"Thou map of woe, that thus dost talk in signs!"
Titus AndronicusAct III, Scene II
انتهى يوم السبت بثلاث ساعات أخرى من التسجيل في فترة المساء. أكد لهما مولر أنه يستخرج من إبي وزارا المزيد مع كل أداء. أبلغت إبي مولر أنها إذا عصرتها أكثر فستتفتت إلى غبار كروح ميتة منفيّة. وكانت جادة. ثماني جلسات من [مؤدية]، و[صوتيات]، و[كاريزما]، و[طبقة مثالية]، و[جذب] استهلكت ما يقارب [12,000 سببية]. وبينه وبين ويليام، تبقى لديها نحو [145,936]. وبما أن زيادة [32 داسين]
الخاصة بها أصبحت تكلف أربعة أرقام لكل رمز إضافي، فقد كانت بحاجة ماسة إلى ثروة مفاجئة أخرى إن أرادت السعي خلف العدالة عوضاً عن مسامحة ويليام.
أدار مولر عينيه وقال: "حسناً".
ولحسن الحظ، لم يعترض أحد آخر. ثم انهارت إبي، ليس بسبب التعب، بل من توتر مشاهدة [سببيتها] وهي تتلاشى.
سألت مايسترو الصوت: "هل سيصدر أوتو-سان أغنية (متى تبكي الحمامات) قريباً؟"
أبلغها مولر وهو يتنهد: "لم نجد المغنية للنسخ التي يخطط لها كورون"، ولم يرف له جفن حتى أمام لقب "أبي العزيز"
الذي دسّته خلسة.
"تحلي بالصبر. ألا تكون هناك أغنية أفضل من أن تكون سيئة".
كلام صادر عن رجل يملك أكثر من شهر ليعيشه... أدارت إبي عينيها هي الأخرى.
"لا تفعل ذلك. تبدين كمن تصاب بنوبة..."
نفض مولر نفسه ثم ربت على منصة إس إس إل كمن يمدح كلباً عتيقاً.
"سأجمع أفضل أجزاء من كل تسجيل، لكن ذلك كان شيئاً فريداً".
وقف أنطونيو إلى جانب المنصة وسأل: "ضمن العشرين الأوائل؟"
نظر مولر إلى إبي ثم إلى زارا وأجاب: "ضمن الأربعين الأوائل. سأكون صادقاً هنا. سنكسب المزيد من المال بمجرد ترخيصها للتلفزيون والسينما. هذه ليست أغنية أمبريلا".
وجّه مايسترو التسجيل نظرة بالغة النقد نحو وجهها.
سألت إبي وهي تفقد وجهها ثم سترتها: "ماذا؟ هل سكبت شيئاً ما؟"
"أتعلمين أن المخرج يصنع واحدة من تلك الأغاني المصورة الفنية للموسيقى؟ بأسلوب كين بيرنز الكامل، وطريقة الوثائقيات الأمريكية على قناة بي بي إس، وملفقة من لقطات أرشيفية من حقبة الأبالاش. أعتقد أنهم يوظفون مختصاً بالسينما الواقعية".
قالت إبي وهي تنظر إلى زارا ثم إلى مولر: "حسناً... أهذا... جيد؟ أهذا هو المعيار المتعارف عليه في الصناعة؟"
"لا..."
منحها مولر تلك النظرة ثم تنهد.
"لقد رفضت المخرجة ديفيس. أليس كذلك؟"
"آه..."
عرفت إبي الآن سبب اضطرار والدها للدفع من جيبه الخاص وسلك طريق التاريخ.
"حسنًا، الأمر ليس سيئاً".
أشار مولر إليها.
"أنت في الخامسة عشرة. ولا تبدين في الخامسة عشرة".
ثم أشار إلى زارا.
"أنت في السابعة عشرة. لديك ملامح ناضجة. لكن هل تريد زارا حقاً... التألق في فيديو عن أغنية (في الصنوبر)؟ لكونها لاتينية، فهذا طلب للمشاكل لا غير".
تكورت إبي ألماَ. في الواقع، لم تكن ترغب في أن تلعب زارا دور البطلة المعنية أيضاً.
أوضح مولر: "يمكننا ربما فعل شيء مع أغنية (احلمي قليلاً). برأيك ماذا تتمنين لأغنية (احلم)؟"
نظرت إبي إلى زارا وتساءلت: "لنلعب دور البطولة؟"
قهقه الألماني: "ومن غيركما؟ كلكما فاتنتان".
أخفت زارا وجهها خجلاً. أما إبي، ودون خجل، فأقرت بأنهما فاتنتان حقاً. ثم أمعنت التفكير في الأمر. انطلقت مهارة [تحليل النص] لديها، وخطرت لها الفكرة المثالية.
"ما رأيك بفيديو منزلي؟ سوبر 8. في إتش إس. أنا وزارا، صديقتا طفولة. نكبر. نفترق. إحدانا تعيش في المدينة الكبيرة. والأخرى تكون عائلة. ما زلنا نفكر في بعضنا. حياة قضيناها مفترقتين، لكننا نتذكر الطفولة. صديقات أيام الهلوسة؟"
عم الصمت الغرفة.
هبّ مولر باحثاً عن شيء ما وصاح: "دعيني أحضر..."
عاد حاملاً مسجلاً وطلب منها: "قولي ذلك مجدداً".
كررت كلامها. وبجانبها، كانت زارا قد احمرّت وجنتاها كشطبة سجق إسباني. وزن مولر الشريط في يده. أطلق أنطونيو صفيراً.
أغلق المايسترو عينيه لحظة محاولاً تخيل النتيجة وقال: "أعتقد أنه سينجح. سينجح".
حسنًا، ليس بالأمر الجلل الذي يستحق الكتابة عنه. لم تستوعب إبي الضجة الكبيرة تماماً أيضاً. ولكن مجدداً، في عام 2008، كانت قناة إم تي في لا تزال تسدد نفس الكرة في الحارة نفسها.
باستثناء الطفرات مثل أغنية (سنجل ليديز)، كانت فيديوهات الروك تظهر فرقاً موسيقية تعزف وسط إضاءة كئيبة، بينما غرست آر أند بي أقدامها في قالب "السيارات والقطط والروعة"، مثل فيديو أغنية (أمبريلا) الشهير لكيلي نوا.
ظلت الفيديوهات الموسيقية السردية نادرة. وظلت الفيديوهات الأنيقة والمصورة بإتقان أندر.
سألت: "ما العمل الآن؟"
رسم مولر ابتسامة مشاكسة وأجاب: "عشاء ستيك؟ المخرج كورون هو من يدفع".
الأحد.
تلت ذلك عملية «احلم قليلاً»
الشاقة. سجّلن اثني عشر تخديداً. كان السابع أفضلها. بدا مولر راضياً، لكن ليس بالطريقة ذاتها التي بدا عليها باينز. قال دواين إنه كان فاتناً. قال بيت إنه كان فاتناً جداً. وبالتأكيد، كانت الفتيات فاتنات. كان تسجيلاً بسيطاً وساحراً، حلواً لدرجة قد تسوس أسنان المستمع الغافل. أخبرها مولر بأن تبقي متسلسلة إم تي في في ذهنها، فما إن يضع كورون يديه على الأغنية حتى يرتب مع قسم الأفلام لتعيين مخرج وطاقم عمل لهن.
لن يستغرق التصوير أكثر من يوم أو يومين، بافتراض أنه تم استطلاع مواقع التصوير وأن الفتيات متاحات. تناولن العشاء معاً مجدداً — فوالد إيبي ذا يد طولى. هذه المرة، وبدلاً من شرائح اللحم، تناولن البيتزا المخبوزة بالحطب. بعد العشاء، رافق أنطونيو الفتيات إلى سيارتهن البريوس لأنه كان نبيلاً بحق. وقف على مسافة قريبة منهن وأشعل سيجارة. اللعنة، يبدو في غاية الروعة... أدركت إيبي تماماً لماذا كان أنطونيو هو الفتى المدلل عندما يتعلق الأمر بعازفي صوني المقيمين.
عرض عليها العلبة الحمراء بوضوح بعد أن لاحظ إطالتها النظرة.
"مارلبورو؟"
حدقت إيبي. ضحك الموسيقي بصوت عالٍ. تبادلن أطراف الحديث قليلاً، أخذ الإسباني نفساً، ثم استدار نحو زارا.
"صغيرة، حين تسجلين عرضاً توضيحياً، يمكنك إرساله إليّ."
أخرج الدخان ببطء.
"اعتبريه اهتماماً مهنياً."
"أتعتقد أن زارا ستؤدي بشكل جيد؟"
شاركت إيبي حماس صديقتها لإشادة أنطونيو.
"أعتقد أن أمامها بعض الخيارات لتتخذها."
نفث أنطونيو الدخان ببطء.
"أعتقد أن هناك ثلاث طرق يمكن لصغيرتنا أن تلعب بها الورقة. فلامنكو نقي، لمنح الأرجل لسوليريس باكو. هذا هو المسار العرقي التقليدي، ذو المتابعين النخبة. أو يمكنها تجربة حظها في أغاني البوب — لأن مظهرها يناسب الدور. هذا هو بيع المبادئ. أو يمكنها أن تفعل ما تفعلينه الآن: التعاونات — هناك عمل جيد جداً لعازفة ماهرة. في عالمنا، هناك فن، وهناك أعمال تجارية. اعثري على حل وسط يناسبك يا صغيرة."
أنحت زارا رأسها احتراماً. كان إرشاد الرجل يساوي وزنه ذهباً. وهو راضٍ، أظهر أنطونيو أسنانه الموصفرة، وودع الفتيات متمنياً لهن رحلة آمنة، ثم اختفى في الظلام — رجلاً من الغموض الخالص. لاحظت إيبي في سرها أن أنطونيو لم يختفِ حقاً بل بدا وكيف أنه فعل لأن مرآب السيارات كان خافت الإضاءة وأن أنطونيو كان يرتدي ملابس سوداء بالكامل. في طريق العودة إلى المنزل، تنهدت زارا وهن يعبرن الطريق السريع 405.
"ما الخطب؟"
سألت إيبي. نظرت زارا إليها لفترة قصيرة. بدت شريكتها... كئيبة.
"لا أستطيع تصديق أن الأمر برمته قد انتهى"
تذمرت.
"بدأنا فعل هذا في سبتمبر والآن... لقد انتهى."
"إذا وضعتِ الأمور على هذا النحو"، شعرت إيبي أيضاً بالحنين يبحر في صدرها.
كانت صديقتها على حق. كان هذا كله سريالياً بكل الطرق. على عكس فينسنت أو أياً ما سيحدث، فقد كتبت وأتقنت ومارست وأدت وأعادت صياغة الاثنتين حتى الموت لما يقرب من أربعة أشهر.
"إيبي، ألا تشعرين بالخوف؟"
نفست زارا.
"موسيقتنا لم تعد ملكاً لنا... إنها مطروحة هناك الآن..."
"حسناً، منتصف فبراير لباينز، وأخمين أن حلم ستحتاج إلى موعد تصوير في أواخر فبراير"
طمأنت صديقتها.
"لديك المزيد من العمل، أخشى ذلك. ألم تكوني تعملين على إل ديابلو؟ قطعتك الخاصة؟"
تغير تعبير زارا. على عكس إيبي، استغرق كتابة الأغاني الحقيقية وقتاً. تطلب الأمر خبرة للاستيعاب.
"أنا لا أعرف ما هي تلك الأغنية حتى الآن"
قالت.
"ستعرفين."
ربتت على فخذ زارا. يمكنك دائماً الكتابة عن ويليام... هذا إل ديابلو كامل متكامل هناك على حرمنا الجامعي. ارتجفت [مطربتها]؛ كان هناك شيء ما هناك، بعيداً عن المتناول، بعيداً عن السمع، لكن مهارات إيبي لم تكن حادة بما يكفي لتترجم الإلهام إلى أغنية. تنهدت زارا مرة أخرى. ماذا الآن... نظرت صديقتها إلى إيبي.
قالت إيبي: "أرجو أن تبقي عينيك على الطريق."
"أنا أكرره"
قالت زارا، بعد لحظة، وعيناها على الطريق.
"ما الذي تكرهينه تحديدا؟"
سألت.
"كم سأفتقد تمريننا."
"أنا على بعد مبنيين حرفياً"
طمأنت صديقتها الموسيقية.
"لكنه لن يكون تمريناً..."
تذمرت زارا.
"ليس نحن وحدنا."
"أوه نعم..."
قالت إيبي.
"أظن... هذا محزن..."
لكنها فكرت في فكرة. في الواقع، كانت فكرة رائعة.
"أتريدين الاستمرار في التسكع؟"
"حلياً؟"
تنقلت عينا زارا بينها وبين الطريق.
"حسناً."
قامت إيبي بحركة مغرفة بيدها.
"كيف تشعرين حيال تقليب براز القطط؟"
دخلت سيارتهما إلى لابا.
"ممم..."
استسرمت الفتاة الباسكية، ثم سألت بخجل: "كم كمية براز القطط الموجودة هناك؟"
أكثر مما تتخيلين. ربتت إيبي على صديقتها مطمئنة. السيد تشين وحده سيصعق عقلك. افترقت الفتيات في السكن الجامعي، في وداع ترأسته جوزيفينا. في الشقة، اختبأت إيبي في غرفتها بعد إحاطة سريعة لرفيقاتها في السكن بشأن يوميها، ثم صاغت واجب تيتوس الخاص بها. كيف يحمل البديل الذي اخترته التعليق الاجتماعي للمسرحية إلى الحاضر؛ ماذا يُفقد، وماذا يُكسب؟
خوفاً من إثارة غضب ران، لم تكتب "اليابان الإقطاعية".
كتبت عن الإرث والبطء في نقل العنف عبر بطارقة الفاتيكان، مع إبقائه مجرداً بدرجة تجتاز التقييم ومحدداً بما يكفي لإبقاء نفسها منخرطة. طن طرباً [تحليل النص]، موافقاً على الفكرة، ثم انتهت. غداً سيكون الرابع عشر. الثلاثاء كان القراءة على البارد. أما بالنسبة لزارا... فلم تملك إيبي سوى دليل واحد من [مطربتها]. إن كانت الموسيقى طعام الحب، فاعزفي إذن.
الاثنين. امتئت الساحة بطلاب التمثيل المتدربين من السنة الثانية حتى السنة النهائية. رأت إبي وليام تشين، ثم أدركت أن هناك عدالة كونية بعد كل شيء. كان [الغاصب] الخاص بها يبدو وكأن زوجاً من الليم قد سلباه في زقاق مظلم. كان ذراعه اليمنى ملفوفة بالضمادات من الرقبة إلى الأسفل، ويده معلقة في حمالة. وكانت هناك كدمة واضحة تمتد على الجانب الأيمن من عنقه، وكان يمشي بمشية غريبة.
كان يعرج بين أقرانه في تلك اللحظة، كارزمياً وضاحكاً، ويمزح بشأن إصاباته. التقت عيناهما، فمنحها ابتسامة مبهرة. فبادلتها الابتسامة أيضاً، وهي حائرة بشأن سبب سعادة الرجل الكبيرة فجأة. ثم رأت الإجابة. كانت فالوري تمشي خلف وليام، في ظله حرفياً ومجازياً. كان شحوب الممثلة يشبه شحوب مصاصي الدماء تحت الشعر النحاسي المشتعل، وهو ذلك النوع من الشحوب الذي يجعل صاحبة الشعر الأحمر تبدو مضاءة من الداخل لا شاحبة.
اختارت فال أيضاً كتاناً فضفاضاً بدلاً من خطوطها الضيقة المعتادة، وابتلعت سترة كبيرة قوامها الذي يثير الحسد، واستقرت أكمامها عند المعصمين، وكأنها تمقت أن يلمسها القماش. واستقرت كدمة صفراء وبنفسجية خافتة عبر مفاصل أصابعها. وبدا جرح طفيف على شفتيها وكأنه التئم للتو. وكان التأثير العام يوحي بخورساليا فيكتورية، آسرة، وأكثر جمالاً بسبب هشاشتها. لماذا لم تتحسني؟! شعرت إبي بيأس في أعماقها.
إذن لهذا كانت [السببية] السلبية صالحة؟ لفال، لكي تعود إلى الحظيرة؟ مهما يكن الأمر، لا بد أن استعادة فال قد كالكفت الكثير من [السببية]. لم تدر إبي أتعلق أم تبكي. إن كانت مكانها، فهي تشك في قدرتها على تحمل الإساءة والابتسام بشأنها. ربما كانت ستدهس وليام ببساطة بأي سيارة اشتراها أبي وتسمي الأمر حادثة فتاة قاتلة. مرا دون توقف. ألقت فالوري نظرة في اتجاهها، فردت إبي النظرة.
بدت ابنة السناتور ساندرز متعبة للغاية بحيث لا تستطيع إظهار العداء. نعم... وأنا أيضاً سأكون كذلك. تذمرت إبي داخلياً، لنفسها ولصديقة محتملة تحولت إلى خصم. إن حطم [غاصب] لعين [سببقيتي] ليومين كاملين... في تلك اللحظة، في جمعية القط الضال، سألتي ليم عما إذا كان وليام قد أذاق فالوري الأمرين، أم العكس. وأكد لها عملاقها اللطيف أن وليام لم يكن في منزله لمدة يومين، مما أكد أسوأ شكوك إبي في أن فال قد عادت إلى الحظيرة حقاً.
تنهدا الاثنان. ثم سجلت إبي زارا في قائمة الأسماء.
الثلاثاء. بدأت القراءة الباردة بعد درس تيتوس الذي قدمه كوبر في مبنى الفنون. وكخيرة نصيحة له، أخبرهم أن الارتجال هو الملك.
قال: "كتب شكسبير هذه الأعمال ليتعلمها الهواة والمحترفون".
"لم يكن لدى غلوب لابن، ولا سوزوكي، ولا منهجية. كان لديك صوتك، وزيك، وغريزتك... لذا حظاً سعيداً".
في تمام الساعة الثالثة عصرا، وصلت إبي إلى مسرح اللعب، المكان الذي أدت فيه دور أنتيغون.
بدون إعدادات "الحفل"، بدا مسرح العلبة السوداء منخفضاً وبسيطاً.
وعلى مستوى العين، جُمعت طاولات قابلة للطي معاً، واصطف خلفها كوبر، وكوستيلو، وتيكر مع نصوص منثورة مثل محكمة. لم يجلس أحد آخر في أقسام الجمهور. وتجمع الطامحون في كوكبات فضفاضة عبر المدرجات والممر، وكان ثنائي يتدرب على السطور بصوت خافت، وثلاثي يقوم بتمارين الإحماء الصوتي، وطالب في السنة الثانية يصلي بوضوح فوق صفحة واحدة. كان المسرح نفسه مضاءً بالفعل: غسلة صارخة، بلا ألوان، بلا مرشح، فقط ما يكفي لجعل أي شخص يقف هناك يشعر بأنه مرئي.
في موقف كهذا، لم يرغب أحد في أن يكون الأول. بطبيعة الحال، لم يرغب أحد في أن يكون الأخير أيضاً. ضمت طاولة قابلة للطي بجوار الباب صندوق أحذية يضم تذاكر مرقمة. وواحداً تلو الآخر، نُوديت الأسماء، وعبر الطالب إلى الصندوق، وسحب تذكرة بعمى، وحصل على قطعته من النص. لم يكن أحد يؤدي، ومع ذلك، كان الطلاب متقمصين لشخصياتهم بالفعل.
قرأ كوبر اسم إبي: "يوفيميا فونتين"، داعياً إياها لجمع مشهدها.
رتب معلمها الحدث ليقع في وسط المسرح الصغير. وشكل بقية الفصل نصف دائرة فضفاضة على درجات السلم. تلقت إبي دورها ونصها: كان نصها هو المشهد الذي أححض فيه عم لافينيا إياها إلى تيتوس. رفعت نظرها عن الورقة. سحب كاميرون أتكينسون بطاقة تيتوس. وسحب شخص كبير لا تعرفه بطاقة ماركوس. لم تكن لافينيا تمتلك أي سطور. كان عليها أن تكون الجثة في الغرفة — لكنها كانت، بلا شك، الممثلة الأهم على الإطلاق في المشهد.
وقفت إبي ومعها صفحة ورقية واحدة، بينما كان [تحليل النص] الخاص بها يغلي. تشكلت مجموعتهم. قدم أتكينسون، الضخم والجدي، نفسه. وقدم الطالب الكبير، وهو طامح أمريكي أفريقي ذو فك مربع، نفسه كجمال. ومعاً، تقاسما صفحتين من الحوار. تضمنت حبكة القصة قيام ماركوس، شقيق تيتوس، بإحضار لافينيا، التي تعرضت للتشويه للتو - حيث قُطع لسانها وأُزيلت يداه - مما دفع حزن تيتوس إلى جنون ذهاني.
الفصل الثالث، المشهد الأول. يدخل ماركوس ولافينيا ماركوس أندرونيكوس يا تيتوس، استعد عينيك العجوزتين للبكاء؛ أو إن لم يكن كذلك، لينفطر قلبك النبيل: جلبْتُ حزناً مستهلكاً لشيخوختك. تيتوس أندرونيكوس أسيستهلكني؟ دعني أراه إذن. ماركوس أندرونيكوس هذه كانت ابنتك. تيتوس أندرونيكوس لماذا، يا ماركوس، هي كذلك إذن.
كانت عبارة "هذه كانت ابنتك"
بوابتها للدخول. المفاجأة الكبرى. اللحظة التي يشهق فيها الجمهور، ویشيحون بأبصارهم، ويخرجون هواتفهم ليُجروا الاتصالات بمجلس التعليم. كان الدور أكبر من استيعاب أي ممثلة عادية. أما بالنسبة إلى إبي، فقد كان لديها ميو. ولعلّ [شخصيتها] ما تزال تستحضر الجسد المُدمّى الذي التقطته من غرفة تبديل الملابس، وثقل ألم ميو وهي تحملها إلى البيت. أغمضت إبي عينيها وسمحت لـ [السامي] بأن يمتلكها.
كان لزاماً أن يرتخي الثقل أولاً، لتنحني الكتفان إلى الأمام، وينثني العمود الفقري كأن شيئاً انتُزع من منتصف كيانها لا من يديها فحسب. وحين رفعت لافينيا وجهها إلى أبيها، وجب أن يكون ذلك الحركة الطفيفة بثمن باهظ. وكان ينبغي أن تكون ركبتاها منثنيتين قليلاً، وحفظ توازنها منخفضاً ومتردداً، كأن الأرض لم تعد أهلاً للثقة. علّمتها التمارين التي يمارسونها أن ذلك ممكن. ما كان ينبغي عليها الاعتماد على وجهها.
فهي في النهاية لا تستطيع الكلام. فمها ممتلئ بالدم. عيناها ستتولان الكلام. ولأجل هذا، امتلكت ميزة، لأن عينيها كانتا ضخمتين. ستنظر إلى وجوههم، وإلى أيديهم. ستفتح فمها، ثم يسقط شيء ما - خثرات دم. وقطعة من اللسان ربما. وهناك الإפיاک أيضا. كانت تعرف الإرهاق — لكن ليس ذلك النوع الناجم عن الصدمة. وكان على تعاطفها الخيالي مع ميو أن يملأ الفراغات. كانت مجموعتهم في المرتبة الرابعة.
أدت المجموعة الأولى المشهد الاستهلالي. وأدت المجموعة الثانية مقتل ابني تامورا. وأدت المجموعة الثالثة ختام الفصل الرابع. راقب الطلاب وصفقوا، ولم تكن قلوبهم على الخشبة، بل في نصوصهم الخاصة.
قال كوبر: "حين تكونان مستعدين".
وبدءا. تكلّم جمال أولاً: السرد الطويل المروع لجراح لافينيا. يا تايتوس، هيّئ عينيك الهرمتين للبكاء؛ لقد رتّبا الأمر بحيث يقف جمال أمام إبي أثناء حديثه إلى أتكينسون. وعند إلقاء السطر، سيتنحى جانباً كاشفاً عن إبي. كان الطالب الأكبر سناً بارعاً حقاً في رأي إبي. تعبيرات وجهه كانت في محلها تماماً، ونقل الرُّعب بصوته، محطماً اللحظة التي ظهرت فيها للعيان. أسيستهلكني هذا؟ دعني أراه إذن.
تقدمت إبي بخطوات متعثرة، وقد انطوت قدماها إلى الداخل، كأنهما تنزفان وتتألمان. أطالت النظر إلى الأرض، خجلاً، وأطبقت فمها بإحكام لكبح الدم الذي ألصق شفتيها. قرأ أتكينسون من الورقة، بلغة جسد مبالغ فيها للغاية. تكلمي يا لافينيا، أي يد ملعونة جعلتك بلا يدين أمام مرأى أبيك؟ رفعت ببطء اليدين اللتين لم تكونا يدين. كانتا عُصيّاً. حيث وُجد الدم والعظم سابقاً، أصبحت هناك الآن جذوع مكوية، وقد حُبس النزيف لتعيش عارضةً أباها للخزي.
عيناها الضواري هما ما تحدث. كانت غير بشرية تماماً، شديدة الشفقة، بالغة التدمير.
قال كوبر: "توقفوا".
"جيد".
لم يكن هناك أي نقد، ولا توجيهات إخراجية. وعادت الغرفة تنبض بالحياة حول الممثلين الصهاة. كان أتكينسون يمسك بنصه. تنهد قليلاً. أصدر احدهم في نصف الدائرة صوتاً خافتاً وحاول إخفاءه بسعلة. ومع نزولهما، كانت عيناك تايكر مفعمتين بالاستحسان السافر، بينما حافظ كوبر على مهنيته التامة. هكذا كان الفارق، حسب تقديرها، بين منتج يسعى لصناعة أفضل مسرح ممكن وبين رئيسة قسم المسرح الرسمية في المدرسة.
ثم أعلنت الدكتورة كوبر عن قائمة دوت في أرجاء المسرح كالصاعقة.
"المجموعة الخامسة. فالوري ساندرز. جوشوا رامون. تشارلز كرنشو. إليزابيث مور".
صعدت فال إلى المسرح بثقة تامة. انسحبت جماعة إبي إلى الهامش. حاول أتكينسون الاعتذار، لكن إبي أخبرته أنه بذل قصارى جهده. وافق الأكبر، وتمني لهما التوفيق، وذهب لينضم إلى أصدقائه المعتادين. رسمت فالوري مشهداً أقل تقنية، لكنه ينطوي على فروق دقيقة عاطفية أكثر بكثير. رسمت مشهد التماس لافينيا — الفصل الثاني، المشهد الثالث، الغابة، قبل أن يُجرّب بها بعيداً. كانت لافينيا لا تزال تملك يديها، ولسانها، وكل أداة ستفقدها لاحقاً.
ستلعب فالوري دور لافينيا كما كانت موجودة. قرأ جوشوا دور تشيرون. وقرأ تشارلز دور ديميتريوس. وقرأت إليزابيث دور تامورا. أخذ الممثلون أماكنهم في الضوء. ارتدت فالوري جوارب المسرح الخاصة بها، من النوع الذي ألهم العلامات التجارية للتمارين الرياضية في أواخر العقد الثاني من الألفية مثل لولوليمون، ولم تترك سوى خصرها مكشوفاً. تدلت اللباس الرمادي الأسود على جسدها كجلد ثانٍ، مما خلق تأثير تمثال يوناني رائع.
كان يجب أن أرتدي ملابس سوني... أدركت إبي بعد فوات الأوان. لأن ملابس مسرح كيمارت الخاصة بها كانت غير جذابة إلى حد ما، ليس لأن إبي كان لديها الكثير ليتم عرضه. من ناحية أخرى، كانت فالوري تجعل الناس يجلسون بشكل غريب. فجمهورها كان من المراهقين بعد كل شيء، وكانوا في السن المناسبة. أيتها التامورا، أنت تحملين وجه امرأة— أمسك تشيرون وديميتريوس بفالوري وثبتاها، وليلوي ذراعها بحيث تواجه الجمهور أثناء التحدث إلى قدمي تامورا.
كان التأثير كوميدياً إلى حد ما، ولكنه رمزي بشكل مرعب ليأسها. لن أسمعها تتكلم؛ ابتعدي بها! كانت تامورا تعرف تماماً ما سيحدث بعد ذلك، واختارت، امرأة لامرأة، أن تشيح بوجهها على أي حال. كافحت فالوري، وشدت ضد الصبيان في لعبة شد حبل. هربت — لثانية واحدة فقط، ولمست ساق تامورا. أيها السادة اللطفاء، ترجوها أن تسمعني ولو بكلمة واحدة. ارتد صوت فالوري من الأرض، ليملأ المسرح. كانت الممثلة التي تلعب دور تامورا ممتازة.
أعطت فالوري نظرة من الاشمئزاز والشفقة لدرجة أن إبي شعرت بها أيضاً — تلك العاطفة المتضاربة من الانتقام والأنوثة. لسوء الحظ، فاز الانتقام. وقعت توسلات فالوري على آذان صماء. أسفل المسرح، وجدت إبي نفسها تضرب بقبضتيها، لتصبح أكثر غضباً وأكثر غير منطقية وأكثر اضطراباً مع كل لحظة تمر. لم تقتصر فالوري على أداء التماس لافينيا — بل حول كل شبر من جسدها اليأس والرعب وترقب شيء لا رجعة فيه.
جاءت دموعها دون تكلف، وجعل جمالها عرضة للخطر بسبب قسوة مشاعرها، وكل رعشة في صوتها ترجو تامورا امرأة لامرأة، ابنة لأم. لم تكن الشقة في عينيها ممثلة؛ بل كانت إدراكاً، كما لو كانت تعرف بالفعل بالضبط ما تكلفه طلب الرحمة من والدة قررت عدم منحها إياها. ظهر حزن لافينيا البارز في النهاية فقط، مكبحاً، وقوراً، ومدمراً. لم يكن غضباً على خاطفيها بل كان يأساً من عدم سماعها من قبل أم كان بإمكانها إيقاف هذا واختارت ألا تفعل.
يلقي ديميتريوس جثة باسيانوس في الحفرة؛ ثم يغادر ديميتريوس وتشيرون، جارين معهما لافينيا
شعر إبي برغبة ملتهبة في الركض نحو المسرح وجر فالوري مرة أخرى إلى النوار. كيف تجرؤ؟ كيف تجرؤ شخص يفهم اللحظة جيداً، وبوضوح شديد، على تجاهل ما حدث لزميلتها في الفصل؟ شخص دمره القصد والكلمة؟
[- 790 سببية]
انتهى المشهد. وقف الطلاب. كانت هناك همهمات، همهمات حقيقية، العملة الناعمة لأطفال المسرح الفخورين الذين يتعرفون على قراءة جيدة بلا تحضير. تحررت فال من أسرها. ساعدت إليزابيث في إعادة ترتيب ملابسها وشعرها المبعثرين. راقب جوشوا وتشارلز، ووجهاهما حمراوان، ربما على أمل أن يستمر المشهد. أشرقت فالوري على جمهورها بابتسامتها التي لا مثيل لها. كانت هادئة. مناسبة. كانت مرة أخرى ابنة السيناتور.
صفق كوستيلو. أومأ كوبر برأسه. أعطى تايكر تصفيقتين، ثم عاد إلى تدوين ملاحظاته. تحركت عيناها فالوري عبر الغرفة ووجدت عيني إبي. ظل وجه الممثلة فخوراً، وظلت ابتسامتها مستوية، على الرغم من أن إبي سرقت سعادتها. أبعدت إبي نظرها، وفتشت عيناها المحيط. كانت فالوري محظوظة لعدم وجود وعي نباتات قريباً.
المساء. اشترت إبي بيتزا بيبروني كبيرة من داني بويز لمحاربة اكتئابها. كانت في منتصف الفطيرة عندما أخبرها جهاز الايفون الخاص بها أن شخصاً ما في قائمة جهات الاتصال الخاصة بها قد أرسل لها رسالة. كانت الرسالة النصية من العم باكو، لكنها لم تكن تخص زارا.
تم تأكيد تاريخ الاستحقاق المقدر في الأول من شباط.
يقول الطبيب إن الطفل بحالة جيدة.
توسي لوسيانا إنها خائفة لكنها مستعدة.
هل ستضران أنت وزارا بالحضور؟ سيرحب بكما الأب بارسون كليكما. مع الصلوات باكو
قرت إبي الرسالة مرتين. الأول من شباط. سبعة عشر يوماً. أمسكت الهاتف بيد، وشريحتها باليد الأخرى، وشعرت بمشاعر عنيفة تشع عبر جسدها، بدءاً من رأسها، مروراً بجذعها إلى قدميها. ردت بأنها وزارا ستكونان هناك بالتأكيد لدعم ميو.
+ سببية كارمية
يا لها من ورطة. شعرت بالدوار في رأسها من ضخامة الأمر برمته. أرادت البكاء في بيتزا البيبروني. في غضون سبعة عشر يوماً، ستصبح ميو أمًا غافلة. سيولد طفل بريء تماماً، وسيصبح جرم ويليام مجسداً للأبد. كيف ستربي الطفل؟ ماذا يمكن أن تفعل ميو؟ ماذا يمكنها أن تفعل لتصلح الأمر؟ لتحويل خطأ وإصلاحه؟ إذا نجحت فيما ستفعله بويليام، فماذا سيعني ذلك لطفل ويليام؟ ألهذا السبب أراد النظام كفارته؟
اهتز هاتفها مرة أخرى. هذه كانت من مادي.
إبي 😇😇😇 جوائز غرامي في 10 شباط — الدورة الخمسون. أكدت كيلي أنك مدرجة كضيفة على المسرح. ✊فرغي يوم 9 شباط كحد أدنى. المزيد من التفاصيل قادمة. —إم إف 🎥
حفلات غرامي. مسرح ستايبلز. كيلي نواه مرتديةً ما اختارته من فالنتينو، تفوز بجائزة أمبريلا بينما يراقبهما أربعون مليون شخص. وم هي، في مكان ما خلف كيلي، ترتديةً ثوباً ستضطر لسؤال ميرافيل عنه. سبعة عشر يوماً، ثم ميو. ستة وعشرون يوماً، ثم حفلات غرامي. رشح دهن البيتزا. شعرت إبي بالغثيان من شدة الصدمة. وللمرة الأولى في حياتها، أجابت فوراً بأنها ستكون هناك.
+ السببية الكارْمية
رد؟ 😭 هكذا جاءت رسالة مادي. من أنتِ وماذا فعلتِ بإبي؟ 😡😡😡 أطلقت إبي ضحكةً ساخرة رغماً عنها، ليدخل مشروب الدايت كوك في جيوبها الأنفية. كيف لها أن تكشر عن أنيابها ومديرة إعلامها هي مادي فيلمور؟!