🔴 REC SEP 24, 2018 18:01:02 [▮▮▮▮▮ 100%]
قال بوبي ونحن نتجول في المبنى التاريخي المهمل الذي سيصبح في يوم من الأيام المتحف الذي نعمل فيه: "يا رجل، هذا المكان خربة. لكن لا يوجد متشردون هنا. تفقدت المكان بأسره". كنا ن بالكاد نرى شيئاً ونحن نتجول. كانت النوافذ كلها لا تزال مغلقة بالستائر الخشبية في عام ألفين وعشرة. قال لوغان: "لا أعلم. يبدو لي على حاله تقريباً. على الأقل، لا تعوي الريح عبر الجدران بالصوت ذاته". لم يكن المبنى حطاماً تماماً، لكنه كان مغبراً، وتناثرت في كل مكان على الأرض شتى أنواع المخلفات — وكلها شواهد على ما استُخدمت لأجله هذه الغرف في الماضي. من قاعة المحكمة الصغيرة إلى مركز الشرطة، ومنذ الأيام التي ارتدى فيها كاروسيل السراويل القصيرة، حمل المكان تاريخاً غنياً. سألت آنا: "هل نحن بأمان هنا؟ هل يحتمل أن يظهر أحد؟" قالت كيمبرلي: "لا أظن ذلك، عزيزتي. هكذا كان يبدو تقريباً عندما بدأنا أعمال الترميم، وعلمي يقين ألا أحد يرتاد هذا المكان كثيراً بين ذلك الحين والآن". شققينا طريقنا عبر المبنى بحثاً عن غرفة صالحة للسعي فيها على الأقل. كان المكتب عارة عن كومة فوضى. استقر بنا الرأي على المكوث في جانب قاعة المحكمة من المبنى لكونه الأكثر إحكاماً في الغلق والأقل تفرشاً بالأغراض على الأرض. وما إن دخلنا حتى اتجهنا جميعاً نحو تلك الكوة ذاتها حيث عثرنا مصادفة على تلك الأشرطة المصورة. صورت بكاميراتي الطوب الذي ما زال مرتباً بإحكام وتراص. قال لوغان: "إن احتجنا إلى أشرطة احتياطية، فيمكننا الاستعانة بمطرقة". سأل أنطوان: "وما تأثير ذلك في الخط الزمني أصلاً؟ هذا أسوأ ما في الأمر. أشعر بعجزنا عن وضع خطة لعدم فكرتي البتة عن الكيفية المفترضة لعمل هذا". قلت: "احتمالات كثيرة. أراهن على أننا، ما دام قد ركبنا بساط الريح السحري، عالقون هكذا تماماً. حتى لو أخذنا تلك الأشرطة وأحرقناها في عام ألفين وعشرة قبل أن نعثر عليها أبدت، فسنبقى عالقين خارج الزمان. سنظل هنا. سنكون فحسب على نسخة مختلفة من الخط الزمني". حتى لو راودتني أفكار، لم أكن أرغب في مشاركتها. عادة، تتعلم قواعد السفر عبر الزمن مبكراً جداً في أفلام السفر عبر الزمن، لكننا كنا نقترب من منتصف القصة، ولاكتنا لم نتعلم القواعد فحسب، بل لم نمنح أي فرصة لفعل ذلك. لم يكن هناك دليل سفر عبر الزمن سهل المنال. لم يكن أي منا فيزيائياً. وحتى حين طالعنا الإنترنت بحثاً عن نظريات السفر عبر الزمن، لم نعثر على شيء. ربما احتجنا إلى مجاز خاص لذلك. فالقدرة على استخدام محرك بحث ستكون بمثابة غش. كنت أصل سريعاً إلى قناعة مفادها أننا في نسخة من السفر عبر الزمن تقل فيها أهمية القواعد. وربما، كما دلت التعاويذ المتوهجة، كنا في نسخة سحرية — أو الأسوأ، نسخة رعب كوني. أمنت أنفاسي منتظراً ما سيقوله كامدن. حقاً، أمنت أنفاسي منتظراً ما إذا كان كامدن سينتهي به المطاف كشخصية غير لاعبة أم لا. أقسمت آنا أنه لن يكون كذلك. قال بوبي: "إذن علينا نيل قسط من الراحة". كان يتحدث عن نفسه وكلابه لأنهما سيتوليان نوبة الليل. "حاولوا ألا تحدثوا ضجيجاً مبالغاً فيه. شاستا فضولية أكثر من اللازم لمصلحتها". أومأنا برؤوسنا، وتوقفت عن التجهيز.
■ STOP
▶ PLAY SEP 24, 2018 16:53:42
جلست مع الكاميرا لإعادة مشاهدة اللقطات المصورة لكارثة سباق الشوارع. بدت لقطات الرحلة عبر الزمن مجرد تشويش بصري — ليس التشويش الذي يواتي الجهاز. بل كان كالمرئيات المتشابكة والمعقدة لدرجة تعجز عدسة الكاميرا عن التركيز عليها، ومضغوطة للغاية بما يفوق سعة ذاكرتها للتسجيل، ومحمومة لأبعد حد بحيث يستحيل فهم أي شيء منها. لحسن الحظ، وما إن وصلنا إلى الشارع الذي شهد سباق الشوارع، حتى عادت الكاميرا للعمل مجدداً. وبينما كنت أتابع اللقطات، شرعت أرى الشيء ذاته الذي كنت أخشاه. كان هناك رجل يرتدي قبعة فيدورا ومعطف واق من المطر ويحمل كاميرا فيديو قديمة — أضخم بكثير من كاميراتي. لم تبعد المسافة بينه وبيننا سوى خمسين قدماً، ولم نكن قد رأيناه حين كنا هناك حقاً. بل راودني شك في أنه لم يكن موجوداً هناك عند وصولنا. بل حضر لاحقاً، بفضل جهوده الخاصة في السفر عبر الزمن — وتغير تسجيلنا ليتواءم مع ذلك. ولكن بينما كنت أتأمل الشريط، لم يلق الرجل بالاً كبيراً لنا. لم يوجه عدسة الكاميرا نحونا قط ولم حتى يحدق بنا. أيعقل أنه لم يلاحقنا إلى هذه النقطة الزمنية، بل أتى إلى هنا بمحض إرادته لأن التاريخ ينص على وقوع حادثة موت جماعي؟ أبهذه السهولة كانت الأمور؟ كان هناك سبيل سهل لمعرفة ذلك — لأننا أحضرنا معنا كافة الأشرطة التي سرقها كامدن منهم والتي أخفتها آنا في الجدار. كان بإمكاني التحقق بكل بساطة.
■ STOP
وفعلتُ ذلك. وبالطبع، كانت هناك تغيرات. عُثر على شريط إضافي داخل الحقيبة التي جمعنا فيها كل الأشرطة، وحمل هذا الشريط عنوان مسار السباق. وبطبيعة الحال، ظهر هذا العنوان أيضاً في القائمة التي كتبها لوجان لجميع عناوين الأشرطة، لكن ذلك لم يعنِ شيئاً، لأن القائمة نفسها تتغير بتغير الماضي. من الواضح أن هذا العالم يستعمل المجاز الذي لا تتغير فيه ذاكرة البشر عندما يتغير الماضي، حتى وإن تغيرت العلامات الأخرى الدالة عليه. كان ذلك مريحاً للغاية. في الواقع، عندما تفقدت كتاب أكبر مآسي كاروسيل، رأيت أنه أصبح هناك إدراج لحادث سباق السيارات. تراجعت إلى الوراء، وأسندت رأسي إلى الجدار، وتنفسْتُ بعمق. أفلام السفر عبر الزمن لم تكن منطقية تماماً أبداً. وحتى تلك التي أولت التفاصيل عناية خاصة، كانت تمنح نفسها بعض المرونة لأغراض سردية. شعرت بأنني في قلب كل شيء لدرجة عجزت معها عن فرز أي من هذه الظواهر مرتبط بآلية السفر عبر الزمن نفسها، وأيها مجرد تسهيلات سردية. لحسن الحظ، تمثلت إحدى ميزات أفلام السفر عبر الزمن في أننا غير مطالبين بشرح كل شيء. لم يكن ذلك عملنا حقاً. بإمكان الجمهور تجميع القطع معاً، لكننا سنحح حتماً على نقاط أعلى إذا كانت الأمور واضحة. كان هذا فيلماً قد يفهمه الجمهور بشكل أفضل من اللاعبين. حاولت التركيز على أي كشف يمكن أن يبوح به كامدن ليسوي الأمور كلها. توصلت إلى بضع إجابات. لقد حان وقت التخطيط لكل احتمال منها. شيطان سفر عبر الزمن يستمتع بالتعذيب؟ سيشرح ذلك بعض الأمور. سفر عبر الزمن مجازي لا تكون آلياته ملموسة؟ سأتنهد للصعداء. يمكنني الاستمرار في التخمين إلى الأبد، لكن ذلك بلا جدوى. فمجرد رؤيتي لشيء ما لا يعني بالضرورة أن الجمهور سيراه. وعندما يجمع كاروسيل كل المشاهد معاً، قد ينتهي المطاف بهذه القصة لتكون أبسط من العودة إلى المستقبل. كنت بحاجة إلى التركيز على شيء آخر، فمدَدْتُ يدي إلى جيب سترتي وأخرجت سماعاتي لاستخدام خاصية الهدوء في موقع التصوير. حان وقت الاستماع إلى ما يدور على الشاشة. وما إن وضعتهما —حسنًا، سمعت صوت دينا.
سألت: "غابرييل؟ غابرييل، أتحسني؟" لم يكن هناك رد. أنصتُّ لعشر أو خمس عشرة ثانية، وكل ما سمعته كان صوت تنفسها. ثم سمعت نقرة —شيئاً ظننت أنني تعرفت عليه— تلتها نقرة أخرى، ثم صوت طنين. ثم نقرة أخرى. أخيرًا، تذكرت أين سمعت تلك الأصول من قبل. كانت تشغل مشغل أشرطة محمولاً يشبه جهاز ووكمان الخاص بي. نقرت مرة أخرى، وهذه المرة سمعت: "غابرييل، أتحسني؟" لكنه كان تسجيلاً. ثم —تشويش. فحيح بطيء وزاحف، لا يختلف كثيراً عن صوت الرياح وهي تعصف عبر جدران المبنى الذي كنت أجلس فيه. دفقات من الصوت. زقزقات. طنين. وربما حتى صوت، لكنني لم أستطع تمييزه. قالت دينا: "أه، لحسن الحظّ". "بعد المرة الأخيرة، ظننت أن شيئاً فظيعاً قد حدث". حدثت نقرة أخرى، تلتها فترة توقف طويلة، ثم إيقاف، ثم إعادة ترجيع، ثم تشغيل. هذه المرة، كان التشويش أكثر عنفاً —وأعلى صعوبة. ومع ذلك، كان مخفياً في داخله صوت مهدئ. فرقعات تشويش بدت مجتمعة كأمواج على شاطئ. لا —لم يكن ذلك دقيقاً تماماً. كانت أكثر عنفاً من ذلك. قالت دينا: "لا أعرف ما يجب أن أفعله لمساعدتك". "أرسلت رسائل إلى المتحف كما طلبت، لكن أحداً لم يظهر قط. لا أحد يصدقني". تكررت العملية مرة أخرى —سجلت إجابتها، ثم أعادت تشغيلها. "أنا أعرف. أنا أصدقك. لقد صدقتك دائماً. أيمكنك أن تخبرني بالمزيد عما كنت تقولينه من قبل؟ أيمكنك أن تخبرني عن شواطئ الزمن؟" حدثت نفسي قائلاً، شواطئ الزمن. بدا ذلك مهمّاً. الزمن كمجاز؟ الزمن كشيء مادي؟ كنت بحاجة إلى التحدث إلى أنتوان والبقية. وبينما كنت مشغولاً بالأشرطة، كانا مسؤولين عن قراءة رسائل دينا. كان لدينا بعض الوقت الآن —وقت يمكنني فيه محاولة فهم ما تقدمه الحبكة الفرعية الخاصة بها للقصة العامة. حدث توقف طويل هذه المرة. ثم شغلت دينا أياً ما كان قد سجلته. وكل ما سمعته كان تشويشاً. حاولت الاستماع بين الزقزقات والصفارات، لكن لم يكن هناك شيء. مجرد تدفق لا نهائي، كالمياه فوق شلال. لم توضح دينا الأمر.
وحينها، فجأة —لم أسمع شيئاً على الإطلاق. لم تعد على الشاشة بعد الآن.
ذهبت فوراً للتحدث إلى البقية وأريهم أن سفاح الأجيال قد وجد حادث سباق السيارات مسبقاً —وصوره. قالت كيمبرلي وهي تملي بصرها مطولاً على الشاشة الصغيرة للكاميرا: "لا أذكر رؤيته". "لم أكن قد رأيت الآخر أيضاً". سألت: "الآخر؟" أشارت —وبالتأكيد، كان هناك واحد آخر منهم على الجانب الآخر من الشارع. لم ألمحه سوى لمحة في اللقطات. قالت أنا: "لقد اكتشف أننا هنا". "أخبرتكم. بغض النظر عما فعلناه، سيجدنا". قال لوجان: "كان ذلك السسار أو أياً ما كان". "أراهن بمالي على ذلك. ربل ذهب مباشرة إلى الشرطة، صارخاً بشأن نقله إلى الماضي ومطالباً بالتحدث إلى مارشا". قال أنتوان: "حسناً، لكن هناك واحداً فقط منهم". "لو كانوا يعرفون شيئاً، ألا يرسلون، مثلاً، عشرة؟" لم تكن لدينا إجابات. لكن كانت لدينا خطة لنلتزم بها. وكان ينبغي أن يكفي ذلك.