اللعبة في كاروسيل: ليتآربيجي فيلم رعب الفصل 327 — لا تذكّرني

لم تكن الفخاخ معقولة، أو هكذا بدا لي في البداية. ما الغاية من وضع كل أولئك الأشباه الذين يبدون كبشر يتظاهرون بأنهم مساجين داخل الأقفاص؟ ما جدوى كل أولئك المسلحين على القوارب وهم يتظاهرون بإطلاق النار علينا دون محاولة إصابتنا حقاً؟ لماذا خطف كل شخص عرفه أنوان ستون أو عمل معه؟ أعرف الإجابة بالطبع. وصلتنا رسالة مثبتة على شجرة بسكين، تخبرنا أن هذا كله يدور حول أنوان. ربما كانت انتقاماً. وربما احتاجوه لبعض الألغاز الأثرية. أستطيع تقبّل ذلك. لكن الاستعراض تجاوز هذا الحد. لم أملك وقتاً للتفكير في الأمر بينما كنا نركض عبر أوراق الشجر، متعرجين في طريقنا نحو المروحية. لم ننوِ استخدامها، لكننا علمنا أن معظم المرتزقة يتواجدون في الشرق، لذا وجب علينا التوجه غرباً. بذلنا قصارى جهدنا لتجنب كشف بونز إيبارا بينما كان يُجهّز المروحية، لكن لم يكن لدينا مكان نذهب إليه حقاً. ولم نصل إلى مدى بعيد على أي حال. بدأ الرجال بالظهور من صدع كبير وسط الحوض الحجري حيث حُفر نفق، يُفترض أنه يؤدي إلى المهد. يمكننا الركض بالطبع، لكن راودني شعور بأن هذا المشهد لا يتعلق بالركض. لا يمكن حله إلا بطريقة مختلفة. خرج الرجل، إرنست فوغلر، من النفق، يكتنفه حارسان ضخمان بشكل غير بشري تغطى وجوههما بالأغطية. تبعها مباشرة رجل تعرفت إليه. إنه ببي. لم يكن سجيناً. بل كان واحداً منهم. التفت إلينا فوغلر وابتسم. كان طويلاً ووسيمماً بخشونة، كما تتوقع من مغامر، لكنه حمل حوله هالة من الظلمة. لم أدر ما إذا كانت عيناي هما من تدركانها أم عقلي. بلغ درع حبكته 53، وكان عدواً كالبقية. تشابه جميع رجاله معه، مع أن دروع حبكاتهم كانت أدنى. في الواقع، كان ببي الاستثناء الوحيد. ظل يظهر كلاعب. ربما أُلقي به في صف العدو ليمنحنا أدلة أو ليساعدنا خارج الشاشة. قال فوغلر: "أنوان ستون، لقد مضى وقت طويل حقاً، أليس كذلك؟" بدا ودوداً بشكل غريب بالنسبة لشرير ألماني نمطي. في الواقع، بدا تقريباً كخير ألماني، وهو تنوع أقل شيوعاً بكثير في هذا النوع. بدت طريقته في الحديث إلى أنوان كمن يحيي صديقاً قديماً، بلا غضب ولا رغبة في الانتقام. بدا سعيداً حقاً برؤيته. قال أنوان بعد أن توقفنا عن الركض لعدم وجود مكان آخر نقصده‌: "إرنست. لم أكن أترقب رؤيتك مجدداً." أحاط بنا المسلحون من الغرب ومعظم الشرق. قال فوغلر: "أنا متأكد من أنك لم تكن تتوقع ذلك. كم مضى، شهران أم ثلاثة ربما؟ ظننا أنك خرجت عن النص للحظة، لكن يبدو أنك احتجت فقط إلى حافز مناسب." مشى نحونا ويداه خلف ظهره كأنه نوع من النبلاء. تبعه رجاله، ولكن على مسافة. المثير هو أن أحداث الفيلم الأول وقعت قبل ستة أشهر، لذا لم يكن أمر الشهرين أو الثلاثة منطقياً. سأل أنوان، بعد أن التقط التناقض نفسه الذي لاحظته: "عما تتحدث؟" تفحص فوغلر أنوان باهتمام بالغ، وبدا في عينيه شعور عدم اليقين. سأل فوغلر: "أخبرني، هل أكلم أنوان ستون، المستكشف الشهير، أم أكلم صديقي القديم؟" كان أنوان مرتبكاً، ومثلي أيضاً، لكنني قررت اقتحام المحادثة على أي حال. سألت لمجرد إضافة عنصر إلى المحادثة نعرفه أنا وأنوان: "أهذا أحد الرجال الذين دفنتهم في ذلك النفق؟" قال أنوان: "هذا هو، لكنني لا أعرف كيف نجا." بدا فوغلر خائباً. ضم شفتيه، لكنه أخذ نفساً عميقاً وتابع الحديث متجاهلاً إياي تماماً. قال: "صديقي القديم، أتذكر أيام مجدنا، انتصاراتنا في ألف عالم. أتذكر شعبنا ومهمتنا. أعرف أنك تتذكر، لأنك جلبت لنا دفعة أخرى، أليس كذلك؟" في تلك اللحظة، فقد أنوان رباطة جأشه. التفت إليّ، في حالة فائقة من الارتباك، ولكن أيضاً بوهن غريب. بدأ مؤشر عجزه عن العمل بالانطلاق، متوارياً بسرعة. حاول أن يبدو واثقاً وقال: "لا أعرف عما تتحدث." خطى فوغلر إلى الأمام، قريباً بما يكفي ليضع يده على كتف أنوان. قال فوغلر: "يجب أن تتذكر سبب وجودك هنا. لم يصَبك المرض قط، رغم محاولاته. يجب أن تتذكر، وإلا لما جلبت لنا كل هذه الأشكال الجديدة." أشار نحو المصور الخاص بي ونحيلي. أشكال. هذا ما كنا عليه. يستطيع أي مهووس تجميع قطع ما يحصل باستخدام تلك المعلومة البسيطة. بدا إسيَك وكيلسي تماماً مثل اللاعبين الذين أعرفهما، وحملا الاستعارات ذاتها، لكنهما لم يكونا هما. تحول الرجل على القارب إلى وحش بين الأبعاد. افترضت أن ذلك يعني أنه فقد شكله. هؤلاء كانوا متخفين بأشكال، بل ومتحولين بأشكال مرعبة. نظرت إلى أنوان، وبطريقة ما فكرت في تلك اللحظة وحدي في السؤال عن إحدى أبرز الثغرات في خلفية شخصيته، شيئاً لم أفكر حتى في سؤاله لأنه لم يكن في أي من أجزاء فيلم المهد الغارق، الأول أو الثاني. كافح مؤشر عجزه عن العمل ليبدأ بالاضاءة بشكل شبه صلب، فقال أنوان: "أنا لا أعرف عما يتحدث، يا رايلي." أكان أنوان واحداً منهم؟ كيف يمكن أن يكون هذا حقيقياً بأي شكل؟ متى أمكن إصابته أو السيطرة عليه؟ مُنحنا أطنان من المعلومات التي تشير إلى أن أنوان دمر النفق المؤدي إلى المهد في الفيلم الأول. هذا، مجتمعاً مع حقيقة أنهما ربحا القصة، كان يجب أن يخبرني أنه حتى لو كانوا متخفين بأشكال، فلا يمكن لأنوان أن يكون واحداً منهم. سألت أنوان، وشعرت فجأة بالحاجة إلى تولي زمام الفيلم: "قلت إنك لم تدخل المهد الغارق قط." قال أنوان: "لم أفعل. لم أستطع حتى حمل نفسي على النزول إلى هناك. نسفت النفق. أخبرتك بذلك." قلت: "نعم، لكن تلك كانت المرة الثانية التي تذهب فيها إلى المهد الغارق، أليس كذلك؟ لقد استأجرك أندرو هيوز لتقوده إلى المهد لأنك كنت هناك من قبل، ألم تقم بذلك؟ لم تخبرنا أبداً ما إذا كنت قد نزلت إلى المهد في تلك المرة الأولى." احتمل الأمر ألا يكون أنوان عالماً حتى. واحتمل أيضاً أن يكون هذا تعديلاً كاملاً لقصة الفيلم الأول. تذكرت من الإعلان الترويجي للفيلم الأول أن شخصية أنوان قد عانت بالتأكيد تجارب قاسية خلال مهمة مأساوية إلى المهد في وقت ما قبل أحداث تلك القصة. حين نظر إليّ، مرعوباً ومرتبكاً، لم ألمس أي خداع في وجهه. قال فوغلر: "يا أخي، حتى هذا الفاني يعترف بالحقيقة. متى ستستسلم؟" قال أنوان: "لا أعرف عما تتحدث. لم أخل قط إلى المهد، أنا..." بدا أن أنوان أدرك أن شخصيته لا بد أنها دخلته في مرحلة ما من الماضي. قال فوغلر: "بالفعل فعلت. مرات عديدة، حين جلبت لي كل هذه الأشكال الرائعة." أشار إلى جميع الأشخاص الذين مثلوا دور المساجين، كل أولئك الأفراد من حياة أنوان ستون المليئة بالمغامرات، وكل من اختفى منهم. أخبرتنا السردية بالحقيقة منذ البداية. أنوان ستون، الشخصية، إن لم يكن اللاعب، هو من تسبب بتلك الاختفاءات قطعاً. أخبرتنا كاروسيل وجهاً لوجه بما كان يجري تقريباً، وما أدركنا ذلك قط لأننا ظننا أننا نعرف ما يحدث بالفعل. في نقطة ما من الزمن قبل الفيلم الأول، ذهب أنوان ستون إلى المهد الغارق وأصيب بالعدوى أو استُبدل، بناءً على طريقة عمل المعارف، ولهذا خاف في الفيلم الأول من العودة إلى النزول إلى هناك. كان يمر بنوع من الأزمة الوجودية. إن فهمت الأمر جيداً، فقد قاد المزيد والمزيد من رفاقه إلى المهد منذ الفيلم الأول. ولهذا اختفوا. كان المحقق بلاكوود محقاً. واللعنة، كانت روكسي محقة أيضاً. لم أر مثيلًا قط، ولا حتى في هوميبرايدال، حيث تعرضنا للتلاعب العقلي لنعتقد أن عدواً هو أحد اللاعبين. كان مفهوم أن تبطل القصة تماماً الشخصية الرئيسية مستخدمة السرد وحده أمراً يستحيل عليّ تقبله، لكن كان لزاماً عليّ قبوله. قالوا إن أصعب القصص في المستويات العليا لا تصبح صعبة لمجرد ارتفاع مستوى الوحوش. بل تصبح صعبة لأن مزيج المواقف والححبكات والاستعارات يصعب التعامل معها بشدة. ولابد أن هذا طعم من ذلك، لأنه في فيلم حمل عنوان أنوان ستون والمهد الغارق الجزء الثاني، تبين أن أنوان ستون لم يكن الشخصية الرئيسية حقاً. ألقيت نظرة خاطفة إلى الشلال، عارضاً في ذهني حقيقة جلوس روكسي وحارسها الشخصي هناك. بدأ كل شيء يتخذ معناه، وكل قطعة تستقر في مكانها. لماذا ظهرت البطلة الفاتنة؟ لماذا ظهر المحقق البطل؟ لم يكن ذلك لجعل الأمور أكثر صعوبة. بل لتغيير القصة بالقدر الكافي لتبديل هوية الشخصية الرئيسية. ليس المستكشف، بل المحقق. ليس أنوان، بل أنا. لقد كانوا يعلمون، ولا بد أن كاسي قد عرفت على مستوى ما. لهذا حظينا بالحبكة الفرعية للغموض والحبكة الفرعية للخيانة. قاد هذا كله إلى ذلك الإدراك، حتى إذا كشفت حقيقة أنوان، نجد على الأقل ما نقف عليه. بدأت بالتراجع بعيداً عن أنوان بينما بدأ ظهوره على ورق الجدران الأحمر يرتجف. أكان هذا أنواننا حقاً، أم كانت دائماً النسخة المقلدة؟ كان عليّ أن أؤمن بأن هذا هو أنوان ستون حقاً، الإنسان، صديقي، لا الشخصية، في البداية على الأقل. لن تبطل كاروسيل لاعباً بأكمله من البداية بالتأكيد، خصوصاً واحداً لم يمتلك درع حبكة منخفضاً. نظر أنوان إليّ، وبدأ فجأة يدرك ما يدور بالطريقة نفسها التي أدركته بها. استطاع أن يشعر بنفسه يتغير، أو ربما استطاع أن يشعر بأنه يتعرض لتعديل قصصي. مد يده بسرعة إلى حقيبة كاميراته التي استخدمها كحقيبة يد والتقط السكين التي استُخدمت لتثبيت الرسالة التي تلقيناها واستخدمت فألاً لهذه القصة. رماها نحوي بسرعة، لكنها أخطأتني وأصابت شجرة بقربي مباشرة، مستقرة بصوت مكتوم. ومع ذلك الفعل الأخير، وقف مستقيماً، وانتهى وميض ورق الجدران الأحمر. حُذِف أنوان، اللاعب، من القصة بقدر ما أستطيع تمييزه، وبات أنوان ستون، النسخة المقلدة، هو المسيطر. داخل السرد، كان دائماً نسخة مقلدة، لكن داخل اللعبة، تم تحويله للتو، مثل كيلسي وإسيَك. لم تكن حالته المصابة مضاءة. بدا وكأننا محكومون بالفشل منذ البداية. نظر إليّ ببي، بنبرة أشبه بالندم، كأنه يعلم أننا هلكنا. تراجعت حتى لامس ظهري الشجرة التي غرز فيها السكين. التقطت السكين بسرعة. كانت هدية أخيرة من صديق، هدية قُويت بفضل استعارة عتاد أنوان. خبأتها بسرعة في حقيبة شخصيتي. قلت: "أنوان، أخبرني أنني مخطئ. أخبرني أن هذا كله كذب." وعرفت أنني لم أكن أكلم أنوان بعد الآن حين قال بعفوية: "أتمنى حقاً لو استطعت. تعلم، لكانت مغامرة رائعة. أتمنى لو تركَت وشأني،" قال وهو يلقي نظرة على فوغلر. "أنت تعرف كم أكرس كرهي للتذكير." بدأ هو وفوغلر بالضحك بينما تعانقا. قال فوغلر: "نعم، نعم، يا أخي. وعندما ينتهي العمل، ستنسى مجددا. سننسى جميعاً. والآن لنجمع هذه الأشكال التي جلبتها لنا." التفت لأركض، وكان مصوري يتبع خطاي مباشرة. وبطريقة ما، استطاع توجيه الكاميرا نحو الأشرار بينما كانوا يلاحقوننا دون أن يفقد سرعته. ظننت الأمر برمته تافهاً للغاية، لكن طالما لم يعترض طريقنا، كنت موافقاً تماماً. كيف لم أدرك أنني الشخصية الرئيسية بينما كان لدي حرفياً مصور يتبعني في كل مكان؟ ركضت، وحين فعلت، التقطت جهاز الراديو من جيبي وقلت: "لقد اخترقنا. لا تثقوا بأحد. اهربوا بأفضل ما تستطيعون، ولا تحافظوا على مواقعكم المتفق عليها مسبقاً. أكرر، غيّروا موقعكم ولا تُقبضوا عليكم. يرتدي العدو وجوهنا." بدا لي ذلك رائعاً، لكنه قد يبدو ساذجاً. لم يهم طالما كان مفيداً. ركضت عبر السياجات الكثيفة والنباتات، عالماً أنه مهما بلغت سرعة سفري، سينتهي بي المطاف دائماً بالذهاب في الاتجاه المعاكس، عائداً نحو النفق، عائداً نحو المهد الغارق. سأعود إلى هناك في النهاية لأتعرف على البداية.