اللعبة في كاروسيل: ليتآربيجي فيلم رعب الفصل 14 — الكتاب الخامس، الفصل 7: فرقة البحث

استمرت دينا في مقاومة دموعها بينما كان بيني يراقب ابنه وهو يجري مبتعداً في الأفق. قال: "أنا آسف حقاً بشأن ذلك، يا سيدة. الفتى يمر بالكثير في الوقت الحالي. ليس بقدر ما تمُرّين به، أنا متأكد. لكنه سيذهب إلى أحد مخابئه، وسيكون بخير". نظر إلى الأسفل نوعاً ما، غير حائر بما ينبغي عليه فعله بعد ذلك، وقد غمرته مشاعر جارفة. قال وهو ينظر إلى كيمبرلي: "سأصلح سيارتك بإمكاني فعل ذلك. سأصلحها". ثم مشى مبتعداً ليفعل ذلك تماماً. كنا ما زلنا تحت الأضواء، لذا استمرت كيمبرلي في مواساة دينا، واستمرت دينا في تعذر مواساتها. قالت دينا: "هي تخبرني أنها في سلام، لكني لا أريد ذلك. أنا أريدها في المنزل". نظرت كيمبرلي إليَّ ثم عادت بنظرها إلى دينا. "أتريدين القول إن ابنتك تتحدث إليكِ؟" قالت دينا: "لا تنظري إليَّ وكأنني مجنونة. أرجوكِ لا تنظري إليَّ وكأنني مجنونة". قالت كيمبرلي بصوت خافت: "أنا لا أفعل". قالت وهي تنظر إليَّ: "هو يفعل. يمكنني رؤية ذلك. كيف لا يمكنه ذلك؟ من يمكنه سماع شيء بهذا القدر من السخافة ولا يظن أنني مجنونة؟" رفعت كيمبرلي نظرها إليَّ وكأنها تحضني على قول شيء، ففعلت. قلت: "جدتي، كانت تقول إنها تستطيع رؤية أشياء، وسماع أشياء، والشعور بأشياء. كانت تمني النفس دائماً بأن أرث عنها ذلك. عندما كنت صغيراً، كنت أعتقد دائماً أنها تفعل ذلك فقط لكي تكسب النقاشات بالقول إن لديها الموهبة وأنها تعرف ما هو أفضل... لكن بعد أن فقدتُها، أشعر وكأنني أستطيع الشعور بها أيضاً". وفي تلك اللحظة، هربت دمعة من عيني لم أكن أنويها. سألت دينا: "هل ستساعدانني حقاً في البحث عنها، أم أن هذه مجرد قصة إخبارية؟" نظرت إلى كيمبرلي، فقالت كيمبرلي حينها: "نحن نريد حقاً العثور عليها". قلت: "سنبذل قصارى جهدنا". أومأت كيمبرلي برأسها. خارج الأضواء. قلت: "يا للروعة. هذه تجعلنا عاطفيين، أليس كذلك؟" أومأت دينا برأسها. "عليّ الذهاب إلى مزرعة ألبان ما. باتشر ديري، على ما أعتقد. ابنة شخصيتي تجرني في أنحاء المدينة بأكملها لكي تتمكن كاروسيل من التقاط لقطات لي وأنا أبحث عنها في كل مكان". سألت كيمبرلي: "هل تحتاجين إلى توصيلة؟" هزت دينا رأسها نفياً. "لا، شخصيتي تمتلك دراجة هوائية". عُدنا ببطء إلى مرآب بيني، والتقطت دينا دراجتها الهوائية ذات السلة البيضاء المصنوعة من القش وركبتها متوجهة نحو وجهتها التالية. وبينما فعلت ذلك، بدأ إعلان يصدح عبر مذياع بيني، داعياً المتطوعين للمساعدة في فرقة بحث بالقرب من كنيسة وايت لون. تخاطبنا بنظرات أنا وكيمبرلي. كانت تلك دعوة واضحة تماماً للتحرك. نجح بيني في إصلاح سيارة نيك السيدان في زمن قياسي، وأقلع بنا، ليس من دون إلقاء محاضرة على نيك حول الصيانة السليمة وإخباره بأنه لن يحالفه الحظ مرتين. المرة القادمة، سيشتري سيارة جديدة. ~-~ كنيسة وايت لون، الواقعة على طريق وايت لون، كانت تكهف بجانب حقل قمح حيث سيتبلور البحث. وقفت كيمبرلي وظهرها مسند إلى الحقل والعديد من المتطوعين فيه. "أنا هنا مع الشريف ميللر، الذي كان يقود بحثاً على مستوى المدينة عن تامارا كانو. الشريف ميللر، هل يمكنك إخبارنا بأي شيء عن جهود البحث الحالية؟" الشريف، الذي كان رجلاً معسول الكلام ومن الواضح أنه ابن مدينة، بدا شاذاً تماماً ولا ينتمي إلى وسط كاروسيل الشرقية. وضع الجل في شعره وكان وجهه حليقاً. من المحتمل أنه وروبرت ريدفورد صُنِعا من القالب نفسه. قال الشريف ميللر: "أقول لكم، سنعثر على هذه الفتاة المفقودة، لأننا نمتلك ثلاثة أمور: لدينا سكان كرماء يبذلون وقتهم ومواردهم للمساعدة في البحث عن هذه الفتاة، ولدينا روح لا تقهر وقوة المؤمنين الذين يتجمعون معاً، ولدينا كلاب صيد حائزة على جوائز ومدربة لمسابقات لتعقب أثر الهدف من أميال وأميال. ومع تلك الأمور الثلاثة، أنا واثق من أننا سنعثر على الشابة تامارا ونعيدها إلى منزلها حيث تنتمي. لن أهدأ حتى يحدث ذلك". أومأ برأسة ثم مشى عائدًا إلى سيارته الدورية، حيث كان أنطوان ونائب آخر يدعى تومي باتشر في صدد تقديم عينة ملابس لثلاثة كلاب صيد تعوي. حرصت على أن يلتقط نيك هذا على فيلم. بدا الأمر وكأنّه جزء مهم من التحقيق. أخرج الشريف ميللر جورباً أبيض صغيرًا من كيس ورقي وأمده للكلاب لتستنشقه. بعد بضع شمات، انطلقت الكلاب. قلت: "وانتهينا". خارج الأضواء. حدقنا أنا وكيمبرلي في الحقل الواقع خلف الكنيسة البيضاء الصغيرة. كانت هناك فدادين وفدادين من القمح. سار العشرات من المتطوعين عبر القمح باتجاه الغابات في الأفق، سائرين بعزم وإبقاء أعينهم مقلوبة على الأرض وفي الأفق. كنا قد جلسنا نحصل على لقطات لهذه الجهود لمدة ساعة تقريباً. كان أنطوان مشغولاً بكونه شرطياً، وبنظرة سريعة، بدا وكأنّه كان تحت الأضواء باستمرار بينما كان يكافح لمنع أحد الكلاب من تمزيق زمامه من بين يديه. سألت: "أين بوبي عندما نحتاجه؟" قالت كيمبرلي: "أعلم، أليس كذلك؟ لدينا أخيراً قصة تتطلب حقاً كلاباً، وقد تركناه خلفنا". قلت: "سيكون محطماً". تلفت حولِي. لم أكن أتوقع أن يكون هناك أي شيء يستحق العثور عليه في الحقول البعيدة، وإن وجد، لكان المتطوعون صاحوا. قلت: "دعونا نتفقد الكنيسة. ما رأيك؟" قالت كيمبرلي: "جيد. شخصيتي لم ترتدِ أحذية مخصصة للجري في الحقول". بينما شققنا طريقنا نحو الكنيسة، رأينا شخصية غير لاعبة تدعى يوستيس باتشر. ألقت كيمبرلي التحية بأدب ونحن نمر. تمتم بشيء لم يبدُ ودياً. سألت كيمبرلي: "عذراً؟" قال: "لقد سمعتِني". لم يسمع أي منا شيئاً. لم نذهب قط تحت الأضواء، لذلك لم يكن هذا التفاعل هاماً للغاية، لكنه كان مثيراً للإعجاب. كان الرجل يراقَب وهم يدوسون القمح في الحقل الواقع خارج حدود ملكية الكنيسة. كان عليّ أن أفرِض أن موقفه السيئ كان مرتبطاً بذلك. كان القمح واهياً، وكان بإمكانك رؤية الخطوط حيث كان الناس يسيرون خلاله. أكان هذا حقله؟ أكانت تلك محاصيله؟ ذهبنا تحت الأضواء لفترة كافية لتصويرنا ونحن نتمشى في الكنيسة. كان ذلك جيداً؛ كان يعني أننا كنا نتحرك في الاتجاه الصحيح. كانت الكنيسة تضم غرفة واحدة، لكنها كانت غرفة كبيرة. كان الدين مفهوماً مثيراً للاهتمام في كاروسيل. كانت هناك الكثير من العلامات على أن شعب كاروسيل يعبدون نوعاً من الدين التوحيدي العام إذا ألقيت نظرة عابرة فقط، لكن الكنائس لم تكن كنائس مسيحية، رغم أنك ستُغتفر إن افترضت أنها كانت كذلك. بينما دخلنا الكنيسة، أُعدتُ إلى ذكريات سنوات صبادي عندما كنت أُقتاد إلى كنيسة صغيرة غير طائفية تماماً مثل هذه. كانت هذه الكنيسة تحتوي على نوافذ زجاجية ملونة، رغم أن القصص المصورة فيها لم تتبدُ مألوفة. كان هذا صراعاً. لم أكن أعرف ما إذا كان مفترضاً بنا أن نرى هذا الدين الفريد كجزء من القصة أم أنه كان مجرد خلفية. أكان مجرد زخرفة؟ أم أكان طائفة؟ كانت كاروسيل تمتلك الكثير من الطائفة. كان هناك قسم كامل عنها في الأطلس. التقطت ترنيمة. كانت مليئة بالأغاني التي ترتل الحمد، وحتى الأغاني التي بدت مألوفة جداً، لكنها لم تبدُ صحيحة؛ بل بدت غريبة. قالت كيمبرلي: "إنها مخيفة نوعاً ما، أليس كذلك؟" وافقت قائلاً: "إنها كذلك. إنه تدنيس للمقدسات، حيث تقوم كاروسيل بنسخ الأديان فقط للمساعدة في ملء بيئة". كانت واجهة الترنيمة تقول فقط "ترنيمة"، ولكن بينما ألقيت نظرة خاطفة على الكتاب، بدا الأمر تقريباً وكانه ينبغي أن يكون هناك المزيد من الكلمات، كما لو أن النص الحقيقي قد تم شطبه. قد يكون هذا ديناً حقيقياً في يوم من الأيام، لكنه تحول إلى دعامة. مخيفة حقاً. تحت الأضواء. قالت كيمبرلي: "تحقق من هذا". أشارت إلى شيء بدا وكأنه قد يكون مذبحاً. في الواقع، كان الشيء الوحيد في الكنيسة الذي بدا حقاً وكأنه لم يكن مقصوداً أن يكون عاماً. سألت كيمبرلي: "ماذا تقول عما هذا؟" قلت: "ضريح، ربما". كانت هناك صورة لرجل وامرأة. كانت صورة قديمة. قديمة تعود للقرن التاسع عشر. وتحتها كانت لافتة صغيرة تقول، "أوريليوس ومافيس باتشر". على سطح مسطح تحت ذلك كانت هناك شموع وزهور وحلي زجاجية صغيرة. كانت إحدى الشموع مشتعلة. كان هناك نقش تحت الأسماء على اللافتة يقول، "في العائلة نجد الغاية". قلت: "مثير للاهتمام. هؤلاء الباتشريون يبدون في كل مكان، أليس كذلك؟" قالت كيمبرلي: "بلدة صغيرة هكذا. لن أتفاجأ إن كان الجميع أقارب". بعد لحظات قليلة من التلفت، عدنا خارج الأضواء. عندما عدنا إلى الخارج، وجدنا أن الكلاب كانت تجر أنطوان والنواب الآخرين في دوائر. أخبرنا أنطوان من فوق كتفه وهو يرانا نراقب: "لم يعثروا على أثر". كانت خسارة. كانت الشمس تغرب، وكان الناس يغادرون البحث. لقد كان فشلاً. قال الشريف للناس وهم يغادرون: "ابقوا رؤوسكم مرفوعة. سنعثر عليها. عدم وجود أخبار هو خبر جيد"، وأضاف. بينما عدنا إلى السيارة، وجدنا نيك هناك ينتظرنا، قائلاً إنه لا يطيق الانتظار حتى نعود إلى مكاننا. كان من المفترض أن يكون لطيفاً. ~-~ وكان لطيفاً. كان منزلاً كبيراً أبيض على طراز المزارع تم تحويله إلى دار ضيافة يُدعى دار ضيافة الآنسة مورلاند. من الواضح أنه كان مملوكاً لآنسة مورلاند، وعندما رأيناها، كان ذلك هو كل ما كان موجوداً على ورق الحائط الأحمر، مما دفعني للاعتقاد بأن اسمها الأول كان بالفعل آنسة. لم تقل الكثير، لكنها حدقت بنا بالتأكيد وهي ترشدنا إلى غرفنا. حصلت كيمبرلي على جناح العلية، والذي كان غرفة كبيرة بها مساحة واسعة. كانت الآنسة مورلاند واضحة جداً في أنني أنا ونيك لا ينبغي أن نبات الليلة في تلك الغرفة لأنها لم تكن تريد مظهر اللياقة في دار ضيافتها. لم أكن لأجادلها. كانت امرأة نحيفة ترتدي ملابس أقدم بسبعين عاماً بالنسبة لستينيات القرن العشرين. قد تبدو وكأنها شبح يتجول في هذه الممرات أكثر من كونها مالكة حية. أطلقت على نفسها سيدة المنزل، وكانت كذلك. قالت وهي تبتعد عن غرفة كيمبرلي، تاركة الباب مفتوحاً عن قصد: "سيُقدم الإفطار في الساعة 7:00، لا أبكر ولا أتاخر". قلت: "مأوى جميل جداً". وافقت كيمبرلي: "إنه منزل جميل. دار ضيافة؟ لم أسمع بذلك قط. إنه يشبه إقامتنا في مبيت وتصْبِحَة جميل حقاً". وافقت رغم أنني كنت أشك في أنه في خط درامي مختلف، قد يكون هذا المبيت والتصبحة أكثر رعباً قليلاً. كان المنزل جميلاً جداً ولكنه قديم جداً أيضاً. لم يكن الديكور العتيق الذي يبدو جديداً شيئاً خارجاً عن المألوف بالنسبة لكاروسيل، لكن هذا المكان بدا حقاً وكأنه ضائع في الزمن. ~-~ تمددت على إحدى أرائك كيمبرلي وشاهدت الدفعة الأولى من اللقطات الخام التي أُعطيت لي من الصحف اليومية. كانت مملة بشكل لا يصدق. يمكن أن تنتهي جميع اللقطات في المونتاج النهائي للفيلم، لكن هذا لم يكن يعني أنها كانت مثيرة للاهتمام. كانت غير محررة، وشعرت وكأنني عدت لأشاهد كاميرات المراقبة في موضوع التحقيق. لم تبدُ معظم المقاطع تحتوي على الكثير من المعلومات، لذا تخطيت بينها بمجرد التفكير في الأمر. وجدت مقطعاً يتضمن ديناً وهي تتحدث إلى النائب باتشر. كانت تعطيه تأثيرات من ابنتها: فرشاة شعر، ودمية، وبعض الجوارب الصفراء المزركشة التي قد يرتديها شخص ما لتزييف مدرسة الأحد. ثم بدأت مشاهدة لقطات من فرقة البحث. لقد أقلقني ذلك حقاً. كنت أتوقع رؤية الكثير من اللقطات لأشخاص يتجولون عبر الحقول والجداول والغابات، لكن معظم اللقطات كانت لأشخاص يراقبوننا - أنا وكيمبرلي. كانت هذه لقطات متعمدة. أخبرت كيمبرلي بما كنت أشاهده. "حسنًا، ربما كانوا يحدقون بنا فقط لأننا لسنا من المدينة أو لأننا نمتلك كاميرا". قلت: "لست متأكداً. اللقطات مؤطرة بشكل ينذر بالسوء حقاً. هناك أشخاص يبحثون عبر الحقول، ثم يستدير شخص واحد، وينظر إلى الوراء، ويحدق بنا ببلادة مع الشريحة. كان هناك اثنا عشر شخصاً على الأقل تحدقوا بنا. ويشمل ذلك الرجل الوقح الذي رأيناه خارج الكنيسة". قالت كيمبرلي: "هذا مقلق". "أنا أقول ذلك". بعد أن شققت طريقّي خلال دفعتي الحالية من المقاطع، قررت النزول إلى غرفتي، والتي كانت في الطابق السفلي. كنا أنا ونيك نتشارك سريراً بطابقين. كان الأمر وكأنني عدت إلى معسكر داير. نمت وأنا أجمع القطع المتناثرة من المعلومات التي أعطيت لنا حتى الآن في القصة. لم أكن أرى الصورة بأكملها بعد، لكنني كنت واثقاً من أنني سأفعل قريباً. نمت بعمق طوال الليل. لم أكن بحاجة حتى إلى روتين النوم الخاص بي.