اللعبة في كاروسيل: ليتآربيجي فيلم رعب الفصل 322 — وقت الاستراحة

مرّ الوقت وأنا بلا مشاهد. استغرق منا الأمر وقتاً طويلاً لندرك أن وجودي خارج الصورة شرط أساسي قبل أن تتحرك الأمور إلى الأمام. بدا ذلك منطقياً إلى حد ما. كان من المفترض أن تكون شخصيتي من نمط المحقق، مما يعني أنني ربما أبقى معزولاً بينما أجمع خيوط الألغاز في الخلفية. في هذه الأثناء، كان أنطوان وأنا وكامدن يعملون معاً لأن شخصية أنطوان لا يمكن أن تظهر علناً من دون استدعاء الشرطة. كان جالساً في غرفة فندق يتحدث على الهاتف مع كامدن الموجود في المكتبة ومع أنا. كانا يؤديان حيلة حيث كان أنطوان يتظاهر بإخبار كامدن بما يبحث عنه أثناء بحثهما عن الدليل الذي قدمه لنا الرجل الذي تحول إلى مخلوق بحري عملاق متعدد الأبعاد، شيء يتعلق بنهر يلتقي بالشمس. كنت خارج الشاشة، لكنهما أعدا مكالمة جماعية ثلاثية الأطراف لكي أتمكن من الاستماع. كان الأمر مضحكاً للغاية بينما كان كامدن يبحث في المكتبة مستخدماً سمة 'يوريكا' الخاصة به، بينما كان أنطوان يتظاهر بالإحباط وهو يصدر له الأوامر. كان علينا الحفاظ على مصداقية أنطوان كأكاديمي. تمتلك شخصية كامدن إمكانية الوصول إلى الكثير من التقنيات العسكرية الرائعة، لكننا ما زلنا في أواخر الثمانينيات أو أوائل التسعينيات، لذا بدلاً من هاتف محمول عادي، كانت الوحدة بأكملها تبدو وكأنها حاسوب محمول ضخم بحجم حقيبة سفر. كان يشبه شيئاً يمكن استخدامه لإطلاق سلاح نووي، ومن الواضح أن أمناء المكتبات بدأوا يشعرون بقلق بالغ إزاء استخدامه في الأماكن العامة. بقيت أنا وبوبي في مكتبحي. غادر روخي دون أن يقول وداعاً. كنا خارج الشاشة. كان يحصل على بعض الراحة بينما كنت أعيد مشاهدة اللقطات المصورة. بدا الاختيار عشوائياً في البداية، لكن كلما مضيت قدماً، بدأت أكتشف عناصر لقصة ما، شيء لم أستطع تجميعه تماماً. كانت هناك أشياء ليس لها معنى. لحسن الحظ، كان لدي شخص خاض تلك الرحلة بالفعل ليساعدني في توضيح الأمور. كان الشيء الغريب في تلك اللقطات هو أنها مأخوذة في الغالب من مسافة بعيدة. لم يتفاعل أي من اللاعبين مع المصور على الإطلاق، رغم أن بعض الشخصيات غير القابلة للعب فعلت ذلك. بينما كنت أشاهد اللقطات، لمحت دينا أخيرق في خلفية أحد المشاهد. كان ظهورها نادراً، خاصة مع تقدم الأحداث. لم أستطع معرفة ما إذا كانت قد نزلت إلى الأنفاق أصلاً، في حين التقط المصور لقطات لكل شخص آخر نزل إلى هناك. كان من المفترض أن تكون اللقطات التي رأيتها لها عبارة عن لقطة مسحية لجميع الأسلحة المختلفة في المعسكر، بما في ذلك المتفجرات والذخيرة، لكنها في الخلفية كانت على ركبتيها، وبدا وكأنها تتحدث إلى شخص ما. كان ذلك طبيعياً جداً بالنسبة لدينا. كانت هذه حبكة خارقة للطبيعة، لذا ربما كانت تتحدث إلى ابنها الميت. قال بوبي وهو يدخل مكتبي: "كانت الأمور لتسير بشكل أسوأ بكثير". لم ألتفت لأراه. كنت أطيل النظر إلى دينا، آملاً في العثور على أي دليل فاتني. لولا أنني أعلم حقاً، لكنت قلت إن هذا المشهد بأكمله صُمّم ليعطيني نظرة عليها. لم أستطع سماع ما كانت تقوله. قلت: "نعم. وحش بهذا الحجم كان يمكن أن يقتلنا جميعاً في الماء. أعتقد أن نموذج المغامر هو ما غير الأمور. لقد تلقينا للتو لمحة عما سيأتي". قال: "أوه، بالتأكيد". ثم أشار إلى الشاشة المليئة بمواد التنتالوم المتفجرة: "كنت أتحدث عن ذلك". قلت: "يبدو الأمر وكأنها كانت مجزرة بالفعل. أخبرني، هل دخلت دينا المهد قط؟ لأني لا أجد لقطات لها وهي تدخله فعقاً، وانظر هنا في الزاوية. أعتقد أن هذه هي. أعتقد أنها تتحدث إلى ابنها. أترى ذلك؟" نظر مطولاً إلى الشاشة. وقال: "نعم، هذه هي حقاً. كانت لها حبكة فرعية خاصة بها، وأرادت دخول المهد لإحياب ابنها". توقف لفترة قصيرة. "أتعلم، لفترة طويلة افترضت أن كاروسيل منحها حبكات فرعية كهذه للسخرية منها، لكنني أفهم الآن أن الأمر لا يعدو كونه إبقاء جرحها مفتوحاً. في نواحٍ كثيرة، أعتقد أن هذا هو أكبر معروف يمكن أن يقدمه، كما تعلم، لإبقائها تقاتل". أومأت برأسي. "إذن فهي لم تدخل المهد فعلياً لأن ابنها أخبرها ألا تفعل؟" قال بوبي: "شيء من هذا القبيل. كانت بوليصة التأمين الخاصة بنا. ربما لو أدت بشكل جيد بما فيه الكفاية، لتمكنت من البقاء على قيد الحياة حتى النهاية حتى لو لم نجح نحن". كانت تلك استراتيجية محفوفة بالمخاطر. كان على دينا أن تبيع حبكتها الفرعية حقاً، وإلا فإنها ستكون عرضة للشطب تماماً في اللحظة الأخيرة. ما لم تكن تعرف شرط الفوز الذي تواجهه، فإن اتخاذ قرار كهذا قد يكون مميتاً. تركت الشريط يعرض ليصل إلى آخر لقطات متوفرة لدينا. كنت أريد أن أسأل بوبي عما حدث في النهاية الفعلية، المعركة النهائية نفسها، لكنني آثرت أن أترك الصور على الشاشة تكون تمهيداً طبيعياً. سألته دون أن أنظر إليه حتى: "إذن ما قصة سماتك؟" لم أكن أحاول حرجه. كنت فضولياً لا أكثر. لم يكن مجهزاً سوى بخمس سمات. لن أتظاهر بأنني كنت مثالياً طوال الوقت في تجهيز سماتي، لكنني لم أستطع تذكر المرة الأخيرة التي قلصت فيها سماتي إلى خمس فقط. قال: "لقد علقت بين بنيتين. لم أكن أعرف أننا في قصة". قلت: "هذا منطقي". قال: "لم أرى دورة الحبكة أبداً. بمجرد أن رأيتها، بدأت في التجهيز، لكنني انتهيت مع ذلك بافتقاد اثنتين". افتقاد اثنتين؟ "عليك أن تفهم، لقد كنا حقاً في أقفاص هناك. لم نكن نعرف ما يدور حوله الأمر. كنا نعتقد أنه بعد سبعة أيام، سيقتلوننا عندما لا يظهر أحد لإنقاذنا. لم نكن نفكر في تشغيل الحبكة". نظرت إليه لأتأكد فقط من أنني رأيت بشكل صحيح في وقت سابق. لم يكن يرتدي سوى خمس سمات: ضوضاء الخلفية لمساعدته على التحدث إلى الشخصيات غير القابلة للعب والحصول على معلومات، والتمثيل في اللحظة الأخيرة، وسمة إعادة التمثيل الخاصة به، والتي منحته وصولاً متزايداً إلى النص بالإضافة إلى وضعه في دور عشوائي، وهو ما لم يحدث بالطبع في هذه الحبكة. كان لديه بدايات متواضعة، والتي من شأنها أن تضعف قدراته في البداية ولكنها تقويه ببطء بحلول النهاية. وكان يرتدي سمة الخلفية الخاصة بـ في الواقع أنا طبيب بيطري، وسمة إن لم تستطع رؤيته فلن ينزف لتقديم الطب الطارئ. لكن هذا كان كل شيء. كانت سمة الخلفية مجانية، لذا كان بإمكانه تزيين ست سمات أخرى. قلت: "أنت تفتقد أكثر من اثنتين". تعلقت عيناه بزهو وهما تحدقان في ورق الجدران الأحمر في حالة هلع. وقال: "لا، لست كذلك. لدي ثماني سمات بالإضافة إلى سمة الخلفية الخاصة بي. أنا أفتقد اثنتين فقط". غريب. قلت: "لا داعي للقلق. لا بد من وجود تفسير". قال محاولاً الحفاظ على هدوئه: "نعم. نوع من سمات مكافحة البصيرة، ربما. لأنني تقنياً ضحية اختطف. ربما يكون الآخرون هكذا أيضاً". قلت: "نعم، ربما". حدقت فيه وحاولت حقاً رؤية سماته. هذا النوع من التركيز يؤتي ثماره عادة، حتى لو أصابك بالصداع، لكن مهما حاولت، لم أستطع رؤية سوى تلك التي كانت لدي من قبل. لم يكن عندي أي تفسير، وعانيت لأبتكر سمة عدو تبرر ذلك، لكنني كنت أعرف أن شيئاً كِذا يمكن أن يوجد. ربما شيء يجعل سمات البصيرة غير موثوقة. يمكن أن يفسر ذلك سبب عجزى عن رؤية معظم سمات العدو حتى الآن. قال: "نعم، لا أعرف ما يجري، لكنك تعلم أن كل أنواع الأشياء غريبة. أقصد، لم يتم اختيارى لدور عشوائي هذه المرة. أنا نفس الشخص الذي كنت عليه في الفيلم الأخير. ربما هناك نوع من الخطأ". لم أكن متأكداً تماماً. كان فهمي أن هناك أشخاصاً خالدين حرفياً يعيشون خارج الزمن وهم مسؤولون عن ورق الجدران الأحمر، لكن هذا كان تفسيراً سخيفاً في البداية. قد يكون الأمر أكثر تعقيداً من ذلك. كانت زهور الحوائط معقدة على أي حال. قررت أن أستخلص قصته كاملة بينما كنا نتحدث. "إذن استيقظت للتو في القارب ثم ساعدت أنا؟" قال: "نعم. لم أصوّر حتى عملية اختطافي". قلت: "الأمر كما قلت. أنت شخصية متكررة. لن تحتاج إلى نفس المقدمة التي حصل عليها رامونا وإسحاق وكيلسي. لقطة لك وأنت تستيقظ على القارب ستكون كافية على الأرجح، رغم أنني أتمنى لو كنت تعرف أكثر من ذلك. هل يخبرك النص بأي شيء عما كانت تفعله شخصيتك أو عما حدث قبل اختطافك؟" توقف لثانية وتنحنح. "لا شيء يبرز حقاً. لقد مررت وقت عصيب منذ أن هربت كلابي. لم تكن لدي الشجاعة لاقتناء غيرها. لقد فاجأوني واختطفوني لأن شخصيتي كانت تعيش بالقرب من أنا. هذا كل ما في الأمر". كان ذلك مخيباً للآمال. كان بوبي جيداً دائماً في تقديم بعض المعارف الخلفية، نظراً لأن شخصياته كانت عادة في صبميم الأحداث، وكان لديه إمكانية الوصول إلى الكثير من المعلومات التي يعرفونها. وصلت اللقطات أخيراً إلى الجزء الأخير الصغير، حيث كان المصور يصور الأشخاص أثناء دخولهم النفق المؤدي إلى المهد الغارق. قلت وأنا أجذب انتباه بوبي إلى الشاشة: "إذن دينا لم تنزل قط. لقد نزلت مع المجموعة الرئيسية، مع أندرو وآخرين. ليلا شبح. من يدري أين هي. كمبرلي موجودة هناك بالفعل مع هذا الرجل الألماني". راقب بوبي الأحداث وهي تتكشف على الشاشة. "نعم، هذا يتطابق تماماً مع ما أتذكره"، قال. "حدثت المعركة النهائية بينما كان فوغلر يحاول العبور عبر هذه الأبواب الكبيرة التي تعذر فتحها. كانت هناك عملية كاملة. كانوا سيحاولون تفجيرها بكل تلك المتفجرات التي رأيتها قبل قليل". كان ذلك غشاً. قلت: "لا عجب إذن أنه نال مصيراً سيئاً. لا أحد يحب عندما ترفض حل اللغز وتحاول بدلاً من ذلك تفجير الأمور". قال بوبي: "نعم، إنه لأمر محبط دائماً عندما يحدث ذلك، لكن في هذه المرحلة لم نكن قد تعمقنا حقاً في التاريخ الفعلي لأي شيء، لذا فإن حل اللغز الأثري لفتح الأبواب، إن كان ممكناً أصلاً، ربما لم يكن خياراً مطروحاً حتى". قلت: "أتعلم ما الغريب في هذا؟ أنطوان لا يظهر إلا بعد فترة طويلة من الجميع. ولا يزل ينزل إلى الأنفاق إلا بعد فترة طويلة من الجميع، وهذا فيلمه الخاص. ما هي الفكرة من وراء ذلك؟" لم يلتقي بوبي بعيني بينما كان يفكر لفترة وجيزة. "حسنًا، كان هو وفوغلر قد خاضا شجاراً بالفعل حيث تظاهر أنطوان بأنه أُلقي من على جرف، ثم تسلل لاحقاً إلى الأنفاق ليحاول إنقاذ الجميع. ولهذا السبب دخل متأخراً جداً. أراد خلق التشويق للجمهور. شخصياً، أعتقد أنه كان مرعوباً بعض الشيء. اللقطات هنا تظهر النبرة حقاً، وكيف تقطع وتتقفز. كان الجميع مرعوبين. لم يرغب أحد في النزول إلى هناك". "إذن، ينزل أنطوان متأخراً ليحاول تخريب الأمور في اللحظة الأخيرة وإنقاذكم؟" "هذا صحيح"، قال بوبي. "ثم تقع معركة كبيرة أو شيء من هذا القبيل، ويأخذ أنطوان بعض الديناميت، ويركض إلى الأنفاق، ويفجر الأمور، تاركاً الجميع، بما في ذلك حلفاؤه، في الأسفل؟" "نعم، يبدو هذا صحيحاً"، قال بوبي. "بحلول الوقت الذي وصل فيه، لم تكن هناك أي طريقة لإنقاذ الآخرين. لقد فعل ما كان عليه فعله". بدا الأمر غير أنيق، لكنني استطعت أن أرى أنها نهاية مقنعة، بصراحة. كان من المفترض أن يكون أنطوان بطلاً من نوع إنديانا جونز. جعل تضحيته بالجميع لختم الشرير الكبير كان اتجاهاً مثيراً للاهتمام. إذن أين كان بوبي في كل هذا؟ سألت: "حسنًا، لكن أنطوان يقول إن شخصيتك غادر الكهوف قبيل انتهاء المعركة النهائية، لذا لابد أنك كنت في الخارج وقت حدوث الانفجار، أليس كذلك؟" أومأ بوبي برأسه. "تمكنت من التحرر في خضم الفوضى وركضت كالجنون للخروج من هناك. كان عليّ ذلك، كما تعلم، لأن شخصاً ما كان يجب أن ينجو. قد لا يكون ذلك جيداً للقصة، لكننا احتجنا إلى شخص ما ليعيش حتى النهاية". "صحيح، لكنك قلت إن دينا كانت في الخارج بالفعل، لذا كان شخص ما سيعيش حتى النهاية على أي حال"، قلت. تحرك في وقفته. "حسنًا، كنت قلقاً من احتمال شطب دينا، كما تعلم، لعدم ذهابها إلى المعركة النهائية". "لكنها لم تفعل". "لا، لم تفعل". سألت: "ولم تفعل أنت أيضاً لهروبك؟" قال: "لا. أعتقد أن الهروب كان شرط فوز". كان ذلك معقولاً بدرجة كافية. لم يكن هزيمة مخلوق مرعب شرط فوز واقعياً، وكنا نعلم على وجه اليقين أن المهد الغارق كانت حبكة شائعة يُرسل إليها الكثير من اللاعبين عندما يصلون إلى نطاق المستوى هذا، مما يعني أنه لابد أن يحتوي على بعض شروط الفوز المواتية. قلت وأنا أحدق في الشاشة بينما انتهت اللقطات وبدأ التلفزيون يبث تشويشاً ساكناً: "يبدو وكأنها كانت لحظة متوترة للغاية". قال بوبي: "لقد كانت كذلك حقاً. من الصعب تصديق أن الكثير من الناس خاضوا تلك الحبكة، كما تعلم". "نعم، حسنًا، دعنا لا ننسى كم عدد الأشخاص الذين لعبوا من خلال حبكة المختارات مع غابة المتخلفين. لم يعلموا أبداً أن هناك كائناً كونياً ميتاً يقف وراء كل ذلك". قال بابتسامة خفيفة: "يبدو أنه موضوع شائع". بدأ يتراجع للخور. "سأذهب إلى أحد المطاعم في الشارع لأحصل على بعض الطعام. أتريد أي شيء؟" سأل. قلت: "أتعلم، فقط احصل لي على ما ستطلبه أنت". التفت نحو الباب. سألت: "شيء آخر فقط. بينما أفكر في الأمر، هل نظرت يوماً إلى قسم المفسدات لـ المهد الغارق في الأطلس؟" التفت بوبي لينظر إلي. كان يبدو وكأنه يحبس أنفاسه لثانية. هز رأسه. "حسنًا، إنه لأغرب شيء. يتذكر الناس معظم الفيلم حتى النهاية، ولكن بعد ذلك يدعي كل من لعبه أنه لا يتذكر حقاً ما حدث بعد ذلك". نظر بوبي إلي، وبدت ملامح وجهه متجمدة للحظة، وتدلت قطرات العرق حول صدغه. قال: "هذه واحدة من أغرب الأشياء التي سمعتها على الإطلاق". وافقت: "نعم. أنطوان لم يتذكر ما حدث في المهد أيضاً". قال في النهاية: "أمر مخيف". "لكنك تتذكر النهاية بشكل جيد للغاية"، قلت. "لا بد أنه خطأ آخر". هز كتفيه. "نعم، ربما. أتعلم ما هو الأمر؟ أعتقد أن لدي ذكريات شخصيتي فحسب، كما تعلم، بسبب سمة إعادة التمثيل الخاصة بي، كيف يمكنني تذكر الأشياء التي عرفتها شخصياتي. أراهن أن هذا هو ما يمر. إنه لأمر مرعب نوعاً ما إذا فكرت في الأمر، لأنه تقنياً ذكريات شخصيتي هي ذكرياتي. ربما لا أستطيع معرفة الفرق". قد يكون هذا هو السبب. سألت: "من المضحك كيف تتفاعل السمات، أليس كذلك؟ للمرء أن يتساءل كيف يحافظ كاروسيل على كل ذلك مستقيماً". قال بابتسامة متوترة: "لم نُخلَق لنفهم قط"، ثم واصل طريقه خارج الباب. راقبته وهو يغادر. ثم التقطت الهاتف لأطمئن على الآخرين. كان أنطوان وكامدن لا يزالان يتشاجران. لابد أنهما كانا على الشاشة. أرجعت ظهرى إلى المقعد وتأملت المحادثة التي دارت بيني وبين بوبي. شاهدت الفيديو مرة أخرى حتى وصل إلى الجزء حيث يمكنني رؤية دينا على ركبتيها وهي تتحدث إلى ابنها غير المرئي، وهي محادثة ستؤدي في النهاية إلى تخليها عن المعركة النهائية برمتها. ربما كان التحذير العام الذي يبرره أي كيان كوني، أو ربما كان شيئاً آخر. في المرة القادمة التي صعدت فيها إلى الشاشة، حرصت على أن يلتقط كاروسيل لقطات لي وأنا أطيل النظر إلى دينا في الخلفية. لم أكن أعرف ما إذا كان ذلك سيعمل لأن لا دينا ولا ابنها الشبح كانا شيئاً، ولم تكن لقطة الإدراج تعمل إلا على العناصر، لكنني فكرت في أن اللقطات كانت تقنياً مقطع فيديو، وهو عنصر. أوقفت اللقطات مؤقتاً واستخدمت لقطة الإدراج على الإطار الذي أظهر دينا بشكل أفضل في الخلفية وهي تبكي وتتحدث إلى ابنها. إذا نجح الأمر، فقد يكون مفيداً. في أعماق روحي، شعرت أنه من المهم معرفة ما كانوا يقولونه. لسبب ما لم أستطع التعبير عنه بالكلمات، شعرت أن الشخص الذي التقط تلك اللقطات كان يريد حقاً أن أعرف.