "لأننا نحاول إبقاء كيمبرلي على قيد الحياة. ستصاب بالعدوى، وإذا لم تصل إلى نهاية الفيلم، فلن نستعيدها". كانت تلك عقدة. لم يكن الخط الدرامي الأصلي مصمماً بالتأكيد مع وضع استعارة إنقاذ أنطوان في الاعتبار. ستكون فكرة إبقاء زومبي واحد معين على قيد الحياة عقبة. قال كامدن: "المشكلة هنا، هي أننا لا نعرف حقاً نقطة البداية. هل ستكون كيمبرلي قد تحولت بالفعل في بداية الفيلم، أم أنها ستتحول ببطء على مدار الفيلم؟ أستطيع رؤية حدوث أي منهما. سيتعين علينا الاستعداد كلا السيناريوّين..." تلاشى صوته في نهاية جملته لأنه لاحظ أننا لم نكن وحدنا. انضم إلينا حارس النزل. كان واقفاً هناك، لا يتجسس بالمعنى الدقيق للكلمة. بدا وكأنه غائب تماماً عن الوعي، سارحاً في مخيلته الخاصة. كانت له ملامح مشعثة مع سوالف فضية اللون، وكانت آخر حلقة متبقية من الشعر البني على قمة رأسه رقيقة جداً. إن النص الذي أعطاه إياه الائتلاف لم يكن مريحاً له، وكان عرضة للملل وفترات التفكير الشارد. قال: "لقد دفعت العاصفة بسفينة إلى الميناء. قارباً غريباً. لا أظن أنني رأيت مثيلا له من قبل". لم يكن ينظر مباشرة إلى أي منا، لكنه بدا وكانه يعرف أن هناك رسالة مهمة لنا. اقترحت كاسي وهي تقفز من الأريكة: "نذير؟" قالت آنا وهي تنظر من النافذة: "لا أرى شيئاً. الأشجار في طريق الرؤية". كنت أفكر في الاحتمالات، وفي الحقيقة، لم يتبادر إلى ذهني سوى احتمال واحد. لابد أنها كانت سفينة شبحية. حتى في الواقع الحقيقي، تصل القوارب المهجورة أحياناً مع عاصفة أو مد، وكل ما يعنيه ذلك هو أنه قد تم التخلي عنها. في كاروسيل، نادراً ما تكون التفسيرات بهذه البراءة. انتهى بنا المطاف بمغادرة النزل وتبعنا الحارس إلى الأحواض، حيث رأينا السفينة التي كان يشير إليها. قال: "قارب غريب، ألا ترون؟ مثل الطوف، على ما أظن. طوف على قاربين فضيين من الصنوبر". لم يكن القارب سفينة شبحية، ولم يكن نذيراً أيضاً. قال كامدن: "لقد عادت إلى الوطن! لقد وجدت أباها!" كان كامدن يحمل رخصة لسفينة الأبحاث التي استخدمتها شخصيته في التنفس بعمق. لقد كان طوف حفلات، ذا طابقين، بمحركين توأم، سافرنا به أميالاً وميالاً في نهر كاروسيل. لم نره منذ المهد الغارق الجزء الثاني، لكنه وجد طريقه بطريقة ما عائداً إلى سيده. كان يطفو في وسط الخليج، دون أن يذهب إلى أي مكان خاص. كان علينا سرقة قارب آخر للذهاب إليه، ولكن عندما فعلنا ذلك وقمنا بملئه بالوقود بالكامل، كان تماماً كما تركناه. قال الحارس: "أعادها التيار إليك. البحر يمتلك حكمة وروح الدعابة الخبيثة. إذا انتظرت طويلاً بما يكفي، فسوف تسمع ضحكته". كان من المؤسف أن الائتلاف وضع مثل هذا النذير من الدرجة الأولى على جزيرة لا يفترض أن يحدث فيها أي شيء سيء. بقينا جميعاً صامتين لفترة قصيرة، باستثناء ضحكة عصبية صغيرة. ثم بدا أن الحارس قد أفاق من حلمه اليقظ. قال: "يقولون إن هذه العاصفة مفترض بها أن تمسح الجزيرة نظيفة، وأن تجرفنا جميعا إلى البحر. ما رأيكم؟" قال أنطوان: "أعتقد أننا سنكون بخير. ليس لديك ما تقلق بشأنه". هز الحارس كتفيه، واستدار، وعاد ماشياً في المريق نحو النزل. - كانت لدينا إمكانية الوصول إلى القوارب، لكن امتلاك قارب خاص بنا، قارب نملكه كتابة، بدا مختلفاً. بدا وكأنه جزيرتنا الصغيرة الخاصة. كان لدينا مكان ننتمي إليه، وكان طوف البحث كبيراً بما يكفي لكي نتمكن من التمدد والنوم عليه إذا اخترنا ذلك. لكن بدلاً من ذلك، اخترنا أخذه مرة أخرى إلى النهر ورسم خريطة ببطء لبعض المواقع الرئيسية لتفعيل خط درامي إنقاذ كيمبرلي. كان من الغريب أن نتمكن من اختيار خلفية فيلم، لكن كان ذلك أمراً معقولاً للغاية لفيلم زومبي ليحتويه. في الواقع، كانت الكثير من الخطوط الدرامية في كاروسيل مرنة، لا سيما أفلام الموتى السائرين. كان هناك شيء ما في هذا التصنيف الفرعي جعل الناس يرغبون في مشاهدة كل تكرار للوحش في إعدادات مختلفة وفترات زمنية مختلفة، مع أساطير وضعف معدلة قليلاً. إذا تمكنا من العثور على الإعداد المناسب، فلن نضع أنفسنا في وضع ممتاز للفوز فحسب، بل يمكننا حقاً تقديم عرض للجمهور. كان علينا فقط اختيار المكان المناسب. لم تكن كاروسيل تقدم لنا أفضل الأشياء في البداية تماماً. لم نكن في كاروسيل الحقيقية. بدا الجغرافيون هنا أقل منطقية مما كانوا عليه هناك. كان هناك ما بدا وكأنه مكان على طراز الكولوسيوم الروماني مع ثور ناري تجول في داخله، محطماً الجدران، بما يكفي لكي نرى الهيكل ينهار في الوقت الفعلي أثناء مرورنا. بالطبع، مثل العديد من الأشياء الأخرى التي رأيناها في النهر، بعد لحظات قليلة، أُعيد ضبط الكولوسيوم والثور، هذه المرة في شكل مكان مناسب بنمط نذير. لم أقرأ أبدا ما كان يسمى الخط الدرامي لأنه كان باللاتينية ولم يُترجم بعد قبل أن نمضي قدماً. قلت: "لن أقوم بالموتى السائرين السريعين في عصر لم تكن فيه الأسلحة النارية موجودة". كان الكولوسيوم بالتأكيد مكاناً مثيراً للاهتمام لفيلم زومبي، لكنه لم يكن مناسباً. ولا مقلّد سيوورلد الذي رأيناه بعد ذلك، وهو مكان مليء بأحوض السمك، وعروض الدلافين، والقطارات السفر، والأسماك المتحورة التي تزحف خارج خزاناتها. لقد أبحرنا حقاً عبر ذلك المكان مباشرة. كان النهر جزءاً من الحديقة الترفيهية. ليس إعداداً سيئاً، في الواقع. سيتعين علينا أخذه بعين الاعتبار. قال كامدن: "إنه مغلق. تلك البوابات الحديدية الكبيرة المطاوعة. أستطيع أن أرى حجراً صحياً يحدث في حديقة ترفيهية كهذه". قلت: "بالتأكيد فرصة مثيرة. إنه يأتي على رأس القائمة". كانت لدي اعتراضات على ذلك. كانت هناك مساحات واسعة جداً، ولم أكن متأكداً تماماً من توفر الأسلحة. أبحرنا إلى الأمام، مع الاحتفاظ بسجل جيد جداً لكل منعطف ومنعطف قمنا به في النهر حتى نتمكن من التراجع إذا لزم الأمر. لحسن الحظ، كان العودة إلى جزيرة سالتسبار سهلة بنقر التذكرة التي أعطانا اياها الائتلاف مرة أخرى. لم أكن أعرف ماذا سيحدث بمجرد أن ننفد من المساحة لثقب الثقوب، ولكن في الوقت الحالي، كنا على ما يرام. أبحرنا إلى الأمام، متجاوزين المزارع، والأقسام الصغيرة من البلدات، ومزاد المواشي، وجميع أنواع الأماكن، وكلها ستصلح تماماً كموقع لفيلم زومبي. لكننا وجدناه بعد ذلك. الموقع المثالي. الشيء الوحيد هو أنه في تلك اللحظة، كان هناك القليل من الاضطراب يحدث. سألت آنا وهي تحلق في الأمام: "ما الذي يحدث؟ هل هناك نار في السماء؟" قال كامدن: "لا. يجب عليك إرخاء عينيك. إنه غير مرئي نوعاً ما". فعلت آنا كما قال، ثم بدأت تضحك عندما رأت الجسم الغامض الهائل على جانب النهر، وأضواء ساطع تنزل منه، تشبه تقريباً شعاع جر من نوع ما، لكنه أكثر ضبابية، ربما مثل حدوث نوع من عاصفة رملية في نفس الوقت. لم يكن الأمر واضحاً تماماً. أبحرنا أقرب، مستعدين للاستدارة والانقذاذ في اللحظة التي نحتاج فيها إلى ذلك. كانت كاروسيل تحول الموقف بسرعة من موقف فوضوي إلى مشهد هادئ مع نذير قوي للغاية، ولكن في هذه الأثناء، كان مشهداً رائعاً حقاً للرأي. لم يكن الغبار غباراً عندما ألقينا نظرة فاحصة عليه. كان أشبه بقصاصات أقلام رصاص فضية، والتي لم تفسر الكثير حقاً حتى رأينا ما كانوا يفعلونه. أيًا كانت هذه الأشياء التي نزلت من الجسم الغامض، فقد كانت تجذبها المعادن، وتحديداً الآلات. حتى الأشياء البسيطة مثل إشارة المرور. كانت قصاصات أقلام الرصاص الفضية الصغيرة تنجذب إليها كما لو كانت مغناطيسية، ثم تبدأ في امتلاكها، وتعمل في طريقها إلى الداخل للسيطرة عليها. لقد فعلوا ذلك للسيارات. لقد فعلوا ذلك للدراجات النارية. كان شارعاً مزدحماً. لكانوا سيواصلون فعل ذلك بكل قطعة تكنولوجيا منفردة في المشهد لو لم تكن كاروسيل قد امتصتهم جميعاً في نذير، مما جعل سفينة الفضاء الغريبة تختفي أيضاً. آخر ما رأيناه منهم، بدأت سيارة سيدان تقود نفسها، وأكثر من ذلك، بدأت تتحور بينما بدأت قطعها في إعادة صياغة نفسها مثل محول لا يهتم بالظهور بمظهر بشري. لكن كل ذلك اختفى قريباً جداً، وما بقي كان الإعداد المثالي لفيلم الموتى السائرين الخاص بنا. مع اختفاء سفينة الفضاء الغريبة، تمكنا حقاً من إلقاء نظرة على الهيكل نفسه. قال أنطوان بينما انتهت كاروسيل من تنظيف مجزرة خط الآلات المستبدة درامي الذي انتهت للتو من تجميعه: "لا توجد طريقة". قال كامدن: "إنه مثالي. إنه مساحة مغلقة، لذا يمكننا الحجر الصحي هناك، لكنه كبير بما يكفي لنتحرك ونختبئ. هناك جميع أنواع الأدوات. لا أعرف عن الأسلحة". قلت: "ستكون هناك بنادق هناك. أعني، ليس من المفترض أن تكون كذلك، ولكن في فيلم، ستكون موجودة". كان مجمعاً شاسعا، مغلقاً بالكامل مع طنان من المباني المختلفة ومجموعات الدعامة. يمكن العثور على كل ما نحتاجه على الإطلاق لبناء الفخاخ بسهولة. كان هناك وقود لحرق الموتى السائرين. قال أنطوان: "لا يمكننا فعل هذا". قلت: "بل يمكننا، وسنفعل". الآن بعد أن اختفت سفينة الفضاء الغريبة والآلات المستبدة، جنبا إلى جنب مع جميع صرخات الشخصيات غير اللعبة التي تعلمنا ضبطها، كان يمكن سماع شيء آخر من داخل المجمع. محركات تزأر. لافتة كبيرة ذات خلفية مربعة وحروف كبيرة بألوان زاهية تقف أمامنا عند مدخل المكان. مضمار سباق كاروسيل المحرك، هكذا كُتب. لقد وجدنا موقعنا.