🔴 تسجيل 18 تشرين الأول/أكتوبر 2018 15:01:47 [▮▮▮▮▮ 100%]
"أنهيتُ شحن البطارية أخيراً"، قلتُ وأنا أحرك الكاميرا في أرجاء المكتب المغبرّ الذي اعتدنا العمل فيه قبل سبع سنوات. قال أنطوان: "وفعّلتُ شبكة الإنترنت أيضاً. بطرق غير قانونية بالطبع". قالت كيمبرلي: "لا أبالي حقاً إن اعتقلونا في هذه المرحلة. سيكون تغييراً لطيفاً في الإيقاع". كنا قد عدنا إلى متحف الجريمة، عدنا إلى السجن القديم. قال لوغآن: "من الجميل أن نعلم أنه بعد اختفائنا الغامض لم يستبدلونا ببساطة". كان العام هو 2025. لقد وجدنا أخيراً مكاناً للاختباء نكاد نكون واثقين تماماً من أن جيل القاتل لن يأتي للبحث عنا فيه. من كنا نخدع؟ قد يكون قاب قوسين أو أدنى. قد لا يروق له مجيء إلى عام 2025 بحثاً عنا، لكن نظيره في الجانب الآخر من الزمن ربما كان يعلم مسبقاً بوجودنا هنا. سألت كيمبرلي وهي تنظر إلى كامدن الذي بسط لفة ورقية كبيرة تفصيلية التصاميم فوق الطاولة: "أتفهم شيئاً من هذه المخططات؟". أجاب: "هذا ليس جهاز الاتصال الأساسي. إنه شيء آخر. إن نظرتم هنا، فالمفترض أن تضعوا إحدى شظايا النيزك داخل الجهاز". كانت كيمبرلي تنظر من فوق كتفه، فحركت الكاميرا لألتقط مشهداً واضحاً. بدا الجهاز محمولاً باليد. وبطبيعة الحال كان كذلك، فهذا أسهل ملاءمة لما كان آتياً. سألت آنا: "أتظن أن بإمكانك صنع واحد؟". هزّ كامدن رأسه. "لا. هذه المخططات غير مكتملة، وحتى لو كانت مكتملة، فلا أملك وقتاً كافياً". وأشار بإصبعه إلى تاريخ إعدام مدون على المخططات—بعد أربعة أيام في المستقبل. لعينيّ، بدا الجهاز شبيهاً بجهاز كاشف الأسماك، مهما بدت هذه الفكرة سخيفة—أحد تلك الأجهزة التي تستخدم الرادار لاكتشاف أسراب السمك تحت القوارب. إلا أن هذا كان نسخة محمولة بمدور غريب. سأل أنطوان: "علينا افتراض أن هذا مرتبط بالحدث باء، أليس كذلك؟". أومأ كامدن برأسه لكنه لم يجب بشيء آخر. قلتُ: "إذن، إن عجزنا عن صنع واحد". فأجاب كامدن: "علينا سرقة واحد". قال لوغآن: "أنا أعرف المكان المنشود تحديداً. سأرشدكم في الجوار. يمكننا افتراض بأمان أن هذا الخط الزمني لا علم له بوجودنا". في الواقع، بدا هذا خطنا الزمني نفسه، أو على الأقل فرعاً لاحقاً منه. أومأ كامدن برأسه. قلتُ: "حسناً. واصل تفحص تلك المخططات. أما البقية منا فيتعين عليهم التحول إلى لصوص زمن". ■ توقف
على الشاشة. ربما تجنباً لإعادة طرق مسارات قديمة، جرى حذف الكثير من رحلتنا للعودة إلى مقر كاروسيل من على الشاشة. كنت قد تركت الكاميرا خلفي. كان سببي هو أن المكان بأكمله يعج بكاميرات المراقبة — وسيكون من غير الواقعي أن أحمل كاميرتي هناك هذه المرة. كنا نتخفى بصفتنا عاملين فعليين أو أياً ما كانت دلالة البطاقات التي مُحيَت أسماكها التي أُعطيت لنا. وإن احتجت كاروسيل إلى مقاطع مصورة، حسناً، فلتختر كاميرا، أي كاميرا. المرة الوحيدة التي ظهرنا فيها على الشاشة كانت حين استخدمنا بطاقات المفاتيح السرية الجديدة الفاخرة لولوج المنشأة، تلتها بضع لقطات لنا نحن نشق طريقنا عبر الممرات. حين رأى حارس الأمن بطاقاتنا السرية المريحة للغاية، اتسعت عيناه وصار شديد التأدب فجأة. كنت أنا، وكيمبرلي، ولوغان. بسطة وأناقة — قدر كافٍ من السعي للدخول والخروج، وقدر كافٍ من الجرأة لتجاوز المتاعب بالحديث. ماذا عسانا نطلب أكثر؟ كنا نعرف الطريق إلى المختبر الذي يحوي الجهاز الذي نبحث عنه. توقفنا عند استراحة العاملين لنلتقط بعض المعاطف البيضاء المخبرية لكي نبدو وكأننا ننتمي للمكان، لكن بصراحة، لم أكن متأكدًا من أن تلك المعاطف كانت ضرورية أصلاً. تصرفنا ببرود أعصاب. إلى أي مدى سيجد هذا النجاح نفعاً في طريق خروجنا — لم أكن متأكدًا تمامًا. كنا نصير في أحد الممرات البيضاء الطويلة حين تجاوزنا مجموعة من العلماء، من بينهم الدكتورة بلاك الأكبر سناً بكثير — وهي نسخة منها لم تمت طفلة. رأتني وبدت على وجهها ملامح غريبة للحظة — لم تكن نظرة تعرف حقيقي، بيد أنها اتسمت بتلك السمات بلا شك، وكأنها رأتنا في المنام وقتًا ما. وربما كانت قد فعلت. واصلت الحديث مع زملائها بينما مررنا بجوارهم. قالت كيمبرلي بعد أن ابتعدنا: "كانت تلك مجازفة قريبة". قال لوغان: "لم تتعرف علينا. لم تقابلنا قط". ردت كيمبرلي: "لست متأكدة من أنك على حق. لقد لاحظت شيئاً ما بالتأكيد". كنا قد سعينا لجعل السفر عبر الزمن عاطفياً في هذا الخط الدرامي، وقد نجحنا تماماً. لأن كيمبرلي كانت على حق. مع أنني لم أمتلك سمة الوعي الاجتماعي الخاصة بها، إلا أنني استشعرت ذلك بصيص التعرف الخافت في نظرة الدكتورة بلاك — مستخدماً قوة عيني البشريتين. شقكنا طريقنا إلى الغرفة السرية، والتي كانت في الموقع ذاته تماماً كالسابق. فتحنا الباب ببطاقاتنا بلا تعقيدات، وهناك وجدنا نسخة أكثر تطوراً بكثير من جهاز ترحيل الاتصالات الذي رأيناه من قبل. لا بد أننا وصلنا هناك وقت الغداء لأن الغرفة كانت خالية. يا له من أمر مريح. لم تكن هذه لتصبح مشهداً عالي الصراع ما لم نرتكب حماقة. بعد لحظات قليلة، أشار لنا لوغان للاقتراب من شاشة حاسوب قرب جهاز الترحيل. قال: "تفقد هذا". بينما أشار إلى الشاشة، رأيت الحاسوب يعالج ذات الرسائل التي عرفنا أن كاروسيل تلقتها من نفسها في الماضي. قال لوغان: "يمكننا تغيير الرسالة". أجبته: "لم نفكر في الأمر بما يكفي. نحتاج إلى خطة. أي تغيير نصنعه سيترك تداعيات، ولا نعرف مدى حجمها". رد لوغان معترضاً: "ظننت أنك وذلك الفتى مقطوع اليد قلتما إن التغييرات لا تتردد أصلاً عبر الزمن — وإن الزمن يحاول مداواة نفسه". "نعم، وهو سبب آخر يجعلك لا تفرط في تغيير الرسالة. قد لا يكون لها أي تأثير على الإطلاق — ما لم نجد رسالة جيدة حقاً". هز كتفيه. فسأل: "إذن، أين هذا الجهاز الذي كان مفترضاً أن نلتقطه؟" سألت كيمبرلي وهي تشير إلى الجهاز الذي لم نره سوى في مخططاته الهندسية: "أتقصد هذا؟" قال لوغان: "إنه ملقى على المكتب هكذا؟ الجهاز الذي يدمر الأرض بطريقة ما يجلس بجوار مشابك الورق". لقد كان كذلك حقاً. أذهلني صغر حجم الجهاز. لو لم نكن نعرف ما نبحث عنه، لما لاحظنا ذلك الشيء أبداً. سألت كيمبرلي بينما كانت تلتقطه وتفحصه: "كيف سنخرج هذا من هنا؟ لا يمكن أبداً أن يدعونا نغادر هكذا ببساطة بصحبته". قلت: "حسناً، يمكننا إما خوض مواجهة ضخمة، والنجوع بشق الأنفس عبر فتحات التهوية، مع إصابة أحدنا برصاصة، أو..." سألت كيمبرلي: "أو ماذا؟" مشيت إلى الجانب الآخر من الغرفة والتقطت صندوقاً من الورق المقوى كان يحتوي على نوع ما من القطع المصنوعة خصيصاً. أفرغت ما فيه ثم رفعته عالياً. قلت: "لدي فكرة". خارج الشاشة. ~-~ على الشاشة. كان طريق الخروج أكثر إرهاقاً بكثير من طريق الدخول. لم نكن على الشاشة طوال الوقت فحسب، بل تم تعزيز الأمن أيضاً لأنه — مثل ظاهرة ديجا فو — كانت امرأة في شاحنة قد اقتحمت للتو السياج الخارجي لإلهاء الحارس الذي يراقب تغذية الكاميرات. خطر ببالي للتو أن غابرييل لم يكتفِ بتجنيد دينا من خطنا الزمني الابتدائي، بل تفرع على ما يبدو إلى ديناس أخرين من عوالم أخرى داخل الشذوذ الزمني. لقد فقد أولئك الدينا أبناءهم، ولكن ليس في الزمن — لقد مات أبنائهم في الهفوة الأرضية عند حلبة التزلج. لم تكن لدي أي فكرة عما تبدو عليه هذه القصة من منظور دينا، لكنني شعرت أنها كانت تساعد من الخلف بطرق أكثر بكثير مما أعرف. كنا في طابور مع خضوع الجميع لفحص فردي عند مغادرتنا بسبب التهديد الأمن. على حد علمنا، لم يكن أحد يعلم أن الجهاز مفقود، لكن إن أمسكوا بنا وبحوزتنا، فربما سيكتشفون الأمر سريعاً جداً. إلى الأمام بقليل، رأيت امرأة شعرها رمادي، مكبلة الأصفاد وتجلس على كرسي. تواصلت نظراتنا للحظة واحدة فقط. كانت دينا. لا بد أنها بلغت نحو الس70 من عمرها في هذه النقطة من الزمن. لابد أن هذا كان أقصى تقدم في العمر لأي منا. أمامنا في الطابور، كان حارس أمن يعتذر، قائلاً إن بعض المجانين قد وضع قنبلة وإن عليهم اتباع الإجراءات. لم تكن لدينا أي هويات سوى بطاقات مفاتيحنا السرية الصغيرة الفارغة. غني عن القول، لقد كنا متوترين بعض الشيء. كان لوغان أولهم. رفع بطاقة مفتاحه الفارغة. مسحها ضوئياً ضابط الأمن، ثم فتصه وأخلاه قبالة المخرج. اعتذر الضابط له بغزارة أكبر. أكان يظن أننا مدراء تنفيذيون؟ كانت كيمبرلي التالية، وتلقت المعاملة ذاتها. سُمح لي بالمرور مباشرة بعد ذلك. بلا تعثرات. بلا مشكلات. بلا جهاز غامض. كنا قد وجدنا حلاً آخر. لم أكن متأكدًا حتى من أننا بحاجة إلى حل بعد تلك المعاملة.
قال لوغان: "من المستحيل ألا يراقبوا البريد الصادر". أجبته: "وماذا إن فعلوا؟ كأن عامل البريد سيعرف أي الأجهزة مسموح بإرسالها. بعد أن رأى شاراتنا كان سيشحن قلباً بشرياً لو طلبنا منه ذلك". سرنا في الشارع بخطى حثيثة لنبتعد عن كاروسيل قدر الإمكان. كان حلي لإخراج الجهاز من المبنى بسيطاً: لفّه، وضعه في صندوق، وإرساله بالبريد السريع إلى المقهى الواقع مقابل متحفنا. أرسلته باسمي لأنهم إن حاولوا البحث عني فسيكتشفون أنني اختفيت قبل سبع سنوات. قال لوغان: "أرفض تصديق هذا. أليس هناك شخص مهمته منع تسريب المواد السرية؟" أجبته: "بالطبع يوجد. لكنهم يفترضون ببساطة أن أي شخص لا يحمل بطاقة تعريف تنفيذية بالغة السرية لن يدخل ذلك المبنى. الأمن قائم على الافتراضات، ومعظم خطط الأمن لا تحتمل طارئاً مثل السفر عبر الزمن. وإن كان أحدهم يفترض ذلك، فينبغي أن يكونوا هم". قال: "ولكن مع ذلك، فهم أشبه بشركة متعددة مليارات الدولارات. لا مفترض أن تتمكن من سرقة الاشياء لمجرد أخذها إلى غرفة البريد وإخبار العامل هناك بأن الأمر عاجل". بالطبع تمكنت من ذلك لأن لدي براعة عالية، وفي النهاية لم يكن استعادة هذا الجهاز مصدراً رئيسياً للصراع في الفيلم. كنا قد تسللنا إلى ذلك المكان من قبل، والتسلل إليه مرة أخرى سيكون أمراً مُمِلاً بالنسبة للفيلم. لن أتفاجأ إن حذفت كاروسيل تلك الرحلة بأكملها من النسخة النهائية. لذا اعتقدت أن سرقة طريفة تخلو من الحماس قد تبدو أفضل من حبكة ذكية وتسلل. علاوة على ذلك، لو اعتقدت كاروسيل أن الأمر رخيص للغاية لأعلمتنا بذلك. خارج الشاشة. بعد لحظات، كنا نجلَس في المقهى حين ظهر ساعي بريد، نسخة أكبر سناً بكثير من ساعي البريد نفسه الذي أوصل شريط فيديو وتعرض لسوء معاملة على يد أنطوان. دخل إلى المقهى ونادى باسمي، فتسملت الطرد بسعادة. لحسن الحظ تمكنا من إرسال الطرد قبل أن تطلق دينا تهديداتها. سار كل شيء على ما يرام. توقيت مثالي. كنا قد تجاوزنا منتصف القصة وقبيل الدماء الثانية مباشرة، وهي في السرد التقليدي النقطة التي يحقق فيها الأخيار بعض النجاحات. أما الجزء الصعب فجاء تالياً.
🔴 تسجيل 18 أكتوبر 2018 18:25:14 [▮▮▮▮▮ 100%]
لم أكن أدري أتعمد كاروسيل استخدام طريقتي السخيفة في الحصول على الجهاز أم لا، لذا عندما عدنا إلى الشاشة وعرضناه على البقية، حرصنا على إضافة بعض الحوارات التي يمكن لكاروسيل استغلالها بدلًا من ذلك المشهد برمته. قال لوغان وهو يضع الجهاز فوق مخططات هندسية كان كامدن يعكف على دراستها: "في المرة القادمة التي يضطر فيها أحدهم للتسلل إلى منشأة شبه حكومية سرية لسرقة جهاز ينهي العالم، فلن يكون أنا، فقلبي لا يتحمل هذا التوتر". التقطه كامدن بيده الواحدة فوراً وأخذ يضغط عبر شاشة القوائم في الجهاز. سأل أنطوان: "أواجهتما أي مشكلة؟". أجابت كيمبرلي: "لا شيء لم نستطع التعامل معه، فحسنًا أن بطاقات التعريف عملت، وقد نظر إلينا الموظفون هناك كما لو كنا رؤساءهم بمجرد أن رأوها". وكان ذلك صحيحاً إلى حد كبير. قلت: "ومع ذلك، لم نقترب خطوة واحدة من معرفة ما هو الحدث بي. لقد تجولنا في المنشأة، لكن الأمر ليس وكأنهم علقوا ملصقاً ضخماً يوضحون فيه كيف سيحطمون الواقع. على أي حال، سأذهب للتصوير حول المبنى لكي نتمكن من إعادة مشاهدته بحثاً عن أي قتلة أجيال". ومع صعوبة تخيل منطق ما قلته، فقد بدا منطقياً داخل القواعد التي مُنحت لنا. وإن ظهر قاتل الأجيال في النهاية، فمن المرجح جداً أن يُرصد في أي لقطات أصورها. خرجت إلى خارج المتحف. كان يوماً جميلاً آخر، وهو أمر عادة ما يسبق أشياء مروعة في هذه القصة. طفت ببساطة حول المبنى، عاقداً العزم على توفير لقطات يستخدمها كاروسيل. والتقطت أيضاً بعض اللقطات للمبنى، وهي لقطات تأسيسية أساسية، من النوع الذي يحتاجه كاروسيل حقاً للنسخة النهائية. حرصت على الحصول على رؤية واضحة للحجر الأثري الكبير الذي يمثل حجر الأساس للمبنى. وهو نفس الحجر الذي كان جزءاً من سجن البدايات قبل مئات السنين. وعليه وُضعت لوحة تذكارية كُتب عليها: "حجر أساس سجن وادي نهر كاروسيل. كان حجر الأساس هذا جزءاً من السجن الأصلي، الذي دمره نيص وادي نهر كاروسيل في منتصف الأربعينيات من القرن الثامن عشر. وبعد استعادته بعد عقود، وُضع في السجن المُعاد بناؤه بعد أربعين عاماً من الكارثة. والآن يُحفظ في هذا المتحف الذي افتُتح عام ألفين وثمانية عشر، ليقف رمزاً لصمود البلدة وتجددها". حرصت على تصوير تلك اللوحة بدقة عالية. ثم عدت إلى الداخل. وما إن دخلت المكتب حتى كان الجميع في حالة هياج. سألت: "ما الأمر؟". هدأ الجميع وأداروا رؤوسهم نحو كامدن. نظر إلي، ثم إلى الكاميرا، ثم عاد فنظر إلي. "لقد اكتشفت ما يفعله الجهاز". سألت: "حسنًا، ماذا يفعل إذن؟". "إنه ينسق الإشارات عبر الخطوط الزمنية، وأخمّن أنه يقصد كل خط زمني داخل الشذوذ. لا أستطيع استيعاب كل الرياضيات بعد، لكن إن كنت محقاً، فقد عرفت أخيرًا ما كان الحدث بي". سألت: "وماذا في ذلك؟". التقط الجهاز بيده الواحدة وأدارة ليقابلي. حدقت في الشاشة وقربت الصورة إليها بالكاميرا. قرأت بصوت عالٍ: "حدد إحداثيات موقع الاصطدام". هزكت كتفي لكنني أدركت فجأة... قلت: "انتظر. لا تقصد...". أومأ برأسه. "كان هدفهم العثور على المزيد من المادة القادمة من النيزك، ألم تذكر؟ لكي يتمكنوا من استخدامها في تجاربهم. لقد وجدوا نيزكاً بالخصائص المناسبة تماماً. النيزك، النيزك الأصلي، كان موجوداً عبر العديد من الخطوط الزمنية دفعة واحدة، وكل تفرعاته المختلفة للشظايا موجودة في خطوط زمنية مختلفة، أليس كذلك؟". قلت: "يا للهول. أتقول لي إن الحدث بي...". قال: "الحدث بي كان إرسال شركة كيه آر إس إل إشارة منسقة لجذب النيزك إلى كاروسيل. لكنهم أفسدوا الأمر. لقد جذبوا نيزكاً حقاً، لكنه لم يكن جديداً. الحدث بي تسبب في الحدث أ". ولهذا السبب كنا في شذوذ زمني. أرسلت كيه آر إس إل نيزكاً إلى الماضي، خالقة التناقض المطلق، التناقض الذي ابتلع كل التناقضات الأخرى. كان لزاماً أن يقع الحدث بي... لأن الحدث أ قد وقع بالفعل.