بقيت ساكناً في حقل الذرة بينما كنت أتردد في انتظار زوال جروحي. لم ألاحظ متى حدث ذلك حقاً. كان رأسي مستنداً إلى ذراعي، وفي لحظة ما، انتبهت إلى أن قماش بدلة العمل المزعجة من حقبة سبعينيات القرن الماضي قد تحول مجدداً إلى نسيج قميصي الرياضي الناعم. نهضت عن الأرض بأسرع ما يمكنني. كان النهار ساطعاً، ولم أكن قد تلقيت مكافآتي بعد، لكنني شعرت مع ذلك بأن عليّ الإسراع. لم نكن هنا لمجرد الحصول على تذاكر قليلة أو حفنة من العملات المعدنية، بل كنا هنا لنتسوق المؤونة. شرعت في الركض عائداً باتجاه الطريق، لكني توقفت فجأة واستدرت نحو منزل المزرعة. كانت أجساد المرقّعين، أو أجزاء منها على الأقل، مبعثرة هنا وهناك، لكني بذلت قصارى جهدي لتجاهلها. كنت أبحث عن شيء آخر، عن عربة ربما. تفقدت محيط السقيفة التي فتّشناها فلم أجد شيئاً. لحسن الحظ، لم استغرق وقتاً طويلاً في العثور على كومة الحطب الخاصة بعائلة هارلس والتي كانت تحظى بالحماية تحت مظلة سقف صغيرة. وبجانبها وُجد شيء يخلب الأبصار، عربة يد. قبضت عليها، وجذبتها من مكانها، وبدأت أدفَعها عبر الفناء. كانت تتحرك بسلاسة تامة. ثقيلة، ومتينة، ومثالية؛ بل إن معدنها البرتقالي المطلي لم يبدأ بالصدأ حتى. راودتني للحظة رغبة عارمة في مواصلة البحث في السقائف والمرآب علّني أجد أدوات قد نحتاج إليها، لكنني لم أكن أملك ترف إضاعة الوقت في استعراض واجهات المحلات في تلك اللحظة. لم أكن أعرف شيئاً محدداً أبحث عنه، ولم أكن أدري ما هو الوقت المتاح لنا قبل أن تبدأ القصة بإعادة ضبط نفسها. أخذت عربة اليد، ووجهتها نحو الطريق، وبذلت جهداً كبيراً لأكتسب سرعة كافية لأصل بها إلى الإسفلت، وأواصل الركض بها على طول الشارع عائدًا إلى المتجر الشامل. وفي طريقي، بدأت أشاهد بعض الأحداث التي خاضها الآخرون بعد مغادرتي. كانت هناك حطام سيارات، وعلى الأقل بعض الحوادث الممتازة حيث اختبر المرقّعون قوتهم في مواجهة المركبة الآلية الزرقاء الصغيرة التي كان الآخرون يستقلونها. ومع مشيي، عثرت على المزيد من المرقّعين، وللأسف، كانوا يتحركون. بل إن بعضاً ممن لم يكن مفترضاً أنتحركوا بدأت تعتريهم تشنجات. سمعت أنيناً. لم أكن أعلم أكان ذلك سحراً ريفياً قديماً أم أن حبكة القصة كانت تعيد ضبط نفسها بطريقة بشعة. لم أتوجه للتحقق. وبينما كنت أركض، لم أستطيع منع نفسي من مراقبة تسلسل أصدقائي وهم يحاولون الهرب من إيسترن كاروسيل. كان الظلام دامساً خارج السيارة أثناء قيادتهم. كان المرقّعون ينبثقون فجأة من الظلام، مطلقين النار على السيارة أو صارخين في وجوههم، وكانت دينا لا تواجه صعوبة تُذكر إما في "مساعدتهم على مغادرة" الطريق أو دهسهم بالكامل. في المونتاج النهائي للفيلم، نُقل الكشف الذي يفسر كل ما حدث إلى المشهد الذي تشرح فيه كيمبرلي كل شيء أمام الكاميرا بينما كانوا يخرجون بالسيارة من إيسترن كاروسيل. كان تسلسلاً متوتراً مليئاً بالذكريات وبعض اللحظات الحرجة. كدت أدفع عربة اليد خارج الطريق وأنا أحاول مشاهدة الفيلم أثناء الركض. لم أكن أملك وقتاً لمشاهدته بتمعن لأنني كنت أخشى أنه إذا تباطأت فلن أصل في الوقت المناسب. دفعت عربة اليد تلك بأقصى سرعة استطاعتها ساقاي عبر شبكة طرق الحصى والإسفلت. بدا أن لا داعي للقلق، فما إن أدخلت عربة اليد إلى متجر إيسترن كاروسيل الشامل حتى كان الآخرون يصلون إلى هناك أيضاً. وبمجرد أن رآني أنتوان، بدأ يبتسم. قال: "أحضرت عربة يدك الخاصة". قلت: "هذا ما كان عليهم فعله في أيام الحدود، لم تكن هناك عربات تسوق في ذلك الزمان". حدقت في المتجر الريفي القديم وابتسمت من أذني إلى أذني. لم يكن ذلك المكان الذي أطأه عادة في رحلة على الطريق، لكنه بدا لنا واحة. سألت كيمبرلي: "إذن، هل علينا القلق من ظهور المرقّع المخملي؟". قلت: "لا، لقد حجمته". حاولت أن يبدو الأمر مضحكاً، لكنه ظل شعوراً غريباً أن أتحدث عن قتل بشر، حتى لو كان بشراً شريراً. لقد بدا الأمر مختلفاً حتى عن قتل أحد السحرة مبدلي الأجسام من حبكة السقوط في الفخ. سارعت كيمبرلي إلى تغيير الموضوع. وقالت: "كل ما أتمناه هو أن يزال لديهم خضار طازجة. كنت أخشى ألا يتوفر لديهم شيء بسبب مشاكل المحاصيل". كانت دينا تعبث بالقفل على الباب. استغرق الأمر منها بضع دقائق. الطريف في الأمر أنها لم تكن تفتح القفل بالمعنى الحرفي، بل كانت تحرك مشبك شعر في ثقب المفتاح. وبعد هنيهة، انفتح الباب من تلقاء نفسه. بدا الأمر سلساً مع ذلك، إن لم يكن المرء على دراية بما يجري. قالت فوراً: "المسدس مفقود". أخرجته من جيب قميصي الرياضي وقلت: "أنا أحمله هنا تماماً. حاول ذلك الوغد قتلي به". انتزعته من يدي وفحصته. قالت: "سنحتاج إلى ذخيرة". توجهت بخطوات واثقة تبعاً لحدس حاد إلى الجانب الآخر من صندوق المحاسبة. قلبت محتويات خزانة هناك وأخرجت حفنة من الرصاصات المتفرقة. قالت وهي تضع المسدس والرصاصات في حقيبتها اليدوية: "هذه بداية". كانت كيمبرلي تنظر داخل المتجر فقالت: "لنبدأ العمل". وهذا ما فعلناه. كانت الأطعمة المعلبة أول ما بدأنا به. فهي حجر الأساس لأي مخزون للطوارئ. لم أكن متأكداً إن كنا سنحتاج إلى كل الأسماك المعلبة بصلصة الخردل، لكن إن فعلنا يوماً، فسنملك منها كميات هائلة. جمعنا أيضاً الكثير من المقرمشات والمؤونة الأساسية كالطحين والسكر والملح. التقط أنتوان صناديق قليلة من الجعة التقليدية وهز كتفيه مبتسماً. قالت كيمبرلي: "لا. لسنا هنا من أجل ذلك، فهذا سيشغل مساحة كبيرة جداً". أعاد أنتوان الصناديق بخجل. وقال: "كنت أمزح فقط". استغرق جمع أكبر قدر ممكن من الخضروات الطازجة في الأكياس وقتاً، وبينما كنا نفعل ذلك، أخذت أتأمل في مجريات القصة. قلت: "تعلمون، كنت أفكر أن استعارة حجاب الصمت الخاصة بك ستلعب دوراً ضخماً في قصة كهذه. لم أستطع فهم سبب عدم اندفاع الناس من كل حدب وصوب ليخبرونا أننا في خطر، وتبين أن السبب هو أن كل من عرفوا بأننا في خطر كانوا من الأشرار". ضحكت، وضحكوا، ثم واصلنا الحديث. كنا نشعر ببهجة غامرة. فلم نكتفِ بالتخطيط لرحلة ونجاحها بصورة شبه مثالية فحسب، بل اجتزناها بأكملها دون أي أذى يذكر. كم مرة رأينا المحاربين القدامى يواجهون مصاصي الدماء أو الطوائف وكأنهم يتخلصون من القمامة؟ لقد أصبحنا نحن أولئك الأشخاص الآن. استرجعت دينا وقت قيادتها للسيارة وسط الظلام متفادية المرقّعين. وأوضحت أن المصابيح الأمامية لم تكن تضيء سوى عشرة أقدام أمام السيارة ثم ينقطع الضوء تماماً. قالت: "كان الأمر أشبه بجولة مظلمة في ديزني لاند". كان هناك عدد مدهش من الأشياء هنا التي بدت كذلك. حتى مشاهد إطلاق النار والهرب بدت وكأنها لعبة بحق. وكلما اعتدنا لعب اللعبة، بدأت أجزاء منها بالفعل تشبه الألعاب بحق. تمنيت لو أستطيع أن أريتهم ما مررت به وأنا مسكون بأرواح الحقول والغابات، لكنني لم أستطيع. ربما كانت زيارة لفيديو عائلة كاروسيل أمراً مبرراً. ما أسوأ ما قد يحدث؟ الموت؟ واصلنا عمليات النهب. وضعنا الأشياء الثقيلة في عربة اليد، بينما حزمنا الأشياء الخفيفة داخل أكياس ورقية لنحملها بأنفسنا. كانت السيارة التي يقودونها قد توقفت عن العمل بمجرد انتهاء الفيلم، لذا لم يكن بمقدورنا مجرد تحميل الأغراض فيها، حتى وإن كنا مستعدين لمغامرة القيادة عبر كاروسيل الموبوء بالنذير. ولم يمر وقت طويل حتى جردنا الأرفف من كل ما هو قابل للأكل أو حتى قريب من المذاق اللذيذ. لم يكن كل ما أردناه عملياً. فجأة، كان هناك الكثير جداً. قدرت كيمبرلي قائلة: "إن وزعنا هذا بحكمة، فقد يكفينا ثلاثة أسابيع". قلت: "طبعاً، إن بدأنا في إنقاذ الناس، فسوف تتقلص تلك المدة بسرعة كبيرة". ردت قائلة: "تلك مشكلة ليوم آخر". قال أنتوان وهو يشير إلى بعض الحلوى العتيقة والملبس الصلب بنكهة الفراولة: "يمكننا جلب هذه الحلوى. عندما تبدو تلك الأشياء شهية، نعلم حينها أن الوقت قد حان للذهاب للتسوق مرة أخرى". قلت: "أنا متأكد تماماً أن كاروسيل لم يضطر يقط لإعادة تخزين تلك الأشياء". قالت كيمبرلي: "هذا يذكرني، سيتعين علينا شراء معجون أسنان حديث. لا توجد شائبة احتمال أن أستخدم شيئاً يدعى معجون فيتا للدكتور ماندورا على أسناني". وحين انتهينا من فرز مؤونتنا وتحديد كيف سنحملها جميعاً، قالت دينا: "هناك شخص بالخارج ينتظرنا. لن تخمنوا أبداً من هو". إلا أننا لم نكن بحاجة للتخمين لأنه كان يكرر عبارته المعتادة: "تهانينا! لقد ربحت تذكرة". صرخ أنتوان عبر الباب: "انتظر دقيقة". سيلاس، العارض الآلي، لم يتقبل ذلك بصورة لطيفة. وفي لمح البصر، ظهر داخل المتجر برفقتنا. عاود القول: "تهانينا! لقد ربحت تذكرة". وإذ لم نجد سبباً لتأجيل المحتوم، تقدم كل منا وضغط على زره الأحمر، وتلقينا مكافآتانا. حصلت على استعارة واحدة، وبضع عملات معدنية، ومقتنى عدو يخص المرقّع المخملي. كان الجميع قد قضوا على مرقّع بنهاية المطاف. لم تكن أسماؤهم مهمة. أخفيناها جميعاً. فبعض الجوائز لم تكن مصممة لتعرض على الملأ. كانت استعارتي مثيرة للاهتمام:
خارج اللقطة النوع: قاعدة/استبصار النموذج الأصلي: -- الجانب: -- الإحصائية المستخدمة: المراوغة
غالبا ما تكون الخفة في التخفي ومفاجآت الفزع نتيجة حيلة بارعة في التصوير، لا رشاقة أو ظلالا. فإذا عجزت الكاميرا عن رؤيتك، عجز العدو عنها أيضا.
عند تفعيلها، سيتمكن اللاعب، حين يتسلل بالقرب من عدو، من رؤية موضع الكاميرا النشطة حاليا. فإذا استطاع أن يبقى خارج مجال رؤية تلك الكاميرا، فلن يلحظه العدو أيضا.
احذر. فالكاميرات تتحرك.
تفضل كاروسيل أن تراك تتهادى راقصا أمام عدو، على أن تتركك تلقى حتفك حين لا تكون في موضع تصويب جيد.
تفضل كاروسيل أن تراك تتهادى راقصا أمام عدو، على أن تتركك تلقى حتفك حين لا تكون في موضع تصويب جيد.
بعد أن قرأت تلك الثيمة، اضطررت إلى إعادة قراءتها مرات عدة. أدركت فورا مدى فائدتها، وكان علي أن أتحقق من أنني قرأتها قراءة صحيحة. لمجرد أن اللاعب كان داخل الشاشة، فهذا لا يعني أنه كان في اللقطة الفعلية. كنت قد استنتجت ذلك من مشاهدة خطوط قصصية كثيرة ومراجعة اللقطات الخام. لا بد أن أحد المشاهد احتوى على أربع كاميرات أو خمس، غير مرئية، موجهة إليه من زوايا مختلفة. وهذا يعني أن وجودك داخل الشاشة لم يكن يعني إلا أن إحدى الكاميرات قد التقطتك. أما أن أستطيع معرفة الكاميرا النشطة في كل لحظة، فبدا أمرا مذهلا، وكنت آمل أن تكون فائدته بقدر ما يوحي به وصفه. وكان من الجنون أيضا أن يتأكد لي استخدام كاميرات منفصلة حقيقية، حتى لو كانت كاميرات سحرية لا ترى بالعين. جاء مقتناي كما توقعت.
كوردروي باتشر رجل العائلة
كان كوردروي باتشر ينتمي إلى عائلة باتشر كثيرة العدد، وهي من الأسر الحاكمة في بلدة صغيرة، اشتهرت بتبجيلها المفرط لأسلافها وولائها العائلي. وكان سيّد باتشر الأسلافي يحكمهم من وراء القبر، مطالبا إياهم بولاء وطاعة مطلقين. نشأ كوردروي في مجتمع متماسك، كانت أصوات أسلافه حاضرة فيه دائما. ساعدته مزايا العائلة الكبيرة على تنمية تجارته وعيش حياة رغيدة، لكن المطالب التي فرضت عليه كادت تفرغ روحه. وبصفته باتشر مخلصا، كان متوقعا منه أن يساعد في شؤون العائلة كافة، حتى لو تطلب الأمر التستر على جرائم قتل... أو ارتكابها بنفسه.
لم يحصل أنطوان على أي ثيمات. نال مقتنى مقابل قتله أحد أفراد عائلة باتشر، كما فعلت أنا، وهذا كل شيء. وحصل على بضع عملات تافهة. لم يقل أحد شيئا. ولم يتصرف كأنه فوجئ. ولم أعرف السبب إلا في تلك الليلة. أما دينا، فنالت ثيمة وبعض العملات مع مقتناها.
سائق الهروب النوع: قاعدة/تعزيز النموذج الأصلي: الدخيل الجانب: المجرم الإحصائية المستخدمة: --
عادة ما يتضمن مشهد المطاردة في فيلم رعب قاتلا مقنعا وطالبة من ناد نسائي جامعي. وبالطبع، تظل مطاردة سيارات كلاسيكية الطراز ممكنة أيضا. عند تفعيلها، تتعزز مراوغة المستخدم أثناء قيادة مركبة. ويظل جميع ركاب المركبة بمنأى عن القوى الخارجية ما دام مشهد المطاردة مستمرا وممتعا. أبقها دائرة.
حصلت كيمبرلي على أكثر مما كان يمكن أن نتوقعه من هذا الخط القصصي. ويبدو أن أداءها كان جيدا إلى حد اعتباره مثاليا، ما أتاح لكاروسيل ما يكفي من اللقطات لتجمع منها قصة كاملة متماسكة. كنت أظن أنها ستحصل عليها من قصة «المصبوب بالقالب»، لكن نهاية تلك القصة كانت جنونية، وكان ذلك خطئي. ضغطت الزر، فتلا سايلاس قصيدة:
"لك أن تختار واحدا من ثلاثة، فماذا تختار؟ مهما يكن اختيارك، فلا مجال للفرح. قد تنقذك الخيارات الثلاثة، أو تسلخ جلدك من جديد. ويبقى السؤال: أي آلامك تختار؟ في لعبة الرعب هذه، قد تحسن الاختيار، ثم تموت رغم ذلك." وجد سايلاس، المستعرض الميكانيكي، ذلك مضحكا جدا. ثم قذف من فمه تذكرة تشرح الأمر:
لقد بلغت مستوى تبدأ فيه اللعبة بأن تصبح أكثر صعوبة. ولحسن حظك، أنت على وشك الحصول على الأدوات التي تتيح لك الرد. بعد أن حققت درع الحبكة 21، ثم أنجزت بعد ذلك المهمة المطلوبة المتمثلة في [تقديم أداء "مثالي"]، فقد فتحت الآن إمكانية اختيار جانبك. يتيح لك اختيار جانب أن تقرر أي نوع من [زينة العين] تريد أن تكون. حظا موفقا! قفزت كيمبرلي إلى الخلف على الفور. قالت: "أرى الخيارات. الجمال، والوجاهة الاجتماعية، والشهرة..." وبدأت تقرأ أوصاف الخيارات واحدا تلو الآخر.
«بصفتك فاتنا، فأنت بارع في استمالة انتباه الناس والتلاعب به، أيا كان مصدره. غير أن الجهة التي تستحوذ على انتباهها قد تختلف اختلافا كبيرا، فتقودك إلى مسارات شتى: الجميل، والوجيه الاجتماعي، والمشهور. سيشكل اختيار الجانب قدراتك ويؤثر في رحلتك تأثيرا عميقا. الجميل: يركز هذا الجانب على جاذبية الفاتن وكاريزمته وقدرته على أسر الآخرين. وقد يستخدم من يجسد هذا الجانب سحره ومهاراته الاجتماعية لإلهاء الخصوم، وكسب الحلفاء، وشق طريقه في المواقف الاجتماعية المعقدة. وتعكس مراوغته العالية قدرته على البقاء متقدما بخطوة، إذ يكون غالبا هدفا في أفلام الرعب. كما يملك مستوى عاليا من الجرأة، يجسد براعته الاجتماعية وسحره. يمتلك الجميل أنماطا مثل «القاتل عديم الرحمة»، الذي يضعف القاتل إذا كان المستخدم يبكي لحظة تعرضه للهجوم، و«التظاهر بالغباء»، الذي يجعل الأعداء يستخفون بالمستخدم، وربما يعفون عنه. الوجيه الاجتماعي: يبرز هذا الجانب مكانة الفاتن وثروته وخبراته في الحياة. وقد يكون من يجسد هذا الجانب شخصية اجتماعية شهيرة، أو مراسلا معروفا، أو رائد أعمال ناجحا ذائع النفوذ والصلات والمعرفة الواسعة. وعلى الرغم من نشأته المترفة، فإنه غالبا ما يكون مقتدرا واسع الحيلة. وتعكس فطنته العالية تعليمه وخبراته وفهمه طيفا متنوعا من الموضوعات. يمتلك الوجيه الاجتماعي أنماطا مثل «اللقاء والتحية»، الذي يخلق مواقف تسعى فيها الشخصيات المهمة إلى لقاء المستخدم، و«لقد أرسلتها الوكالة»، الذي يمنح شخصية اللاعب مساعدا من الشخصيات غير القابلة للعب. المشهور: يؤكد هذا الجانب شعبية الفاتن لدى الجمهور. نعم، الجمهور نفسه. يتعامل المشهور مع اللاعب بوصفه ممثلا، وتبدو الحبكات كأنها أفلام. ومن خلال استخدام الأنماط الواعية بذاتها لصنع الحماس، واستمالة المعجبين، وأدوار أكبر من الحياة، يصبح المشهور أكثر جوانب الفاتن تنوعا. وبالاستفادة من أدواره السابقة في دعم «مسيرته المهنية»، يستطيع المشهور التخصص في أي شيء تقريبا. يمتلك المشهور أنماطا مثل «البديل»، الذي يتيح له الاستعانة ببديل يؤدي الحركات الخطرة نيابة عنه، و«ممثل الأدوار»، الذي يتيح له استحضار عناصر من تجاربه السابقة، مثل القدرة على القتال أو التخصص في استخدام الأسلحة. اختيار جانبك قرار حاسم. فهو لا يحدد قدراتك فحسب، بل يضعك أيضا على طريق فريد. سواء أكنت جميلا أم وجيها اجتماعيا أم مشهورا، فإن جاذبيتك الطبيعية سترشدك، لكن طريقتك في استخدامها هي التي ستحدد رحلتك. فاختر بحكمة.»
تلقت أيضا ثلاثة أنماط خاصة، شبيهة بالأنماط التي تلقيتها. كنت قد اخترت «شاشة المخرج»، التي منحتني الوصول إلى «مراقبة الموت»، وأتاحت لي مشاهدة الحبكات متى شئت. خيارات أنماط الجانب:
نشوة الهوس النوع: قاعدة/بصيرة النموذج الأصلي: الفاتن الجانب: الجميل الإحصاء المستخدم: الجرأة
الشغف، والعاطفة، والصداقة، والحب، والهوس... تلك أدوات الجميل، عوضا عن البنادق والسيوف. وهي أنفع له من البنادق والسيوف. لطالما كنت مغناطيسا للأنظار، شئت ذلك أم أبيت. كانت الدراما العالية والشغف المحتدم يدوران حولك كالإعصار، وقد نجوت منهما وازدهرت في قلبهما بمهارة. مهاراتك الاجتماعية حادة، وكاريزمتك وقابليتك للاستحسان مدربتان. وستحتاج إليهما في فيلم رعب. فالرعب ليس سوى دراما ذات أنياب. مركز الاهتمام: سيزداد انخراط اللاعب في جميع خيوط الحبكة المرتبطة بجانبه. وبصفتك جميلا، يجعل «مركز الاهتمام» عناصر القصة المرتبطة بالعاطفة، والصداقة، والحب، والكراهية، والشغف، والغضب، أو أي عاطفة قوية أخرى، أكثر حضورا بالنسبة إلى الشخصية وتأثيرا في القصة، ولا سيما في «مرحلة الحفلة». وستنخرط بقوة في الجوانب العاطفية والدرامية والمفعمة بالشغف في القصة. إضافة إلى ذلك، ستصبح جميع الأنماط التي تستمد قوتها من ديناميات العلاقات أشد قوة. تمنح هذه التذكرة بعد أن يقدم اللاعب مادة كافية لإنشاء قصة كاملة و«مثالية» عقب تحقيق «درع الحبكة 21». ويؤدي اختيار هذه التذكرة إلى مواءمتك مع جانب الجميل. فلنر إن كان الجميل قادرا حقا على الفتك بالوحوش.
منصة الإعجاب النوع: قاعدة/بصيرة النموذج الأصلي: الفاتن الجانب: الوجيه الاجتماعي الإحصاء المستخدم: الجرأة
لقد جبت كل مكان وفعلت كل شيء. جمعت من الموارد والثروة ما أتاح لك إنجاز أمور مذهلة. ومهما يكن عملك، فقد برعت فيه واكتسبت شهرة وأتباعا. ولعلك تستطيع النجاة إن أحسنت استثمار ذلك. مركز الاهتمام: سيزداد انخراط اللاعب في جميع خيوط الحبكة المرتبطة بجانبه. وبصفتك وجيها اجتماعيا، يجعل «مركز الاهتمام» عناصر القصة المرتبطة بجمع المعلومات والموارد أكثر حضورا بالنسبة إلى الشخصية وتأثيرا في القصة، ولا سيما في «مرحلة الحفلة». وستنخرط بقوة في مساعي اكتساب المعرفة، ولا سيما من أولئك المبهورين بشهرتك، وفي حل الألغاز، فضلا عن حل المشكلات عموما. إضافة إلى ذلك، ستصبح جميع الأنماط التي تتضمن جمع المعلومات أشد قوة. تمنح هذه التذكرة بعد أن يقدم اللاعب مادة كافية لإنشاء قصة كاملة و«مثالية» عقب تحقيق «درع الحبكة 21». ويؤدي اختيار هذه التذكرة إلى مواءمتك مع جانب الوجيه الاجتماعي. في أفلام الرعب، لا تكون الشخصيات مشهورة وحسب. الشهرة أداة للنفوذ والتحقيق.
قاعة الشهرة النوع: قاعدة/بصيرة النموذج الأصلي: الفاتن الجانب: المشهور الإحصاء المستخدم: الجرأة
أنت لست شخصية في هذه القصة، بل تؤدي دور إحداهن. جرى اختيارك لهذا الفيلم لأنه سيمتلئ بالحشود. وجهك على الملصق الدعائي سيرفع مبيعات التذاكر. ربما تكون نجماً مراهقاً محبوباً، أو ورثته سيئة الصيت، أو عالماً شهيراً، أو موسيقياً، أو حتى مصارعاً. بل لعلك لاعب كرة سلة أُلقي به في فيلم يضم شخصيات كرتونية. مهما يكن الأمر، فإن ما تجلبه إلى حبكة القصة بصفتك نجماً محبوباً سيساعد شخصيتك على النجاة من هذه الحبكة. أو على الأقل الرحيل بضجة مدوية. محط الأنظار: سيكون اللاعب أكثر انخراطاً في جميع خيوط الحبكة المتعلقة بجانبه. وبصفتك نجماً، تجعل سمة محط الأنظار العناصر ما وراء النصية والواعية بذاتها أو الإشارية أكثر طغيان تأثير بالنسبة للشخصية وداخل القصة، لاسيما مرحلة الحفلة. ستكون منغمساً بقوة في الحبكة الرئيسية للقصة وستحصل على مشهد ضخم ومتفجر لتلعب بطولته. فضلاً عن ذلك، ستكون جميع القوالب النمطية ما وراء النصية التي تدور حول التفاعل أو المدخلات من جانب الجمهور أكثر قوة. تُمنح هذه التذكرة بعد أن يقدم اللاعب مادة كافية لخلق قصة كاملة ومثالية عقب تحقيق درع الحبكة واحد وعشرين. اختيار هذه التذكرة يجعلك تتماشى مع جانب النجومية. أهلاً بك في كاروسيل. أنت مشهور هنا.
مررت بقوالبها المحتملة علينا وبدأنا نناقشها.