كاتب المسرحية: <ينظر إلى أسفل في قطعة ورقة بيده، وتتسع عيناه> أوه! لا أودّ إثارة الذعر، لكنّي أعتقد أنّه قد تكون لدينا مشكلة أخرى! المخرج: <تنهيدة ثقيلة> ما هي؟ كاتب المسرحية: ح-حسناً، أراجع النص للنهاية التي تبدو في طريقها للظهور... المخرج: يا للهول. كيف يمكن أن تكون أسوأ؟ <يدلّك جبينه> أرني إياها. <يميل كاتب المسرحية إلى اليسار، ليُري المخرج الورقة التي تمسك بها مع الاحتفاظ بتعبير ذعر.
ببطء، يضيّق المخرج عينيه.> المخرج: أوه. <بهدوء> أرى.
كاتب المسرحية: أنت "ترى"؟
<يضرب بمفاصل أصابعه على الورقة> ما هذا التفاعل البارد؟! إن تركنا الأمور تنتهي بهذه الطريقة فستكون كارثة كاملة! ستنتهي الأشياء دون حتى جزء بسيط من إجابة شافية. المخرج: اغفر لي إن أصبحتُ بليداً بعض الشيء تجاه التعقيدات في هذه المرحلة. يبدو من الصعب الانزعاج من أمر شطبناه عملياً واعتبرناه خسارة. كاتب المسرحية: هناك درجات! <ينكسر صوتها وهي ترفعه> هذا لا شيء! ناهيك عن التطهير النفسي، لا يوجد حتى حلّ للحبكة!
قد تكون النهاية ببساطة "تسقط الصخور ويموت الجميع"!
المخرج: <يعقد حاجبيه> هذا مباشر أكثر من اللازم، ألا ترين؟ كاتب المسرحية: <تمشي ذهاباً وإياباً بخطوات متوترة> إن مرّت نهاية كهذه هكذا، فنحن هالكون! سيضعوننا في صندوق ويستخدموننا منضدة قهوة! المخرج: ماذا تقترحين أن نعلّق، عذراً، أن نفعل بالضبط؟ <يعقد حاجبيه> لكي لا تنسي، لا تزال المسرحية بأكملها على حافة الانهيار بسبب حيلتك الأخيرة. إن قمنا بأي تدخلات إضافية كهذه...
كاتب المسرحية: فحينها سيتفكك كل شيء أسرع من ورقة مرحاض مبللة، أعرف! لكن علينا فعل شيء! المخرج: <يُصدر صوتاً خشناً، ويتوقف لبرهة> حسناً. ماذا لو حاولنا أن نكون مرنين قليلاً مع التنسيق؟ بدلاً من إجراء تبديل، سنوقف المشهد لحظة ونستخدِم حواراً ثنائياً. من شأن ذلك إيصال سياق كافٍ دون التدخل في السببية داخل القصة. لا يزال خطراً، لكنّنا اعتمدنا مطولاً على المونولوجات بالفعل، لذا لن يكون حتى خروجاً كبيراً.
كاتب المسرحية: <ترمش متفاجئة> واو، هذه في الواقع ليست فكرة عديمة الفائدة تماماً. المخرج: <بجمود> ترينني عنصراً ديكورياً؟ كاتب المسرحية: مع ذلك، لن تنجح إلا إن خرج ما بعد الذروة بشكل سليم مراراً. <تطقطق بلسانها مراراً> إنها مجازفة... لكن لا مفرّ للمضطر. <تعقد ذراعيها وتعض شفتها ببطء> افعلها. <مع هزّة كتف، يرفع المخرج يده اليمنى في الهواء، ثم يفرقع أصابعه. فجأة، يتجمّد المشهد وتطفأ أضواء المسرح.
يظهر بقعتا ضوء بعد لحظة لتتوسّطا أوتسوشيكومي الفوسائية وكمروسيبا التوونيّة.
بصمت، تتقدم كلتاهما نحو وسط مقدمة المسرح وتواجهان الجمهور.> تتحدث كمروسيبا بانزعاج وذراعاها معقوَدتان: "الملوك من فوق يا سو. على الرغم من كل لحظات تألقك، يمكنك حقاً أن تكوني غبية ومحبطة في بعض الأحيان".
تردّ أوتسوشيكومي وهي تعقد حاجبيه: "لا يمكنكِ ببساطة القيام بحركات غريبة وتوقع أن أفهم ما تفكرين فيه. أحياناً تحاولين القول إن لينوس يحاول حماية ثيودوروس؟ لقد استوعبتُ ذلك مسبقاً".
تردّ كمروسيبا: "الأمر ليس في أنه يحميها، بل فيما يحميه منه، وما يترتب على ذلك! هذه هي مشكلتك، تبقين دائماً حبيسة عقلك تحاولين حل كل شيء، فتتغاضين عن أمر واضح تماماً".
تطقطق بلسانها انزعاجاً ثم تشير إلى وسط المسرح: "انظري، حتى ران أدركتْ رهانات هذه اللحظة. لهذا السبب التزمت الصمت".
<تعبير ران الهواترينيّة متوتر ومستغرق في التفكير.
هي الأخرى تحدق في المكان الذي كانت تقف فيه أوتسوشيكومي الفوسائية قبل لحظة.> "ولهذا كنتُ أحاول توجيه هذا الحديث منذ البداية للتأكد من حصولنا على هذه الفرصة".
تهزّ رأسها: "هذه مشكلة الأثرياء الذين لا يعملون في التجارة، لا ذرة من الحس السليم فيما يتعلق بوجود مصالح خفية للأشخاص. لم تضطري يوماً للقلق من أن يخدعك أحد".
تنفعل أوتسوشيكومي منزعجة: "إن كنتُ بهذه الغباوة، فتوقفي عن اللف والدوران! ادخلي في صلب الموضوع مباشرة!"
"حسناً".
تنقر بإصبع إشارتها قليلاً إلى اليسار وتثبت نظرتها بحزم على أوتسوشيكومي: "سو، ثيو لم يكن مجرد جزء من خطة التنظيم منذ البداية، ثيو هو القتل... القاتل ذاته".
"ماذا؟"
تعقد حاجبيها.
"ماذا تقنين؟"
تعلن كمروسيبا بضحكة ساخرة: "لا أعرف كيف أكون أكثر وضوحاً! إنه القاتل! الشخص المسؤول عن مقتل زملائنا في الفصل!"
تردّ: "ليس هذا ما أعنيه. أعني، كيف يمكنك معرفة ذلك أصلاً؟"
تهزّ رأسها: "بصراحة يا سو، أنتِ في حالة إنكار إن لم تدركي ذلك منذ فترة طويلة. كان ما يستטיع فعله واضحاً منذ ما حدث مع بارديا".
تردّ أوتسوشيكومي بقلق: "لا نعرف أنه كان مسؤولاً عن ذلك! لم نعرف الحقيقة قط، وبذل ثيو قسماً إضافياً من جهده بعد ذلك ليثبت براءته حين ركض إلى القاعة ليجلب أدوات أوفيليا. وكان معنا طوال الليل تقريباً. لم تكن لديه أي فرصة!"
تهزّ كمروسيبا رأسها: "ظننتُ ذلك. عاطفتك نحوه تعيق تفكيرك. لقد انزلقتِ بالفعل نحو تحيزات عائلية غير منطقية؛ قيامه بشيء ترينه جيداً يعني أنه لا يمكن أن يكون قد فعل شيئاً سيئاً، ناهيك عن استخدام تلك البادرة ذاتها لتعزيز أهدافه الخاصة".
ترفع يدها مجدداً وتشير إلى أوتسوشيكومي نفسها: "توقفي وفكري لثانية واحدة يا سو. حتى لو كنتِ تنكرين الحقيقة جزئياً، فلا بد أنك أدركتِ على الأقل أن ثيو متورط في مؤامرة التنظيم. وإلا فهناك ثغرات كثيرة جداً في السيناريو المحيط بالفتيان عموماً".
تتردد أوتسوشيكومي وتلقي نظرة جانبية: "حسناً، نعم..."
تتابع وهي تطوي يداً على الأخرى: "خذي هذا المنطق الآن وطبقيه على ما يلي. إن كان ثيودوروس يعرف ما يجري، فهو يعلم أن الوحش الذي يجوب الممرات لم يكن سوى وهم صنعه التنظيم، ولم يكن هناك أي خطر منذ البداية. ماذا يعني ذلك الآن؟"
تخفض المرأة الأخرى حاجبها ببطء وتعبير ممتنع: "...يعني أن البادرة كانت بلا معنى".
تقول كمروسيبا: "بدقة. خذي الآن بقية الحقائق واطرحي السؤال التالي. إن لم يكن موت بارديا جزءاً من خطة التنظيم، وكانوا في الواقع يرتعدون رعباً منه تماماً مثلنا... أو بعبارة أخرى، كان سبب الشك فيه حقيقياً للجميع... فما الذي كان ثيودوروس يطمح لتحقيقه بتلك البادرة تحديداً؟"
تتردد أوتسوشيكومي وترفع يداً إلى فمها: "أنا..."
تتردد.
"لا أعرف".
تنظر إلى أسفل: "في الواقع، بالتفكير في الأمر على هذا النحو... يبدو كل شيء غريباً. فلو كان هناك شيء، لكان أعضاء المؤامرة هم الأكثر شكاً فيه. لكن بدلاً من ذلك، كان لينوس وسيث حريصين على إثبات براءته".
تصرح كمروسيبا بتنهيدة ارتياح: "أوه، جيد. لقد بدأتِ تفهمين أخيراً".
"أهذا ما كنتِ تحاولين إخباري به؟ بالإشارة إلى أدوات بطلمي؟"
ترفع كمروسيبا إصبع التصحيح وتفتح فمها وكأنها ستجيب، لكنها تتردد بنفسها متخذة تعبيراً جامداً: "أتدرين ماذا؟ سيكون أبسط أن نبدأ من البداية".
<تلتفت كمروسيبا التوونيّة لتواجه الجمهور.> توضح كمروسيبا: "منذ البداية، كان ثيودوروس في وضع مشبوه لأسباب عديدة. التلميح الأول جاء قبل أن ننطلق في رحلتنا حتى. كما قد تذكرين، أحد الجناة... الذي يمكننا الآن تخمين ثقة معينة بأنه كان يعمل مع التنظيم، على الأقل بقدر ما كان يساعد في تأسيس "خط قصتهم" إن صح التعبير... عبث بمحرك منطقي الخاص بي ليعمل رسالة تهديد أثناء عرضي التقديمي".
تسأل أوتسوشيكومي: "ماذا تقصدين بـ "قبل أن ننطلق"؟ كان يمكن أن يحدث ذلك في أي وقت طوال عطلة نهاية الأسبوع".
"لا تكوني مخيبة للآامال يا سو. فكري لثانية".
تعقد المرأة الأخرى ذراعيها.
"المحرك المنطقي الذي خططتُ لاستخدامه بالأساس تعطل بعد المؤتمر الصحفي في الأكاديمية مباشرة، وهو ما أجبرني على اتخاذ منعطف للمنزل والحصول على بديل، أتذكرين؟ الاحتمالات تشير إلى أن ذلك لم يكن مصادفة. لا أعرف شيئاً عن برمجة المنطق أو ما يتطلبه تثبيت وظيفة خبيثة بخفاء، لكنني أعلم أنه أسهل لسرقة شيء من شخص غير موجود مقارنة بسرقته من تحت أنفه، وأن إتلاف شيء أسرع بكثير من العبث بطريقة عمله. المسار العقلاني للجاني سيكون بسيطاً: التسلل إلى مسكني في المدينة حين أكون غائبة وتعديل محركي المنطقي الاحتياطي، ثم إتلاف الذي كنتُ أنوي اصطحابه معي".
تشير إلى الأمام: "من الواضح أنني تفقدت محركي المنطقي حين انطلقت في الصباح. هذا يعني أن نافذة الفرصة الوحيدة كانت أثناء المؤتمر الصحفي وبعده".
تبدو متشككة: "إذن تقولين إنه نظراً لأنه كان معنا نحن الثلاثة حين كنا نتسكع بعد ذلك، فهذا يعني أنه الوحخيد الذي يمكنه إتلافه؟ لا أذكر أنك أخرجته من حقيبتك الكتفية حتى قبيل إدراكك أنه تعطل. هذا يعني أن الطريقة الوحيدة التي تضرر بها كانت باستخدام القوة، وكان بإمكان أي شخص فعل ذلك في أي وقت. قضاء ثيو وقتاً أطول بالكثير لا يعني شيئاً تقريباً".
ترد كمروسيبا: "إخفاء استخدام القوة أسهل بكثير في غرفة صغيرة يكون فيها الأشخاص الثلاثة الآخرون مشغولين بتناول الوجبات الخفيفة والثرثرة، مقارنة بقاعة تضم أكثر من مئة شخص. خاصة إن لم تكوني ماهرة بما يكفي لتتبع التعويذة بأكملها. علاوة على ذلك، هذا ليس مهماً حتى؛ أنا فقط أوضح سبب بدء مراقبته عن كثب في البداية. لم نصل بعد إلى سبب اعتقادي بأنه القاتل".
تستطرد: "حين وصلنا إلى الملاذ، واصل تصرفه بغرابة. يمكنني التدقيق في تفاصيل صغيرة مثل كيف أن القصة التي رواها لنا بارديا في ذلك الوقت حول الشجار بين إيزكيل وستث تشير أيضاً تورطه في خطط التنظيم - نظراً لأنه دمج بطريقة ستكون محفوفة بالمخاطر لولا ذلك - لكن مجدداً، أنتِ تعرفين ذلك مسبقاً. فلنتجاوز وفرة الأدلة في هذا الاتجاه تحديداً، مم؟"
تلتزم أوتسوشيكومي الصمت ومقلاتاها مضيقتان.
تسأل كمروسيبا: "أَتذكرين حين خرج ثيودوروس معك، حين قررتِ القيام بنزهتك؟ ماذا أخبرك حين ذهب إلى الدير بعد دقائق معدودة فقط؟"
تجيب بنبرة حذرة: "...أخبرني أنه نسي أخذ دواءه".
"أحقاً؟ ظننتُ أنه شيء من هذا القبيل".
تطقطق بلسانها: "قد يهمك إذن أن تعلمي أنه لم يعد أبداً في الواقع، أو إن كان قد فعل، فقد سلك طريقاً التواءياً للغاية حول مؤخرة المبنى للقيام بذلك. لا أعتقد أن احداً آخر لاحظ، لكن صادف أن لمحتُه يتردد خارج النافذة من حيث كنتُ أتحدث مع لينوس، لكنه لم يدخل قط من الباب الأمامي".
ت flattening حاجبيها: "هذا غريب نوعاً ما، ألا ترين؟"
تبدو أوتسوشيكومي متفاجئة قليلاً.
تعقد حاجبيها لكنها لا تزال تبدو غير مقتنعة: "لو كان يدبر لأمر غريب، فكل ما يعنيه ذلك أنه كان جزءاً من جماعة إيزكيل. نعلم الآن أنهم كانوا يستطلعون بحثاً عن هذا السياج الحيوي".
تُقرّ قائلة: "هذا محتمل".
تقترح أوتسوشيكومي بنظرة حالكة: "كان بإمكانك اختلاق الأمر أيضاً. نظراً لأن أحداً لم يره. في الواقع، قد يكون هذا كله محاولة منك لطمس تورطك الخاص".
تضحك كمروسيبا بجهامة: "كنتُ أرجو حقاً أن تجلب لي حسن النية الذي أظهرته لك بشأن ما حدث في غرف ساميم بعض الثقة أكثر من ذلك. لكن اجتهادك هو ما يعجبني فيك يا سو. لذا سأتوقف عن اللف والدوران وأنتقل مباشرة إلى الجزء الممتع".
تعود لتلتفت للجمهور: "دليل المفتاح الأول هو ما حدث أثناء جولة نفرتيتي. من الواضح أن ثيودوروس كان يتصرف بشكل مشبوه منذ البداية، وبصراحة كان يتصرف بشكل غريب باستمرار منذ تلك اللحظة، وإن بدرجة أقل. كان متوتراً، ومضطرباً ظاهراً، ويكاد لا ينتبه للحوار. رفض المشاركة في حديثنا مع سخمت وأشمون، وفي بعض الأحيان كان يرفض النظر إلينا حتى. وكأن انتباهه كان مشغُولاً".
تبتسم بتهكم: "لكن هذا مجرد كلام حشو حقاً. لا، الجزء الهام هو ما حدث حين كنا في غرفة بداية التنظيم. تذكرين أن ثيو اعتذر للحظة؟"
تومئ أوتسوشيكومي بحذر: "بالطبع. وما أدراكِ بذلك؟"
"أَتذكرين السبب الذي قدمه؟"
تتذكر أوتسوشيكومي: "قال إنه يتعين عليه التحقق من أمر ما في محركه المنطقي".
تجيب كمروسيبا بغاية: "وأنا أتوقع يقيناً أنه فعل. وتحديداً الوقت. أتعرفين كم كانت الساعة حين حدث ذلك يا أوتسوشيكومي؟"
تتوقف المرأة الأخرى وتفكر لبرهة عاضة شفتها: "حسناً... أتذكر أنها كانت حوالي العاشرة والعشرين حين زرنا غرفة المحرك المنطقي... لذا ربما بعد ذلك بنحو عشرين دقيقة أو نحو ذلك؟ ربما أطول قليلاً".
قالت كمروسيبا: "قريب بما يكفي. حسب تقديري، غادر ثيودوروس الغرفة بينما كنا نقترب من الحادية عشرة إلا ربعاً. وهو توقيت مثير للاهتمام للغاية".
تلوح كمروسيبا بيدها. في وسط المسرح، تظهر صورة مستودع الأسلحة مزدحماً كما كان في وقت مبكر من تلك الليلة.
"أثناء زيارتنا لمستودع الأسلحة - بمعنى حين اكتشفتِ وأنا إياه في ذروة الجولة، لتكن الأمور واضحة - لاحظنا ما سيؤكد لاحقاً أنه جثة فيجانا، وحقيقة أنها بدت وكأنها ماتت حديثاً نسبياً. لاحظنا أيضاً أن الغرفة بدت وكأنها نظفت حديثاً، وبشكل شامل تماماً. لاحقاً، حين عدنا مع الجميع، أجرينا تحقيقاً قصيراً حيث حددت ران أنه تم استدعاء الماء إلى الغرفة باستخدام القوة".
تلتفت لتنظر إلى أوتسوشيكومي: "أتذكرين في أي وقت حدث ذلك؟"
الإدراك يشرق على وجه أوتسوشيكومي: "...10:43".
تتحدث المرأة الأخرى بنعومة: "تماماً. صدفة مضحكة نوعاً ما، ألا ترين؟"
ترد أوتسوشيكومي: "هذا لا يثبت شيئاً على وجه اليقين".
ترد كمروسيبا: "لا، لكنه مريب بشكل هائل. لقد كان مسترخياً حين عاد أيضاً، وكأن هناك شيئاً كان يخشى فعله طوال الجولة، وحين انتهى أخيراً كان الارتفاع واضحاً. شيء دقيق للغاية وحساس للوقت ربما، مما يفسر رغبته في مغادرة الغرفة مفاجأة في منتصف الحوار بلا سبب ظاهر على الإطلاق".
تقول مترددة: "مجدداً، هذا مجرد استنتاج عكسي من نتيجة. لماذا قد ينضم إلينا في الجولة أصلاً لو كانت خطته هي قتل فيجانا؟ إن كان يعلم بوجودها هناك بطريقة ما، لكان أبسط وأقل ريبة أن يتسلل إلى هناك بمفرده".
"آه، الآن الآن يا سو. لا تقفزي إلى النتائج. لم أقل إنه قتلها... على الأقل، ليس بالضرورة".
ترفع إصبعاً: "لكن فكري في طريقة عمل المراقبة في الملاذ - ما تعلمناه من كل ما حدث في مركز الأمن. تذكرين، أليس كذلك؟"
تخبرها أوتسوشيكومي: "حسناً، بوضوح. هناك العدسات السرية المنتشرة في أنحاء الملاذ - تلك التي خربت قبل أن يبدأ كل هذا - والأنظمة التي تتحقق من دخول الناس وخروجهم من السياجات الحيوية".
تتردد للحظة متذكرة شيئاً: "...وعندما ينتقلون من تحت الأرض إلى السطح".
تؤكد كمروسيبا بإيماءة: "بدقة. الآن، تأملي صعوبة تقويض تلك الأنظمة. العدسة السرية تشبه أساساً كاميرا عادية مع تعويذة معالجة صور بدلاً من مادة حساسة للضوء - من السهل تجنب استخدام القوة طالما لا أحد يلقي تعويذة الكشف عن الشذوذ في المكان الخطأ، بل يمكن التسلل إذا عرفت أماكنها. لكن النظام الثاني؟ استبصار حقيقي ومستهدف؟ الطريقة الوحيدة لتجاوز ذلك هي باستخدام سحر الوهم، وحتى في هذه الحالة، سيتعين عليك استثمار إيريس أكثر من التعويذة التي تنافسها. بصراحة، لن يحدث ذلك".
<تغلق بقعتا الضوء على أوتسوشيكومي الفوسائية وكمروسيبا التوونيّة للحظة.
وتعود البقعة الخاصة بالمخرج.> المخرج: بما أننا في نهاية الإنتاج، فيجب أن نوضح بعض الأسئلة المعلقة حول استخدام "القوة"، وهو جهاز في السيناريو.
لقد تم التلميح إلى كل هذا عرضياً في النص بالفعل، لكن من الأفضل التأكد من عدم وجود أي التباس مع اقترابنا من نهاية الغموض. المخرج: <يتحنّح> النقطة الأولى. كما تشير كمروسيبا، عندما تصدر تعويذتان أمرين متناقضين، تفوز تلك التي تحتوي على استثمار إيريس أكبر. ومع ذلك، هذا بسيط فقط في حالة التناقض المباشر؛ وإذا كان مبدأ طبيعي يفضل أحدهما أو الآخر، فقد يصبح الصراع غير متماثل.
على سبيل المثال، يمكن للمرء التغلب على تعويذة تهدف إلى إبطال شعاع ضوء ببساطة عن طريق استثمار المزيد من الطاقة، ولكن إذا تم رفع جدار من المادة الصلبة بدلاً من ذلك، فلا توجد كمية من الطاقة يمكنها اختراقه دون تغيير طبيعة التعويذة. المخرج: النقطة الثانية. بالنسبة للتاثيرات المباشرة، نطاق التعويذة هو 10 أمتار من نقطة الإلقاء - حتى الاستبصار يقتصر على ما يمكن استنتاجه من البيانات المتاحة محلياً.
ومع ذلك، هناك استثنائان جزئيان.
أولاً، يمكن إنشاء تأثير مستمر على هدف معين يسمى "سحر"
والذي سيستمر في ربطه بالمصاغ حتى إذا انتقل الهدف خارج نطاق 10 أمتار.
وثانياً، يتم تعريف "نقطة الأصل"
لحد 10 أمتار ليس فقط على أنها المصاغ، بل جميع الرونيكات المشاركة في التعويذة. هكذا يمكن لنظام سحري معقد مثل نظام الملاذ ممارسة التأثير على مساحة واسعة. المخرج: النقطة الثالثة. عندما يتلامس إنسان مع تأثير سحري له تأثير على جسده، فمن شبه المؤكد أن التأثير سيتم تعطيله بواسطة مقاوماته. ومع ذلك، هذا ليس موثوقاً تماماً، حيث لا يتم تشغيل المقاومات إلا عندما يُطلب من القوة أداء وظيفة مباشرة على المادة التي تتكون منها جسم الإنسان أو المغلقة في مثل هذه المادة، وفي حالات معينة قد يكون من الصعب الحكم على ما إذا كان التأثير مباشراً أم غير مباشر.
على سبيل المثال، القوة المتوقعة أو الطاقة المتجذرة حتى أساساً فوق الجلد، حتى في حدود جسيم واحد، لا تزال تقنياً لا تتلاعب بجسيماتها مباشرة، على الرغم من أن هذا قد يسبب حروقاً أو احتكاكاً بسرعة لا يمكن تمييزها عن التلاعب المباشر. المخرج: تذكر التفسير بعد وفاة بارديا حول ما سيحدث بالضبط إذا لامس محيط حاجز لينوس شخصاً ما أثناء قيامه بتوسيعه أو إعادة تموضعه. إذا كنت تتذكر، فقد أوضح أن حاجز له وظيفتين متزامنتين - واحدة توقف بشكل مباشر حركة المادة التي تقطع نصف قطرها، والأخرى تخلق قوة كهرومغناطيسية تطردها بعنف.
وفي حين أن الثاني هو بطبيعة الحال تأثير غير مباشر، يخلق قوة ثانوية، إلا أنه ذكر أيضاً أنه أثناء التلاعب بالحجز، يجب عليه تعطيله لتجنب التسبب في ضرر لمحيطه.
المخرج: سيترك هذا التأثير الأساسي فقط، وهو "إيقاف"
الجسيمات. هذا تأثير مباشر بوضوح. لذلك، سيفشل الحاجز تماماً، مما يجبره على إعادة إلقائه كتعويذة ثانية. المخرج: <بتعبير كئيب> الآن، بالعودة إلى الذروة...
<تعود بقعة الضوء إلى أوتسوشيكومي الفوسائية وكمروسيبا التوونيّة.> "وتذكري ما تعلمناه أيضاً من يانثو في ذلك الوقت، والذي تم التأكيد عليه في "رواية" فانغ".
تبدأ في المشي ذهاباً وإياباً بكسل وهي تشرح: "على الرغم من محاولة جعل الأمر يبدو على هذا النحو، لم تُطلق النار على فيجانا وتُقتل عند حافة الفتحة قبل السقوط أربعة طوابق إلى تحت الأرض. بل قتلت في مكان آخر، ثم أُطلق النار على رأسها لاحقاً لخلق هذا الانطباع".
ترمش أوتسوشيكومي، محاولة استيعاب هذا: "...لا أستطيع - لا أستطيع المتابعة. لو حدث الأمر كما اقترح فانغ في تلك الرواية - أنها قتلت في الطابق الثالث، ثم أُسقطت لاحقاً... فهذا يعني أن ثيو لم يكن ليتمكن من قتلها دون إطلاق النظام. أليس كذلك؟"
تطقطق كمروسيبا بلسانها: "أنتِ سريعة جداً دائماً في افتراض أن فانغ على حق دائماً يا سو. وعلاوة على ذلك، ألا تذكرين ما قالوه؟ أن ما تم اكتشافه بدا سهلاً للغاية. جميلاً للغاية".
تشير إلى الخارج: "بافتراض أن لينوس يقول الحقيقة - مبالغة في هذه المرحلة، أنا أعرف، لكن جامليني - لم تكن وفاة فيجانا جزءاً من خطط التنظيم، بل شيئاً فاجأهم. ومع ذلك، وجدنا تلك الملاحظة التي يُزعم أنهم زرعوها بعد وقت وفاتها بقليل. ولكن لو كان هذا ما حدث، فهل ينبغي أن يكون ذلك مفاجأة حتى؟"
...لا، تجيب المرأة الأخرى.
"ليس الآن بعد أن أفكر في الأمر، أظن... أعني، قبل أن يحدث كل هذا، كان لدى التنظيم أحد المشرفين في وضع الاستعداد لتنبيهات مركز الأمن طوال الوقت تقريباً، وكانوا سيلاحظون بمجرد انخفاض عدد البشر الأحياء. ثم ستكون المسألة مجرد إلقاء نظرة على سجل من يُفترض وجوده وإجراء عدّ للرؤوس. سيمنحك ذلك فكرة جيدة عن هوية القاتل أيضاً... وإن كنت تسيطر على بقية الدفاعات، فربما يمكنك إغلاق هذا الجزء بأكمله من الملاذ على الفور تقريباً".
"حقيقة يصعب نسيانها مع الفوضى التي كانت عليها هذه الليلة، ولكن نعم. مع وجود الغولم تحت سيطرتهم المباشرة، فإن سلطة التنظيم على هذا المكان شبه مطلقة".
تومئ كمروسيبا، ثم تبتسم ابتسامة قططية: "الآن. مع وضع ذلك في الاعتبار، كيف يمكنك بالضبط الشروع في ارتكاب جريمة قتل على أي حال؟ كيف ستتجاوز أمنهم وتتجنب الشكوك؟"
تبدو أوتسوشيكومي مرتبكة، كأنها لا تفهم ما هو مطلوب منها.
تعقد حاجبيها مفكرة: "...حسناً، من المستحيل منعهم من معرفة أن شخصاً ما قد مات فوراً"، تختتم.
"لأن عدداً الأحياء سينخفض مهما حدث".
تومئ كمروسيبا: "صحيح بما فيه الكفاية".
"ولكن مع قولي هذا..."
تتابع، "أضعف جزء في النظام هو أن الفحصين اللذين تجريهما مفصولان تماماً. أعني - واجهنا مشكلة مسبقاً في معرفة أي أعضاء التنظيم قد ماتوا بسبب ذلك، خاصة مع زينو".
تحك رأسها: "حين "يموت" شخص ما، يتم تجميده ببساطة ليكون في آخر مكان سجله النظام يذهب إليه. مما يعني أن هناك خدعاً يمكنك تنفيذها - مثل، يمكنك إطلاق النار على شخص عبر أحد أختام السياج الحيوي، ثم جر جثته إلى الجانب الآخر. قد يكون هذا تحديداً فجاً بعض الشيء... لكن يمكنك بالتأكيد تشويش الموقف من خلال هذا النوع من الأساليب".
تقول كمروسيبا: "بالتأكيد. أَتذكرين ما تعلمناه أيضاً في مركز الأمن؟ كانت تفصيلة عرضية، لكن أثناء المهزلة التي رافقت وفاتي ساكنيكتي ويانثو، لاحظنا أن الحاجز بين تحت الأرض وفوق الأرض ليس واضحاً تماماً مثل تلك التي بين السياجات الحيوية. لا يزال الجزء السفلي من مركز الأمن يُحسب كجزء من الحرم الداخلي، على الرغم من كون ذلك كيفما كان، مع حدوث القطع فقط أسفل الرواق قليلاً".
تشير مرة أخرى إلى شاشة مركز الأمن: "ما يجعل مستودع الأسلحة والنفق تحته مفيداً كمكان لارتكاب جريمة قتل، بغض النظر عن مدى روعة التصميم لتزييف الانتحار، هو طبيعته الحدية".
تسأل أوتسوشيكومي بصراحة: "توقفي عن اللف والدوران وادخلي في نظريتك".
"حسناً جداً".
تنتقل إلى نبرة أكثر براغماتية: "لنترك جانباً ما كان يفعله التنظيم، وسواء كان تأكيد لينوس حول الملاحظة التي وجدناها في مسرح الجريمة صحيحاً أو مجرد محاولة أخرى للتستر على ابنه. أُبلغ عن اختفاء فيجانا بعد ظهر يومنا الأول في الملاذ، لكن من المعقول تخمين أنها لم تكن مفقودة بالفعل في هذه النقطة، وكان هذا مجرد جزء من سيناريو التنظيم. أراد ثيودوروس الاستفادة من ذلك، وكيف سيحد من قدرة التنظيم على التفاعل، فوضع خطة. بطريقة ما كان يعلم أن فيجانا ستكون في مكان ما في تحت الأرض بالملاذ في ذلك الوقت خلال صباح اليوم الثاني، لذلك تورط في الجولات كذريعة. حتى أنه ثبط عزيمة المجموعة بلطف عن زيارة تحت الأرض في اليوم الأول، ثم شجع على ذلك في اليوم الثاني".
ترمش أوتسوشيكومي: "هذا صحيح... لقد ذكر خوفه من تحت الأرض في اليوم الأول... لكني أصر على الذهاب معه في اليوم الثاني".
تعلق كمروسيبا بابتسامة ساخرة قبل أن تتابع: "كان ذلك تخميناً مني جزئياً، لكني سعيدة برؤية أنني كنت على حق".
"حين حان الوقت، انشق عن مجموعتنا وبحث عنها. باغتخذها وأخذها إلى قاعدة نفق المستودع، ثم أطلق النار عليها عدة مرات في الصدر، بطريقة تجعلها لا تموت فوراً. تسلق السلم، واستحضر الماء ونشره في جميع أنحاء الغرفة، ثم أطلق النار على الجدار لخلق انطباع فج بأنها قتلت، وأن قاتلها نظّف الغرفة لطمس الأدلة. بعد ذلك، أطلق النار على رأسها لتأكيد القتل ورحل".
"لو كنت أفهمكِ بشكل صحيح، فأنتِ تقولين إنه فعل ذلك لإعطاء الانطباع الأولي بأنها قتلت حقاً في السياج الحيوي المناسب، أليس كذلك؟"
تعقد حاجبيها.
"ولكن هذا مبني على افتراض أن منطقة مستودع الأسلحة-النفق بأكملها تعتبر جزءاً منه، بينما تشير الأدلة، إن وجد، إلى العكس!"
تزيل أوتسوشيكومي الشعر من عينيها ويبدو عليها الإحباط: "تذكري التفسير الذي قدمه لينوس عندما كنا هناك - قال إن السبب في قدرتنا على استخدام القوة على الرغم من أنها فوق الأرض هو أنها تعتبر منفصلة عن البقية! "عمود المبنى"!"
"يمكن أن يكون ذلك ببساطة بسبب دورها كمعقل دفاعي. تم ذكر ذلك أيضاً، أليس كذلك؟"
تعقد حاجبيها بدورها.
"وحتى لو كان الأمر كذلك، فهذا لا يهزم النظرية. كان بإمكانه إجبارها تحت تهديد السلاح طوال الطريق إلى القمة، وجعلها تخرج من الباب، ثم خنقها بالماء. ثم إسقاطها من قمة البئر".
تقول أوتسوشيكومي بقلق: "هذا غير ناضج".
ترد كمروسيبا: "لكن لدي نقطة، وأنتِ تعرفين ذلك. كان ذلك أيضاً حوالي الوقت الذي كان فيه الجميع في التنظيم الحقيقي مشتتين بعد ما حدث لأوفيليا، وفي الاستعداد للمجمع. كان الناس يأتون ويذهبون من تحت الأرض بشكل متكرر. حتى لو كانت طريقته أبسط مما افترض، لكان الوقت المثالي للإفلات بفعلته".
تسأل المرأة الأخرى بعدم تصديق: "لماذا؟ لماذا يحاول قتلها أصلاً؟ وما الذي سيجنيه من إخفاء طبيعة موتها، ولكن بطريقة لن تنجو خمس ثوانٍ من التدقيق الجدي؟!"
تذكر كمروسيبا ببرود: "لا يمكنني سوى التخمين، لكن أتخيل لأنه سيزرع الفوضى في خطط التنظيم. لو كان علي المراهنة، فإن لينوس يكذب، وثيو زرع تلك الملاحظة في دفتر ملاحظات نيندار بنفسه. كان يعلم أنها ستقودنا للعثور على المكان، مجتزأة من سياقها، وأن كونها قديمة جداً سيجعلها أكثر إقناعاً. ربما توقع منا التحدث عما حدث وخنق أهدافهم في مهدها!"
تعترض أوتسوشيكومي: "أنتِ تخمنين مجدداً فقط! الوقت الوحيد الذي كان سيكون فيه استبدال الملاحظة سهلاً هو بعد أن تركت ساكنيكتي أمتعتي، ولكن قبل أن أنقلها إلى غرفتي. لكن ثيو كان معنا طوال ذلك الوقت. ما كان ليتمكن من فعل ذلك دون اقتحام مباشر!"
تشنخر: "كأن ذلك سيمنع أي محاولة جادة. علاوة على ذلك، ربما كان مجرد شريك".
"لا يمكنكِ ببساطة قول "شريك" وشطب القضية برمتها!"
تدلك أوتسوشيكومي يدها على جبينها: "أنا أعرف ما قلته للينوس قبل دقيقة، وأننا لا نستطيع تفسير هذه المجموعة الأخيرة من الجتث... ولكن عندما تتوقفين لتفكري في الأمر، فإن السبب الوحيد الذي جعلنا نقتنع بأن القاتل كان له شريك في المقام الأول هو كل القذارة مع هاميلقر، والتي نعلم الآن أنها كانت مجرد جزء من خطة التنظيم الغبية - خطتهم الغبية التي لا تزال بلا تفسير. لن يكون لدى التنظيم سبب لمساعدته بناءً على ما نعرفه عن خططهم، ولن يفعل بقية الفتيان أيضاً، إذا كان اعتراف إيزكيل هو الحقيقة حقاً. فمن إذن؟"
"بالتزام احتمال... إلى جانب شيء أكثر تعقيداً بعض الشيء. لكننا سنعود إلى هذا، لأن هذا ليس قريباً حتى من النهاية"، تتحدث كمروسيبا بإصرار.
"أَتذكرين فعل ثيودوروس "البطولي" يا سو؟ حين ركض إلى الممر ليستعيد أدوات بطلمي وينقذ حياة مهيت؟"
تجيب: "بالطبع. ليس عليك مواصلة طرح أشياء كهذه. ذاكرتي جيدة".
تتابع كمروسيبا: "فلننظر في ما حدث مع أوفيليا. كانت معنا حين دخلنا غرفة النوم ومات فانغ، ولكن بعد الفوضى الأولية، لم ألتقط لها طيفاً ولم أسمع صوتها وלו مرة واحدة. هل فعلتِ؟"
تعترف أوتسوشيكومي: "لا. ما علاقة هذا بأدوات بطلمي؟"
تشرح بدلاً من الإجابة عن السؤال: "عندما تفكرين في الأمر، هناك أساساً طريقة واحدة فقط يمكن للجاني من خلالها قتل أوفيليا. على الأقل، دون جعله جريمة قتل وانتحار. نعلم أن أحداً لم يستخدم القوة للدفاع عن نفسه ضد مفارقة التلامس، مما يعني أن الجاني كان سيقتل لو نفذ الفعل مباشرة".
تسأل المرأة الأخرى: "لماذا تفترضين أن ذلك لم يحدث؟ أعني، الاستنتاج الواضح هو أنه بالثازار".
توبخها كمروسيبا: "توقفي عن لعب دور محامي الشيطان يا سو. أصبح الأمر مزعجاً حقاً. أعرف أنك لا بد أن تكوني قد أدركتِ أنه لم يكن بالثازار. لم تكن هناك ملابس حول أوفيليا، أو في الواقع في أي مكان قريب من موقع الجرائم. كان سيتعين عليه تجريد نفسه من ملابسه والاندفاع نحوها من الجانب الآخر من المبنى عارياً تماماً. وحتى لو قبلنا هذه الفرضية السخيفة، لكنا قد شعَرنا بهذا النهج عاجلاً، تماماً كما فعلنا أثناء حدث التنبؤ المبكر".
ترد أوتسوشيكومي: "هذا النوع من الأمور ذاتي. كنا مشتتين ونركض من أجل حياتنا، وانتهى كل شيء في أقل من دقيقتين على الأرجح. ربما فاتنا ذلك فقط".
ترد بنظرة جامدة: "حسناً. سأعترف أننا لا نستطيع استبعاد هجوم انتحاري عارٍ تماماً من بالثازار. لكن جامليني، وتخيلي بدلاً من ذلك أنك تحاولين استخدام أوفيليا للتسبب في مفارقة تلامس دون أن تُقتلي بنفسك. كيف ستفعلين ذلك؟"
تعض أوتسوشيكومي شفتها: "أه، حسناً... ستحتاجين إلى عينة خلايا من بالثازار أو تكرار مختلف آخر لبذرته، أظن، محفوظة بطريقة ما... وستحتاجين إلى طريقة لضمان تلامسها معها، ولكن فقط بعد تأخير".
ترمش: "تقولين إن هذا ما كانوا يفعلونه بالماء".
تقول كمروسيبا: "بالتأكيد. إنه الحل الواضح. احتفظي بالخلايا، ربما في شكل دم، حية في مكان ما، ثم - في الظلام والفوضى بعد وفاة فانغ، بينما يركض كل شخص آخر لم يره قادماً في رعب - قومي بهدوء بإفشال وعي أوفيليا. صبي الدم في البركة. شغلي البركة ولحقي بنا بسرعة بقية المجموعة. طالما مر وقت قصير جداً، يجب أن تنجو الخلايا لفترة كطويلة لتلمسها وتُطلق التأثير. لا يزال خطيراً بشكل لا يوصف بالطبع، لكنه ممكن تماماً إجمالاً".
تفكّر أوتسوشيكومي لبرهة وضعت يداً على شفتها: "...أعني، حتى لو كان ذلك ممكناً، فسيكون محفوفاً بالمخاطر حقاً. كانت أوفيليا ترتدي دائماً ملابس تغطي جسدها بالكامل وصولاً إلى رقبتها، والسرعة التي سيخفف بها الماء الدم تعني إما أن عليك فعل ذلك قبلها مباشرة تقريباً، أو صب كمية هائلة هناك. بالإضافة إلى أنهم سيموتون بسرعة مذهلة".
تنظر إلى أسفل: "وليس الأمر مجرد مسألة إبقاء الخلايا حية أيضاً. الحديد في الدم البشري يعود إلى حديد كاذب أخيراً إذا ترك المنطقة الاستثنائية من الجسيم. الطريقة الوحيدة لمنع ذلك هي باستخدام القوة، ولم نتمكن من استخدامها حتى في ذلك الوقت. وعلاوة على ذلك كله، كيف كان سيحصل على عينة في المقام الأول؟"
تقول كمروسيبا ملوحة بكسل: "كما قلت، ربما كان بالثازار شريكاً. كان يمكن أن يساعد بسهولة - بحق الجحيم، نظراً لأنه منجم موتى مثلك، كان بإمكانه المساعدة في جهود الحفظ. ولكن إن لم يكن كذلك، لكان بإمكانه أخذ بعض منها حين كان يستريح في الحرم الداخلي، أو ربما من غرف دورفاسا لو أخذ عينة بنفسه".
"كان بإمكان أي شخص فعل ذلك. إنه مبالغة أخرى".
أقرت: "نعم، لكن دعيني أتطرق إلى بقية نقاطك. تأملي طريقة عمل مفارقة التلامس. على الرغم من أن التأثير يكون أكثر بروزاً مع الوفرة الموجودة في شخص كامل، إلا أن الحصول على كمية صغيرة من الخلايا المتضاربة بالقرب من شخص ما يكفي لإثارة استجابة. هذا يعني أن حمل شيء كهذا معك هو عبء هائل. لو قمت ببساطة بالوقوف في المكان الخطأ، لتعرضت في لحظة. لذا لو كانت هذه خطتك، فستحتاجين إلى ترتيب حيث يمكن تخزين الدم بأمان في مكان ما مع الوصول إلى القوة، ليتم استرجاعه فقط قبيل لحظة الحقيقة. وستحتاجين إلى نافذة فرصة لجمعه".
تقول أوتسوشيكومي، على الرغم من أنها تبدو غير مقتنعة: "يمكنني رؤية ذلك".
تتابع: "كان ثيودوروس المرشح المثالي لذلك. بافتراض أننا نستطيع الوثوق ببطلمي، فباستثناء إيزكيل، لدى الجميع نوع من أعذار الغياب المؤكدة لأول 10 دقائق تقريباً بعد "كمين" الوحش في تحت الأرض - كان سيث معها وكذلك آنا وفانغ، وإن لفترة وجيزة، وكنا بالطبع جميعاً معاً طوال الوقت. هذا يعني أنه حصل على فرصة فريدة تقريباً لاستعادة العينة من أي مكان أخفاها فيه - ربما في تحت الأرض - قبل العودة إلى المكان المفترض وجوده فيه".
تعترض المرأة الأخرى: "مجدداً، أنتِ لا تعرفين ذلك! لماذا يفترق إيزكيل وثيودوروس؟ الشيء الذكي سيكون أن يبدأ الاثنان في العمل على رفع ذلك الطائر الغبي!"
تركز كمروسيبا نظرها: "أعيدي النظر في قصص الفتيان التراكمية بالمعلومات التي بحوزتنا الآن. ما هو هدفهم حقاً؟ لكي تمضي خطتهم قدماً، احتجوا إلى وجود بطلمي في قمة السلالم إلى جانب الثلاثة منهم، حتى يتم تعطيلها وتصبح شاهدة على وهمهم. مثالياً كانوا يريدون حدوث ذلك بأسرع ما يمكن، لأن ذلك سيسمح لهم بوقت إضافي لترتيب الأمور في غرفة النوم. مع وضع ذلك في الاعتبار، ما هو تسلسل الأحداث الذي حدث بالفعل ويعارض هذا الهدف بوضوح؟"
ترمش أوتسوشيكومي: "...إغلاق بطلمي وستث في غرفة الاستحمام"، تختتم.
"لا فائدة من حدوث ذلك. إنه يبطئهم دون المساعدة في زراعة الوهم إطلاقاً".
تصرخ وقد أصبحت شبه متحمسة الآن: "نعم! بدقة! وكيف انتهى بهم المطاف هناك؟ تم استدراجهما بواسطة شخص بدا عن بعد وكأنه فانغ".
تصفق بيديه معاً أمام وجهها بحدة: "معرفة أن هذا كله كان جزءاً من مؤامرة التنظيم، كان دور آنا بوضوح هو إبقاء فانغ مشغُولاً، نظراً لأنهما لم يكونا في الداخل لكنهما ليسا أغبياء ليتم جعلهما كبش فداء مثل بطلمي. لكن رؤية سيث لفانغ بمفرده تعني بوضوح أن شيئاً ما قد سار بشكل خاطئ، وسيتعين عليه التحرك. لذلك استخدم ذلك كطعم، واستدرجهما. والآن، بعد قول كل ذلك، يمكننا أخيراً العودة إلى أدوات بطلمي!"
تحدق أوتسوشيكومي فقط، وبدو عليها الإرهاق.
تتابع كمروسيبا: "حين حاولت بطلمي استخدام منشارها الجراحي للهروب، تعطل، واضطررت للقطع عبر القفل يدوياً. استغرق ذلك وقتاً أطول بكثير مما نووا أصلاً. لقد اشترى ذلك لثيودوروس الوقت الذي كان يحتاجه. ربما ركض إلى الأسفل، واستعاد الدم، ثم قدم بعض الأعذار لإيزكيل".
تخفض يديها: "كان ذلك التعطل متعمداً. ربما استبدل المنشار حين سنحت له تلك الفرصة. وربما مرر المعلومات أيضاً إلى شريكه، والذي سيكون الشكل الذي رأيته في ذلك الوقت! كل ذلك يتجمع معاً!"
تطلق أوتسوشيكومي نفساً وهي تحدق بها بعينين واسعتين: "بالتأكيد، مثل معادلة تربيعية لعين اللعين! قد يكون صحيحاً! لقد نجحتِ في اختلاق شيء يفسر ما حدث، وهو ما أعترف بأنه أفضل مما فعلتُه. ولكن لا يوجد مثقال ذرة من دليل فعلي!"
تضيف كمروسيبا: "بالإضافة إلى ذلك، هذا ليس الشيء الوحيد الذي فعله ثيودوروس وكان مشبوهاً في تلك اللحظات القليلة. أَتذكرين ما حدث، قبيل إطلاق النار على فانغ حتى الموت؟ تقدم ثيودوروس مباشرة بقربهما، تماماً في الضوء، لإلقاء نظرة عن قرب على مكبر الصوت الذي وجدوه في فم الطائر".
يملأ الثقة صوتها: "أفضل تخمين لي هو أن تلك كانت إشارة لشريكه، الذي كان على الأرجح خارج الحديقة. الضوء من مشاعلنا كان سيجعل الغرفة تتوهج في الظلام الدامس في الخارج، ولكن خلف الستائر، كنا سنكون كخيال فقط. كان عليه إخبارهما بمن يطلقون النار عليه!"
"هذا بالكاد دليل! أنتِ تخمنين فقط".
تصر المرأة الأخرى: "لكن مجدداً، إنه أمر مريب. مثل الكثير غيره. كم مرة ستصدقين شخصاً إذا أخبرك أن الدم على يديه هو شراب طماطم؟"
"ماذا عن ساكنيكتي ويانثو؟ أَتظنين أنه قتلهما أيضاً؟"
تتردد كمروسيبا للحظة: "هما الاستثناء الوحيد. أفضل تخمين لي هو أن التنظيم نفسه هو من أسكتهما. القصة حول ابتزاز سيث على الأرجح تحوي أكثر من ذرة حقيقة. لقد رأت شيئاً عما كان يحدث حقاً حين وصل الفتيان لأول مرة، وعرفت أكثر من اللازم. ولذا كان عليها أن تموت - ويانثو معها".
تضيق عينيها: "ولكن لكل شيء آخر؟ كل جريمة قتل أخرى؟ ثيودوروس هو المشتبه به الواضح. ومجدداً: هو الوحيد الذي كان يمكنه قتل بارديا".
تسأل أوتسوشيكومي: "ماذا عن الدم الذي وجدناه خارج النافذة؟ هذا يظهر أننا لا نَفهم الموقف بالكامل!"
تستهزئ كمروسيبا: "لا يا سو، بالتأكيد لا يظهر ذلك. كل ما يظهره هو أن شخصاً ما، على مدار عطلة نهاية الأسبوع أو ربما حتى قبلها، إما حاول بشكل أخرق زرع أدلة أو نزف قليلاً على الزهور. شجيرات الزهور تحتوي على أشواك؛ لن يكون ذلك ملحوظاً بالكاد".
تبتعد عن وسط مؤخرة المسرح، لتخطو مباشرة نحو أوتسوشيكومي: "الحقيقة هي، بغض النظر عن مدى اضطرارنا لمجاراته إما بسبب أفعال إيثار يُرجح أنها مدبرة أو بسبب الأنين المستمر للينوس وستث، كانت تلك جريمة قتل في غرفة مغلقة بأصدق معنى للكلمة".
تعقد أوتسوشيكومي حاجبيه، مترددة وحزينة: "لقد كنتِ اقتنعتِ بأنه القاتل منذ البداية. لم تصدقيه قط".
تجيب: "لقد اقتنعتُ بأنه كان قاتلاً، نعم. لأنه واضح. لقد قلتُ ذلك في البداية، ألم أكن كذلك؟"
"هذا..."
تعض أوتسوشيكومي شفتها، قاطعة نفسها.
تتابع كمروسيبا: "سأخبرك بما حدث على وجه شبه مؤكد: حين التقينا ببارديا، كانت غرفته في حالة مروعة. بدا وكأنه كان يشرب، وعلى الرغم من أنه قام بعمل جيد في حمل كرامته المعتادة، إلا أنه كان على الأرجح مخموراً بدرجة ما، مما جعل مهاراته القتالية من النزاع المدني معرضة للخطر. استغل ثيودوروس ذلك. أعد المسدس المُعدَّل واستخدمه لاستدراج الآخرين خارج الغرفة، ثم أغلق الباب بهدوء وأسكت المنطقة بالقوة. ثم قتله".
"كيف كان بإمكانه؟ أَتذكرين حتى حالة ذلك الجسد...؟"
تجيب كمروسيبا بإيماءة حازمة: "أذكر. كان ثيودوروس يعلم أن والده يقدره أكثر من أي شيء - بما في ذلك خطة التنظيم، تماماً كما يعلم ذلك الآن. وأنه حتى لو أدرك ما يجري، فسوف يحميه. ربما حطّم وجه بارديا في قوة الحاجز الطاردة، عارماً بأنه على الرغم من أن لينوس سيشعر بذلك، إلا أنه لن يفضحه. ثم مرة أخرى، ومرة أخرى، حتى مات".
تمتمت أوتسوشيكومي بهدوء: "ثيودوروس لم يكن ليفعل ذلك أبداً".
تقول كمروسيبا: "غير منطقي"، وتنقرها على أنفها بإصبع سبابتها.
تتراجع أوتسوشيكومي وتفرك أنفها بحذر: "آه! لقد ألمني ذلك!"
تطالب كمروسيبا بثبات: "تماسكي يا سو. ألم تقولي ذات مرة إنه لا يمكنك معرفة شخص آخر حقاً؟ لماذا أنت متأكدة جداً من دفاعك عنه؟ أهو مجرد عاطفة تنشر الشحم على بصيرتك؟"
"أنا لست عاطفية جداً بشأنه! أنا - أنا لم أعرفه منذ أن كنت طفلة صغيرة، ووجوده في الصف كان مزعجاً في الغالب. وليس الأمر أنني متأكدة تماماً من أنه بريء".
ترد أوتسوشيكومي وهي تحك جانب رأسها وتنظر نحو الأرض: "لكن لا يمكننا التصرف دون معرفة يقينية! قد نجعل الموقف أسوأ!"
ترفع حاجبيها مرددة: "'نجعله أسوأ'؟ لقد أمضينا هذه الليلة بأكملها نتخبط مثل الحمقى، نقع في فخ تلو الآخر. لكن هذا لم يكن نتيجة للجهل المحض. تصرف لينوس بشكل مشبوه باستمرار منذ البداية، وأكدنا خداع سيث بعد عودتنا من الأبيغا. ومع ذلك اخترنا عدم إثارة القارب. وإلى أين أصل بنا ذلك؟"
مجدداً، تتردد أوتسوشيكومي وتصمت.
تشير كمروسيبا خارج المسرح: "لو تركنا الأمور تمضي كما هي، فماذا تعتقدين سيحدث؟ سأخبرك براهاني. لن نصل حتى إلى منتصف الطريق إلى غرفة النقل قبل أن ينصب لنا ثيودوروس وشريكه نوعاً من الكمين. سيستفيد على الأرجح من انحياز سيث العلني له، وحقيقة أن هذه الاكتشافات قسمت مجموعتنا. ولينوس، الذي ربما يعلم أنه مذنب بدرجة ما لكنه مستعد لفعل أي شيء للدفاع عنه، سيتبعنا على الأرجح بمجرد أن ينتهي من نفي نفسه أدائياً على أمل أن نعتبر الأمر مع التنظيم منتهياً".
تقوم بحركة واسعة: "حتى لو لم يكن يحمل لنا أي ضغينة، فمن الواضح أنه يقدر حياة ثيو أكثر بكثير من بقيتنا مجتمعين. أَتظنين أنه سيدعنا نؤذيه؟ تحت أي ظرف؟"
تهز رأسها: "لن أفرط في هذه الفرصة".
"ماذا تقولين؟"
"إن هذه - هذه اللحظة - هي فرصتنا الوحيدة إن أردنا مغادرة هذا المكان أحياء".
فجأة، تتسع عيناها أوتسوشيكومي فهماً.
تتراجع خطوة للورق، وتكون نبرتها مصدومة: "أنتِ ستطلقين النار على لينوس".
تقول وكأنها تنفست الصعداء تقريباً: "أخيراً. نعم. لينوس هو أقوى ساحر هنا. ليس لدينا أي فرصة ضده في معركة مباشرة".
تضيق عينيها: "ولكن إذا باغته في هذه اللحظة، حيث نحن داخل حاجزه وإيزكيل يشغل انتباهه بالكامل، فيمكنني قتله. بعد ذلك، سنرغم ثيودوروس على إلقاء أسلحته، أو قتله أيضاً إن لم يمتثل. أما الآخرون، فقد تم تجريد سيث وإيزكيل من أسلحتهما بالفعل. سنتحدى توقعات الجاني ونقوم بهروبنا!"
"هذا جنون!"
تقول كمروسيبا: "إنه ضروري! لا تبدين وكأنك تفهمين أن حياتنا هي المعروضة للخطر هنا يا سو! عشرات الأشخاص ماتوا، وقد نكون التاليين. إنها القتل أو القتل!"
"إذن هل يُعتبر قتل شخص بريء أمراً مقبولاً؟!"
تشنخر: "'بريء'؟"
تصر أوتسوشيكومي: "أنتِ تعرفين ما أعنيه! قد يكون لينوس أكبر كذاب في العالم الباقي، لكن لديه عذر غياب لكل جرائم القتل، ناهيك عن حقيقة أنه يستخدم كرسياً متحركاً! ليس هناك ما يشير إلى أنه قتل أحداً!"
ترد كمروسيبا: "ربما ليس كذلك، لكنه على الأرجح شريك في بعض جرائم القتل على الأقل، بطريقة أو بأخرى! وعلاوة على ذلك، التنظيم هو سبب هذا الجنون في المقام الأول. لا ينبغي للمرء أن يقرر ترتيب موته بعناية إن لم يكن مستعداً للموت بصدق".
"ماذا لو كنت مخطئة بشأن كل هذا؟! حتى لو لم يكن هناك شخص آخر في تلك الغرفة، لكان بارديا قد قتل نفسه شعوراً بالذنب، أو لأنه كان يتعرض للابتزاز. لكانت بطلمي نفسها هي من زرعت الدم. كون ثيو هو الشخص الوحيد الذي مشى نحو فانغ قد يكون مصادفة، ويمكن للجاني الحقيقي أن يكون قد أطلق النار عليهما من خلف الستار!"
تبدو غارقة في القلق: "ماذا لو كنت مخطئة؟"
تصرخ كمروسيبا رداً بتحد وتعقد حاجبيها بحدة: "إذن فأنا مخطئة! لن أنكر أنها احتمال، حتى وإن كنت أعتقد أنه احتمال ضئيل. ولكن المهم هو أن نُزيل الاحتمال. هذه هي طبيعة الواقع - حين تصل الأمور إلى نهايتها، يتعين عليك أحياناً التسلق فوق جثث الآخرين للبقاء على قيد الحياة".
تتردد أوتسوشيكومي وتبدو مصدومة: "هذا..."
سماوي. لم تكوني تمزحين بما قلتيه في غرفة البداية، أكنتِ كذلك؟
تنظر إليها كمروسيبا بتحد: "أَتتوقعين مني أن أتشجّع خجلاً؟"
"أنا - أعني، على الأقل ربما قليلاً من الوعي الذاتي! أنت تتحدثين عن إطلاق النار على شخص بدم بارد!"
"ما شأن ذلك؟ الحياة تسبق كل شيء! لن أعتذر عن رغبتي في العيش قبل أي شيء آخر!"
تزيل شعرها النحاسي المجعد عن وجهها، ويصبح تعبيرها جاداً وهي تحدق في أوتسوشيكومي: "أعلم أنك مثلي في جوهرك يا سو. أَتظنين أنني لا أرى ذلك؟ لهذا السبب نتوافق بشكل جيد في المقام الأول. تؤدين عملاً جيداً في التمثيل كشخص ذي أخلاق طبيعية، وأحياناً يمنعك عصابك عن التصرف حين تعلمين أنه يجب عليك ذلك. ولكن في أعماقك، أنت شخص يفعل أي شيء لتحقيق رغباتك. بل ستخونين العالم بأكمله".
تتحرك بعدم ارتياح: "ليس هذا..."
"أنت لست صعبة القراءة كما تظنين. ألم أقول لك ذلك، حين وجدنا جثة فيجانا لأول مرة؟"
تنظر إليها كمروسيبا وقد انبسط حاجبها: "لا أستطيع الادعاء بمعرفتك حقاً، لكنني رأيت النظرة في عينيك مراراً وتكراراً، في السنتين اللتين عرفنا بعضنا فيهما. ورأيتها مجدداً الليلة في غرفة ساميم".
تشير نحو الأرض: "تريدين مني التخلي عن هذه الخطة؟ خذي متاهة الصدى تلك التي اقتلعتها وحطميها على التراب. هيا. افعلِيها".
ترمش أوتسوشيكومي مرات عديدة.
تقبض على قبضتيها، محولة بصرها نحو الأسفل: "أنا... لا يمكنك..."
تقول المرأة الأخرى: "أستطيع، وسأفعل. لن أطلب منك التخلي عن أي تناقضات فكرية تماسكك معاً، أياً كان ما يبقي عقلك اللامع مقفلاً تحت درجات من التظاهر الأبله. لكني سيفعل ما تفتقرين إلى الشجاعة لأجله، من أجل كللينا".
تلتزم أوتسوشيكومي الصمت لبرهة أخرى، لكنها تكز على أسنانها مهزة رأسها: "هذا جنون! أنت تتجاهلين عوامل كثيرة جداً قد تعقد استنتاجك! ماذا عن حلقة الوقت؟"
تزيل كمروسيبا كتفيها: "إن كان الأمر كما ادعى فانغ، وكان هذا كله يجري في مفارقة غريبة صنعها الأبيغا، فلا شيء من هذا يهم على أي حال. أي اختيار نتخذه سيكون مجرد خاتمة لحلم سيء".
فجأة، تصبح البندقية في يديها، وتبدأ في التصويب: "ولكن من العقلاني فقط أن نتصرف كما لو كانت المخاطر حقيقية!"
تعترض مجدداً: "ماذا عن الدافع؟ قلتِ إنك تعتقدين أن ثيودوروس كان يحاول تعطيل خطة التنظيم، وهذا يبدو منطقياً تقريباً لسبب قتله فيجانا - لينوس هو والده، لذا من الواضح أنه سيكون مهتماً شخصياً لو علم بما كان يجري حقاً. ولكن لماذا يقتل زملاءنا؟ ومن هو الشخص الثاني الذي ظننتِ أنه قد يكون الشريك...؟"
𒊹𒊹𒊹أوتسوشيكومي: لن تجيبك. بالكاد تستطيع هي نفسها أخذ احتمال الإجابة بجدية. <تطفأ أضواء المسرح فجأة.> <تضيء أضواء المسرح مجدداً، متحركة بعشوائية. إنها تتمحور حول أوتسوشيكومي الفوسائية وأوتسوشيكومي الفوسائية عند المرحلة 0.> <يبدو شيء ما في الأداء غريباً بالنسبة لك.> 𒊹𒊹وثيكومي: هذا هو السبب الآخر وراء قيامها بما توشك على فعله. إنه عيبها الرئيسي، بغض النظر عن عدم قدرتها على التصالح مع غضبها.
تجد أن رفض العالم لحقيقتها محرج للغاية، لذا تحاول دائماً إظهار الأمور عملياً، حتى عندما يكون هناك حل أفضل. هي في الواقع واعية بنفسها للغاية. استغرق الأمر مني وقتاً مدهشاً لفهم ذلك. كاتب المسرحية: <ذعر، يُرى بشكل متقطع تحت الضوء المتردد> أوه سماوي. أوه سماوي أوه سماوي أوه سماوي ماذا يحصل. المخرج: <بانذار> لقد سمحنا لهذا التسلسل بالاستمرار طويلاً. لقد دفع السيناريو إلى أقصى حدوده - بدأ في الانهيار.
كاتب المسرحية: أوه لا. لا لا، ليس هكذا. <تنفس سريع> نحن أموات! هالكون! محمصون ومقليون ومزبدون! المخرج: <بحزم> اهدئي. نحن في النهاية تماماً. يمكننا دفعه للمرور. أوتسوشيكومي: <ترمش، مرتبكة> م-مهلاً، أم... أين أنا...؟ <بشكل مشوش، ناظرة نحو المخرج وكاتب المسرحية> من أنتما؟ عيناكما... كاتب المسرحية: آآه! <تقفز نحو المخرج وتختبئ خلف خصره> ل-لا تنظر! لا يمكنك رؤيتي! المخرج: <محاولاً الحفاظ على هدوئه> نحن لستم أحداً.
لسنا هنا. ابقي هادئة للحظة. 𒊹𒊹وثيكومي: إنه يقول الحقيقة، ولكن من الناحية التقنية فقط. إنه أشبه بعدم وجود أي منا هنا. <تصبح الأضواء ساطعة للغاية لحظة، ثم تومض تشغيلًا وإطفاء. فشل بروتوكول التفسير. العودة إلى الوضع الافتراضي.> أوتسوشيكومي: ماذا... لماذا لا يتحرك أحد غيري؟ أنا... 𒊹𒊹وثيكومي: <متنهدة> هذا، من ناحية أخرى، هو عيبك الرئيسي. لا يمكنك أبداً التوقف عن التفكير والهوس، حتى عندما يكون فعل ذلك هو الأفضل لك.
إنه أمر مزعج حقاً، حقاً، أن تضطر إلى رؤيته من الخارج. أوتسوشيكومي: أنت... عيناك... 𒊹𒊹وثيكومي: أعتقد أنه لا ينبغي أن تفاجأ، لكنك تمكنت من تخريب كل شيء. كان من المفترض أن تكون هذه مجرد خاتمة صغيرة بلا ألم بالنسبة لك حيث يمكنك التصالح مع الحقيقة بألطف طريقة ممكنة، ولحظة تطهر للجميع. ولكن لأنك نكأت القشرة كحافة مفكوكة، فقد أفسدت الأمر للجميع.
<تدلك جبينها> أنا أقول "أنت"
كآلية للتكيف. من الواضح أنني كنت أنا من اضطر لقمع ذاكرتي مجدداً فقط لدعم الاتفاق الذي عقدناه جميعاً. <يختفي المسرح نفسه للحظة واحدة، تاركاً الظلام مع خيط ضوء واحد حاد، قبل أن يعود بحدة.> 𒊹وثيكومي: لكني أعتقد أن الأمر لم يكن ليحدث بطريقة أخرى. القطع تتحرك وفقاً لقواعد اللعبة. أنا ما أنا عليه، ولا يمكنني أن أكون أي شيء آخر. <تبتسم بمرارة> ربما لن تحتفظ بأي من هذا.
ولكن إن فعلت، فحاول أن تتذكر أنه مهما كانت الأمور مؤلمة، يمكن دائماً أن تكون أسوأ. البشر مخلوقات ولدت لتعوي وتزحف في الطين. حياتك، حتى لو لم تكن أبداً ما تريده حقاً، لا تزال تحتوي على الكثير من أجزاء الخير الصغيرة. وتلك الأجزاء الطيبة مبنية فوق جبل من الجثث. <ناظرة إلى الجانب> أليست هذه هي الحقيقة يا كام؟ <أوتسوشيكومي الفوسائية صامتة، وعيناها تخذلان بالتدريج.> 𒊹وثيكومي: لكني لا أستطيع الحكم، حتى لو عملت بجد.
مت إن كنت تريد. فقط حاول تذكر ذلك، وعدم التمسك بشدة بالفراغ المرير. على الأقل، حتى نلتقي مرة أخرى. <تعود الإضاءة العادية، لكنها لا تزال تومض، غير مستقرة> المخرج: لدينا إدراك! لنأخذها إلى النهاية! 𒊹وثيكومي: أعتقد أن هذا هو كل شيء. أم، أيضاً، حاول ألا تفكر بعمق فيما سيحدث على الأرجح. في تلك اللحظة، حتى لو لم أفهم تماماً، كنت أعرف ما كانت كمروسيبا على وشك فعله. فيجانا.
خروج ثيو. أدوات بطلمي. وفاة فانغ. لقد ارتبط كل ذلك بالنسبة لي دفعة واحدة، مثل الإلهام السماوي. رأيت ذراعها تبدأ في التحرك في اللحظة التي مر فيها وميض الفهم عبر عيني، وارتفعت بندقيتها إلى أعلى وأخذت التصويب. لم يبدو أن أحداً آخر يرى سوى ران، التي اتسعت عيناها مثل الأطباق. كانت لدي فرصة واحدة. كانت كام سريعة التصويب، ولكن ليست بسرعة الحبال الصوتية البشرية. كان لينوس مقاتلاً مدرباً.
لو حذرته، لكان قادراً على إيقافها على الأرجح. ولكن ماذا بعد؟ ماذا لو كانت استنتاجاتها صحيحة؟ ستكون هذه فرصتنا الوحيدة لقتله! ربما لو اتبعنا نصه لكان كل شيء على ما يرام وسنخرج من هنا أحياء، ولكن ربما سنكون هالكون! تسابق عقلي. لو كان ثيو قاتلاً حقاً، ربما يمكننا تقديم حجة؟ جعله يستمع إلى العقل، على الرغم من كل شيء، على الأقل تقييده ومرافقتنا للخارج؟ ربما. أو ربما يقرر أننا سنكون أفضل حالاً موتى لحماية ابنه.
أو ربما سيتم جر هذا إلى ما بعد نافذة النقل مرة أخرى، ولا أحد يعلم ما سيحدث خلال الساعة القادمة. ربما. ربما. حالة عدم يقين، تسد عقلي مثل مرحاض مليء بالكثير من الحرير. لم أكن أصدق أن كام كانت على حق. لم أكن أصدق أنها كانت عقلانية. لكني لم أكن أرفض بعمق لدرجة أن لدي وقتاً لأتصرف. ضغطت على الزناد ووهج السطوانة، وأطلقت البندقية القديمة دويها الكارثي الآخر. وفي لحظة، كان الأمر قد حدث بالفعل.
رأس لينوس، مثل بطيخة ضربت بمطرقة، انفتح - ... ... هاه؟ لم يكن موجوداً. كان رأسه قد انفتح. ارتد جسده بشدة إلى الجانب، وتراخت عينه المتبقية في الجمجمة. لكن... لم يكن هناك دماغ. فقط الوميض الرمادي-الأسود المألوف للحديد الكاذب الذي يشكل عموده الفقري. ثم، قبل أن أتمكن من استيعاب أي شيء آخر، كان هناك دوي أعلى، وشعرت بشيء يصدمنا بقوة هائلة. وكل شيء أصبح مظلماً.