🔴 تسجيل 24 سبتمبر 2018 09:02:38 [▮▮▮▮▮ 100%]
قلت ونحن نتوجه إلى المبنى المجاور مباشرة لمبنى البلدية: "حان الوقت لنرى شكل الجانب الآخر من قطاع المتاحف". ضم هذا المتحف معرضاً مخصصاً للشهاب نفسه الذي ضرب كاروسيل قبل نحو ثلاثمائة عام. كنا سنحاول معرفة كل ما يمكننا معرفته عنه. لم نكن سوى بوبي وكمبرلي ولوغان وأنا. تطوع أنتوان بالبقاء مع آنا للمساعدة في الحفاظ على سلامتها. أي نوع من الأبحاث سنعثر عليه في المتحف حقاً؟ إذا كانت شظايا الشهاب التي تحولت إلى تميمة تمتلك خصائص السفر عبر الزمن حقاً، لكنت استبعدت وجود لوحة إرشادية تقول ذلك. مع ذلك، توجهنا مباشرة إلى معرض الشهاب. كان المعرض الأكبر والأكثر إثارة للإعجاب هناك. في الواقع، بدت المنطقة التي تغطي الشهاب شبيهة بقبة فلكية بشكل يثير الريبة، وكأن كياناً فائق القوة قد قام بنسخها ولصقها للتو داخل هذا المبنى. ظهرت فوقنا منحوتة ملونة للشهاب. قمنا بجولة مصحوبة بعليمة بباطن الأمور. أعطتنا مرشدة سياحية ضئيلة القامة شقراء يدعى اسمها أشلي نبذة عامة جيدة: "أهلاً بكم في معرضنا المخصص لشهاب وادي نهر كاروسيل. ضرب هذا الشهاب الاستثنائي وسط مستوطنة كاروسيل في عام 1743، مما دمر كل ما صنعته يد الإنسان ضمن دائرة نصف قطرها عشرة أميال. ما تركه وراءه كان مجموعة من الشظايا على غير مثال سابق. بلغت قطعة الشهاب الكبرى حجم سيارة صغيرة تقريباً، بينما تناثرت شظايا أصغر في جميع أنحاء المنطقة. حتى تربة هنا لا تزال تحمل آثاراً من جزيئات الشهاب. إذا كنتم ترغبون في رؤية شكل هذه الشظايا، فقد أعددنا مجسمات تفصيلية مطابقة للأصل في غرفة المعرض التالية. ستجدون نموذجاً بحجم حقيقي للقطعة الكبرى، إلى جانب نسخ طبق الأصل لشظايا أصغر وعرض يوضح كيفية انتشار المواد المتفجرة في المنطقة المجاورة. إنها لمحة ساحرة عن أحد أكثر الأحداث تدميراً في التاريخ. اتبعوني ولنلق نظرة عن قرب!". قبل أن تتمكن المرشدة السياحية من الانتقال إلى الغرفة الأخرى، قال لوغان: "عذراً، لكنني تساءلت عما إذا كنت تعلمين مكان القطع الفعلية للشهاب؟". نظرت إليه أشلي واحمر خجلاً. "إذا نظرتم إلى مؤخرة المجموعة السياحية، ستجدون الدكتور لوغان ميز، أحد أكثر مؤرخي نظام المتاحف تقلداً للأوسمة، ومشاكساً بعض الشيء". لوح لوغان، ولم يكن يتوقع تلك الاستجابة تماماً. قالت أشلي للمجموعة قبل أن تقودهم إلى الغرفة التالية: "تحتفظ المختبرات بالقطع الحقيقية في مختبر يقع تحت المتحف بغرض الاختبار والحفظ الآمن". كان من المفترض أن تكون لدى شخصية لوغان فكرة ما عن مكان القطع الأصلية، لكنه لمفقود تلك المعلومات. كان عليه تجرع المرارة والسؤال. كان ممثلاً بارعاً ونجح في تمثيل الأمر وكأنما كان يغازلها. استمررنا في التجوال حول المتحف، بحثاً عن أي معرض أو لافتة قد توضح المزيد عن الشهاب أو خصائصه الغريبة، لكننا لم نعثر على شيء. كانت كل المعلومات التي بحسن الحظ، كنا موظفين في نظام المتاحف. عثرنا على مدخل قسم الموظفين وحدهم وشققنا طريقنا إلى الداخل بسهولة عبر إبراز شاراتنا. قد لا نكون موظفين في ذلك المتحف، لكنه كان بأكمله منظمة ضخمة واحدة يمولها المتبرع نفسه بالتزامن مع حكومة مدينة كاروسيل. لسوء الحظ، لم يكن قسم الموظفين أكثر فائدة بكثير. لم تكن هناك خزانة عرض تضم كل شظايا الشهاب الحقيقية جالسة هناك في انتظار أن نتأملها. ولم يكن هناك قسم متقدم يكشف كل المعلومات الحقيقية عن الشهاب. كان هناك مقصف مع ذلك، ومقصف مخصص للموظفين تحديداً. جلسنا إلى إحدى الطاولات، وانحنينا جميعاً إلى الأمام لكي يهمس لنا لوغان. قال لوغان: "وفقاً لقاعدة بيانات المتحف، فإن الشهاب الحقيقي معار، أو هذا هو التصنيف الذي أطلق عليه على الأقل. لا أستطيع معرفة الجهة التي أعير إليها. مع ذلك، مصادفةً أنني أعرف الشخص الذي كان مسؤولاً عن البحث فيه. إنه لا يعمل هنا". كل هذه المعلومات هي ما يمكننا العثور عليه في قاعدة بيانات نظام المتحف. ولكن نظراً لأنه كان مفترضاً بشخصية لوغان أن تكون المؤرخ الرئيسي، فقد اعتقدنا أنه ينبغي أن يكون هو من ينقلها. لذا انتظرنا في المقصف. استغرق الأمر ثلاثين دقيقة. قال لوغان: "ها هو ذا. يتوقف دائماً لتناول كوب من القهوة، وأستبعد أن يكون ذلك قد تغير. رغم أنه، إن خانتني الذاكرة، فإن مفهومه للقهوة يقتصر على الحليب والسكر في الغالب". كان يرتجل، مستخدماً معلومات جمعها من أماكن مختلفة ومسخراً إياها لخلق سرد مفيد. كان يعرف اسم الرجل من قاعدة البيانات، وتلقت شخصيته بريداً إلكترونياً بمناسبة عيد ميلاد شخص يحمل الاسم نفسه. تابعت خط بصره بالكاميرا لأظهر رجلاً قصير القامة وأصلع يرتدي نظارات سميكة ووجهه مبهج. رفع لوغان يداً وقال: "روجر". استدار الرجل ورأى لوغان، فابتسم على وجهه. قال الرجل ببهجة وهو يقدم، محولاً حقيبته من يد إلى أخرى ليمد يده للمصافحة: "لوغان!". قال لوغان وهو يصافح الرجل: "بالنظر إلى ماضري الصاخب والمضطرب، أنا متأكد من ذلك". ضحك الرجلان. سأل روجر: "إذن، ماذا تفعل هنا؟". "تصديقاً أو تكذيباً، أنا هنا لأراك حقاً". سأل روجر: "أنا؟ ما الذي تحتاج لرؤيتي من أجله؟ أخبرتك أن لعبة البوكر تلك لم تكن لأجل مال حقيقي". ضحك لوغان. "نحن نقيم معرضاً عن ضربة شهاب وادي نهر كاروسيل، وأعتقد أنني أتذكرك باعتبارك الخبير الأبرز في الأمر برمته". ابتسم روجر. مازحاً: "الوحيدون الذين يعرفون عن الأمر أكثر مني هم أولئك الذين سحقوا تحته". ضحكنا جميعا - الكثير من الضحك في هذا الفيلم المرعب. سأل روجر: "قولي لي، ما الذي يحتاج إليه متحف الجريمة معرضاً عن الشهاب لأجله بالتحديد؟". انكشف أمرنا. كان بإمكاننا اختلاق بعض الأعذار - فبعد كل شيء، بني سجن على حجر الأساس للسجن الأصلي الذي محته الانفجار - لكن ذلك كان ارتباطاً واهياً. كان لوغان على وشك نقل هذا التبرير عندما تحدث روجر مرة أخرى لحسن الحظ. "أه، لا بد أنك تتحدث عن غرانت ليتنر". قال لوغان، مستغلاً حبل النجاة: "بالضبط". قال روجر: "حسناً، أثق أن بوسعي جمع بعض المعلومات. تدرك، اعتدنا إقامة معرض هنا في المتحف الرئيسي، لكن شخصاً ما في الطوابق العليا أدرك حينها أن الإعلان عن إحدى أكبر سرقات المتاحف في تاريخ كاروسيل كان فكرة سيئة". المزيد من الضحك. تفقد روجر ساعته وقال: "حسناً، أستطيع البحث في ملفاتي وإرسال أي شيء أجده إليك". قال لوغان: "سيكون ذلك رائعاً. أمر آخر: عندما كنت أبحث في هذا الأمر، ذكرت قاعدة البيانات أننا لم نعد نحتلك شظايا الشهاب في الواقع. لا تقل لي إننا بعناها". ظهرت ملامح الامتعاض على وجه روجر. قال: "لا تجعلني أبدأ الحديث عن تلك الفوضى برمتها. عملت على ذلك الشهاب لمدة أربعة عشر عاماً، ثم أعرناه. تبين أن لدى مجموعة أخرى بعض الشظايا منه لأنفسهم، وباتوا بحاجة فجأة إلى كل قطعة لأبحاثهم. لا أزال أغلي غضباً لمجرد التفكير في الأمر. كل ما تبقى لي لدراسته هو الغبار". قال لوغان: "هكذا تسير الأمور، أليس كذلك؟ الرجل الذي يملك دفتر الشيكات يتحكم في تاريخنا وعلمنا". قال روجر: "لعنة الحق. وهذا محبط للغاية لأن تبعات اكتشافاتي كانت هائلة". أخيراً وفي موضوع شغوف به، جلس روجر بجانبنا. وبعد تحية مقتضبة، انطلق في هجوم لاذع حول الأشياء التي اكتشفها عن الشهاب وخصائصه الفريدة. قدم حكايات عن تجاربه ومشاريعه اليومية في المختبر. قال لوغان: "أخبرني بها صراحة. ما الذي يميز هذا الشهاب؟". حك روجر ذقنه وقال: "أجرينا اختبارات مكثفة لتحديد التركيب العنصري للشظايا - كل شيء من قياس الطيف الكتلي إلى تحليل البلورات. وفي حين أن كل الشظايا مصنوعة من المادة الأساسية نفسها، فإن كل واحدة منها تظهر اختلافات طفيفة وقابلة للقياس في ملف رنينها الكمي ومعدل اضمحلال نظائرها. هذه الفروق متسقة للغاية، ومميزة لدرجة أنها لفتت انتباه مختبرات أبحاث الأبحاث الحركية في السبعينيات. وظلوا يطلبون المزيد من القطع الخاصة بالشيء اللعين منذ ذلك الحين. كنت أدعو المادة لمشروع رائد: تطوير ساعة يمكنها من الناحية النظرية العمل بدقة مطلقة، دون أن تتأثر بظواهر مثل تمدد الزمن أو التشوهات النسبية. أتصور أن هذا ما تفعله قرود العلوم في مختبرات الأبحاث الحركية الآن. لقد حصلوا حتى على ملاحظاتي. الخصائص الفريدة للشظايا - أنماط اضمحلالها المتزامنة ومقاومتها للتقلبات الزمنية الخارجية - تجعلها مرشحاً مثالياً لمثل هذا الجهاز. إن ترقت المادة إلى مستوى إمكانياتها، فلن تقتصر على حفظ الوقت - بل ستعيد تعريفه. تخيل مقياس زمني مستقر لدرجة أنه يمكن أن يبقى متزامناً عبر أي ظرف في الكون المعروف، وربما حتى يثبت نفسه في بعض الثوابت الكونية التي لم نكتشفها بعد. هذا هو مستوى الدقة الذي نبحث فيه هنا. لقد تركنا الفيزياء خلفنا ودخلنا في الفيزياء الكمية". لقد مر بعض الوقت منذ أن رأينا ثرثرة علمية صحيحة. سأل لوغان: "ولن يمنحوك الفضل، أليس كذلك؟". قال روجر: "لن يكون أمامهم خيار. بمجرد أن أنتهي من أبحاثي على هذا الغبار، سأنشرها. يحبون إبقاء تجاربهم سرية. مبادئي مختلفة - أعتقد أن هذه المعرفة تخص الجميع". خفت حدة المحادثة بعد بضعة دقائق، وسأل روجر عما إذا كنا سننشر التسجيل. أكدت له أننا لن ننشر اللقطات إلا بعد أن ينشر هو أبحاثه. كان روجر، بصفته شخصية غير قابلة للعب، ممثلاً بارعاً للغاية واستحضر شغفاً بهجومه اللاذع نادراً ما رؤي في كاروسيل. لقد حصلنا على ما أتينا من أجله، رغم أننا لم نكن نعرف ما هو بالتحديد.
خارج الشاشة. كان بريد روجر قد وصل بالفعل حين عدنا إلى السجن. وكان يتضمن مقالا عن سرقة وقعت في المتحف قبل أكثر من خمسين عاما.
عامل نظافة يطلق النار على ضابط شرطة ويختفي بعد سرقة عقد من نيزك 15 يوليو 1964 غرانت لايتنر، عامل نظافة يبلغ من العمر واحدا وعشرين عاما في متحف كاروسيل المركزي، هارب بعد أن سرق، حسبما يزعم، قلادة ضوء النجوم، وهي عقد مصنوع من نيزك كاروسيل الشهير، وأطلق النار على ضابط شرطة حاول القبض عليه. وقعت السرقة في وقت متأخر من ليلة الجمعة، حين ضبط لايتنر وهو ينتزع القلادة الشبيهة بالياقوت من صندوق عرضها. وكانت القلادة معروفة بخطوطها المعدنية وحرفيتها الاستثنائية. استجابت السلطات سريعا، وحاصرت لايتنر داخل النصب التذكاري لزلزال وادي كاروسيل عام 1947. ومع أنه كان محاصرا من كل جانب، تمكن لايتنر من الإفلات. وقبل فراره، أطلق لايتنر النار على الضابط مايكل غرادي فأصابه. ويتعافى الضابط الآن في حالة مستقرة، غير أن من غير المؤكد أن يستعيد القدرة على استخدام ساقيه. قال قائد الشرطة فرانك كالاهان: "إنها لمعجزة ألا يصاب أحد آخر بأذى. سنسخر كل مورد متاح للعثور على لايتنر واستعادة القطعة المسروقة." وظلت قلادة ضوء النجوم محور مجموعة المتحف طوال عقود. وقال أمين المتحف نيفين ماركس: "لا بديل عنها، لا من حيث تاريخها ولا من حيث جمالها." وعلى الرغم من عمليات البحث المكثفة، ظل مكان لايتنر مجهولا، تاركا المجتمع مضطربا والمتحف ينوح على فقدان واحدة من أثمن مقتنياته.
جاء المقال مصحوبا بصورتين. كانت الأولى صورة تخرج غرانت لايتنر من المدرسة الثانوية. قال لوغان ونحن ننظر إلى الصورة: "هذا هو رجلنا." وبالفعل، كان الطالب في الصورة نسخة طبق الأصل من الرجل الذي رأيناه منعكسا في النافذة في أحد التسجيلات. قالت آنا إن ورق الجدران الأحمر سماه قاتل الأجيال. أما الصورة الأخرى فكانت لقلادة ضوء النجوم. قالت كيمبرلي: "ليست هذه. آنا، تعالي وانظري إلى هذا. دعيني أرى تلك القلادة." ناولتها آنا القلادة، وفي طرفها جوهرة حمراء كالروبي. وبالفعل، لم تتطابق القلادتان. حتى حجم شظية النيزك بدا مختلفا. سألت كيمبرلي: "ما الذي يجري؟" وبإلهام مفاجئ، ركضت عائدا إلى مكتبي وفتحت التسجيل الذي صورته لكارثة الرقصة النهارية. وبدأت أقلب مشاهده. لم أصدق أنني لم أره من قبل، أو ربما لم يكن موجودا من قبل. قلت: "انظروا إلى هذا." اقترب الآخرون، وشغلت لهم التسجيل ببطء، عارضا اللحظات التي سبقت انهيار المنصة مباشرة، ثم اللحظات التي تلته. قلت: "أرأيتم؟ ها هو." وبالفعل، كانت هناك نسخة أخرى من غرانت لايتنر تصعد الدرج مبتعدة عن المنصة. وكان لا يزال هناك أيضا، يصور على بعد بضعة أمتار. قال أنطوان، مشيرا إلى جزء آخر من الشاشة: "لا، إنه هناك." وبالفعل، كان رجل آخر يرتدي المعطف نفسه والقبعة نفسها، ويسير في اتجاه مختلف مبتعدا عن المنصة. لم أستطع الجزم بأنه هو حقا، لكن ملابسه كانت شبيهة به إلى حد كبير. قالت كيمبرلي: "إنهم هنا. لقد جاؤوا إلى هنا. أمامنا مواجهة." قلت: "ربما لهذا السبب صوروا هذه الكوارث. ولهذا يحتاجون إلى هذه التسجيلات. فهي تتيح لهم أن يروا من يوجد في أي حقبة زمنية في أي لحظة. ستتغير التسجيلات حين يسافر الناس إلى هناك. لا أنهم يستطيعون فعلا معرفة أيهم كان موجودا هناك." قال بوبي: "حسنا، قالت كاسي إنهم كانوا مطاردين." وكانت قد قالت ذلك فعلا. قلبنا التسجيل بحثا عن شيء آخر عشر دقائق، وتمكنا من العثور على صورتين أخريين لما ظنناه غرانت لايتنر، المعروف أيضا باسم قاتل الأجيال. وأخيرا عثرت على نوع الصورة الذي كنت أبحث عنه. صورة كان قريبا فيها جدا، وبوسعي أن أحصل على لقطة واضحة له. قلت: "هذا بالضبط ما كنت آمل أن أعثر عليه. انظروا إلى يده." وكبرت الصورة على الحاسوب إلى أقصى حد ممكن. وبالفعل، كان في يده اليسرى خاتم تتدلى من طرفه جوهرة حمراء كالروبي. ابتسمت والتفت إلى الآخرين. قلت: "هذا هو الحل. لقد فهمت الأمر." سألت آنا: "فهمت ماذا؟" قلت: "ربما صرت أقرب قليلا إلى فهم ما عناه كامدن حين قال إنه لا توجد مفارقات." وقبل أن أتمكن حتى من أن أشرح لهم ما قصدته بذلك، وصلتنا أنباء مقلقة. فقد استعاد لوغان، مدفوعا بحدسه، الصحيفة التي أحضرتها آنا من المستقبل. قال: "لقد تغيرت." وأدارها نحونا ليرينا إياها. كانت الصحيفة مؤرخة باليوم التالي.
موظفو متحف الجريمة يذبحون، وآخرون مفقودون
هزتني صدمة عنيفة. بطريقة ما، وبينما كنت أفكك قواعد السفر عبر الزمن وأحاول فهم فرضية هذه الحكاية، نسيت الحقيقة البسيطة: كانت هذه حكاية تعذيب وقتل. تذكرت الآن. قالت آنا: "علينا أن نصور هذا. يقول المقال إن أمامنا نحو اثنتي عشرة ساعة فقط. وأعدكم بأنكم لن تستطيعوا الهرب منه. ليس بالطريقة العادية." سأل بوبي: "إذن... السفر عبر الزمن؟" أومأت آنا. تبادلنا جميعا النظرات، فقلت: "يا للهول." لقد سال أول دم. بل ربما كان قد سال فعلا.