بعد أن انجزت التعويذة الاولى، اخذت ليرا تفكر فيما تصنعه بعد ذلك. وبما ان التعويذة التي رغبت في اكتسابها، اي تعويذة استيعاب الكتب، تمحورت حول تحصيل المعرفة، فقد ادركت انها يجب ان تصنع شيئا يدعم هذا الهدف مباشرة. كانت الفكرة العامة واضحة بأثر رجعي، لكن تحديد ما تعنيه بدقة كان امرا اخر تماما.
هتفت: "بيكا. سيلام. توريث."
وبصفاء الذهن الذي رافق التامل، استقرت افكارها في مسار اكثر تنظيما. وبدلاً من ملاحقة الافكار، فحصتها واحدة تلو الاخرى، مقلبة اياها ومنقحة لها. لم يكن الشكل الاساسي لاكتساب المعرفة هو القراءة او الحفظ، بل الملاحظة. وقبل ان يُفهَم اي شيء، كان لزاماً ان يُدرَك اولاً. فالتعويذة التي تعزز الإدراك لن تساعدها على التعلم بشكل أسرع فحسب، بل ستطور أيضاً كل جانب آخر من جوانب سحرها.
فالوعي الأفضل يَعني فهمًا أفضل، والفهم الأفضل يعني تعويذات أقوى. سمحت لحالة التامل ان تتبدد ببطء قبل ان تمد يدها الى دفتر حسابات ابيها. قلبت الصفحات بروح هدف اوضح، اذ لم تعد تبحث بعشوائية بل صارت تفتش عن كلمات تناسب المفهوم المحدد. ظلت بيكا جوهر التعويذة، اذ كان العقل هو الاساس لها. استغرقت الكلمة التالية وقتا أطول. احتاجت الى شيء يقتنص الوعي، لا الرؤية وحدها، بل فعل الانتباه.
توقف اصبعها عند فيلار، وتعني الوضوح. حملت الكلمة إيحاءً بالحدة، وبجلب الاشياء الى بؤرة التركيز بدلاً من الاكتفاء برؤيتها. أما القطعة الأخيرة فكانت أصعب. فالملاحظة وحدها لم تكن كافية. والمعلومات بلا فهم عديمة الجنيه. وكانت على وشك الاستقرار على كوجنار حين وجدت سينيث، وتعني التفسير. كان ينبغي لهذا ان يعمل جيدا كجسر بين الادراك والمعرفة. بيكا. فيلار. سينيث. بدا الهيكل صحيحا.
ونظيفا، ومباشرا، وذا غرض محدد. سحبت ورقة جديدة نحوها وشرعت في بناء التمهيد. هذه المرة، كانت العملية أكثر انسيابية، بعد أن فعلت ذلك عدة مرات مسبقاً. بدأت باحد كتب المربية، ذلك المخصص لتربية السيدات. اكد احد الاقسام على ملاحظة الاشارات الاجتماعية، وملاحظة التفاصيل الدقيقة التي يكشفها الناس دون أن يدْروا. الموقف، والنبرة، والتردد، والطريقة التي يتجنب بها شخص ما التواصل البصري.
ووصف كيف يكمن المعنى غالباً تحت ما يُقال، مخفياً في الأنماط والتناقضات. نسخت أجزاء منه، ثم وسعته بكلماتها الخاصة، مركزة على فعل الانتباه بدلاً من الاستنتاجات المستخلصة منه. لقد تعاملت مع المحتالين واللصوص، ولم تكن غريبة على فن مراقبة لغة الجسد. بعد ذلك، انتقلت إلى دليل الكشافة. تناول الملاحظة من زاوية مختلفة، زاوية متجذرة في البقاء. التتبع، وقراءة الاضطرابات في البيئة، وتحديد ما لا ينتمي إليها.
غصن مكسور، او حجر متحرك، او أثر خافت على الأرض. وأكد أن العالم يترك دائماً علامات لمن يعرفون كيف يقرؤونها. وكتبت مرة أخرى، دامجة الأفكار مع فهمها الخاص. وأخيراً، التفتت إلى الداخل، مستمدة من خبرتها الخاصة. لقد علمتها الخط الملاحظة بشكل مختلف. فعندما كانت تنسخ عمل شخصอื่น، لم تستطع الاعتماد على الأشكال العامة. بل كان عليها أن تلاحظ أصدق التفاصيل، زاوية الضربات، والضغط المطبق، والتباينات الطفيفة التي جعلت خطا مميزا عن خط آخر.
فالزيف لا يتعلق بالتقليد للوهلة الأولى؛ بل بالعثور على أنماط متكررة. الملاحظة، بهذا المعنى، كانت أساس النسخ. وبين كل قسم، كتبت التعويذة بعناية. بيكا. فيلار. سينيث. وزعتها بانتظام، مما اسمح لها بالاستقرار في النص. وحين انتهت، بدت الصفحة مكتملة بنفس الطريقة التي بدت بها تمهيداتها السابقة. دون تأخير، استعدت لاختباره. جلست متربعة مرة أخرى، ووضعت الورقة أمامها. وبدلاً من إجبار نفسها على الدخول في غشية، مدت يدها إلى التعويذة القصيرة التي للتو أنشأتها.
"بيكا. سيلام. توريث."
جاء الانتقال سريعاً هذه المرة. استقر السكون فوقها بمقاومة أقل بكثير، وتوافقت أفكارها دون جُهد. وما ان استقرت الحالة، وجهت تركيزها نحو المفهوم الجديد. وسمحت لمعنى التمهيد بالصعود في عقلها. مرت بضع دقائق من التأمل الهادئ، بينما ضاق وعيها وحدّ. ثم انقرص الذهن.
"بيكا. فيلار. سينيث."
كان التغيير فورياً. لم يتغير العالم بطريقة درامية، ومع ذلك بدا كل شيء أكثر تحديداً. التفاصيل التي كانت موجودة دائماً صعدت إلى مقدمة وعيها، متراكمة فوق بعضها البعض بشكل أسرع مما تستطيع معالجته بوعي. وتدفقت المعلومات؛ ولو لم تكن الآثار المتبقية للتأمل تسمح لها بالتصفية والفرز لكل ذلك، لاسقطت في غشاوة، لكنه هدأ الضوضاء وركّز على ما يهم. انزفت نظرتها عبر التجويف. كان هذا مخبأ، لا مجرد ركن للقراءة.
تلمح وضعية الكراسي إلى الألفة. مقعدان، موضوعان بقرب كافٍ للقراءة المشتركة، بزاوية بعيدة عن الفضاء الرئيسي. إلى هنا أتت الأرملة العجوز ورئيسة المكتبة السابقة عندما أرادتا الانفراد، حيث تستطيعان التحدث دون مقاطعة. تحولت عيناها إلى الرفوف. كانت الكتب هنا مختلفة. حمل الكثير منها علامات رعاية، وأسماء، وإهداءات مكتوبة بخط يدوي دقيق. تم تنسيق هذا القسم قصداً. أرادت المرأة المسجّاة ان تمنح شيئاً في المقابل، كشكر للمؤلفين الأحياء الذين أثْروا مكتبتها.
وانتقل انتباهها مرة أخرى. خارج التجويف، روت حالة المكتبة قصة أطول. لم يكن التراجع مفاجئاً. كانت هناك علامات لعدة محاولات للتنظيم، كل نظام متراكب فوق سابقه، دون أن يستبدل أي منها تماماً ما جاء قبله. أيدي مختلفة، طرق مختلفة، لم يُحافظ على أي منها طويلاً حتى يستقر. وكل جهد أضاف تعقيداً بدلاً من النظام. استمر تدفق المعلومات، وتشكّلت الروابط بشكل أسرع ممّا تستطيع تتبعه.
وشعرت بالجهد يبدأ في التصاعد. لولا تعويذة التأمل، لكان هذا ساحقاً منذ البداية. وحتى الآن، استطاعت شعور الضغط وهو يرتفع، وثقل عدد كبير من الملاحظات التي تتنافس على الانتباه. هذا يكفي. أطلقت التعويذتين قبل أن تدفعاها أبعد. باهت العالم قليلاً، وتلاشت الحدة بينما عاد عقلها إلى حالته الطبيعية. أطلقت زفيراً ببطء، مثبتة نفسها.
تمتمت بصوت خافت: "يا للهول، كان ذلك شيئاً مهولاً. الأفضل استخدامه بجرعات صغيرة."
ومع ذلك، ارتسمت ابتسامة خافتة على شفتيها. فعندما تُستخدمان معاً، تكمل التعويذتان بعضهما البعض تماماً. واحدة تخلق حالة العقل، والأخرى تملؤه. التحكم والإدخال، التوازن والصفاء. تعويذتان قصيرتان مكتملتان. ولم يبق سوى واحدة.