السبت، الساعة 8:40 صباحًا.
قبل بدء الاحتفال، دخل إبي، وإريك، وفان، وكورون إلى غرفة صغيرة على جانب القصر التاريخي الذي يعتمد على أسلوب "بوس"، وكان كل منهم يرتدي بالفعل ملابس الحداد، باستثناء إبي، التي سترتدي ملابسها الخاصة قريبًا، بما يتناسب مع دورها كـ "موشو".
وقعت التوقيعات بشكل رسمي. وقام مدير المعرض في متحف المتروبوليتان بالتوقيع، وتوقيع إريك، ووقع كورون أيضًا كشاهد.
بدون احتفال، أصبح المتحف الذي دعم معرض "كيريتاني"
هو المالك الشرعي له. هذا هو كل ما في الأمر.
"تهانينا"، قال إريك، واستخرج مبلغًا من مبلغ التأمين.
"لقد احتفظتم بـ 5 ملايين دولار لمدة حوالي تسعين ثانية."
[+العلاقة السببية]
"إنها ذات قيمة لا تقدر بثمن يا إريك"، قالت إبي لـ "نيوفاوندلاند"
الخاص بها.
"هذه الأعمال الفنية لن تظهر مرة أخرى، في نفس الظروف، أو من قبل نفس الفنان."
ضحك إريك.
"تبدو وكأنك بالفعل أمين متحف. هل تتلقين دروسًا من السيدة فايون هنا؟"
شاركت الغرفة في حس الفكاهة الخاص بـ "نيوفاوندلاند"
الخاص بها، ثم انفتح الباب، ليكشف عن الوجه الرائع لديا ميرابيل.
"هل أنتِ مستعدة لتغيير ملابسك؟"
كانت ديا ميرابيل تحمل حقيبة ملابس بمفردها. لم يكن هناك حاجة لمساعد. ستقوم رئيسة تحرير مجلة فوغ بنفس المهمة.
كان الفستان نسخة معدلة من "كونتي".
أسود ولامع، بسيط ونظيف. طوله يصل إلى أسفل الركبة، مع أكتاف ورقبة مغطاة، وبذلة ذات هيكل مصمم بشكل مناسب.
"لقد امتلكته منذ حوالي شهر"، قالت ميرابيل بتعاس، "آسفة يا إبي. كانت السيدة كيريتاني صارمة للغاية."
في هذه المرحلة، بدأت إبي تتساءل عما إذا كان إريك وكورون يعرفان بالفعل وقد اختارا عدم إخبارها. عملت ميرابيل بهدوء لمدة عشر دقائق، وربطت وشاحًا على كتفها، وفي النهاية وقفت خلف إبي في المرآة، بيدها على كتفيها.
"سلسلة من اللؤلؤ"، قالت ميرابيل، وربطت سلسلة صغيرة من الخرز اللؤلؤ حول عنقها.
تفحصت إبي نفسها. بدت أنيقة. مناسبة. تم تصفيف الشعر بإحكام، مع تمشيطه إلى الأعلى، منخفضًا عند مؤخرة الرقبة.
"شكرًا يا ديا."
"لقد أعدت ملابسه لـ كاليفورنيا"، قالت ميرابيل وهي تفتخر بعملها، "في شهر يناير. كان بالفعل... نحيفًا للغاية."
"أعرف."
"لقد كان يبدو رائعًا في الـ "هاوري". مناسبًا. كما كان من المفترض أن يكون."
نظرت إبي.
لقد أعطتها ميرابيل "جوزو"
من كيريتاني. الآن كانت معلقة على معصمها، على الرغم من أن إبي لم تكن متأكدة من الغرض منها بخلاف البروتوكول المعتاد.
"الملابس تعلن عن الرجل."
كان من الجيد أن يكون لدى معلمتها نظرة على نفسها قبل أي شخص آخر.
331 درايف ريفرسايد. 10:20 صباحًا. كنيسة نيويورك البوذية. كانت الكنيسة التاريخية عبارة عن مبنيين: قصر حجري من حقبة أخرى، وعبادة حديثة من الزجاج والفولاذ، تم بناؤها بواسطة مهندسين آمنوا بأمريكا أفضل وأكثر عدلاً. بينهما كان حديقة بها تمثال، يبلغ طولها خمسة عشر قدمًا، ووجه نحو هودسون، بلون أخضر داكن بسبب الشيخوخة. على طولها، من الكتف إلى الحافة، كان الفولاذ محترقًا بسبب شرارة من لون برتقالي-بني.
حريق نووي.
لم يتم صب هذا التمثال البسيط لـ "شينران"
في أمريكا. تم إنقاذه من هيروشيما. في الغرفة، كان هناك غرفة من الزجاج والفولاذ، مليئة بمواضيع بوذية. جلست إبي في وضعية الجلوس، مستعدة لاستقبال الحاضرين. كانت القاعة خلفها فارغة. في الساعة العاشرة والنصف، بدأ التأبين. رجل في سبعينات العمر، يرتدي بدلة رمادية، قام بدق جرس الاتصال، أولاً ببطء، ثم بسرعة. فتحت الأبواب خلفها. لقد جاءوا من ساكرامنتو وسان خوسيه وسياتل وشيكاغو ومن مكان في ولاية يوتا.
وصلوا في كراسي متحركة، مع أجهزة الأكسجين، برفقة العائلات، وأحيانًا ممرضة. كان كبار السن في التسعينات يتم حملهم من قبل أطفالهم في سبعينات العمر، مع دعم من أفراد عائلات المراهقين. لم تدور إبي.
لقد تصورتها بالصوت، باستخدام "السمع المثالي": صوت العجلات على الأرض، وصوت خافت من الأجهزة، ثم وضع الإطار، ثم وضعه مرة أخرى.
كان الناجون قديمين مثل ندرتهم. لم يسرع أحدهم.
كان "تسوتومو ياسودا"
يبلغ من العمر ثمانية وأربعين، ويتحدث لغتين. تحدث باللغة الإنجليزية أولاً، لأن نصف الأطفال في الغرفة لم يتحدثوا اليابانية. قال للجمهور، ولإبي، أن في التقاليد البوذية، اسم الشخص هو شيء صغير ولكنه مهم.
وقال إن في هذه التقاليد، يجب على الشخص أن يحصل على اسم "دharma"
- "هوميو".
اسم "هوميو"
لـ "هنري كيريتاني"
سيكون "شاكو جينجو".
"شاكو"، من "شاكياموني"، بمعنى "حكيم نبيل من قبيلة شاكيا".
ثم حرفان: "عودة"
و "نقاء".
كان هذا اسمًا لشخص تم نقله لمسافة طويلة ضد إرادته، والذي سيتم تسجيله الآن في "كوكوشو"
- كتاب الموت في المعبد. سيتم إرسال نسخة أخرى إلى كيوتو.
قال ياسودا، وارتفع صوته: "يجب أن تفهموا جميعًا ما يعنيه ذلك. هناك الآن عملان يحملان هذا الاسم. أسماء لن يتم تلطيخها أو إزالتها أو حذفها من السجلات مرة أخرى."
بدأ رجال الدين في الوقوف على جانب الغرفة وبدأوا في التأبين. كان البعض يعرف الطقوس عن ظهر قلب؛ بينما كان البعض الآخر قد طبعها في المجلات التي يحملونها. في الساعة الحادية عشرة، دق جرس مرة واحدة، وبدأ الحضور.
ذهب كل شخص إلى المذبح، حيث كان هناك صورة لـ "هنري كيريتاني"
في إطار أسود. قاموا بالركوع، وأخذوا كمية صغيرة من الملح، ثم وضعوها في الموقد. جلست إبي، وأعادت الرد. في أي ظرف آخر، كان هذا الوضع يبدو غريبًا.
فتاة بيضاء، تبلغ من العمر ستة عشر عامًا، وشعرها ذهبي لامع، تتلقى الناجين من معسكر الاحتجاز في فستان أسود مصمم ليكون مشابهًا للـ "هاوري".
لكن هذا لم يكن ظرفًا عاديًا.
عرف الحاضرون، من المعرض، ومن الصحف، ومن JACL، أنها الفتاة التي استعادت "سينسي كيريتاني"
من البرد القارس في منتزه سنترال بارك في ليلة عيد الميلاد.
إنها التي وجدت "ليدي فاوغان"
من الميت.
إنها السبب، أو هكذا كان الأمر، الذي يمكن أن يعلن عن معاناة غير عادلة في العالم على شارع "فايف".
وهكذا، جلست إبي. ووصل الحاضرون. كان أولهم امرأة ضعيفة على ذراع ابنها. ركعت أمام الصورة، وضعت كمية الملح في الموقد، ثم استدارت وركعت لإبي.
[+العلاقة السببية]
أظهرت إبي احترامًا. من الأرض، من منطقة الخصر، مع إبقاء العينين منخفضتين. كان هذا هو الشكل المطلوب. كما أوضح ذلك [كن طبيعيًا].
[+العلاقة السببية]
رجل يجلس على كرسي متحرك، ولا يستطيع أن يفرّح ظهره، بل يفرّح عنقه.
[+العلاقة السببية]
ثم لم يتوقف الأمر. واحد كل تسعة ثوانٍ. واحد كل إحدى عشرة.
[نبض الساعة]
كان يحسبهم لها، سواء أرادت ذلك أم لا. وقعت في وضعية انحناء عميقة وطويلة. بعض الانحناءات تجاوزت الثلاثين درجة وظلت ثابتة. إذا كان انحنائها أقصر، فسيكون ذلك غير لائق. في حدود الأربعين، توقفت عن أن تكون وجوهًا. كانت أصابعها تعمل على الخرز الموجود في حضنها. بدأ رقبتها في التصلب عند الخمسين.
[تقليل الألم]
تحول من الهمس إلى الصراخ. لم تبكي. البكاء كان عبئًا. كانت تنظر إلى الأرض عندما توقفت زوج من الأحذية الممتازة أمامها. كان السيناتور فرانسيس ساندرز و فالوري بجانبه، وهما يرتديان أسودًا. في مكان ما خلفهما، عند الأبواب، توقف فريق من المصورين ولن يتحركون بعد ذلك.
[+العلاقة السببية]
تبادلوا التحيات. ثم، رئيس البلدية. وعضوين في الكونجرس. ومساعد من مكتب الحاكم. وألان ناكامورا من منظمة JACL. ثم ظهرت الوجوه المألوفة: إريك وإيميلي. وجوليانا وميرانabelle. وتRENT Davis، الذي جاء مع والده. ووالده، الذي نظر إليها وسأل عما إذا كانت بخير. بالإضافة إلى وجوه غير مألوفة ولكن بأسماء مألوفة، مثل الدكتور مارشييتي، طبيب كيريتاني لمدة أربعة أشهر، والدكتور ريتفيلد، الذي تعامل مع أعمال معلمها منذ ديسمبر.
[+العلاقة السببية]
ثلاثون دقيقة. ثم أصبح الممر فارغًا، وظهر رجل مسن يسير على عصا، قادمًا من الخلف. كان ذلك السيد تاناكا، وقد أتى مع عائلته بأكملها. وضع يديه على رأس العصا، ثم أظهر احترامًا.
[+العلاقة السببية]
عادت إبي البوق. لقد فقدت جميع الأحاسيس بعد خصرها. ساقيها وأقدامها لم تعد ملكها.
لم يكن هناك حاجة حقيقية لـ "رياكوري"، التاريخ الشخصي؛
فقد عرف الحضور بالفعل حياة كيريتاني من خلال متحف المتروبوليتان. كانت كلمات التعازي قصيرة وموجزة، لأن لا أحد كان مؤهلاً للتحدث عن خمسين عامًا من حياة كيريتاني في منتزه سنترال بارك، أو عن إبي، وهي طفلة من وست هوليود. بعد انتهاء الاحتفال بالصلاة، أخذ الراهب ياسوذا القيادة مرة أخرى. كان سيقول، ثم ستقول هي.
"في عام 1943، أعطونا نموذجًا به سؤالين…"
تلاشى الهمس.
"كنت في التاسعة عشر من عمري، كنت غبيًا. أخبرتني أمي بما يجب أن أقول، لذلك أجبت بـ "نعم" و "نعم". كانت يده مقلوبة. أجاب هنري كيريتاني بـ "لا" و "لا". كان في الثانية والعشرين من عمره. أرسلوه إلى بحيرة تول. في هذا العام، أنا في الثمانينيات. لقد قمت بإلقاء الجنازات لأكثر من أربعمائة وثلاثين شخصًا من هذا المكان تحديدًا…"
انكسر صوت الراهب.
"ولكن لم أرسل أبدًا شخصًا يقول "لا"،"
قال الراهب ياسوذا.
"شخص عاش من أجل الكرامة بينما كنت أعاش من أجل الإذن."
انتشرت موجة في الحضور. كان رجلًا في كرسي متحرك، وهو يتنفس بصعوبة، يبكي على كرامة شخص غريب. قرأت [المشهد الوجهي] وجوههم لإبي. لم يرَ فيها أي خجل. الخجل ليس الكلمة المناسبة. كان التعاطف - تعاطف مع روح الساموراي لفنان كرّس خمسين عامًا من حياته للحفاظ على مبدأ لم يرَ أحدًا إلا عندما تم عرضه في متحف المتروبوليتان. ثم، حان دورها. وقفت إبي. أو على الأقل، ظنت ذلك.
لقد جلست في وضع "سيزا"
لفترة طويلة جدًا، مع تفعيل [تقليل الألم]، لدرجة أنها نسيت أنها مصابة بالشلل من الخصر إلى الأسفل. في لحظة قصيرة، لم يكن هناك شيء يمكن أن ينقذها من الإحراج. ثم أمسكت يدين لها، وأدركت أنها الراهب ياسوذا.
"اعتقدت أن هذا قد يحدث"، ابتسم لها.
"ليس الأمر الأول من نوعه، سواء كانت غريبة أم لا."
كانت رؤية إبي وهي تبتسم، بالإضافة إلى ابتسامة الراهب ياسوذا، كافية لإحداث موجة من الهمس المتعاطف في الغرفة. قضت إبي بقية المال في [تحمل الجهد]، وشعرت بالدم، والشعور، والإحساس يعودان إلى جسدها. وقعت رأسها.
كانت هي "المتضررة الرئيسية".
ولكن ماذا يمكن أن يقال؟ لم تكن هناك. لم تكن هناك في المعسكر، ولم تكن هناك في الحديقة، ولم تكن هناك في الخمسين عامًا منذ المعسكر. كانت مجرد قطعة من الأثاث الزخرفي في نهاية حياة هنري كيريتاني الطويلة والمؤلمة. بالتأكيد، لقد قدمت للقطط الخاصة به طريقًا مشرقًا، لكن ذلك لم يكن بسبب أنها كانت طيبة أو حكيمة أو متعاطفة. كان ذلك لأن [نظام]
أخبرها "هنا يوجد [السبب]".
وقد غاصت، دون تفكير، في بحثها عن المزيد من الوقت. كان مكافأتها هو [السبب]، وكان [السبب] هو [الوجود]. في الواقع، لم تنقذ هي معلمها. كان كيريتاني هو من أنقذها. لم يكن لديها كلمات. لكنها كانت لديها [السبب] لحرقها.
[السبب]
لم تكن تستحقه. وهكذا، فتحت إبي فمها وغنت. أنا غريب مسافر، بينما أسافر في هذا العالم المؤلم، ومع ذلك، لا يوجد مرض، أو تعب، أو خطر، في هذا العالم السعيد الذي سأذهب إليه. خرج أول نغمة كهمسة تعزية، همسة في الريح. كان ضعيفًا، وغير مدعوم، وشبابًا جدًا - صوت طفلة في غرفة زجاجية منخفضة لا يوجد بها صدى للاختباء فيه، والصلاة لا تزال معلقة في الضوء.
ثم، عند "العالم المؤلم"، توقفت عن إغلاق الباب.
[الروح]
و [النغمة المثالية] غمرت خطوطها التالية، وما خرج ليس صوتًا، بل هو مزيج من الحواس الخمسين الشتوية التي تم إبقاؤها في حالة، بواسطة رجل نائم تحت غطاء، ويتم الاحتفاظ به بواسطة ست قطط. فتح أكثر من مائة شخص عينيه على نطاق واسع لمشاهدة الطفل في المذبح، معتقدين أن صوتًا بهذا الثراء يمكن أن يأتي من جسد صغير جدًا. سأذهب لرؤية والدي، سأذهب إلى هنا ولا أعود. بدأت في النغمة الثانية.
لم يتحرك أحد في الغرفة. امرأة مسنة في الصف الرابع لم تستطع أن تمنع الدموع من التدفق. سأذهب لرؤى أمي، قالت إنها ستلتقي بي عندما أعود. ابتلع رجل في الصف المقابل دموعًا، ونسي المنشفة.
[السبب]
تدفق من محيطها المحتمل للوقت. لم يكن جمهورها مجرد كيريتاني وبوجدان في أنبوب، بل كانوا أشخاصًا نجوا من المعسكر. أخذتهم إلى هيروشيما. مدينة أرسلت أكثر أطفالها إلى أمريكا من أي مكان آخر في اليابان. نصف الغرفة كان لديهم والدي أو أم أو عم أو خال كانوا قد تم تدميرهم في هذا النيران غير المبالية. سأذهب لرؤى زملائي، الذين ذهبوا قبلي واحدًا تلو الآخر. ارتفع وهبط الهيج، لا يغير.
استمر المسافر في رحلته، وتكرر نفس الصعود، ونفس السقوط، والنغمة بعد النغمة، ونفس الهبوط، والرغبة اللانهائية. كل نغمة جديدة كانت تعد بقدوم - لكن كل وعد خرج من عنق إبي كحزن. أغلق الراهب ياسوذا عينيه. أغلقت عيني إبي أيضًا، لكن تحذيرات [النظام] لم تكن بصرية.
"Muse Acquired Wayfaring Stranger"
أغنية - لا يوجد مؤلف. كلمات - لا يوجد مؤلف. موسيقى - لا يوجد مؤلف. ديل، 1893 - أربعة أجزاء. الأصل غير معروف.
تم دفع مبلغ صغير من [المعاملة الكارמית]. لم يتم تطبيق عقوبات [مفكر الأرباح].
وتوجد بالفعل "التناغم الكارمي"
لهذا العمل الفني في العالم الحالي.
تم تطبيق "[El Duende]".
وسوف يدرك الجمهور ذو الوعي الروحي العالي الحقائق الأساسية.
وقد تم استهلاك كمية كبيرة من "[Causality]".
وصلت النشيدة الدورية إلى الجزء الأوسط. سأكون قريبًا خاليًا من كل صعوبة، جسدي مستلقٍ في ساحة الكنيسة، سأترك صليب التوبة، وسأدخل في مكافأتي الكبيرة… أصبحت أنفاسها أغنية. كانت رئتاها تحترقان. انخفضت الثلاثة آخر مقاطع، وهبطت خطوة بخطوة، وهي ترتجف، مثل نبي يهبط من سفح جبل، حتى عندما تفقد ساقيه، ويداه مليئة بالمعرفة، وساقاه تتداعيان، حتى أخيرًا، أصبح ساقها مغمورًا بالعشب، وعيناها مبللتان بالنعمة، أمام جمع مندهش.
أنا فقط سأعبر نهر الأردن، أنا فقط سأعود إلى الوطن. انتهت الأغنية. لم يصفق أحد. ثم ساد الصمت.