يرجى الانتباه: هذا المشهد حدث في الأصل على مستوى عالٍ خلال ما يعادل نسبياً 0.0003 من الثانية، وذلك عبر نبضات الضوء في منطقة ذات فضاء مضغوط بشدة وغير طبيعي. نظراً لصعوبة نقل هذا حرفياً أو ترجمته، فقد جرى تعديله ليصبح مفهوماً للبشر، مع نسبة ضياع في المعلومات تقدر بنحو 61 في المائة فقط. نعتذر عن هذا الإزعاج، ونرجو أن بذل قصارى جهدكم للاستمتاع بالمحتوى بغض النظر عن ذلك.
شكراً لك.
جلس في كرسي مخمليّ مريح داخل غرفة مظلمة، تحيط به صفوف من الكراسي نفسها في كل اتجاه. تبدو الغرفة واسعة للغاية، مع صعوبة تقدير حجمها بدقة لتعذر تمييز الجدران والسقف اللذين بدا وكأنهما أبعد من أن يصلهما الضوء الضعيف. استمرت المقاعد في الامتداد إلى ما لا نهاية في الأفق، حتى عجز البصر عن تبيّنها.
لا يظهر أي شخص آخر في الغرفة سواك، ولا تضم سوى مالمح بارزة واحدة. على مسافة ليست ببعيدة أمامك، بفارق اثني عشر صفاً تقريباً، يقوم مسرح متوسط الحجم وقد أُسدلت ستائره بلون أرجواني داكن تحمل رسماً يشبه جذوع الشجر.
لماذا أنت هنا؟
أليس ذلك واضحاً؟
سطع فجأة ضوء كشاف ساطع وحي في وسط المسرح. تلاه ضوء آخر، ثم ضوء ثالث. انحسرت الستار. تقدم شخصيتان وسط تصفيق الجمهور. أقبل من جهة يمين المسرح رجل طويل في بدلة بنيّة، بشعر أسود أشعث ونظرة جادة. إنه المخرج. وأقبلت من جهة يسار المسرح امرأة قصيرة في فستان أبيض ذهبي فاخر، تحمل حقيبة، بشعر أشقر مقصوص بحدّة ونظرة مرحة. إنها الكاتبة المسرحية.
تحرك اثنان نحو منتصف المسرح الأمامي، وانحنيا قبل أن يتجهرا بأنظارهما نحو الجمهور.
الكاتبة المسرحية: تلوح بيدها. شكراً، شكراً! يا للهل, يا له من حضور مذهل هذه الليلة. استثنائي بحق. أشعر بالتواضع لرؤية هذا العدد الكبير من الناس يشاركوننا حماسنا لهذا المشروع. تواضع تام.
المخرج: بشك، مقطباً عينيه. لا أرى حقاً أي جمهور يُذكر...
الكاتبة المسرحية: مقاطعة. اسمحوا لي أن أبدأ بشكركم جميعاً على حضوركم هذه الليلة. نأمل، من أعماق قلوبنا، أنكم استمتعستم بالعرض حتى الآن. وأنا أعلم، أعلم! لقد كان بطيئاً بعض الشيء. إن شعرتم ببعض الملل، أو الاستياء لعدم وجود وفيات جيدة حتى الآن، أو أي نوبات من العنف الدموي لقطع المحادثات الملتوية والثرثرة العبثية العامة، فأريدكم أن تعلموا: أنا أتفهم تماماً. لا أستطيع التعبير عن مدى وقوفي في صفكم في هذه المسألة.
المخرج: يبدو الأمر غير مهني قليلاً إثارته فوراً، ألا ترى ذلك؟
الكاتبة المسرحية: شخصياً، لقد حاربت من أجل هذا النوع من التغييرات! ألا تعلمون... في مسودتي، كان سيكون هناك انفجار يوقف المصعد الذي كانوا جميعاً عليه في منتصف الطريق إلى الأعلى، ثم تغمر الغرفة عصابة من المتمردين العنيفين! وبعد ذلك كانت ستكون هناك معركة ملحمية يضطرون فيها للقتال حتى الوصول إلى الغرفة المركزية لإعادة تشغيل المحركات. لقد كتبت جزءاً حيث... يا للهل، ما اسمها تلك الفتاة...؟
تلك الشقراء المتزمتة، همم...
المخرج: ببرود. أوفيليا.
الكاتبة المسرحية: تنقر بأصابعها. صحيح، صحيح، تلك هي.
لقد أعددت مشهداً سيئاً علق فيه ذراعها في آلية الرفع وصرخ الجميع، "يا لهل، يجب أن نساعدها!"
فهرعوا لمحاولة تعطيله، لكن الوقت كان قد فات بالفعل، و... آه، لقد كتبت وصفاً لذيذاً للغاية لتلك اللحظة، كان النثر يتدفق بجمال شديد. انتظروا، أظن أنني أملكه هنا...
المخرج: هذا غير ضروري حقاً.
الكاتبة المسرحية: تسحب ورقة مطوية من جيبها، ثم تتحدث بحماس. ها نحن ذا، ها نحن ذا. أحم.
"فجأة، تمتلئ الغرفة بصرير مرعب للمعادن وهي تحتك ببعضها البعض. تطلق أوفيليا صرخة، وقد امتلاء صوتها الطفولي برهبة لا توصف، بينما تعتصر عظمة ساعدها أولاً ثم تتكسر كقرمشة لحم الخنزير المقدد عندما تقضمها أفواه جائعة، وتندفع الشظايا نحو اللحم حتى يتم سحبها...".
تدقق النظر في الورقة عن قرب... همم، انتظر، أظن أنني اضطررت لإعادة كتابة هذا الجزء التالي...
المخرج: باشمئزاز. يكفي هذا لنقل روح المشهد، على ما أظن. وأنا متأكد من أن الجميع معجبون جداً.
الكاتبة المسرحية: بالطبع، رأى شخص ما أنه من المناسب حذف كل هذا من المسودة النهائية. لذا ما لدينا الآن هو نصف ساعة كاملة لا يحدث فيها شيء، وهو ما أنا متأكدة من أن الجميع وجدوه مثيراً للغاية.
المخرج: بانزعاج.
الأمر ليس "عدم حدوث شيء"، بل هو إتاحة المجال للتلميح وتطور الشخصيات.
وكان سيكون غير متسق هيكلياً. الروايات القائمة على الغموض والتشويق يجب أن تبدأ ببطء، ثم تتصاعد تدريجياً بمرور الوقت، مستفيدة من نمو التوتر الدرامي. لا يمكن للمرء إدراج تسلسل حكائي وسط أمر كهذا ثم العودة إلى السرد العادي دون أن يعاني العمل بأكمله من تنافر نغمي.
المخرج: مقلداً صوته بسخرية.
"غير متسق هيكلياً! توتر درامي! تنافر نغمي!"
يهز رأسه. بصراحة، يدهشني مدى ضсил فهمك لسرد القصص الحديث. وحدكم المتشدقون من يَهتم بهذا الهراء التقني. الشخص العادي، يريد زخماً! إثارة! مخاطباً الجمهور. أنا آسفة جداً بشأن هذا يا جماعة. أفعل ما بوسعي، لكن هناك حدود لما يمكن للمرء فعله عندما يعمل في ظل ظروف قاهرة كهذه.
المخرج: هل انتهيت تماماً؟
كاتبة المسرحية: لا أفهم الأمر حقاً. حقاً لا أفهم. لقد مرّت علينا أمور شبيهة بهذه في السيناريوهات السابقة، بل مفاهيم أكثر تطرّفاً. ولم تشتكِ قط في ذلك الحين.
المخرج: نعم، ولكن ذلك كان عندما امتلكنا مساحة أكبر لـ... <تنهّد، وفرك جبينه> لا بأس. علينا الكفّ عن الهوس بالأخطاء المطبعية وبلوغ اللبّ.
كاتبة المسرحية: "أخطاء مطبعية"، هكذا يقول.
<أدارت عينيها> حسناً. كيف نبدأ هذا؟
المخرج: أول أمر، علينا تقديم أنفسنا. وإلا فلن يكون لأي من هذا أيّ معنى البتّة.
كاتبة المسرحية: <رافعة حاجبيها> تقديم أنفسنا؟ ألا يعرفون حقاً من نكون من السيناريو الأخير؟
ذاك الذي أجبرتني على إلقائه لأنه "غير مستقر البتّة"، أو أياً كانت الصيغة التي اخترتها.
المخرج: <فاركا عينيه> لا، لا يعرفون. لم يكن مفترضاً بهم حتى رؤية ذلك.
كاتبة المسرحية: أمم، حسناً، إن قلت ذلك. <مستديرة نحو الجمهور، مبتسمة> في هذه الحال، يسرّني جداً أن أفعل! ايها السادة والسيدات — وأصحاب الميول الجندرية الأخرى، أو من لا يملكونها — اَسحوا لي أن أقدم نفسي بتواضع بين أيديكم.
لي شرف خدمة بصفتي "كاتبة مسرحية"، لعدم وجود لفظ أفضل، لهذه الإنتاجية.
دوري يتمثل في، إن لم أخش الإغراق في شيء من الإعجاب بالنفس، فنانة. أنا المسؤولة عن السيناريو، إلى جانب كل الأحداث المكتوبة والمنعطفات، ومكلفة أيضاً بالبناء الأولي للإطار نفسه. آمل كثيراً أنكم كنتم تستمتعون بعمي حتى الآن!
المخرج: <بformality> وأنا مخرج الإنتاج. دوري هو وضع عملها موضع التنفيذ. أحافظ على الإطار، وأوجه تدفق الأحداث على طول مسارها المخصص، وأنفذ تعديلات على عناصر السيناريو إن تبين أنها، لنقل، غير قابلة للتطبيق.
كاتبة المسرحية: التي تفترض أنها غير قابلة للتطبيق، تقصد.
المخرج: <متجاهلاً إياها> بمعنى آخر، بينما يمكن اعتبار دور زميلتي... هندسياً، فدوري إداري، مع عناصر من الارتجال. معاً، نتحمل مسؤولية الغالبية العظمى من الواجبات المتعلقة باستمرار تخطيط السيناريو وتنسيقه. <بهدوء أكبر> ليس كأن هذا يعني الكثير في هذه النقطة.
كاتبة المسرحية: الآن بعد أن تجاوزنا هذا، يمكننا الانتقال إلى المسألة القائمة! <نظرت إليه> يمكننا، أليس كذلك؟
المخرج: نعم.
كاتبة المسرحية: وقُلنا إنه يمكنني إلقاء الخطاب هذه المرة، أليس كذلك؟ لقد قُلنا ذلك حقاً.
المخرج: <متنهداً> نعم.
كاتبة المسرحية: مذهل! <مطهرة حلقها> الآن، أنا متأكدة من أنكم تتساءلون جميعاً لماذا أوقفنا العرض في المنتصف هكذا. بينما أعتذر إن كان هذا قد أضرّ باندماجكم، فلا داعي للانفعال! ستكون هذه مجرد أوجز المقاطعات. سنعود إلى القصة الحقيقية عما قريب، بمجرد أن ننظّف بضع شكليات.
المخرج: لضمان أن تكون مشاركتكم في التجربة مفيدة باحتمال ما، يجب توضيح بعض العناصر. لقد أُسّس هذا في تكرار أقدم بكثير.
كاتبة المسرحية: أه، هيا الآن. سترخي عيونهم فحسب إن أصررت على طرح الأمر بمثل هذه التقنية. <مستديرة مجدداً إلى الجمهور> بالقدر الذي آمل فيه أنكم استمتعتم بالسرد حتى هذه النقطة — على الرغم من المشكلات التي ناقشناها — فهناك، بلا شك، بضع مشكلات أساسية أخرى. وكما أشار صديقي إجمالاً، فالجنس الأدبي القائم هو الغموض. ولكن ما هو، حقاً، المؤهل الذي يصنع غموضاً؟
<تمرّ عدة لحظات في صمت. تعبيرات كاتبة المسرحية تصبح تدريجياً أكثر إحباطاً.>
المخرج: ...أتحتارين أن أجيب؟
كاتبة المسرحية: <متبرمة> أعترف أنني كنت أتمنى حقاً أن تفعل، نعم. فقط لجعل هذا أقل جفافاً بعض الشيء.
المخرج: ولكن ليس لدي سبي لأعرف ما تتوقعين مني أن أجيبه.
كاتبة المسرحية: <متنهدة بمبالغة> لا بأس. بالطبع، أتحدث عن القابلية للحل! ما يحدد الغموض هو قدرة الشاهدين عليه على تجميع الأدلة بأنفسهم واكتشاف الإجابة قبل الكشف عنها! ولكن ها هي المشكلة تبرز هنا.
<تُدخل يدها في الحقيبة وتسحب عصا ورقية. تشير بها نحو المخرج.>
كاتبة المسرحية: باو! كررك! هيس!
المخرج: <مرتبكاً> ماذا تفعلين بالضبط؟
كاتبة المسرحية: أستخدم السحر، بالطبع. <مطيحة بالعصا فوق كتفها> حسناً، لا يطلقون عليه ذلك، لكنه بمنزلة ذلك. جهاز شبه خارق للطبيعة، لم يُؤسَّس له منطق صارم. وبحسب ما تعلم، يمكنه فعل أي شيء! يمكنه تحويل السماء إلى قشطة، أو جعل الجميع يظنون أن وجوههم تتساقط، أو قتل شخص من مسافة ألف ميل! إطارات الخيال ممتعة بالتأكيد، ولكن بينما يوجد شيء كهذا، كيف يمكنكم الاستنتاج في أمر ما قط؟
وفي تلك النقطة، لماذا عناء التفكير في أي شيء على الإطلاق أصلاً؟
<تتحرك كاتبة المسرحية نحو يمين المسرح. متنهداً، يتحرك المخرج نحو يسار المسرح بعد لحظة.>
كاتبة المسرحية: ما تحتاجون إليه هو القيود. ضمانات سردية. لذا فهذا ما نحن هنا لنوفرّه لجمهورنا الوفيّ.
<تصفق كاتبة المسرحية بيديه. عند هذه الإشارة، ومن الأعلى، يرفع عمال المسرح لوحة سوداء نحو وسط الجزء الخلفي من المسرح، قبل أن توضع على الأرض بصوت ارتطام مرضٍ.>
كاتبة المسرحية: لنبدأ، سنزودكم الآن بثلاث قواعد — لا أكثر ولا أقل — يمكنكم الوثوق بها تماماً أثناء تأملكم للسرد. مع هذه، يجب أن يكون ممكناً صنع استنتاجات معقولة، إلى حد ما، على الرغم من طبيعة الإطار وغموض ظروفه الأكبر.
المخرج: أظنك تستبقين الأحداث قليلاً. لم نبلغ في السيناريو مرحلة تتيح لهم إدراك ما يُفترض بهم استنتاجه بعد.
الكاتبة: <ساخرة> بالطبع لا. لا أترجى منهم القفز لتركيب القطع معاً من الوهلة الأولى. ألا يشعل المرء الفرن قبل إدخال الشواء؟ <مشيرة إلى اللوحة> والآن، بلا إبطاء، قاعدتنا الأولى!
<تظهر كلمات فجأة على اللوحة بخط أبيض، منبعثة من العدم.>
1. منظور البطل صادق دائماً
الكاتبة: هذه ليست مرتبطة تماماً بما تحدثت عنه قبل لحظة، لكنها سمة أساسية في هذا النوع على أي حال. باختصار، كل ما تراه من منظور الشخص الأول، من وجهة نظر، ام... ما هو اسمها...؟
المخرج: <بجفاء> ...لا بد أنك تمزحين.
الكاتبة: أواجه صعوبة في حفظ الأسماء البشرية! أنت تعلم هذا. لا تصنع منها مشهداً أمام الملأ.
المخرج: أوتسوشيكومي.
الكاتبة: صحيح — يا للهول، لكن لماذا يجب أن يكون هذا الاسم طويلاً إلى هذا الحد؟ أمر لا داعي له البتة. <ملتفتة إلى الجمهور> ولكن نعم. من هذه اللحظة وبأثر رجعي أيضاً، يُعد كل ما تُظهره من وجهة نظرها صادقاً تماماً. لن تحاول تشويه الواقع في أقوالها. وبما أنني أعلم أن بعضكم سيُرهف السمع بحثاً عن أي كلمات مراوغة هنا — للتوضيح، يمتد هذا ليشمل حديثها النفسي أيضاً. لا يمكنها الكذب بأي صفة كانت بصفتها شخصية المنظور.
رغم أن عليك الانطباع: هذا لا ينطبق على تلفق الكذب للآخرين داخل السيناريو! <ملتفة نحو المخرج> أكان هذا كل شيء؟ دائماً ما يختلط علي الأمر قليلاً في هذه.
المخرج: لقد أغفلت جزء حجب المعلومات.
الكاتبة: أوه، صحيح. تشان. <مطهرة حنجرتها> كاستثناء تقني، يحق لها اختيار حجب معلومات تخص ما يُعرض، بشرط واحد فقط؛ أن توضح بجلاء تام أنها تفعل ذلك. مثلاً، في ذلك المشهد بالمقبرة، حُجب الاسم المكتوب على الشاهد، لكن الشرح وُضح جلياً داخل السياق؛ إذ كانت تشعر بالانزعاج من استحضاره.
المخرج: أمر آخر يجب اعتباره، هو أن هذا لا يجعلها راوياً جديراً بالثقة بالمفهوم الأدق، حيث يمكن الوثوق بها لرصد كل ما تراه بدقة ونقله بالتوافق. من المحتمل أن تنقل الواقع بصورة خاطئة، إما عن طريق الظن أو الخداع المتعمد من قبل الآخرين.
الكاتبة: انتبهوا جيداً إلى عبارة «من قبل الآخرين»
تلك.
لا يمكنها خداع نفسها، كأن تحلم بأمر وتنقله بوصفه «تصوراتها».
سيكون ذلك نوعاً من الكذب إذن. مع ذلك، يترك هذا الباب مفتوحاً أمام احتمال وجود نوع من الضلال أو الوهم الجماعي. مما يوصلنا إلى النقطة الثانية!
2. كل الأحداث تتبع قواعد الواقع المألوف، ما لم يُذكر خلاف ذلك
الكاتبة: <مقطبة جبينها> مممم، هذه مسألة عسيرة الصياغة بعض الشيء. تبدو مجردة قليلاً...؟
المخرج: ائذني لي إذاً. <مشابكاً يديه> جوهرياً، ستتبع جميع الأحداث المعروضة القوانين الفيزيائية للكون الذي يألفه الجمهور، ما لم توجد إشارة محددة تدل على بديل. على سبيل المثال، يألف جميع البشر فكرة أن التدمير الكامل للجمجمة مميت مثلاً. ويمكن أخذ ذلك بوصفه حقيقة. إلا إذا قُدم عنصر شبه خارق للطبيعة مسبقاً يشير إلى احتمال تقويض تلك القاعدة بطبيعة الحال.
«تعويذة إبادة الجماجم»، إن شئت التعبير.
الكاتبة: <مصفقة> واو! مذهل! لقد استوعبت ما قلته حقاً!
المخرج: <بجفاف> نعم، خشيت أن استخدام مثال دموي قد يؤدي الغرض. لكن بطبيعة الحال، يمكن تطبيق هذا المبدأ على نطاق أوسع أيضاً. مثلاً، يُعد غير مقبول أن يُخدع الجمهور بغرابة أساسية في طريقة عمل العالم بغية إخفاء طريقهم نحو الحقيقة. يجب الإشارة إلى الأمر قبل أن يصبح ذا صلة.
الكاتبة: «ذا صلة»؟
«مُشار إليه»؟
<لاكة لسانها> لست متأكدة من هذا. تبدو لي هذه الكلمات شديدة الشبه بالمراوغة.
المخرج: للتوضيح، «مُشار إليه»
يعني طرح الأمر إما مباشرة، أو بطريقة غير مباشرة لدرجة تتيح استنتاجه.
بينما يشير «ذا صلة»
إلى النقطة التي يصبح فيها الاستنتاج واجباً للحفاظ على ترابط السرد. مع ذلك، توجد حدود لمدى إمكانية تعريف هذه المصطلحات بشكل مطلق بطبيعة الحال — فعند حد معين، تُطلب حسن النية. رغم أن المبدأ الأخير سيعمل على تعويض ذلك إلى حد ما.
الكاتبة: <مبتسمة> إذن، لنشرع في الأمر!
3. جميع الأنظمة المُقدَّمة لا يمكنها كسر قواعدها الخاصة المحددة داخل السرد، ما لم يُذكر خلاف ذلك
الكاتبة: هذه تبدو طريفة بعض الشيء، لأنها تعتمد على ضمان أكثر مباشرة من كونها ما وراء نصية. باختصار، تعني شيئين. أولاً! أن أي أنظمة خيالية أو قواعد داخل القصة ستُشرح بدقة، ما لم تعترض شخصية صراحة في ذلك الوقت، أو يُحدد خلاف ذلك قبل أن تصبح مهمة! وثانياً، أن تلك القواعد لن تُكسر أو تُقوض أبداً متى ما وُضعت، ما لم يُذكر ذلك التقويض صراحة قبل وقوعه!
المخرج: في هذه الحالة، قد يكون من الحكمة إعطاء مثال مباشر. تحسباً لتكونيهم فكرة خاطئة.
كاتب المسرحية: <باستخفاف> نعم، نعم. حسناً، لاختيار شيء عشوائي، أنت تعرف تلك القواعد الثلاث لمتى يمكن مهاجمة شخص بالقوة، تلك التي شرحتها تلك المرأة التي نسيت اسمها في قتالها؟ يمكن أخذ تلك القواعد لا بوصفها افتراضات لها أو مفاهيم خاطئة، بل بوصفها حقائق مطلقة. قد يبدو الأمر اعتباطياً بعض الشيء، لكنها القاعدة! اعتبر ذلك تأكيداً من مصدر سماوي!
المخرج: ليس الأمر غير معقول تماماً بالمعنى المنطقي. ففي نهاية المطاف، كل شخص تقريباً يظهر في السيناريو هو باحث. ولن يكون بمقدورهم قول أمور غير صحيحة فظاظة عن واقعهم دون أن يتعرضوا للتحدي.
كاتب المسرحية: أه! أه، يعجبني هذا. تملص ممتاز. جيد جداً.
<يتنهد المخرج بعمق، بادياً عليه الإرهاق سلفاً من الوجود في الأماكن العامة.>
كاتب المسرحية: ...وأعتقد أن هذا كل شيء! مع تلك القواعد الثلاث التي لا تقبل الجدل، يجب أن تكون قادراً على اتخاذ خطوتك الأولى في استنباط الحقيقة. حافظ على عين ناقدة، وراقب عن كثب، ولا تخف من إعادة زيارة التسلسلات السابقة، وستكون في طريقك الصحيح تماماً. لدينا ثقة مطلقة بك!
المخرج: <متعب> نعم.
الثقة "المطلقة".
كاتب المسرحية: ولكن بالطبع، لا تشعر بأنك ملزم. إذا كنت تفضل تجاهل مثل هذه المساعي، ودع الأمور تمر فوقك ببساطة كفيضان جارف يعبر قرية نمل، فافعل ما تشاء بكل سرور! الأهم هو أن تستمتع بالعرض. حتى لو كنت، كما تعلم، نوعاً من الشواذ الذين يحبون الاستماع إلى نقاشات مطولة حول السياسة.
المخرج: هل انتهينا؟
كاتب المسرحية: <بانزعاج، ناظراً إليه> يا للهول، أنت مصمم حقاً على إفساد البهجة في هذا الأمر. ولكن نعم، أظن أننا انتهينا. شكراً لكم جميعاً على صبركم، وبعد الفراغ من ذلك، نترككم مع لمحة عما سيأتي من جوقتنا المخلصة. أرجو أن تستمتعوا بأوقاتكم مرة أخرى!
<يصفيق الجمهور بينما ينحني الاثنان، ثم يغادران من يسار المسرح ويمينه على التوالي. وبعد لحظات قليلة، تظهر شخصية جديدة قادمة من يسار المسرح. إنها امرأة ترتدي فستاناً أسود شديد الاحتشام، يغطي جسدها بالكامل من الرأس إلى القدمين، وتضع قناعاً من الخزف. هذه هي الجوقة. تتحرك نحو منتصف مقدمة المسرح.>
<تبدأ القراءة من نص مكتوب، بصوت مسطح ورتيب.>
الجوقة: لقد بدأت المعركة. أولئك الشجعان بما يكفي للوقوف في وجه الفوضى يتحركون إلى أماكنهم المخصصة، وقد أُزيل كل احتمال للتأخير أو الجمود. مُجَمَّعاً في جانب الإنسان حكمته، وأدواته الكثيرة، وإرادته العظيمة. بينما مُجَمَّعاً في جانب العدو ذلك الذي كان وسيبقى دائماً عصياً على الهزيمة؛ اليأس، والحتمية في مواجهة اللانهائي.
الجوقة: من سيكون أول من يقوم بحركة في هذه المواجهة المقررة سلفاً؟ من سيثبت تفوقه؟ هل سيتحد بنو البشر في مواجهة المعارضة، أم سيقعون في الشقاق والكراهية، كما كانت دائماً صفتهم القاتلة؟
الجوقة: وحدهم الملوك يمكنهم تحديد النتيجة. فلنشهد إذن مجيء الحقيقة، ولنعرف أخيراً ما إذا كانت النتيجة ستكون انتصاراً أم مأساة.
<تخفض النص، وتنشني، وتتحرك لمغادرة يسار المسرح. يصفق الجمهور بحماس أكبر بينما تخفت الأضواء ويُسدل الستار.>