🔴 تسجيل 24 أيلول 2018 16:48:13 [▮▮▮▮▮ 100%]
قالت أنا: "ليس هناك ما يدعو للقلق". مع أنها كانت قلقة وهي تنطق كلماتها. وتابعت: "الأمر ليس شبيهًا بالشيء الذي يفوتك إن رمشت. يمكنك الإحساس بوقوعه. ما دمت تحمل هذا العقد معك، ستشعر بنفسك تشرع في الانزلاق". كان اليوم ساطعًا وجميلاً. كان الناس يخرجون لتنزه كلابهم، وهو ما تسبب في تشتيت كلبي بوبي، لكنهما لم يعصيا له أمرًا قط. جلسا بلهفة، بانتظار أمره التالي، يشدان أطراف المقود آملين في التقاط أي أثر بريح. كان الأطفال يلعبون في ساحة ألعاب مجاورة لدار حضانة عبر الشارع. وقف ستة أشخاص من خلفيات مختلفة على الرصيف، ينتظرون رجلاً يرتدي بدلة زرقاء ليمر بجانب مبنى التجار التاريخي — وعند تلك اللحظة ستسقط طوب من السقف، لتصيبه وتلحق به إصابات بالغة. لا شيء يستحق المشاهدة. مجرد أمر يومي عادي. غرباء يتقابلون. كان التوتر ملموسًا. ركزت في الغالب على التقاط مشاهد للشارع. كان الجو لطيفًا حقًّا، وكنت أعرف أن هذه اللقطات ستشكل تباينًا قيّمًا لما حدث من قبل ولما سيحدث حتمًا بعد ذلك. سأل أنطوان: "متى من المفترض أن يظهر هذا الرجل؟" وكان يحمل حقيبته الرياضية المليئة بمجموعة متنوعة من الأشياء المفيدة — بدءًا من الأسلحة النارية وصولاً إلى أدوات البناء، أياً ما قد نحتاج إليه. قالت كيمبرلي: "يجب أن يصل في أي دقيقة". أضاف لوغان: "خمس دقائق تقريبًا، في الواقع". سألت كيمبرلي: "كيف يمكنك معرفة ذلك؟". أجاب: "في صورة نقله على النقالة داخل المقالة، يمكنك رؤية ظل المبنى واقعًا على عمود الحريق ذاك. أظن أنه بوجود الناس حوله، ربما تم استدعاء الإسعاف فورًا ولا بد أنه استغرق بضع دقائق كحد أقصى ليصل إلى هنا مع قرب المستشفى. بالنظر إلى مكان ظل المبنى الآن وموقعه في الصورة، أستطيع القول إن أمامنا نحو خمس دقائق". كان يمسك بنسخة مطبوعة من المقالة الإخبارية. وكان قد طبع مقالات أخرى عديدة. اقتربت منه ووجهت الكاميرا نحو الأوراق التي في يديه. قلت: "المكون رقم واحد. وثيقة تاريخية تخلد حدثًا في الخط الزمني". أدار لوغان الأوراق وقلبها ليظهر مقال سباق الشوارع حيث كادت الأمور تصبح مميتة — حسنًا، أكثر دموية. قلت وأنا أحرك الكاميرا نحو أنا التي كانت تمسك بالعقد ذي الجوهرة شديدة الحمرة في نهايته: "المكون رقم اثنين. صخرة فضائية سحرية. بالغة الزخرفة". لم تنظر أنا مباشرة إلى الكاميرا. بل نظرت إلي وحدي كأنها منزعجة أو غير متأكدة من وجودي. سيّد كان ذلك أفضل سبيل للتعامل مع الأمر. كان عليّ الحصول على مقاطع مصورة — ومجموعة متنوعة منها على وجه الخصوص — لكي تمتلك كاروسيل ما تقطعه وتجمعه سعيًا لأن يتمكن الجمهور بطريقة معجزة من فهم قواعد حبكة هذا القصة. لكن كي أحصل على تلك اللقطات المقتحمة والمتكررة بشدة، كان عليّ أن أمارس أمور المصورين — مثل الاقتراب من المساحة الشخصية للناس والشرح بطريقة طريفة، وإن كانت مزعجة. حصلت على مقاطع لبوبي وهو يربت على كلابه. كان يؤدي دور الرجل طيب القلب — شخص يمكنه ببساطة الانسجام مع مؤامرة سخيفة كهذه. لم نستطع جميعًا العيش في إنكار. كنت منسجمًا مع الأمر لأني المصور، وطبيعي أن أكون كذلك. لا يمكن للمصور أن يكون حذرًا أو متشككًا. لعبت كيمبرلي دور الأم الحنون المتعاطفة، مركزة على رغبتها في حماية أنا وباقي مجموعتنا. ولعب لوغان دور الساخر والمشكك، الذي — على الرغم من شكوكه الكبيرة — كان لا يزال فضوليًّا بالقدر الكافي ليتماشى مع كل شيء. لم يكن أنطوان يرغب في التواجد هناك، لكنه لم يكن يريد البقاء وحيدًا أيضًا. شعرت أننا غطينا طيف ردود أفعال الشخصيات بشكل جيد للغاية، مع أنني لم أكن أعرف مقدار وقت الشاشة الذي سيحصلون عليه لإظهار ذلك. صُممت معظم استعارات اللقطات المصورة لتشتيت الانتباه عن غياب رسم الشخصيات والفطرة السليم. واصلت التقاط مشاهد من كل مكان، وفعلت ذلك لسبب معين — كنت أبحث عن رجل يرتدي معطف واقي من المطر طويلاً وقبعة فيدورا. لم أره، على الرغم من يقظتي. كنت بحاجة حقًّا لرؤيته. كنت بحاجة للنظر إلى استعاراته. ستروي تلك القصة — وربما أفضل حتى مما تستطيع كامدن فعله. لعل ذلك كان السبب بالتحديد وراء منع كاروسيل إياه عني. لم أره في رقصة النهار. كنت أتطلع حولنا، لكنه لم يكن هناك — إلى أن نظرنا إلى اللقطات المصورة. بدا ذلك عدلاً، على ما أظن، لأنه كان منطقيًّا إلى حد ما مع قواعد السفر عبر الزمن. حين رأيت الرجل ذي البدلة الزرقاء، حولت انتباهي إليه فورًا ووجهت الكاميرا نحوه لضمان حصولنا على لقطة جيدة. كان مجرد رجل عادٍ، يتحدث في هاتف محمول وهو يسير في الشارع. لم يكن يدري أن حياته على وشك التغير إلى الأبد بعد تلقيه ضربة على رأسه من طوبة ساقطة. أو هكذا كان سيحدث على الأقل. وما إن اقترب من مبنى التجار حتى كنا هناك. قال أنطوان قبل أن يمر الرجل بجانبنا: "احترس". ومد يده. توقف الرجل — الذي كان اسمه على نحو ساخر رون ماسون، وفقاً لورق الجدران الأحمر — ويبدو أنه كان منزعجًا من المقاطعة. بدأ يقول: "ألا ترى أنني على الهات... "، ولكن قبل أن يكمل كلماته تمامًا، دوت سلسلة صاخبة من الارتطامات مع سقوط الطوب من قمة المبنى واستقراره على الرصيف تمامًا في المكان الذي كان سيقف فيه. ظهرت على وجهه ملامح فزع لم تختف تمامًا. قال: "مارشا، لن تصدقي هذا. كدت أموت! هذا المبنى يتداعى بجانبي مباشرة. كدت أنسحق". تمتمت بصوت خافت: "لم تكن لتموت تمامًا. مجرد صدمة في الرأس". التفت لينظر إلينا، ليشكرنا، لكن لا بد أنه شعر بشيء غريب حيال مجموعة الغرباء الذين تقاربوا جميعًا ممسكين ببعضهم البعض. بدأ يسأل: "هل رأيتم ذلك؟". لم يستطع المسكين إتمام الجملة. في تلك اللحظة، بدأت أرى مسحة حمراء في الهواء. وبينما كنت أعتقد أنها ستأتي من التميمة، بدا الأمر في الواقع وكأنها تنبعث من كل مكان. فجأة، انتابني هذا الإحساس في معدتي — كأنني سقطت. لكنني لم أكن قد سقطت. كنت واقفاً في مكاني، ممسكًا بكيمبرلي وبوبي الذي كان يتمسك بكلابه بيأس. مرة أخرى، شعرت وكأنني أسقط — لكنني لم أتحرك. قال رون، المار العابر، متخبطًا في خطواته وواقعًا للأمام نحونا: "يا للوهلة". أمسك به أنطوان قبل أن يسقط كليًّا. ثم استمر السقط. لكن هذه المرة، حين سقطنا، بدأت كل محيطاتنا في التغير. فجأة، قفز النهار إلى الأعلى، وصار الوقت منتصف الليل. ثم أصبح نهارًا مرة أخرى، وكنا نقف في المكان ذاته، والأرض الصلبة تحت أقدامنا. ومع ذلك، استمر إحساس السقط — كأننا كنا في مصعد هابط بلا جابح. أصبح السقطان التاليان أكثر اضطرابًا. هذه المرة، لم نسقط فحسب — بل تغير موقعنا. كنا ما زلنا نقف على الأرض، ولكن ليس في نفس المكان. ولم أستطيع تحديد أين كنا — لأن ذلك كان مستحيلاً. حتى وصفه سيكون مهمة لا تصدق. كان الأمر وكأن المكان على الأرض حيث زرعت أقدامنا كان متصلاً بمليون مكان مختلف في آن واحد، تدور حولنا. وكان بإدراكها جميعًا — كأنني محبوس داخل منظار ربيعي. ومع تحركنا، تغير المنظار الربيعي. مرت المباني صاخبة. تدفقت السيارات في الشارع بتكرار شديد حتى تحولت إلى كتلة صلبة واحدة — ضباب من المعدن والأضواء والطلاء ممتزج بسلاسة شديدة لدرجة أنه لم يعد يبدو وكأنه أشياء متحركة. بدا مجرد قطعة صلبة من الحركة. في السماء — في المليون سماء — رأيت طائرات في كل مكان. صفوف منها، أحيانًا كثيرة لدرجة بدا معها وكأن السماء تخترقها نتوءات معدنية، وتداخلت الطائرات في رؤيتي. كنا نتحرك في الفضاء بسرعة الآن أيضًا. ليس الزمن وحده، بل العالم نفسه كان يتغير من حولنا. كافحت الإرهاق العقلي، محاولاً فهم ما يحدث، لكن الاستنتاج الوحيد كان أن هذا السفر عبر الزمن ينطوي على نوع من الذكاء الفطري. حتى عندما دخلت تلك الفكرة إلى عقلي، لم أكن أفهم تمامًا ما تعنيه. هل كان السفر عبر الزمن نفسه ذكيًّا؟ أم أنه بدا كذلك فقط؟ أينما وقفنا، كان ذلك دائمًا في مكان يقف فيه البشر عادة. وحتى عندما تحركنا جغرافيًّا، كنا دائمًا على رصيف، أو في شارع — لم نعبر أبدًا خلال المباني، ولم نرتطم بالسيارات قط. حتى الناس لم يلمسونا أبدًا. في الواقع، لم أرى أشخاصًا آخرين على الإطلاق. بل رأيت بقعًا من الألوان والأشكال حيث كان من المفترض أن يتواجد البشر — كخطوط عريضة على مقاعد الحديقة، وأجزاء من الحركة. كان هناك أشياء كثيرة مختلفة يجب رؤيتها في منظار الوقت لدرجة أن عقلي عجز ببساطة عن استيعابها. سمعت... مياه متدفقة على شاطئ، لكنني لم أرى شيئًا من هذا القبيل. لقد كان تدفقًا مفرطًا للمعلومات. بحث عقلي عن أنماط، وكانت هناك أنماط يمكن رؤيتها — ولكن لا يمكن فهمها. فجوة، كنا نقف على رصيف آخر. ازدحم الشارع بخط معدني صلب من السيارات. بدأت الألوان والأشكال التي تعرفت عليها كأشخاص في التحدد، واضحة للعيان. كلما أصبح المنظار أكثر قابلية للفهم وأقل جنونًا، بدأت أدرك — أن موقعنا الجديد على الرصيف بدا محكومًا بالمكان الذي تواجدت فيه كل بقع الألوان. كنا نجد مكانًا يمكننا الاندماج فيه دون لمس أحد. الذكاء. علقت الفكرة في ذهني. سحر السفر عبر الزمن هذا ذكي. أو ربما كان يسير وفق قواعد تحاكي الذكاء في كنف اللانهاية. كان الأمر كأننا كنا في تلك اللحظة دائمًا، ننتظر أن تلحق بنا بقية الأشياء. فجأة، كنا نقف على رصيف مليء بالناس. انفصل خط السيارات المعدني الصلب. والآن، لم تكن هناك سوى سيارة واحدة، على بعد عشرين ياردة، تتحرك ببطء مع عودة الزمن ليصبح حقيقيًّا من جديد. بينما كانت الثواني الأخيرة تتكتك في مكانها ويكتمل قفزتنا، بدأ العالم يتسارع أو يتباطأ. لم أستطع تحديد ذلك بصراحة. كان الأمر يشبه تلك الخدع البصرية حيث تتباطأ الإطارات في مقطع فيديو بالقدر الكافي الذي يتيح لك أخيرًا معرفة السرعة التي كانت تتحرك بها من قبل. حركت الكاميرا لالتقاط السيارة. ولم يلاحظنا أحد تقريبًا. كان الحشد مشتتًا بسبب السباق. السباق. هذا صحيح. كنا في سباق شوارع غير قانوني — حيث كاد يحدث حادث. أدركت أفكاري محيطي أخيرًا. وفي تلك اللحظة، تواصلت بصريًّا مع سائق السيارة الحمراء المسرعة في الشارع. على الرغم من أن الزمن لم يعد بعد إلى سرعته الكاملة، فقد استطعت معرفة أن السيارة كانت تسير بشكل سيء. كان الرجل على وشك فقدان السيطرة. وفقًا للمقال، سيستعيد السيطرة في الوقت المناسب تمامًا، موجهًا المركبة بعيدًا عن الحشد وإلى مبنى مجاور. منقذاً إياهم ومضحيًا بنفسه. لكنني تواصلت بصريًّا معه. التقطت وجهه مباشرة على الكاميرا. وحين رآنا — ومض الذعر، أو ربما الإدراك، في عينيه. كان يعلم أننا لم نكن مفترضين للتواجد هناك. رأى أننا ظهرنا للتو من العدم — وهي ظاهرة بدت انتقائية. في كل اللقطات التي راجعتها، لم يظهر أحد من العدم قط. لكن بالنسبة له، لا بد أنه شعر أننا ظهرنا إلى الوجود ببساطة برمشة عين. استمر السائق في النظر إلينا. لم يكن ذلك سوى لثوان معدودات — كانت سيارته المعدلة تتحرك بسرعة كبيرة. لم يكن لديه الوقت لتصحيح مساره. ليس مع وجود المشتتات. استمرت السيارة في السير، منحرفة نحو اليسار. هذه المره، لم يتفادى الحشد. اصطدمت سيارته الحمراء بعنف جانبيًّا بمجموعة من الناس. ساحقة إياهم. انحرفت السيارة وانقلبت، مهشمة الأجساد تحتها. كان الضوضاء مصمًّا للآذان. لم أستطع سماع طقطقة العظام، لكن لابد أنها حدثت. بالطريقة التي سُحق بها هؤلاء البشر، ومزقوا، وجُرفوا ضد المبنى أسفل الحطام — صرخ الناس. بدأت أصيح، صارخًا بصدمة. لم أكن أتذكر حتى ما قلته إلا حين أعدت مشاهدة الفيديو. صرخت أنا: "لا!". كانت على وشك الركض نحو المصابين، لكننا لم نكن نتحمل ذلك. أمسكت بها كيمبرلي. لم يكن أحد يصرخ بصوت أعلى من رون — الشخصية غير القابلة للعب. رون، الذي لم يكن من المفترض أن يأتي معنا إلى الماضي. رون، الذي تمكن من ذلك بطريقة ما على أي حال. صرخ: "ما الذي حدث للتو؟ مارشا، أتسمعينني؟ ألو؟". لا يزال الرجل يرفع هاتفه إلى أذنه. نظرت إلى البقية. بالقدر الذي أردت فيه الذعر من الموت الجماعي الذي تسببنا فيه على ما يبدو، وبالقدر الذي أردت فيه حل مشكلة أننا أخذنا بالخطأ شخصية غير قابلة للعب عشوائية إلى عام 2010 معنا، إلا أنني عرفت عملي. كنت المصور. وكان عملي هو تغطية المشهد. صورت كل شيء ونحن نبتعد مشياً. قادتنا كيمبرلي إلى الأمام. كانت أنا في حالة هلع. كان لوغان مذهولاً. لعن أنطوان. واسى بوبي كلابه. لقد كانا قلقين للغاية. كانت فكرتي الأولى هي أنه يجب علينا إبقاء رون معنا. لكن رون ركض هاربًا — مختفيًا في فوضى الحشد. وكنت مشغولاً للغاية بالتصوير لدرجة منعتني من إيقافه. التقاط كل زاوية. البحث عن صديقنا الذي يرتدي قبعة فيدورا. لكنني لم أره أبدًا. غادرنا. راكدين عبر المدينة إلى المكان الوحيد الذي عرفنا أنه سيكون آمنًا. بيت السجن. بينما اقتربنا، ركضت أنا نحو لوحة تغطي الباب الخلفي وأخذت تشدها. قالت: "آسفة. حين أخفيت الأشرطة، كانت تلك هي طريقتي للدخول". قالت كيمبرلي وهي تسحب زوجًا قديمًا من المفاتيح: "كل شيء تحت السيطرة". توجهنا نحو المقدمة. فتحت كيمبرلي الباب. وكنا قد عدنا إلى بيت السجن. آمنين. لوقت قصير على الأقل. ■ STOP