اللعبة في كاروسيل: ليتآربيجي فيلم رعب الفصل 325 — الوصول

لم تستغرق هذه الرحلة الجوية خمس دقائق كسابقاتها. بل طالت حتى اضطر بونز إلى الهبوط وإعادة تزويد الطائرة بالوقود مرات عدة. كان المرور عبر النوافذ يأسر الألباب. لم يكن شيء من هذا معروضاً على الشاشة، فكنا نهبط في مطار كارثي موبوء بالوحوش، وتتوقف جميع الكائنات لتحدق بنا ريثما يترجل بونز ليمتلئ خزان الطائرة. تكرر هذا مراراً، فمنحنا وقتاً وافراً للتخطيط المسبق. حتى حين توقفنا للتزود بالمؤن والتقاط بعض رجال كامدن، متراصين كأسماك السردين، لم يستغرق الأمر سوى دقائق معدودة، ثم عدنا نحلق في الأجواء بلا وجهة ظاهرة للعيان. أخذت أتساجل إن كان السفر جواً في كاروسيل يشبه السفر نهراً، وربما كانت المحطة القادمة بعيدة المنال حتى بمقاييس كاروسيل. أعدنا ترتيب جلوسنا تدريجياً حتى ظفرت بمقعد بجانب بونز في المقدمة. ولم يمض وقت طويل قبل أن أشرع في نبش عقله. قلت: "إذن أنت واعي بكونك داخل نص". لم أكن أسأل، بل أقر بحقيقة. قال: "يبدو ذلك". فسألت: "لكنني لا أستطيع الجزم، ألا يمكن أن تكون مبرمجاً لتصرف هكذا؟" أطلق ضحكة قصيرة وقال: "إنها لأحجية. لن تتيقن أبداً. لكن عليك حينها أن تتساءل من الذي يبرمجني". هززت كتفي. "نظراً لارتفاع تعداد الأبطال هنا، أراهن أنه راوٍ". "قد يكون تخميناً موفقاً". أمعنت النظر إليه حتى تلقت أعيننا. كان وجهه عجوزاً، لكن عينيه فتيتان، ومثلما جرت العادة مع الأبطال، حملت نظرته رسالة استعصى عليّ فك طلاسمها، لكنني أيقنت وجودها. سألت: "أأتعتبره تخميناً محظوظاً؟" أخذ يضحك. "ربما أفعله". هذا ما توقعته. أغمضت عيني مع تعرض الطائرة لبعض الاضطرابات الجوية. ركزت على ورق الجدران الأحمر. لقد زودتنا كاروسيل بمتعقب خط سير، ورغم فائدته، إلا أنه لم يكن دقيقاً للغاية. فقد صمم ليحمل طابعاً درامياً. لن يطلعك على تقدمك كاملاً، لكي يتمكن من إعلامك بمدى قطعك في لحظة سينمائية ما. ما يعني أن غيابنا عن خط سير لكي لا ينفي وجودنا عليه. سنقوم في نقطة ما باختيار أو نحقق إنجازاً، لندرك فجأة أننا في منتصف العملية برمتها. وهذا ما يفسر بالتأكيد بعض الغرابة الجارية. فتحت عيني لاحقاً بعد غفلة قصيرة، لأجد أننا نحلق فوق الأدغال مجدداً. ظللت أتفرس باحثاً عن مهبط أو طريق يحاول بونز الهبوط عليه، لكن شيئاً من ذلك لم يأتِ. على الشاشة. قال بونز: "تقولون إن علينا توقع جيش في كويارا. إن صح ذلك، فيجب أن نقدم من هذا الاتجاه. يقع الوادي بأسره في قاع جرف عظيم. وقمة ذلك الجرف هي خير مدخل لنا، لكن حدسي يخبرني أننا سنلفي وادياً خالياً". قال أنطوان وهو يحشر نفسه بيني وبين بونز متطلعاً عبر الزجاج الأمامي: "أرجو أن تكون محقاً. أين ستنزل بنا؟" رد بونز: "أنت تنظر إليه". حدقت أمامي ولم أرَ أي مهبط، لكنني أدركت حينها أننا في قصة مغامرة، وأن المهبط الذي يعنيه لم يكن سوى نهر آخر، نهر يشق المرتفعات التي نعبرها لي هوى في نهاية المطاف عند شلال هائل في الأفق، حيث تخيلت أن المشهد الختامي سيجري هناك. قال بونز وهو يخفض الطائرة مقرباً إياها أكثر فأكثر من النهر: "تمسكوا بشيء ما". لم تكن هناك أدغال، بل أراضٍ منبسطة كلما اقتربنا من حافة المرتفع، ورغم أن اللحظة كانت لتكون مشحونة، إلا أن بونز هبط بالطائرة بكل سلاسة بل نجح في إنزال العجلات برفق وسحبنا بعيداً عن النهر بينما كان يسير بالطائرة خلف صخرة عظيمة. كانت خدعة. عندها انفتح الباب، فخرجنا. كنا متجهين نحو المنتصف، نحو كشف يمنحنا سياقاً لبقية الفيلم. كنا جمعاً غفيراً، تجاوز العشرة بما في ذلك الشخصيات غير القابلة للعب، وهو أمر محفوف بالمخاطر. سيحدث شيء ما لتمزيق شملنا. كنت على يقين من ذلك. لحسن الحظ، كنا متمرسين على هذا الضرب من الأمور. انتشرنا متخذين تشكيلاً يجمعنا ويخلق مجموعات طبيعية في الوقت ذاته. بقيت روكسي وحارسها الشخصي وكامدن وكتيبته معي ومع مصوري ومساعدي، بينما شكل أنطوان وبونز وبوبي وآنا مجموعة واحدة بحكم عمل شخصياتهم معاً من قبل. إن ضربت الكارثة، أمكننا التفرق بتوزيع متوازن إلى حد ما. لكن ذلك لم يحدث. كنا على مرتفع هضبي إلى حد ما، نمتلك طريقاً مباشراً لنقطعه نحو الحافة، حيث ينساب النهر هابطاً إلى الوادي بالأسفل، ولم يكن هناك من يتجسس علينا. تمكن كامدن من تزويدنا بمناظير مقربة، لذا وحين انبطحنا على حافة الهضبة نتفرس في الوادي السحيق، سنحت لنا رؤية ممتازة للأمور. كان بونز محقاً تماماً بشأن غموض هذه الآثار. بدت هناك جلياً تشكيلات في كتل الحجارة الكبيرة توحي بنشاط بشري، لكنها تآكلت لدرجة تعجز العين المجردة عن تمييز ما إذا كانت من صنع البشر أم الطبيعة. وربما لو ازتيح المزيد من الأرض ونظفت من الشجيرات والمتسلقات، لصار التمييز أيسر. لكن لم يكن ذلك ما يثير اهتمام الرجال المدججين بالسلاح في الوادي. كانوا بالعشرات، أغلبهم يرتدون زي مرتزقة، لكن آخرين ارتدوا ملابس عادية أيضاً. وبدا أنهم دخلوا الوادي عبر أحد الممرات الحرجية حيث يتفرع النهر من البركة الكبرى الواقعة تحت الشلال. قال بونز: "نهر كويارا. سُميت الآثار باسم النهر لأن التاريخ نسي هذا المكان. لم تتذكر أي من القبائل المحلية البشر الذين قطنوا هنا. إنه مكان يعادل في قدمه عزلته". اتخذت من ذلك دعوة للتجوال السياحي. كان المكان فاتناً. والأرض خصبة وفيرة، والوادي آمناً ومنعزلاً. استطعت تخيل مدينة قائمة هنا منذ آلاف السنين. قالت آنا: "انظروا هناك. جهة اليمين. وضعوهم في أقفاص". آه، أجل، الحبكة. كدت أنسى. أعجب ما في المناظير وكاروسيل أنها شديدة السهولة في الاستخدام. فبمجرد نفضة خفيفة، تتحول فجأة لتسلط الضوء على الغرض الذي تحاول تتبعه. وهكذا التقطت المجموعة أنفاسها دفعة واحدة حين رصدت الأقفاص التي تحدثت عنها آنا. كانت أشبه بما تتوقعه من قفص صُنع للبشر، بيد أن الواجهة بأكملها، بما فيها الباب، صُنعت من صفائح معدنية صلبة ملحومة معاً. قال كامدن: "لا توجد أقفال عليها. إنهم يعتمدون على عجز السجناء عن مد أيديهم لفتح المزاليج. ينبغي أن نجعلهم يخرجون بكل سهولة". قلت: "أسفل اليسار. أيبدو ذلك القفص كأنه تعرض لانفجار؟" حاول عدة أشخاص الرد عليّ في آن واحد، وهو أمر يندر حدوثه عادة، فأخذ الجميع نفساً عميقاً متمنين أن تحذف كاروسيل هذا الجزء، وتكلم أنطوان. سأل: "ما الذي قد يحدث هذا الدمار؟ يبدو كأن قنبلة انفجرت، لكن من المستحيل أن تفعل ذلك". لم تكن هناك آثار حروق. بدا كأن القضبان والمعدن دفعت إلى الخارج من قبل شخص في الداخل، كلها، دفعة واحدة. الأمر الذي لم يلفظه أحد منا بعد، حتى قالته آنا بعد لحظات، هو أن كيلسي وإسحاق ورمونا لم يكونوا السجناء الوحيدين. بل إن رمونا لم تكن هناك من الأساس. كان هناك العشرات في تلك الأقفاص. يمكن لكل قفص أن يسع ستة أشخاص على الأقل، وبقيت تسعة أقفاص صالحة للاستخدام. سألت روكسي لأول مرة، ناطقة كإنسانة طبيعية لا ككليشهيه شرير: "لماذا يحتاجون كل هؤلاء البشر؟" وبدت متأثرة بصدق. قال أنطوان: "الشر. لعل هذا طريق إلى المهد بعد كل شيء. قد يتسنى لنا معرفة ما آلت إليه حال أندرو بعد كل ذلك". كان غريباً أن يأتي بعبارة كهذه، عاجزاً في الوقت ذاته عن إخباري بماهية المهد. أدركت على مستوى ما أن ظلاماً ينبعث من هذا المكان، وحتى أضعف شخصيات ستيفن كينغ تخاطراً كان ليحدس شيئاً حيال ما يكمن في الأسفل، فلعل أنطوان لم يكن يفعل سوى اتباع حدسه. تمنيت لو أنه كف عن تمجيد تلك القوة الخارقة تحتنا. فإبقاء الأمور غامضة قد يخدمنا لفترة أطول؛ بل إن مجرد التلميح لقوة الكيان الكامن في الأسفل قد يكون خطيراً. لا مفر من الأمر. سألت آنا: "ألا تبدو سيماء أولئك السجناء غريبة لكم؟ لا يبدو عليهم الاضطراب حتى". لنكن صادقين، بدا لي وكأنهم يشعرون بالملل والتردد، ولا يبدو عليهم النشاز تماماً. لم يكونوا يتعرضون للتعذيب، لكنني توقعت أن آنا كانت تحاول صياغة ما تبصره على ورق الجدران الأحمر. أكانت تحاول إقناعنا بأن كيلسي وإسحاق لم يكونا قلقين أو منزعجين رغم وجودهما في تلك الأقفاص؟ كان ذلك غريباً. لعل هناك هالة ما تحميهم، أو ربما استسلموا لمصيرهم. قال أنطوان: "وددت لو أتسلل إلى هناك وأحرر الجميع، لكنني أخشى أن يتعرف عليّ هؤلاء الأوغاد". رد كامدن: "أظنهم قد يتعرفون علينا جميعاً. انظر إلى تلك الطاولة المصنوعة من حوامل الخشب. ألا يبدو لك ذلك الرجل مألوفاً؟" نقلني المنظار إلى هناك. بدا مألوفاً بعض الشيء. كان يرتدي زي مسلحي القوارب السريعة التي طاردتنا ذاته، زي مرتزقة أساسي، لكنني تعرفت عليه لارتدائه وشاحاً، ليس أنني كنت لأفكر في الإشارة إليه قبل تلك اللحظة. كان أحد الحجارة الكبيرة المنبسطة المنتشرة في المكان قد تصدع، وشُق نفق في داخله. لم يعد بالإمكان تأجيل الأمر أكثر. لقد وجدنا مدخلاً للأسطورة القديمة المستحيلة الكامنة تحت أديم الأرض. السؤال هو ما سيليه حين نشق طريقنا حتماً نحو تلك الأعماق. في الواقع، كان هذا سؤالاً للمستقبل. أما السؤال الحالي فجاء من آنا مجدداً. سألت: "أين بوبي؟" نهضت فوراً من موضعي حيث كنت منبطحاً على حافة الجرف متطلعاً نحو حيث رأيته آخر مرة. لقد اختفى. رغم أن الجميع كانوا هناك. أمر أنطوان: "لنبحث عنه". أطلق أحد مرتزقة كامدن، في فائض غريب من الشخصية، دعابة مفادها أن بوبي ربما ذهب لتفريغ مثانته. فالحصول على سطر حواري في فيلم يرفع غالباً من رتبته في نقابة ممثلي كاروسيل أو ما شابه. لم أكن أفكر في ذلك. بل كنت أفكر في شعور، في حدس راودني تجاه بوبي منذ لحظة دخوله القصة. لم يستقر في نفسي قط كونه حراً في هذه القصة. لماذا لم يُصنف كسجين مثل إسحاق وكيلسي؟ في الحقيقة، كان الكثير من تصرفات بوبي شائبة، ورغم افتقاري لدليل دامغ يفسر ذلك، لم أستطيع تجاهله. قلت: "علينا الرحيل. أو الاختباء على الأقل". سأل أنطوان: "الاختباء؟ علينا معرفة إلى أين ذهب بوبي قبل أن يُقبض عليه". قلت: "لا. علينا إيجاد مكان نختبئ فيه حالاً". حاولت التصرف كأنني أتبع ضرباً من الحدس. ففي نهاية المطاف، كانت شخصيتي أكثر تخاطراً من المعتاد بسبب موهبة كاسي. نظرت إلى آنا، وكانت تبادلني النظرات. لمع الذعر في عينيها، ورغم أنها لم تنبس بكلمة، إلا أنني شككت في أن تعويذة هل أنتم بخير يا من في الداخل قد خسرت فجأة إحدى حلفائها من المشهد. ألقيت نظرة على روكسي. منذ أن وطأت قدمها خط الحبكة، توقعت خيانة ما، لكنني علمت أنها لست بالضرورة منها. قلت: "علينا الاختباء الآن. بل والأحرى بنا الوصول إلى الطائرة". احتجت للإفصاح عن مخاوفي، حتى وإن عجزت عن تفسيرها، فالشخص العقلاني في وضعي سيوصي بالرحيل، بالفرار طيراناً. مع علمي بأن الخيار لم يعد مطارحاً في هذه المرحلة. كان علينا الركض صوب الطائرة على أية حال. دوى انفجار في الأفق، خلف الصخرة الكبيرة حيث تركنا الطائرة. بدا أن الهرب لم يكن خياراً مطروحاً. وما من مفاجأة في ذلك. كنت أنتظر انطلاق الحبكة الحقيقية، وكل ما أملكه الآن هو الرجاء بأن ننجو منها.