الاحد. شرق اليوم الجديد ساطعاً مبتهجاً، وبدا الأمر شتماً بشكل ما. انطوى فصل كامل من حياتها الجديدة — لابا، وكتلة الدراما، ورائحة دار المسرح في الساعة التي تسبق البروفة، وفصل كيربي، وغرفة قياس ملابس مكريغور، والآن، المعلم كيريتاني. وباتت تفتقد القطط الآن. السيد تشين. والسيدة كاش إم... وليم، قطها مانكستراب بحجم النمر. لقد كانوا رفقاءها الثابتين طوال ذلك كله. ظل سنترال بارك جميلاً بلا مبالاة.
وبدت السماء زرقاء كعينيه، ونثرت الأشجار حبوب لقاحها، لتداعب معدلات الحساسية المتزايدة في المدينة. وبدا المطر، الوفير في أواخر حزيران، غير مبالٍ البتة. وكما هو متوقع، غص معرض كيريتاني بالحشود مرة أخرى. ومن السخرية أن أولئك الذين لم يملكوا أدنى اهتمام برؤيته حياً باتوا متحمسين تماماً لرحيله. هكذا كانت طبيعة المستهلكين والفنانين، هكذا ظنت إيفي. تنفسي يا نيويورك، حول الحديقة.
ركض رجل يرتدي قميصاً بلون قمع المرور البرتقالي حول حلقة الخزان ثلاث مرات بينما جلست هناك، والعرق ينتشر قليلاً مع كل مرور. نصبت امرأة حامل رسام رسمت به الجليد ذاته بشكل سيء وسعيد، مستحضرة روح بوب روس. أضاع صبيان قرص فريسبي في البحيرة، ثم ركضا باكين إلى والديهما العاجزين، اللذين وعدا بشراء واحد آخر. عزف عازف متجول على مقعدين موصولين لحناً على الكمان جعل مهارة [النغمة المطلقة]
لديها تنكمش. أحد الاحد المثالية، كلوحة جورج سورا بعد ظهر الأحد في جزيرة لا غراند جات. لوحة يود متحف المتروبوليتان استضافتها، لولا احتفاظ معهد الفنون في شيكاغو بها إلى الأبد.
"كامنة."
يوفيميا فونتين
السببية
القوة
21
ألعاب القوى
509114
الرشاقة
21
الألعاب البهلوانية
[الجسدانية]
[آلة موسيقية: جيتار]
الصحة
الحيوية
21
التحمل
قمع الألم
38 / 38
الحكمة
27
البصيرة
الذكاء العاطفي
الإدراك [السامي]
[نبض الآلية]
القانونية [تحليل النص]
[الفراغ]
التحمل البدني
الذكاء
35
الحساب
المحاسبة والمالية
الفطنة التجارية
[مؤلف]
[الحفظ]
35 / 35
الكاريزما
25
الإقناع [التصرف بطبيعية]
[اصابة الهدف]
الترهيب
السرقة [مشهد الوجه]
[مغنية]
[الصوتيات]
[الترنيمة]
الدازاين
الجاذبية
25
الإغواء
[أحب النور]
35
السمات:: [نبي الأرباح]
[النبلاء يلتزمون]
[النغمة المطلقة]
[الروح الفنية]
[العالم بأسره مسرح]
[الشجرة المعطاءة]
غير نشطة::
بعد عرضين كاملين، ما زالت تحلق في رصيد [99204] من [السببية]. تلك كانت الهدية الأخيرة لهنري كيريتاني. ما عساها تفعل بكل هذه الحياة؟ خرجت أوفيميا فونتين في نزهة. أرادت [المنظومة] مسرحاً. إذن ستتوجه إلى المسارح. سارت إبي غرباً ثم جنوباً، متجاوزة مضخة المياه بلا انقطاع في خطوتها، نزولاً، نزولاً، نزولاً إلى حي المسارح في يوم أحد، حيث كانت حشود العروض الصباحية قد جاءت وذهبت، ولم تبدأ حشود المساء في التوافد بعد.
في وقت متأخر من العصر، بدت واجهات المسارح مظلمة ويلهث جوفها، بانتظار الفراغ الفاصل بين العروض. وبينما كانت تتنقل بين دور المسرح الجديدة والعتيقة، لاحظت ببعض القلق أن جزءاً صغيراً من الحي قد أظلم بالفعل، وأظلم إلى الأبد. وكسمة من سمات نيويورك الحضرية، كانت القاذورات حاضرة في كل مكان. أما في حي المسارح، فقد استُبدلت بالإيصالات والغلافات برامجُ المسرح على طول الحواف، وهي تشق طريقها عبر الرصيف نحو النهر، وجوهها للأعلى وللأسفل، تحملها الرياح.
جلست نوافذ بيع التذاكر مغلقة خلف شبكات صُممت لعصر النحاس والزجاج لا البليكسيغلاس، بينما تتساقط الحروف الذهبية برفق عن الجص المطلي، بغض النظر عما إذا كان العرض خلف الباب دائراً أم لا. لم تخطط لكي ينتهي بها المطاف هنا. لقد توقفت قدماها عن التفكير فحسب في مكان ما قرب الشارع الخمسين، وحملتاها عبر الأربعينات كفراشة نحو المباني الضخمة التي كانت أضواء ردهاتها مشتعلة بالفعل لعرض لن يبدأ إلا بعد ساعات، متجاوزة ممر شوبرت، وصولاً إلى الشارع الرابع والأربعين، حيث كان الشارع صاخباً وحياً.
استدارت وعادت شمالاً، بخطى أبطأ، على الجانب الآخر. وهناك رأت دور السينما المظلمة. لم تكن مظلمة بسبب الفراغ بين العروض. كانت مظلمة بالطريقة التي تظلم بها دار لا يعود إليها أحد قط. كان الشارع السابع والأربعين يضم واحداً. والشارع الثامن والأربعين يضم ثلاثة على التوالي. هناك دار واحدة في غرب الشارع الثامن والأربعين بالذات استوقفتها لفترة أطول قليلاً من الأخريات، لسبب عجزت عن تسميته في ذلك الوقت.
كانت أصغر من جاراتها، وأقدم، ومتراجعة قليلاً عن خط البناء، وكأن من صممها أراد مساحة كافية لتُرى حقاً. أما الواجهة، المكونة من طين نضيج كريمي اللون وأعمدة مضلعة وأفاريز لنساء راقصات محا الطقس ملامحهن، فأوحت بعصر أكثر مجداً للفتيات ذوات الشراشيب والرجال مرتدين الصدريات. لصق إعلان فوق زجاج شباك التذاكر، والتوى سيئاً عند إحدى زواياه، وقد أكل الرطوبة حبره، ليعيد شخص متفرغ تتبع خطوطه بقلم تخطيط.
للإيجار. وكان هناك رقم هاتف قرأته مرة واحدة وأودعته في [الحفظ]. وعند الزاوية نفسها من الزجاج، كان ملصق متقشر لعرض مسرحي بعنوان المرأة بالثياب البيضاء، والذي افترضت إبي أنه من إعداد السير أندرو في عالمها الحالي، ويمكن أن يعود تاريخه إلى عام مضى أو عقد كامل. لم تتعرف على اسم واحد من طاقم الممثلين بين الإنتاجات العاملة في ذلك الشريط، وتساءلت لفترة عن المكان الذي انتهى إليه مطافهم الآن.
كانت صورة البطلة باهتة بفعل الشمس حتى تحولت إلى بيضوي شاحب حيث يجب أن يكون الوجه، وكان يمكن أن تعود لأي شخص. وعندما تراجعت خطوة للوراء، رأت أن الواجهة ما زالت تحتفظ بهيكل أفضل من أغلب الجيران. كان الاسم غائباً. انتزع شخص ما الحروف الذهبية، ولم يكن ذلك صنيع عمال الترميم. شعر إبي فجأة بأنها تائهة بينما كان الحي يمضي في أعمال يوم الأحد بلا اهتمام ولا اعتراف بوجودها.
وفي مكان ما نحو الشمال، كانت حشود العرض الصباحي تتناقص، وتتخللها نساء طاعنات في السن يرتدين أفضل ثياب أُحدهن ليوم الأحد ويحملن برامج مسرحهن ككتب ترانيم. وإلى الجنوب، حمل سائح طفلة نائمة ترتدي قميصاً تذكارياً. وإلى الشرق، جلس عاملان مسرحيان على صندوق حليب قرب باب الخدمة، يرمقانها بنظرات خاطفة ويبتسمان. وعبر الشارع، نام سائق دراجة أجرة جالساً. ثم سمعت نداء المألوف، في أطراف أغنيتها الخاصة.
بين الصنوبر، بين الصنوبرحيث لا تشرق الشمس أبداً تجمدت إبي. كان أحدهم يغني أغنية الصنوبر. ارتفعت عيناها في غرب الشارع الثامن والأربعين والتقت عيناها بمنظر مألوف قدر إشهارات النيون. كان شاب ودود يسير نحوها. رجل بلا ملابس، للوهلة الأولى على الأقل، متمتع بسمرة شمسية وبحرية مطلقة، يرتدي حذاء رعاة بقر، وقبعة ستيتسون، ويحمل غيتاراً رُسم اسمه على طول هيكله، يعزف بلا هدف محدد لأي شخص.
يا للجحيم. وضعت إبي كلتا يديها على فمها. يا لتفكير في أن هذا الرَّجُل — هذا الفتى اليوناني الوسيم ذي السمرة — كان بحق عماداً لشركة والت ديزني، ووورنر، ويونيفرسال، وسوني ميوزيك في التجربة الأمريكية الكبرى.
"أهلاً أيتها الآنسة الصغيرة."
مال بقبعته نحوها.
"في الغابات. كنتِ أنتِ، أليس كذلك؟"
"...نعم."
خفق قلب إبي بقوة. يا للهول. لقد بدا أطول بكثير، و...عرياناً... من منظور طولها البالغ متراً وخمسين سنتيمتراً في [الشخصية]. أومأت برأسها؛ واشتعلت أذناها حرارة.
"شكراً لك على الكلاسيكية، أيتها العزيزة,"
قال بلكنته الجنوبية، ثم عاد إلى أوتاره الثلاثة، ودورية في الشارع بحثاً عن سياح يحمرّون خجلاً من جراء جرأة الحرية الأمريكية. لم تكن تفقه شيئاً... شيئاً عن أن راعي البقر الشهير بلا سرج في ميدان التايمز يمكن أن يثير فيها هذا الكم من الحنين.
+ السببية الكارمية
كانت لا تزال تبتسم عندما مال رجل يرتدي قميص غولف من حافة الرصيف، مقترباً لدرجة جعلتها تشم رائحة طعامه.
"أهلاً يا حلوة. أين تعملين؟"
"... في المسرح,"
كذبت بلا حتى أن ترمف جفونها. ضحك الرجل الأربعيني وكأنها قالت شيئاً ذكياً.
"حسناً. بكم العرض؟"
حدقت إبي فيه. كانت في السادسة عشرة من عمرها، وطولها متر وخمسستنتيمتراً، وترتدي قميص مسرح قصير وسراويل قطنية قصيرة، وكان شعرها منسدلاً في الريح، وقد كانت تتصرف بود على الرصيف العام مع رجل عار بصرياً من مسافة عشرين قدماً. بدت جميلة — جميلة جداً — وعاطلة عن العمل. لقد فهمت تماماً ما كان يطلبه. تاقت قوتها البالغة [21] إلى أحواض الزهور. كان هناك العشرات في متناول اليد.
استمرت المدينة في إصدار ضجيجها. استقلت سيارة أجرة في الجادة الثامنة ولم تتحدث إلى السائق.
برج سوني. صباح الاثنين، وصلت إبي مبكرة جداً إلى العمل لتُعطِّل العمل. جلست في مطبخ كيورون، واحتست قهوة خفيفة، وقرأت صحيفة نيويورك تايمز بحثاً عن دلائل على الأزمة الوشيكة. حلّت كلمات متقاطعة في زمن قياسي. ثم راقبت والدها المزيف وهو يصارع كلماته.
قال كيورون بعد دقيقة وقد استسلم: "أتعلمين... كان ترين يسأل عن..."
هزّت إبي رأسها قائلة: "الوقت غير مناسب".
فغرفة التسجيل لا تستطيع استدعاء [إل دويندي]. فالمهارة للقتلى، أثناء العروض الحية.
"أخبر ترين أنني أعمل على شيء ما. أظنه سيقته".
صفق كيورون على فخذيه، ثم عاد إلى الكلمات المتقاطعة. قررت إبي تفقد بريدها الإلكتروني. أرسلت لها مادي رسالة هذا الصباح.
من: مادلين فيلمور <[email protected]> إلى: أوفيميا فونتين <[email protected]> نسخة إلى: إريك لي <[email protected]> ؛ فريدريك كيورون <[email protected]> ؛ ر. سالسيدو <[email protected]> التاريخ: الاثنين، 30 حزيران 2008، 8:20 صباحاًالموضوع: لقد توقف — الحملة برمتها 😵. أمر غريب (اقرأ أدناه) إبي 💐 أرسل هذا فوراً لأنني كنت أجلس فوقه منذ الثلاثاء.
كنت مذهلة يوم السبت. تلك الأغنية — أنا أبكي. 🕯️ حسناً، حملة التشويه هذه: ما توقف كل شيء. المنافذ التسعة كلها. كلا اللوحين. طابور مايسبيس. كل حساب.
🛑الأرقام (حجم التعليقات، جميع القنوات) — الثلاثاء 24 حزيران: 61— الأربعاء 25 حزيران: 19— الخميس 26 حزيران: 4 — الجمعة 27 حزيران: 2— السبت 28 حزيران: 0 (اعتباراً من 8:30 مساءً) 😳 الحسابات الأحد عشر— هدأت أسماء المستخدمين الحادية عشرة كلها "تلميذته المدللة"
في الظهيرة نفسها. الثلاثاء 24 حزيران، بين الساعة الثانية والسادسة مساء بالتوقيت الشرقي تقريباً. 🤨— ولا منشور واحد منذ ذلك الحين. ولا واحد. لماذا؟
المنافذ — 24 حزيران: اثنان من الأصلية الثلاثة إسكاتا القصة بهدوء. بلا تصحيح، بلا تراجع، بلا متابعة.— 25 حزيران: الثالث نزع صورة المطار عن صفحة المقال وترك المقال منشوراً. 🫠— 26-28 حزيران: صفر التقاطات. صفر. عن قصة كانت تتلقى أربعاً كل يوم.
ما يقوله راي يقول راي إن الأمر قد يتعلق بـكيتيراني-سينسي. ذُكرتِ صراحة في النعي. اليوم الرابع والعشرون هو اليوم الذي نشرت فيه الصحيفة نعيه. 📰أعلم. أنا أعلم. الناس لا يقرؤون نعياً فيستيقظ ضميرهم. 😐يخبرني مدير أعمالي أن الحملات لا تتوقف، يا إبي. بل تذبل. يملّون، فيذهبون لترهيب شخص آخر، وتأكلين أنت ذيلاً من الأبهاء لستة أسابيع. لماذا يتوقف التشويه؟ يكلف الأمر مالاً لاستعادة الزخم.
هذا بارد. 🥶
ما يظل على حاله — تقرير الشرطة: مفتوح. قُدِّم في 16 حزيران، وظل مقدماً.
— سالسيدو: مُستبقَى حتى 31 تموز بغض النظر.
— الموافقة على التعليقات: باقية على كل شيء.
— سياسة عدم التعليق: باقية.
رُفضت 46 طلباً هذا الأسبوع. 🚫
بنود الإجراءات 1. اقرئي هذا. 📖2. ردّي على هذا، بكلمات حقيقية، لأعلم أنك قرأتِته 😤3. لا تفعلي شيئاً آخر. 🤲4. أنا آسفة جداً بشأن السيد كيتيراني. 🤍 مادي. إكس مادلين فيلمور، مديرة الإعلام، خدمات الفنانين، شركة سوني ميوزيك إنترتينمنت الهاتف: (310) 244-XXXX | [email protected]
قبل أن تستطيع إبي الرد، رنّ هاتف أبيها.
قال بصوت عالٍ: "حقاً؟ لإبي؟"، ثم نظر إليها رافعاً حاجبيه.
"من منتج؟ سألا عنها بالاسم؟ لماذا تسألني أنا؟ هل أنا مدير أعمالها؟"
استمر في النظر إليها مطولاً.
"ماذا، ألا ترد على بريدها الإلكتروني؟ كعادتها..."
أدارت إبي عينيها بملل.
ارتفع صوت كيورون: "فيلم؟ فيلم روائي طويل؟ هل تخضع لتجربة أداء؟"
"نعم — بالطبع ستخضع لتجربة أداء".
"حسناً... سأخبرها".
أنهى كيورون المكالمة.
نظر إليها نظرة غريبة وقال: "اتصلت مادي للتو. دُعيتِ لتجربة أداء لفيلم. وهم يرسلون النص الآن إلى مكتبي".
أمالت إبي رأسها وقالت: "أي فيلم؟".
كانت مهتمة هي الأخرى بمحتوى حديث أبيها.
هز كيورون كتفيه، كمن يجيب حقاً على رسائل البريد الإلكتروني، وقال: "ومن يدريني؟ تحققي من بريدك اللعين بنفسك!"
تنهدت إبي وأعشبت تطبيقها. ثلاث رسائل جديدة من مادي، طازجة كصيف الخارج، صعدت إلى الواجهة. قرأتها.
قالت ولا لمن وجهت كلامها: "هاه... تبحث عن شخص صغير يمكنه تمثيل دور عجوز..."
أهذا مديح؟! عاضت إبي شفتيها الممشوقتين والشبيهتين بالبتلات. أم أنه إهانة؟!