سألت وأنا أراقب برج الماء عن كثب: "أرامونا هناك؟" لم أتلقَّ جواباً. ربما لم أرفع صوتي بما يكفي. كان أنطوان يتسلق السياج بسرعة. السياج الذي علقت عليه الملصقات. لأن أحدث الملصقات كانت في القمة. تفرست الأفق. رأيت خياماً صفراء كبيرة. لكن السيرك لم يكن قريباً بالقدر الذي يفعّل التأثير النفسي بعد. لم تكن مشكلتنا المهرجين. بل كانت النذير والأعداء المطلقين الفارين من نهاية العالم. وكان هؤلاء في كل مكان. قتلة. مسوخ. ربات بيوت ساخطات. أعداء تقليديون. كان هناك قطيع من الدمى المسكونة يركض في الأفق. لم يلاحظونا بعد. ولم تكن لها وجهة محددة في ذهنها. كانت تتبع قائدها فحسب. دب محشو بحجم طفل. وهو يركض بحثاً عن مخبأ. لم أدر ما الذي يخيفها. بدا السيرك موطناً مناسباً لمثل هذه الكائنات. لكن بطريقة ركضها اتضح أن الأمر لم يكن كذلك. قفز أنطوان من على السياج حاملاً ملصقين. ملصقين فقط. قلت بينما أسرع نحوه لنبدأ عدونا نحو النهر: "أندرو وكيمبرلي فقط؟" قال: "هذا كل ما هنالك." "ألا أرامونا أو أي من الآخرين الذين قفزوا في الماء؟" هز رأسه وقال: "ربما تمكنوا من الخروج." بدا الوضع مستحيلاً عندما ابتعدنا عائمين. كنت واثقاً من أننا سنكتشف، حين نصل إلى برج الماء، أن اللاعبين الأربعة الذين أُجبروا على النزول إلى النهر قد عُلّقت ملصقاتهم. وربما لوغان أو مايكل أو لورن بينهم. لكن في الحقيقة، ربما كان الوقت مبكراً جداً. كان من الممكن لمن بقوا على المنصة أن يختبئوا بسهولة بين العوارض الخشبية. ويبذلوا قصارى جهدهم لكسب الوقت. في حين يبدو مصيرهم محسوماً ما إن يضطروا أخيّراً إلى الهرب. خشيت أن يكون من قفزوا في النهر قد علقوا في حبكة لم تنته بعد. كان بإمكاني الاستعانة بـ (يعرض قريباً في سينما قريبة منك) للتحقق. لكنني كنت بحاجة إلى تشغيل حبكة لإعادة ضبطها من أجل حبكات جديدة. كان عليّ طرد تلك الأفكار من عقلي، مهما كان ذلك صعباً، والتركيز على نجاتنا. لأنه إن نجونا، فسيحظى جميع الهالكين بفرصة. هذا ما كان عليّ إخباري به لنفسي. لم تكن مسافة العودة إلى النهر تبلغ ميلاً واحداً. وجدنا أنا وكامدن هناك والقارب مسحوب إلى الشاطئ. بدا عليهما الذعر الشديد. لكن لعدم امتلاك أي منهما سمة استكشاف، فهذا يعني أن البكّاء سيكشف النذير نيابة عنهما. قفزنا إلى القارب مجدداً قبل أن تعثر أي من تلك الدمى الحية على النهر. ~ بما أن الممر المائي يتلوى في جميع أنحاء كاروسيل، تلك التي تتبع منطقاً وتلك التي تفارقه، فما إن غادرنا كاروسيل الحقيقية حتى صار من الصعب تقدير المسافة التي قطعناها حقاً. لا بد أننا عفونا لأميال، لكنني ما إن أنظر إلى الشاطئ حتى أرى أجزاء من البلدة عرفتها. كنت قد فقدت مسار الوقت منذ فترة طويلة عندما استيقظت كاسي. كانت في قاع القارب مستندة برأسها على سترَة أندرو تماماً كما كانت. لكنها ما إن استيقظت حتى شرعت في البكاء فوراً. اعتدلت في جلستها وأخذت تتفرس فينا بعدم تصديق. سألت: "أنا حيّة؟" أومأت برأسي. أخذت بضعة أنفاس عميقة وحاولت كبح دموعها. عندما استغرقت في النوم لم تكن تتوقع الاستيقاظ أبداً، ليس لوقت طويل، ليس إلا بعد الموت. "أنقذتُموني؟" مررت يديها على جسدها باحثة عن إصابات، باحثة عن... لا أعرف ماذا، عن أي أثر لما حدث. قالت أنا: "يا كاسي، قررنا أخذك في النهر بدلاً من التضحية بك. مرّت نحو ثلاث ساعات منذ أن أُخلدْتِ إلى النوم." مدت كاسي يديها واحتضنت أنا قبل أن تلقي نظرة حول القارب. سألت: "أين إسحاق أو أندرو؟ كيف أقنعتموهما بالبقاء خلفنا؟" على قدر سخريتهما منها، كانت تعلم يقيناً أنهما سيفعلان كل ما يلزم لحمايتها. عندما لم نجب في البداية، ضاقت عيناها. لكانت كيمبرلي تدخلت بحلول هذه اللحظة. كانت أنا أكثر خجلاً، لا سيما بعد تعرضها للقتل والإنقاذ. لكن مع غياب كيمبرلي، كان على أنا أن تتحمل المسؤولية، إذ لم أكن أدري البتة كيف أخبر كاسي أن شقيقيها ماتا أو فقدا، وكل ذلك لأنهما أرادا إنقاذها. لكن هذا ما أخبرتها به أنا مباشرة، وبنلك الكلمات تقريباً. قالت أنا: "انتهى المطاف بإسحاق بالقفز إلى النهر ليهرب. لم يكن هناك ملصق اختفاء خاص به، لذا لا بد أنه لا يزال حياً. أما أندرو... فقد هاجمنا عدو مارق، ولم ينجُ أندرو." عندها فقط نظرت كاسي إلى الأسفل ورأت سترة أندرو حيث تركها مطوية تحت رأسها. ومن هناك انتقلت عيناها إلى لطخة الدماء الحمراء التي عجزنا عن غسلها من قاع القارب. قفزت كاسي إلى المقعد المجاور لأنا. قالت: "أخبرتكم أنني أقبل بالموت. لمَ لم تفعلوا ذلك ببساطة؟ كان الأمر سيغدو بلا ألم بالنسبة للجميع." لماذا لم نضع جسدها النائم في الزنزانة لتموت قبل أن تستيقظ وتُطلق نهاية العالم بقواها النفسية؟ لأنني راودتني حدس بأن السردية الفوقية لن يعجبها ذلك. كنت واثقاً من ذلك تماماً هناك في القلعة. لكن الآن وقد بات لزاماً عليّ شرح ذلك لكاسي، حين يكون مصير شقيقيها مأساوياً إلى هذا الحد، لم أعد أشعر بأي يقين قط. النظرية شيء. والواقع شيء آخر. لكنني شرحت الأمر على أفضل نحو استطاعته، ولم تستطع كاسي إلا تكرار أنها كانت ضحية راضية، وأنه كان حرياً بنا الانصياع لرغبتها. والحق يقال، لقد غبت عن الوعي طوال تلك المحادثة تقريباً، وكل ما استطعت فعله هو الإيماء، لأنه سواء كنت مصيباً أو مخطئاً، فأنا السبب في مقتل أندرو، وفي تَمَسُّك إسحاق بالحياة طافياً حسب علمي. وإن كانت كاسي ستغضب من أحد، فلا بد أن يكون أنا. لم نخبرها بأمر كيمبرلي بعد. واصلنا الإبحار في النهر، متجنبين النذير الذي رأيته، كالدوامات المائية وأي جذوع أشجار تبدو بشكوك مريبة وكأنها وحوش بحرية، وهي جميعها تقريباً، حين يش6 المرء بالرعب. أبقت أنا كاسي على اطلاع بوضع إسحاق والآخرين قدر استطاعتها. كانت سمتها (هل أنت بخير هناك) قوية لكنها محدودة. بوسعها معرفة حالتهم المزاجية. باختصار، الجميع كان قلقاً، وبعضهم أصابه الذعر. ربما لم تكن هذه السمة بالشيء الأكثر فائدة خارج إطار الحبكة. ومع ذلك، فالذعر أفضل من الموت. بكت كاسي حتى بلغت حالة من التبلد، مما يعني أنها باتت على الموجة نفسها معنا. قلت: "جسر في الأمام. لا ينظر أحد إلى أعلى حين نمر تحته." كان رجل يقف فوق الجسر، وإذا نظرت إلى الأعلى، سيسقط شيئاً ملعوناً ليصيبك مباشرة في وجهك، وهو ما سيُطلق حبكة. إنها حبكة يمكننا التعامل معها، لكننا لم نتناقش بعد بشأن النذير الذي سنقوم بتفعيله. لكننا سنفعل أياً منها بالتأكيد. كنا بحاجة إلى مكان لننام فيه، والعديد من الحبكات تضم أماكن آمنة نسبياً للمكوث فيها مؤقتاً بعد التغلب عليها، مثلما فعلنا مع (علاقات معقدة). قال كامدن بعد أن عبرنا تحت الجسر وتجاوزنا تلك الكارثة المحتملة مباشرة: "إنه أمر غريب. كان من المفترض أن يكون هناك مفرع هناك، تحت الجسر مباشرة." كان كامدن يملك نسخة مطابقة تماماً للخريطة التي رسمها فريق لوكي على ورق الجدران الأحمر بفضل سمة (الذاكرة الفوتوغرافية). بدا وكأننا نعوم في جزء من النهر يتذكره هو. بالنظر إلى الوراء، استطعت التأكد من عدم وجود تفرع في النهر، ولا مدخل أو مخرج من أي نوع. كان مجرد شاطئ عشبي، عالي قليلاً بحيث تعذر سحب القارب بجانبه. قال كامدن وهو يفكر بصوت عالٍ: "لكن كان هناك نذير." قلت: "إذن النذير هي المفارق؟ هكذا تبحرون في النهر إذن؟ تفعيل النذير لفتح أجزاء جديدة من النهر." قال كامدن: "يبدو ذلك. لم تكن الخريطة واضحة تماماً." قال أنطوان: "هذا يعني أننا قد نحتاج إلى تفعيل حبكة في أي لحظة. كيف من المفترض بنا الاستعداد لذلك؟" الاستعداد؟ لم تكن هذه رفاهية نملكها. قال كامدن: "استراتيجية عامة تعتمد على الذكاء العالي. ومع أنطوان وأنا للقتال القريب، سيتولى الباقون البصيرة. كاسي، الجئي إلى السمات الدفاعية. رايلي، الزم الجانب." أدركت أنه بمجرد أن تتوفر الفرصة لكامدن، سيكون قادراً على تحمل بعض عبء القيادة. كان علينا جميعاً المشاركة في هذا العبء. في اللحظات القليلة التالية، وضعنا مجاديفنا في الماء لنحاول إبطاء سرعتنا، لكننا أدركنا بسرعة أنه في حين يمكنك تسريع الحركة، فإن الإبطاء كان أصعب قليلاً، ما لم تعثر على جزء بطيء من النهر. جهز كل منا مجموعة من السمات التي اعتقدنا أنها ستكون مرنة، بغض النظر عن الحبكة التي سننتهي إليها. لحسن الحظ، كنا قد استثمرنا دائماً في الذكاء. كنا أنا وكامدن ذوي ذكاء عالٍ، وكان لدى كل من أنطوان وأنا وكاسي سمات دعم رائعة للاعبين المعتمدين على الذكاء. مع ذلك، أصبحنا نعتمد على استطلاع الحبكات والخروج باستراتيجيات محددة. سيتعين علينا تعلم التحلي بمرونة أكبر بكثير. أبحشنا في النهر، وكانت القصة القديمة نفسها: تفادَ الوحوش، تفادَ النذير، وأمتع ناظريك بكل العظمة والجمال الذي أخفت كاروسيل أشياء مرعبة داخله. تقريباً كل اتجاه تسلكه في كاروسيل ينتهي بسلاسل جبلية، ولكن حيث يمتلك الغرب بحيرة داير ويمتلك الجنوب وديان وعقارات صحراوية لاحقة، كان الشمال يحمل تنوعاً أكبر بكثير. كانت له سمة غير مكتملة. كانت هناك بحيرات صغيرة هنا وهناك، جبال عالية، وغابات معزولة. وهذا في كاروسيل الحقيقية وحدها. في المناسبات التي كنا ندور فيها حول منعطف وننتهي في طيات غريبة ضمن أبعاد كاروسيل الخفية، كنا نرى أشياء أكثر خيالية. بينما كنا نمضي على طول النهر، وجدنا أنفسنا نندفع عبر مسار يضيق شيئاً فشيئاً حتى تحول النهر في النهاية إلى مجرد أنبوب كبير، ضخم لدرجة أن القارب وكل واحد منا يمكن أن يستوعبه بسهولة، وكان الأنبوب يتدفق عبر نوع من مصانع المواد الكيميائية مع عمال لم يعيرونا أي اهتمام. ثم خرجنا من فتحة الصرف لذلك المبنى، وعدنا إلى نهر حقيقي. الفرق الوحيد هو أننا كنا صغيرين بشكل لا يصدق، مثل صغر (فيرن غولي)، وكانت النباتات من حولنا ضخمة. باتت الحشرات العملاقة أعداء، وحتى أبسط اضطراب في الماء بدا وكأن العالم ينفجر من تحتنا. بعد أن مررنا عبر بعض المنحدرات النهرية، عاد العالم إلى حجمه الطبيعي مرة أخرى، وواصلنا الإبحار. قال كامدن: "من المفترض أن يكون هناك مفرع في الأمام. أعتقد أن هذا المسار جزء من ذلك الذي سلكه فريق لوكي." سألت: "إلى أي مدى في الأمام؟" "من الصعب تحديد ذلك. لا شيء من هذا يبدو منطقياً. ربما بضع أميال." سأل أنطوان: "هل نسلك ذلك المسار؟ هل لدينا أي سبب لنفعل؟" لم نكن مستعدين بالتأكيد للالتزام بمسار لوكي، لكن ربما الألفة وحدها ستجعل الأمر يستحق عناءه. سألت كامدن: "ما الذي تعرفه عنه؟" قال: "لقد خيموا هناك لعدة ليالٍ. وهناك مواقع تخيم فعلية." قال أنطوان: "هذا ما نحتاجه. مكان للبقاء وانتظار نهاية العالم. لدينا خيام من نادي الموفرين الأبديين." لم تكن النبرة التي استخدمها متحمسة أو مشجعة. كل ما استطاع حشده كان العزم. أخبرتني نظرة قاسية على وجهه أنه كان يفعل كل ما في وسعه للبقاء قوياً. كان فقدان أندرو وكيمبرلي مشكلة خاصة بالنسبة له لأن أندرو كان طبيبه النفسي الحرفي، مع وفرة من السمات للمساعدة في الحفاظ على حالته الذهنية في أفض حالاتها، وكانت كيمبرلي قد أصبحت صخرته. أي مشاكل بقيت من وقته في غابة المتخلفين كانت مخفية جيداً لفترة طويلة بفضل جهودهما. كان عليّ أن أأمل أن يظل قوياً حتى تُصلح كل الأمور الخاطئة. بحبنا حتى عثرت على النذير الذي فسره كامدن على أنه المفرع المؤدي إلى موقع المخيم الذي كنا نسعى إليه. ستتطلب الحبكة جهداً أكبر من المعتاد منا، لكننا رأينا ما هو أسوأ. كان الملصق يصور خطاف صيد عميقاً في الماء، وكانت القصة تحمل عنوان (التنفس بعمق). وكان النذير مجموعة من الأرصفة في خليج صغير في النهر. وكل ما كان علينا فعله هو إيصال القارب إلى أحد الأرصفة، وسنفعل النذير. كان هناك الكثير من الشخصيات غير القابلة للعب على الأرصفة مع طاولة تم إعدادها. وكانت هناك العديد من القوارب المربوطة بمعدات الصيد الجاهزة. تم نصب لافتة كبيرة بين عمودين كتب عليها "بطولة صيد الأسماك في بحيرة حوض روجرز". قلت: "هذه محطتنا. يا أنطوان، لدي شعور بأنني أعرف نوع الشخصية التي ستلعب دورها." سأل: "وما هي؟" أجبت: "هل سبق لك أن قبلت سمكة؟" في الأوقات الأفضل، كان الناس ليضحكوا على هذه النكتة. لكن لم أستطيع حتى أنا حشد ضحكة واحدة. - رايلي لورنس هو عشيق الأفلام
سمته صانع الأفلام. يفهم صانع الأفلام كيف تُصنع الأفلام، ويستخدم تيمات الاستبصار الفوقي والقاعدة الفوقية للتلاعب بالبيئة تلاعبا خفيا، معتمدا على حيلته العالية كي يظل متواريا وهو يشكل القصة من وراء الكواليس. لدى رايلي درجة 46 من درع الحبكة، و4 من الصلابة، و13 من الجرأة، و7 من الحيلة، و15 من الفطنة، و7 من العزيمة. التيمة الخلفية المجانية: "كانت جدتي تملك الموهبة..." تيمة خلفية تمنح شخصية رايلي صلة ملتبسة بـ"الموهبة" عبر تراثه. الحد الحالي للتيمات: 10 "سيد التيمات" يمنحه القدرة على إدراك تيمات الأعداء، لكن بثمن هو التضحية بنصف درع الحبكة. بصفته "متفرجا غافلا"، يظل رايلي خارج استهداف الأعداء ما دام يتظاهر، بإقناع، بأنه غافل عن وجودهم. "فنان الهروب" يعزز حيلته ليساعده على تنفيذ خطط هروب معقولة. "لقطة الإدراج" تجعل الحلفاء ينتبهون إلى شيء يختاره اللاعب. سيظهر الشيء للجمهور، وستتعزز فائدته في المشهد الختامي. تتيح له "خارج اللقطة بقليل" رؤية "الكاميرات" حين يتسلل قرب عدو، ليتجنب أن يراه أحد. ينقله "موت بالانتقال" إلى خارج الشاشة قبل لحظة موته الموحى بها في شخصية، ويتيح له أن يظل موجودا خلف الكواليس، مشطوبا من القصة، إذا نجا من المواجهة. تمنحه "ورقة النداء" مؤقتا يحدد موعد ظهوره التالي على الشاشة. تعزز "ربته الشاشة" قدرة المستخدم على تنفيذ فعل كبير ذي مغزى، إذا أثبت مصدر إلهامه من السينما والتلفاز ليكرس ذلك. يتيح له "طلب من قسم الإكسسوارات" طلب إكسسوارات ملائمة للقصة. تمنحه "الاستراحة" مراقبة موته عند هلاكه، وتتيح للمشاهدين إيقاف عرض الفيلم للاستراحة، ثم بدء المشاهدة من جديد قبل لحظات قليلة.
~ كامدن تران هو الباحث
لم يختر أي سمة. لدى كامدن درجة 34 من درع الحبكة، و3 من الصلابة، و3 من الجرأة، و8 من الحيلة، و15 من الفطنة، و5 من العزيمة. الحد الحالي للتيمات: 9 تساعده "وجدتها!" على العثور على المعلومات المهمة داخل النصوص. تعزز "الأداة المناسبة للعمل" فطنته وصلابته حين يقاتل عدوا يعرف نقطة ضعفه. تعزز "ولاعة زيبو رخيصة" فطنته في الخطط التي تستهلك ولاعة زيبو. تتيح له "الغميضة" استخدام فطنته بدلا من حيلته في مطاردة تكثر فيها محاولات الاختباء. تتيح له "الذاكرة الفوتوغرافية" عرض المعلومات المرئية التي حفظها على ورق الجدران الأحمر، واسترجاع المعلومات التي رآها حتى لو لم يركز عليها. تتيح له "حدس ساحة المعركة" استخدام فطنته لإدراك أساليب العدو القتالية. تعزز "العرق والدم والطبشور" فطنته وعزيمته حين يكون مخدوشا أو عاجزا أو مشوها. تمنح "نظرية الخيط الأحمر" المستخدم ملخصا بصريا للمعلومات المعروفة، وتساعده على معرفة الخيوط التي ينبغي تتبعها بعد ذلك. تعزز "تتساقط كأحجار الدومينو" خطة المستخدم بحسب مدى جودة تمثيله لها بصريا حين يعرضها على الجمهور.
~ أنطوان ستون هو الرياضي.
سمته مهووس بالصحة، وهي سمة تعطي الأولوية للعافية الشاملة، مستخدمة فطنة حادة لاتخاذ قرارات ذكية وعزيمة قوية للبقاء صامدا، وقابلا للتكيف، وقادرا على الاحتمال تحت الضغط. لدى أنطوان درجة 42 من درع الحبكة، و13 من الصلابة، و4 من الجرأة، و9 من الحيلة، و8 من الفطنة، و8 من العزيمة. التيمة الخلفية المجانية: — الحد الحالي للتيمات: 10 تعزز "مدمن الصالة الرياضية" صلابته وحيلته بكشف ماض رياضي. إشهار سلاح هو "كأنه بطانية أمان"، إذ يعزز عزيمته ويهدئ خوفه وخوف حلفائه. تضمن "الجميع يحب الفائز" أن تكون لشخصية المستخدم سابقة نجاح تجعل الشخصيات غير اللاعبة تستلطفها. أما الفشل فيقلب ذلك. تتيح له "وقت مستقطع!" نقل مشهد القتال إلى خارج الشاشة مدة محددة. تعزز "قاتل أو اهرب" صلابته إذا استحال الهروب، أو حيلته إذا استحال النصر. وتعزز صلابته إذا استحال كلاهما. تعزز "الجبل استعارة" استخدامات الحلفاء لعزيمتهم وفطنتهم، وتتيح للمستخدم التغلب على العلل عبر الاستعارة، بمواجهة تحديات جسدية. تتيح "الهدوء وسط الفوضى" للمستخدم صب فطنته في إنجازه الجسدي التالي، عبر لقطة بطيئة يظهر فيها على الشاشة وهو يخطط للأمور. سيبدو الزمن كأنه يتباطأ أثناء التخطيط. تمنح "من الدم إلى الدماغ" تعزيز فطنة سلبيا ناتجا عن التمارين المنتظمة. وفي سياق القصة، ستتعزز فطنة اللاعب كثيرا أثناء نشاط شاق ذي مغزى. يمنحه "الحدس الداخلي" تنبيها إلى الخطر القريب، داخل القصة وخارجها، وإن كان قد يضطر إلى التحقيق للعثور على مصدره. تضمن "الإرادة سحر" أن تصبح كل تقنيات الأعداء أو سحرهم القابل للمقاومة قابلا للمقاومة بالمجهود المحض. تختلف النتائج. وتختلف التأثيرات. سيكون هذا مؤلما.
~ كاسي هيوز هي صاحبة القدرات النفسية
لم يتم اختيار أي سمة. لدى كاسي درجة درع حبكة قدرها 32، وصلابة قدرها 3، وجرأة قدرها 13، ونشاط قدره 8، وفطنة قدرها 6، وعزيمة قدرها 2. حد الأنماط الحالي: 9 يستطيع نمط "لسنا متروكين..." أن يبقي معنويات حلفائها مرتفعة، عبر نسج حكاية عن قوة عليا تمسك بزمام الأمور. وإذا أدي هذا النمط على نحو جيد، أمكنه معالجة العجز، وبعض أشكال العدوى الروحية، بل وتعزيز العزيمة أيضا. يتيح لها نمط "فزعة المرآة" أن تلمح العدو حين تنظر في مرآة، فيمنحها بصيرة ضئيلة بما ينتظرها. يتيح نمط "وضوح الغاية" للمستخدم أن يستبدل الجرأة بالعزيمة حين يصمد أمام مهام تسبب ألما مستمرا، مثل التعامل مع أشياء خطرة. يتيح لها نمط "العذاب" أن ترى إحصاءات صحة حلفائها من أي مكان، وأن تتحمل بعض آلامهم بأن تشعر بها بنفسها. وهذا يخفف إصاباتهم الإجمالية. يتيح نمط "إنه يتحدث إلي..." للمستخدم أن يرصد الهالات والرؤى الواهنة المنبعثة من الأشياء الشريرة أو الخارقة للطبيعة، وهي أمور تكتسب أهميتها إذا انجذب الانتباه إليها. يعزز نمط "الدرع التعاطفي" عزيمة حليف يواجه خطرا، عبر إظهار قلق صادق عليه أمام الكاميرا. يتيح نمط "تمائم المودة" لها أن تهب حلفاءها تمائم للحماية الروحية. يحول نمط "إنه مكتوب" كل المعلومات الروحية أو الشبيهة بها إلى نص من نوع ما، يستطيع المستخدم الوصول إليه، ويمنحه معلومات دقيقة تتعلق بشخصيته. توفر "قراءة الروح" للمستخدم معلومات لم يكتسبها، وتستمر في ذلك إلى أن يفشل في توظيفها داخل السرد.
~ آنا ريد هي الفتاة الأخيرة
سمتها هي فتاة الحي المجاور. فتاة الحي المجاور مرساة عاطفية صادقة يسهل التماهي معها، تغذي جرأتها وعزيمتها صلاتها بالآخرين، وقدرتها على الصمود، وقوتها الهادئة التي تحمي سواها وتكشف حلولا غير متوقعة. لدى آنا درجة درع حبكة قدرها 32، وصلابة قدرها 8، وجرأة قدرها 11، ونشاط قدره 4، وفطنة قدرها 3، وعزيمة قدرها 6. النمط السردي المجاني للخلفية: -- حد الأنماط الحالي: 9 يمنع نمط "الناجي الأخير" الموت إلى أن يقتل بقية أفراد المجموعة. يعزز نمط "من معي؟!" جهود الحلفاء أثناء الخاتمة. يعزز نمط "دعونا لا نتقاتل" فطنة الحلفاء حين تضع حدا للشجار بينهم. يجعل نمط "وجه طيب" الشخصيات غير اللاعبة أكثر ميلا إلى كشف معلومات مهمة عن الحبكة. يتيح لها نمط "القلب" أن تنهي اللعبة حين تكون آخر من بقي على قيد الحياة، وأن تشارك في إنقاذ نفسها. كما يعزز من يحمونها. يخفض نمط "ليس دمها الذي ينبغي أن ينزف" مؤقتا جرأة عدو يصيبها وعزيمته. يمنح نمط "السطر التمهيدي" المستخدم زخما سرديا حين ييسر بنشاط عرض المعلومات على لسان شخصيات عالية الفطنة. كما يعزز استخدام تلك المعلومات. يتيح لها نمط "هل أنت بخير هناك؟" أن تستشعر الحالات العاطفية لجميع حلفائها على ورق الجدران الأحمر. يعزز نمط "في صحبة الرحلة" النشاط والعزيمة الفعليين لمركبة تستخدمها أو يستخدمها حلفاؤها.