بوبي جيل هو الفتاة الخجولة.
جانبه هو إعادة الصياغة. إعادة الصياغة: يتسلل صاحب هذا الجانب إلى الأدوار الثانوية للشخصيات غير القابلة للعب ويحولها بهدوء إلى شخصيات محورية في القصة. مسلحاً بمعرفة خلفية دقيقة وتوقيت سردي عجيب، يشد الخيوط من الهامش، موجهاً الحبكات الفرعية، ومؤثراً في النتائج، ومقتحماً دائرة الضوء حين لا يتوقع أحد ذلك. سادة التكيف، يحولون اللحظات المهملة إلى مشاهد حاسمة. لدى بوبي نقاط درع حبكة تبلغ 35، وبسالة 4، وجرأة 10، وسعي 8، وفطنة 8، وصلابة 5. مفارقة الخلفية المجانية: «في الواقع، أنا طبيب بيطري» تغير خلفية شخصيته لتصبح طبيباً حيوانات. حد المفارقات الحالي: 10. «ضوضاء الخلفية» تتيح له الحصول على معلومات خلفية من الشخصيات غير القابلة للعب عندما يكون خارج الشاشة. «إن لم ترَه، فلن ينزف» تتيح له إصلاح الجروح مؤقتاً عن طريق تغطيتها بعيداً عن أنظار الجمهور. «هماس الحيوانات» يتيح له إقامة اتصال نفسي مع الحيوانات ذات الصلة في حبكة القصة ويمنحها ميزة الحيوانات واعية نفسياً. «لم يُؤذَ أي حيوان» يمنع مهاجمة الحيوانات أو قتلها على الشاشة أو خارجها، ولكن يمكن شطبها ضمناً. «نقي» يحمي المستخدم من استهداف العدو إذا تجنب «الخطيئة» الرئيسية للحبكة، حتى يتخلل في أجندة العدو. «الحبكة غير المنتهية» تتيح له إنقاذ اللاعبين الساقطين من خلال إكمال حبكة فرعية للفيلم الأصلي لم يستخدمها أي لاعب. تمنح إمكانية الوصول إلى النص الأصلي. «الثنائي المتشاجر» يخصص لـ بوبي شخصية غير قابلة للعب تدعى جولز، والتي ستساعده بينما تخلق نغمة كوميدية. «ملاحظات الشخصية» تكشف الاحتياجات العامة من الحلفاء حتى الدم الثاني، رغم عدم توفر التفاصيل الدقيقة. «اقرأ الغرفة» تتيح للمستخدم رؤية العناصر غير القابلة للتغيير في تفاعلات الشخصيات غير القابلة للعب، لا سيما تلك التي تتضمن أقواس الشخصيات. «البديل» تتيح لصاحب إعادة الصياغة ترقية شخصيته إلى طاقم الممثلين الرئيسيين لتعويض الفراغ السردي الذي تركته شخصية لاعب ساقط. يمكنه استخدام إحدى مفارقات ذلك اللاعب طوال مدة القصة واكتساب تعزيزاته.
رايلي لورانس هو مهووس الأفلام.
جانبه هو صانع الأفلام. صانع الأفلام: لديه فهم شامل لعملية صناعة الأفلام. يمكنه التلاعب بيئة اللعبة بفعالية، لتغيير ديناميكيات اللعبة بطرق خفية لكنها مؤثرة. قدراته هي مزيج من بصيرة الميتا وقواعد الميتا. لديه سعي أعلى، مما يعكس قدرته على البقاء بعيداً عن الطريق، والبقاء على قاي، والبقاء غير مرئي بينما يتلاعب بعناصر الفيلم التوافقية. لدى رايلي نقاط درع حبكة تبلغ 42، وبسالة 4، وجرأة 11، وسعي 7، وفطنة 13، وصلابة 7. مفارقة الخلفية المجانية: «كانت جدتي تمتلك الموهبة...» مفارقة خلفية تمنح شخصية رايلي ارتباطاً غامضاً بـ «الموهبة» عبر تراثه. حد المفارقات الحالي: 10. «سيد المفارقات» يمنحه القدرة على إدراك مفارقات العدو، ولكن على حساب التضحية بنصف درع حبكته. باعتباره «مواطناً غافلاً»، يظل رايلي مستهدفاً من الأعداء بينما يتصرف بقناعة وكأنه غافل عن وجودهم. «فنان الهروب» يعزز سعيه للمساعدة في سن خطط هروب معقولة. «اللقطة التداخلية» تجعل الحلفاء على دراية بغرض يختاره اللاعب. سيُعرض الغرض على الجمهور وسيتم تعزيز استخدامه في النهاية. «خارج نطاق اللقطة مباشرة» تتيح له رؤية «الكاميرات» عند التسلل بالقرب من العدو لتجنب الرؤية. «هدوء في الاستوديو» يتيح للمستخدم الاستماع إلى صوت مشهد الشاشة الحالي أثناء وجوده خارج الشاشة، اعتماداً على الفطنة وقيمة المعلومات. «جدول التصوير» يمنحه مؤقتاً للمرة القادمة التي سيظهر فيها على الشاشة. «تربيته التلفزيون» تعزز المستخدم للقيام بفعل كبير ذي مغزى إذا أسس إلهامه من الفيلم والتلفزيون لتأسيس ذلك. «ما لا يقتلهم يجعلهم غاضبين» يتيح للمستخدم استفزاز العدو ليهاجم ويخفض فطنته. «لكمة، لكمة، وضعية» تعزز بسالة المستخدم عندما ينسق ويشارك في مشهد قتال. يتلقى الحلفاء في المشهد التعزيز أيضاً.
كيمبرلي ماديسون هي الفتاة الجذابة.
جانبها هو النجمة. النجمة: يعامل جانب النجمة اللاعب بوصفه ممثلاً والخطوط الدرامية بوصفها أفلاماً يوقع عقود بطولتها. مستخدمة المجازات الفنية لخلق الصخب، وتفضيل المعجبين، والأدوار الضخمة، تُعد النجمة الجانب الأكثر مرونة بين جوانب العرض. مستخدمة أدوارها الماضية لدعم مسيرتها الفنية، يمكن للنجمة التخصص في أي شيء تقريباً إذا توفر لها الوقت الكافي لبناء تلك المسيرة. تتمتع كيمبرلي بنقاط درع حبكة تبلغ 39، وصلابة عزم 6، وجرأة 16، وسرعة حركة 9، وفطنة 1، وجلد 7. مجاز الخلفية المجاني: "الناجية المهووسة" يمنح شخصيتها حدثاً ماضياً صادماً يبقيها في حالة تأهب دائم ويعدها للمعارك القادمة. حد المجازات الحالي: 10 "خلفية درامية ملائمة" يتيح لها تغيير خلفيتها الدرامية بشكل مقنع للمساعدة في المهمة الحالية، مع تعزيز الإحصائية ذات الصلة. "وعي اجتماعي" يتيح لها رؤية إحصائية الجرأة لدى جميع الأعداء والشخصيات غير اللاعبين واستشعار ديناميكيات العلاقات. "هل لدى أحد رباط شعر؟" يتيح لها تحويل نقاط الجرأة إلى إحصائية أخرى عبر رفع شعرها. "الجناح الفاخر" تحظى الشخصية بأفضل وأأمن الإقامات في خط درامي يمتد لعدة أيام. "قاعة المشاهير" يمنحها ميزة محط الأنظار ويضمن لها دوراً بارزاً في القصة بغض النظر عن اختيار طاقم العمل. تصبح عناصر القصة الفنية أكثر مركزية. "مفاوضات العقود" يعزز قدرة المستخدم على الارتجل بعد "مناقشة" خطته مع كاروسيل. "تدقيق قهري" يجعلها على دراية بالمخارج، والمتفرجين، والأسلحة المحتملة القريبة. كما يعزز قدراتها عند سؤال الشخصيات عن الأفراد المشبوهين. "أنسيتم أمري؟" يتيح لها شن هجوم خاطف وقوي بعد أن تكون خارج الشاشة لفترة زمنية محددة. "حيث تقيم اعمل بما تقيم" يعزز جلدها حتى الولادة الجديدة إذا كان أداؤها يتماشى مع نبرة الفيلم. "حرفي متواضع" يجعلها أقل تأثراً بجميع المجازات والقدرات والإصابات أثناء تواجدها خارج الشاشة إذا كان تأثيرها يعتمد على النصوص المكتوبة لكي يعمل.
أنطوان ستون هو الرياضي.
جانبه هو مهووس الصحة. مهووس الصحة: يكرس مهووس الصحة نفسه للحفاظ على الذروة البدنية والذهنية والروحية، مسلطاً الضوء على حكمته ونهجه الذكي تجاه اللياقة البدنية والعافية. يستخدم مهووسو الصحة فطنتهم العالية لاتخاذ قرارات استراتيجية، مما يعزز تحلهم العام بالقدرة على التحمل والقدرة على التكيف في المواقف الصعبة. ينعكس نمط حياتهم الصحي في جلدهم المرتفع، مما يبرز مرونتهم وقدرتهم على التعافي من انتكاساتهم. يتمتع أنطوان بنقاط درع حبكة تبلغ 39، وصلابة عزم 11، وجرأة 4، وسرعة حركة 9، وفطنة 7، وجلد 8. مجاز الخلفية المجاني: -- حد المجازات الحالي: 10 "فأر صالة الرياضة" يعزز صلابة العزم وسرعة الحركة من خلال الكشف عن خلفية رياضية. التلويح بسلاح يُعد "مثل بطانية الأمان"، مما يعزز جلده ويهدئ مخاوفه ومخاوف حلفائه. "الجميع يحب الفائز" ستحظى شخصية المستخدم ببعض النجاح السابق الذي يجعل الشخصيات غير اللاعبين تحبها. الفشل يعكس هذا الأثر. "وقت مستقطع!" يتيح له إرسال مشهد معركة إلى خارج الشاشة لفترة زمنية محددة. "في السرير بحلول التاسعة" يتيح للالاعب دمج استراحة نوم استشفائية في التصوير. "الكر والفر" يعزز صلابة العزم إذا كان الهروب مستحيلاً أو يرفع سرعة الحركة إذا كان النصر مستحيلاً. يعزز صلابة العزم إذا استحال الاثنان. "الجبل استعارة" يعزز استخدام الحلفاء للجلد والفطنة ويحقق للمستخدم قهر الأمراض عبر الاستعارة من خلال معالجة التحديات البدنية. "هدوء وسط الفوضى" يتيح للمستخدم توجيه الفطنة إلى إنجازه البدني التالي من خلال لقطة بطيئة له وهو يخطط للأمور على الشاشة. سيبدو الوقت وكأنه يتباطأ أثناء التخطيط. "تدفق الدم للدماغ" يوفر تعزيزاً كامناً للفطنة بفضل التمارين المنتظمة. في الخط الدرامي، ستتعزز فطنة اللاعب بشكل كبير أثناء النشاط الشاق وذو المعنى. "غريزة باطنية" يمنحه تنبيهاً مبكراً بشأن الخطر القريب داخل الخطوط الدرامية وخارجها، رغم أنه قد يضطر للتحقيق للعثور على المصدر.
دينا كانو هي الدخيلة.
جانبها هو الوافدة الجديدة. الوافدة الجديدة: الوافدة الجديدة هي نافذة الجمهور على القصة، دخيلة تجذر ردود أفعالها أحداث الرعب. تتعثر داخل القصة محملة بأمتعتها الخاصة من حياة أخرى، ولكن كل شيء جديد في كاروسيل. منظورها المنعش يكشف تفاصيل يتغاضى عنها القدامى، وردود أفعالها الغريزية تجعل كل اكتشاف يقع وقعه بقوة أكبر على الجمهور. عندما يحين اللحظة، قد يكون منظور الوافدة الجديدة هو بالضبط ما تحتاجه لرؤية القصة بوضوح. تتمتع دينا بنقاط درع حبكة تبلغ 31، وصلابة عزم 5، وجرأة 6، وسرعة حركة 9، وفطنة 3، وجلد 8. مجاز الخلفية المجاني: "ماض مسكون" يمنح شخصيتها بعض صدمات الماضي التي تطاردها مثل شبح. حد المجازات الحالي: 9 "شخصية متحفظة" تقاوم جميع قدرات وأفعال التبصر. "منظور دخيل" ينبهها إلى معلومات جديدة، أو غريبة، أو غير معتادة. "تشجيع من المجهول" يهدئها عندما تكون متوترة، أو خائفة، أو تتألم، وقد يوفر معلومات مفيدة على شكل تواصل من العالم الآخر. "سر مظلم" يجعلها متواطئة في الصراع المركزي للخط الدرامي، لكنه يمنح الكثير من الفرص للحصول على المعلومات والفداء. تنخفض نقاط درع الحبكة الخاصة بالمستخدم إلى الصفر عندما ينكشف السر حتى يكفروا عن ذنبهم. "بداية الطريق" يعزز صلابة عزم المستخدم عندما يحمي الحلفاء المحتملين. "سقطا القيود" يتيح لها التخلص السريع من الأصفاد والقيود المشابهة. "فاتح خزائن ماهر" يخبر الشخصية بالوقت الذي ستستغرقه لفك قفل ما. يعزز سرعة الحركة أثناء المحاولة. "من الظلال" يمنع ملاحظة المستخدم أثناء اختفائه في الظلال، مع تأثيرات قابلة للتطبيق خارج الشاشة بينما يراقبه الجمهور. "مدينون لها بواحدة" يعزز بشكل كبير فعل الانتقام الخاص بالمستخدم في المشهد الختامي، لكنه يلغي تجهيز جميع مجازاتها.
~ ~ ~ كنت أعلم أن نادي المنقذين الأبديين سيضعنا جميعاً في أدوار غريبة، وأننا سنتجمع في المتجر لاحقاً لكي لا نفسد اللقطات المصورة مسبقاً للاعبين الساقطين. لم أكن أستوي في الاستيقاظ داخل مكتب قرب مركز كاروسيل. نظرت حول المكان ورأيت الكثير من مقالات الصحف والجوائز تملأ الأرجاء. كانت هناك ملصقات أفلام لاثنين أو ثلاثة من خطوطنا القصصية التي خضناها، ومن بينها "القشة الأخيرة"، و"حكة"، و"بالشريحة". كان اسمي في شارة النهاية بالطبع، وكذلك اسم كيمبرلي. كان مكتباً كبيراً. لا بد أنني كنت شخصاً ناجحاً، وربما تحقق هذا النجاح منذ فترة غير بعيدة، لأنني حين تأملت يدي أدركت أنني أصبحت أكبر سنّاً. لم أكن أعرف كم بلغ عمري، لكنني قطعا تجاوزت الثلاثين إن لم أكن في الأربعين. استقر على المكتب أمامي حاسوب، وقطع ديكور متفرقة، وهدية مغلفة بشريط وموجهة إلي. تأملت بطاقة الهدية. كُتب عليها باختصار:
ساخنة من المطبعة إلى مخرجي المفضل. ملاحظة: سأمر على الاستوديو لاحقاً. —كيم
فتحت الهدية بحذر، وأنا أدرك تماماً أنني خارج الشاشة. كان هذا محض جمع للمعلومات. بدا يسيراً جداً معرفة طبيعة الهدية حتى قبل فتحها؛ لقد كانت كتاباً. الناجي الأخير: النجاة غير المحتملة لفتاة نهائية مزيفة بقلم كيمبرلي ماديسون حمل الغلاف صورة لكيمبرلي، صورة دعائية براقة. بدت الصورة عتيقة، كأنها التُقطت قبل زمن بعيد. لم أكن متأكداً مما إذا كان علي قضاء بعض الوقت في قراءة الكتاب أو التجوال في الموقع لأتبين المزيد عن قصتي الخاصة. استقرت عزيمتي على قراءة الغلاف الخلفي فقط لأكوّن فهماً عاماً. كان كتاباً غير روائي، يحكي قصة نجاة كيمبرلي، قبل سنوات، من مجزرة وقعت أثناء تصوير أحد أفلام عديدة شاركت في بطولتها ممثلة شابة. كانت كيمبرلي قد جهّزت سمة خلفيتها للناجي المهووس، وبدا جلياً أن هذه الأحداث هي ما نجت منه. بينما كنت أقلّب الصفحات، حالفني الحظ ووجدت بين السطور ما يشبه ملخصات سريعة. لم يكن كاروسيل ليجبرني على قراءة الكتاب بأكمله. كان هناك ملخص. على ما يبدو، جرى تصوير الفيلم في أحراش بلد بعيد ذي اسم غامض قريب من شرق أوروبا، وكنت واثقاً أنه اسم مختلق. طاقم العمل والممثلون، ما عدا كيمبرلي، قُتلوا قرباناً في طقوس أقامتها طائفة. بدا ذلك منطقياً. خلفية كيمبرلي تعكس دائماً حبكة القصة الجارية. أيّ شيء نجت منه سيصير مرتبطاً بطريقة أو بأخرى بنادي المنقذين الأبديين. كنا نعرف بالفعل أنه نوع من الطائفات، مجرد معرفة من الإعلان الترويجي. أغلقت الكتاب. يبدو أنني حظيت بمكانة رفيعة في الشركة بدليل السماح لي بارتداء سترة ذات قلنسوة إلى العمل. تفحصت مكتبي، ولم ألمس فيه شيئاً مميزاً. لا أغراض خاصة بالسمات، ولا شيء يبدو دليلاً على حبكاتي الفرعية، مجرد معلومات أساسية عن الخلفية. بالنظر حول الغرفة، بدا أنني كنت يوماً مخرج أفلام رعب، ومخرجاً غزير الإنتاج أيضاً. لكنني حين فتحت باب المبنى الذي وُجدت فيه، اتضح أن مسيرتي المهنية اتخذت مساراً مختلفاً. فبدلاً من إخراج الأفلام، كنت مسؤولاً عن تصوير شيء آخر تماماً. كان لمكتبي نافذة، وحين ألصقت بصري بالخارج، تعرفت على مكاني. كانت تلك استديوهات التصوير حيث تُصنع الأفلام أيام كاروسيل ججيست الكلاسيكية. لابد أننا كنا على خشبة مسرح صوتي. كانت هذه نسخة كاروسيل حيث تُصنع الأفلام. إنها مقاطعة ثرية أنشأتها عائلة ججيست، تشبه هوليوود مصغرة من عالم آخر. نعم، أخذ نادي المنقذين الأبديين يتحول بالفعل إلى مفاجأة طفيفة. سرت في الممر. ركض الكثير من الشخصيات غير اللاعبة هنا وهناك وهم يضعون سماعات رأس. كان هناك شاب غير لاعب بحجمي يحمل بعض الملفات. رفعت يدي مشيراً له بالتوقف، فتوقف. قال: "هل يمكنني مساعدتك بشيء يا سيد لورانس؟" كان صبياً فحسب، في مثل عمري الحقيقي على الأرجح. ارتجف وهو يتحدث. قلت: "نعم. هل يمكنك إيجاد مساعدتي وجعلها تحضر جدولي لهذا اليوم؟" قال الشخص غير اللاعب: "بالتأكيد". لم يحمل حتى اسماً على بطاقته الحمراء، بل لقب عداء فحسب. وبدأ يتجاوزني. قلت: "انتظر ثانية". ثم مددت يدي وخطفت سماعة الرأس الخاصة به مع الصندوق الأسود الصغير المتصل بها بسلك، وأخذتها منه. ربما امتلكت واحدة تخصني في مكتبي، لكنني لم أراها. أردت فقط سماع ما يقوله الجميع، ولم أعتقد بطريقة أو بأخرى أن بإمكاني استخدام سماعات رأسي البرتقالية الساطعة لأندمج هنا. بعد حصولي على السماعة، انصرف الشخص غير اللاعب. حين وضعت السماعة على رأسِي وعلقت الصندوق الكهربائي بحزامي، بدأت أسمع ما يقوله مختلف الموظفين. نطق أحدهل: "غادر السيد ستون غرفة تبديل الملابس". "خدمات الإنتاج، أخرجوا الحمص إلى الطاولة الآن! السيد ستون وشك الوصول إلى المسرح". تعددت أمور كهذه، لكنها تخص في الغالب أشخاصاً لم أتعرف عليهم. إلى أن سمعت رسالة تخص شخصاً عرفته. قال أحدهم: "المخرج في طريقه إلى المسرح الآن. تيلي، إنه يبحث عنك، ويريد جدوله". لم يكن الشخص غير اللاعب الذي تحدثت إليه؛ بل كانت امرأة. لم يهم الأمر، إذ كان ذلك خارج الشاشة. صُمم هذا المبنى كتاهة من الزوايا والقواطع، ومكاتب صغيرة مكتظة تماماً، تخص كتّاباً وموظفين آخرين لم أتبين طبيعة أعمالهم تماماً. أتى صوت من خلفي: "السيد لورانس؟". التفتُّ لأرى شخصاً غير لاعب يدعى تيلي يمد ورقة مغلفة بصفائح بلاستيكية تحمل جدول أعمالي، تماماً مثلما طلبت. ألقيت نظرة سريعة على الجدول، ولم أجد عليه سوى أمر واحد، وهو تصوير حلقة اليوم من برنامج الدكتور ستون. حدثت نفسي: برنامج الدكتور ستون. يبدو أنه ترقى من مجرد مهووس بالصحة، وأصبح لأنطوان شهادة الآن. سألت: "أهلاً يا تيلي. بكلماتك الخاصة، هل يمكنك إخبارنا عما يدور حوله هذا البرنامج؟" كانت فتاة متوترة، صغيرة القامة، شقراء، لدرجة أن شعرها بدا شفافاً لفرط شقورته. كان لها أنف صغير دقيق، ولابد أنني كنت وغداً حقيقياً، لأنها كانت خائفة مني. شعرت بالسوء، ولم يكن الأمر خطئي حتى. قالت: "إنه برنامج حواري. يستضيف ألمع النجوم في كاروسيل ويروج للصحة للجماهير". رمقتني بترقب لتري إن كانت قد أدت عملها بشكل جيد. بدأت أقول: "حين تقولين الصحة للجماهير..." أضافت عسى أن يرضيني ذلك: "لأن الدكتور ستون يساعد في الترويج لمكملاته الغذائية ويقابل الكثير من خبراء التغذية والعلماء ليمنح المشاهدين نظرة أشمل حول المجال الطبي. أنا آسفة. لا أعرف تماماً ما تسأل عنه". قلت: "لا، لقد أديت عملاً جيداً. اذهبي وأحضري لي قهوة، وأيمكنك إشادتي بالطريق نحو المسرح؟" كنا خارج الشاشة، لذا كان عادياً ألا أدرك مكاني. أومأت برأسها ثم أشارت لي نحو ممر، وكان يفترض أن يكون واضحاً، لأنه المكان الذي يتجه إليه الجميع على أي حال. تبعت حركة الشخصيات غير اللاعبة حتى وصلت طوعاً إلى موقع التصوير، حيث رمقتني مجموعة من الشخصيات غير اللاعبة الأخرى بالطريقة ذاتها التي فعلتها تيلي. قلت، أياً ما كان ما يعنيه ذلك: "حسناً أيها القوم، أريد عرضاً نظيفاً اليوم. لا أخطاء. تعرفون كيف يصبح الدكتور ستون مع إعاداة التصوير". نظر إليّ أحد الأشخاص غير اللاعبين بغرابة ثم قال: "العرض مباشر. لا توجد إعادة تصوير". قلت: "آه"، ثم همست بصوت خافت لنفسي: "حظاً سعيداً يا أنطوان". سرت نحو الكاميرات، حيث وُجد كرسي للمنتج يحمل اسمي. آه، كم هوى شخصيتي، من مخرج أفلام رعب إلى منتج لبرامج صحية زائفة العلم. كانت هناك طاولة بجانب إعدادات خدمات الإنتاج، مكدسة بمختلف المكملات الغذائية. ظهر أنطوان بوضوح على الملصقات، سواء في الصور الفوتوغرافية أو الرسوم. بدا أن الدكتور ستون اسم موثوق في تجارة الوهم. وقفت هناك لفترة. بحسب جدول التصوير، لم أكن لأظهر على الشاشة قبل أربعين دقيقة أخرى. امتلكت وقتاً لاستيعاب الأمور. أصغيت عبر سماعة الرأس دون أن أنبس بكلمة. أثبت معظم ما سمعته ما لاحظته مسبقاً. كنت المسؤول عن التصوير. لم تكن وظيفة براقة، لكن موظفيّ بدا وكأنهم يخافونني ويحترموني، مع التركيز على الشعور الأول. كان أنطوان نوعاً من الدجالين، ورغم أنني لم أتأكد من ذلك فوراً، إلا أنني كنت واثقاً أنه ليس طبيباً بشرياً، نظراً لوجود ملصقات له هنا وهناك وهو يحمل كرة قدم، ودون أيّ إشارة إلى خلفية طبية. لو كان طبيباً بشرياً، لكانوا ألبسوه ملابس عمليات مع سماعة طبية على الأرجح. نعم، بدا أقل تأهيلاً بطريقة ما حتى من الطبيب أوز. بعد لحظات، تعثر أنطوان في موقعه، متسع العينين ومتوتراً. رآني وأقبل نحوه سريعاً. سأل: "هل نحن في الحبكة الصحيحة؟" هززت كتفيّ. قلت: "من الأفضل أن نكون كذلك. كان تبديل الحبكات مزعجاً بالقدر الكافي في المرة الأولى". هز كتفيه. قال: "إذن عليّ تصوير برنامج آخر الآن. على الأقل لست مضطراً للرقص هذه المرة". قلت: "لا يمكنك قول ذلك بعد. يبدو أنني المسؤول هنا". ضحك. سأل: "أيّ فكرة عن مكان كيمبرلي؟ لقد وجدت هذا في جيبي". أخرج خاتم زواج. أكدت: "في جيبك؟" أومأ برأسشي. "يبدو أنك تواجه مشاكل زوجية. أو ربما أنت خائن. لكنني أتوقع أن هذين الأمرين ليس متبادلين". قال: "حسناً، أرجو ألا يكونا محاور الفيلم". مددت يدي إلى جيب سترتي وأخرجت كتاب كيمبرلي، فناولته إياه. قال: "إذن هي تشبه نجمة سينمائية؟" أجبته: "وأنت تبيع فيتامينات باهظة الثمن". رأيته متوتراً، فتابعت: "عليك فقط قراءة الشاشة العاكسة وبدء الحديث بحيوية. حسب ما فهمت، كانت شخصيتك لاعب كرة قدم سابقاً، والآن صرت نوعاً من الأطباء في برنامج حواري". قال: "لدي دكتوراه في علم الحركات البشرية. رأيت الشهادة معلقة على جدار غرفتي الخاصة". قلت: "كنت أتوقع شيئاً مثل التربية الصحية". ركض شخص غير لاعب نحونا وقال: "دكتور ستون، تحتاج للوقوف خلف الستار الآن". قلت: "من الأفضل أن تذهب. سأذهب لأجلس على ذلك الكرسي". افترقنا بعد أن أعاد إليّ الكتاب. لقد حان الوقت لمشاهدة عرضه.