اللعبة في كاروسيل: ليتآربيجي فيلم رعب الفصل 207 — الكتاب السادس، الفصل 59: تشابك

ما إن عدنا إلى الشاشة حتى زال ابتهاج إيميت بقهر معذبه الأبدي. وصار مجدداً ذلك القائد البارد والهادئ والمحسوب لجمعيات ابتزاز الأموال. التقطت الآنسة كيتي الفأس وأخذت تلوّح به مفاخرةً دافني، ولم يكن باليد حيلة لمنعها. فلم يكن لها مفرّ. امتدّت يدها إلى حقيبتها اليدوية، حيث تحتفظ بأسلحتها. قال إيميت: "إياك. ارمِها من على الحافة". بدت دافني خائفة، ولكنه خوف مشوب بغضب عارم، وكأن غضبها من الهزيمة يغلب هلعها من الموت. لكنها رضخت في النهاية وألقت بحقيبتها من فوق الحافة. قال إيميت: "بلا ضغائن". لوّحت الآنسة كيتي بالفأس مجدداً. ولم يكن الأمر هذه المرة مجرد ترهيب أو ممازحة. بل سال الدم هذه المرة. ليس بالكثير من الدم. جرح قطري على كف دافني، إصابة دفاعية. أطلقت دافني صرخة ألم، أشبه بزئير لبؤة جرحى لا أنين امرأة مصابة. التقت نظراتي بنظرات كيمبرلي. لقد حان وقت تنفيذ خطتي. مع أنني كنت أشجع إيميت، إلا أن هذه القصة لم تكن تدور حوله. مددت يدي ورفعتها، فناولني المسدس الذي قذفه إيميت في الماء قبل مشاهد عدة، السلاح الذي يحمل نمطاً سردياً يجبر مستخدمه على إخطاء كل طلقة لكنه يضمن إعطاء الخصم شللاً تاماً بدافع الرعب. أداة مفيدة حسب الظرف، لكنها مزعجة في الغالب. المسدسات ممتازة للترهيب، لكن إخطاء كل طلقة سيجعل شخصيتك تبدو كالأبله. كانت تلك تضحية أنا مستعد لتقديمها. قبضت على المسدس بإحكام، نظراً لوجود أعداء في الجوار. استطعت تبين اتجاه عدسات الكاميرات. كنا جميعاً على الشاشة، لكن سبع كاميرات على الأقل كانت ذات صلة بالمشهد الحالي. حسناً، لم أستطع رؤية الكاميرات نفسها. بل استطعت تمييز إضاءة سينمائية في مساحات وزوايا رؤية معينة وغيابها في أخرى. صار الأمر جلياً بعد قليل من الممارسة في تحديد مواضع الكاميرات، وبهذه الطريقة أدركت أن إحدى الكاميرات التقطتني بينما كان كاروسيل يستعد لما أنا مقبل على فعله. كان التنسيق شديد الدقة. ركضت إلى الجانب الآخر من الشجار قرب باب الخروج إلى السطح، رافعاً المسدس وموجهاً إياه نحو المبتزين. قلت: "توقفوا. ابتعدوا عنها". شعرت بالإهانة لمجرد فعل ذلك، لكني بذلت قصارى جهدي لأؤدي دور رجل غارق في الحب ومشدوه. صرخ إيميت: "ألا تفهم من تكون أو ما تكون؟ إنها ليست راشيل هاتشينز، ألا يعقل ألا تدرك ذلك؟ باعترافها الشخصي، هي التي قتلت أولئك المساكين، والدي راشيل. ما الذي تظن نفسك ناظماً؟" كان معه حق تام، لكنني كنت منشغلاً بتنفيذ أمر ما. قلت: "لا يهمّني ما فعلته. لا يهمّني، دافني. أنا أحبك". قالت: "وأنا أحبك أيضاً"، بصوت أضعف من المعتاد، لكن ذلك عائد إلى إصاباتها. مع نشاط مهارتي وخمول مهارتها هي تماماً الآن، ظننت أنني سأتمكن أخيراً من ضبطها متلبسة بالكذب. لكن ما إن نطقت بعبارة "أنا أحبك"، حتى أخبرتني مهارتي أنها تقول الحقيقة. إذن هي مجنونة بالفعل، لا مجرد معتوهة. قلت: "ألقِ الفأس". كنت أعلم أن المسدس لن يصيبهم. وكان إيميت يعلم أن المسدس لن يصيبهم. لكن الجمهور لم يكن يعلم، وشخصياتنا ما كانت لتعلم. لقد رمى هذا المسدس عبر الغرفة من قبل. بدا وكأنه أراد منا امتلاكه حينذاك. أدركت السبب الآن. لو كان المسدس في يده، لكانت دافني قد شرّحته إلى قطع. ودون المسدس، تركته ليقضِ نحبه بالسم. ذكي. أراهن أنه يندم على ذلك الآن. حدقت في إيميت، متسائلاً عما إذا كان سيأمر زوجته بإلقاء الفأس، أم سيجد عذراً لتجنب ذلك، وربما يلعب دور الفتى الشجاع. تورطنا في معركة تحديق صامت. كان يحاول يبدو قاسياً وغاضباً، لكني كنت أحاول أن أكون تائهاً وأحمق من شدة الحب. "الأحمق" يتغلب على "القاسي" في لعبة الدجاج تسع مرات من عشر، وكان إيميت أذكى من أن يجهل ذلك. قال إيميت: "امضِ قدماً وألقه". قالت ديسيري: "لكن يا عزيزي، لقد أمسكنا بها. لقد قتلت بامبي، وحاولت قتلنا جميعاً". عجزت عن تذكر ما إن كانت تلك أول جملة أنطقها منذ كشف الحقيقة، لكن طريقة إلقائها كانت بالغة الإثارة للاهتمام. كانت طريقتها في الكلام والتنغيم توحي بأنها تؤدي دور شخص مضطرب عقلياً هو الآخر. بدا ذلك منطقياً بناءً على أنماطها السردية. ربما كانت الورقة الرابحة غير المتوقعة في المجموعة. قال إيميت: "يا حبيبتي، استمعي إلي فحسب. سيكون كل شيء على ما يرام". مع ذلك، لم تلقِ ديسيري الفأس. قلت: "ألا ترون؟ لقد قتلتموها بالفعل". أثار ذلك فضولهم. فنظروا إلي وهم في حالة من الحيرة. بيدي، أمسكت المسدس مستقيمًا، وبيد الأخرى، أحرقت جيبي لأخرج علبة السجائر الفارغة الآن. كانت دافني قد وضعت السم في السجائر التي بداخلها، وكإجراء احتياطي، قمت بنقع تلك السجائر في مياه الأمطار ثم سكبتها فوق نصل الفأس. كان الأثر الزيتي البني لا يزال واضحاً على الفأس. تبلور إدراك ما حدث على وجوه المبتزين في نفس الوقت الذي ظهر فيه على وجه دافني. هوت على ركبتيها متألمة، محركة عضلات يدها المصابة. جرح واحد كان كافياً. صرخت سائلة: "أهل لديك المضاد؟"، متوقعة مني امتلاكه، رغم أنه كان حرياً بها أن تدرك العكس. صرخت: "أنا آسف جداً! أنا آسف جداً!" لم أكن أحاول أداء دور شخص غبي، بل دور شخص يعيش مشاعر واقعية. وبدا لي أنه قادر على الأسف على السم رغماً عنه، دون أن يتمنى بالضرورة نجاتها. لم أكن أدري ما إن كان ذلك سيتضح في المونتاج النهائي أم لا. كما لم أكن أعرف ما إن كانت تتظاهر بالمعاناة من الأعراض أم أنني بطريقة ما نلت حق الوصول إلى النمط السردي الذي امتلكته زجاجة السم الأصلية. أياً ما يكن الأمر، بدا أن حالة دافني تتدهور بسرعة. بصراحة، لم تكن هذه أقوى نقاط خطتي. فالمرجح أن المطر قد خفف تركيز السم على نصل الفأس، لكننا في قصة يمكن فيها تسميد البشر بزرع سجائر ملوثة وانتظار تدخينها، لذا قد لا يصمد المطر القليل أمام براعتي. أدرك إيميت تسمم دافني، فقال: "امضِ قدماً وألقه. لن تستطيع فعل شيء". أومأت ديسيري وألقت الفأس نحوي. شرعت أمشي باتجاههم صارخاً: "ابتعدوا!" شققت طريقي نحو دافني خطوة بخطوة، مع أنني لم أكن حريصاً جداً على الاقتراب منها. كنت بحاجة فقط للظهور بمظهر من يفعل ذلك. حافظت على مسافة آمنة بينما كنت أصرخ في وجه المبتزين للتراجع. وفعلوا ببطء، متخطين حلقات السلسلة والحبل وأي أثاث تبقى على السطح. اقتربت من الفأس مع الحفاظ على حاجز بيني وبين دافني. حان الآن وقت الجزء الأصعب. كان عليّ إطلاق النار لشلّ حركتهم، بمجرد وسيلة للإلهاء. لكن ذلك لم يعد ضرورياً. لقد انضم إلينا نصير مباغت. "سيلفر فوكس، أتقرع سمعي؟ سيلفر فوكس؟" بدأ جهاز الراديو في جيب إيميت يصدر إشارات. التفت المبتزون الثلاثة فجأة بانتباههم نحو الجهاز. كان صوت أندرو. نظرت نحو باب الوصول. رأيته يراقب من خلال نافذة الزجاج الصغيرة. بطريقة ما، نجح في البقاء على قيد الحياة وصعد إلى هنا. كان ذلك هو السماوي المشتت الذي احتجت إليه. انحنيت، وأمسكت بالفأس، وقذفته في الهواء فوق رؤوس المبتزين. لا بد أنه قطع خمسة عشر أو عشرين قدماً نحو غرفة التخزين. كانت كيمبرلي سريعة، فالتقطت الفأس من الهواء. بحركة سلسة واحدة، هوت به على آخر الحبال المتبقية والمتصلة بالعمود المعدني الذي يثبت أثاث الفناء بأسره على السطح. قطعت الحبال بنظافة بذلك الفأس الفريد للغاية. فجأة، صار كل ذلك الأثاث المعلق على جانب المبنى حراً في السقوط. إلا أنه كان متصلاً بالأثاث والكابلات في الأعلى، لذا شرع في جذبها جميعاً معه أثناء سقوطه. ولحظ حظ المبتزين العاثر، صادف وقوفهم وسط كتل الحبال والسلسلة والأثاث، وتحديداً في النقطة التي أجبرتهم على التراجع إليها حين أشهرت المسدس. في الأفلام، إياك أن تقف فوق لفائف الحبال أو السلاسل. فهي تجد دائماً طريقة للإيقاع بك. ومع بدء الأثاث في السقوط فوق حافة المبنى، تشابكت الحبال بأقدام إيميت وديسيري والطبّاخ وجرتهم نحو الهاوية وسط ركلاتهم وصراخاتهم. حاولوا التسلق هرباً من موجة الحبال والأثاث، لكن سرعتهم لم تكن كافية. بدا أن أياً منهم لا يمتلك سرعة تعادل براعتي أيضاً. تشبث إيميت بحافة المبنى طالما استطاع، محدقاً في دافني. ربما استطاع فك تشابكه ورفع نفسه إلى بر الأمان. خيل لي للحظة أنه سيفعل. لكنه لم يفعل. على ما يبدو، نال إعجابه ما رآه فيها. كانت تستسلم للسم. بنظرة أخيرة نحوي، ابتسم وفلتت قبضته، ساقطاً من فوق حافة المبنى. لم أستطع التخلص من شعور بأنه يستحق مصيراً أفضل. سررت لنجاح فخّي. احتاج غروري لبعض الترميم بعد أن خدعتني دافني طوال أحداث القصة. لقد صممنا خطة للإيقاع بعصابة من المبتزين، وقد نجحنا. لم يتبقَ الآن سوى طلاقي. بعيداً عن الشاشة.