"يا تشاوهوان وين"، أسمع، وينزلق صوت ليان هوا داخل الحلم الذي يهرب مسبقاً بين أصابعي.
"سيبدأ تقديم الفطور بعد قليل".
أفتح عيني ببطء، أرفّ جفوني في وجه الضوء الذي يتسلّل عبر ستائر الغرفة، وأبقى للحظة على هذه الحال، مستلقية وساكنة، بينما أُنهي عودتي إلى عالم اليقظة. وأول ما يسجّله جسدي، حتى قبل أن يستعيد عقلي وعيه كاملاً، هو الحرارة. تلك الحرارة الكثيفة واللزجة التي استقرت في الجناح كضيف لا نية له بالرحيل، والتي صارت، مع تدفق طاقة النار، الخلفية الدائمة لحياتي. وحينئذ، بينما أنفض عني الخمول بقوة الإرادة، أفاجئ نفسي وأنا أفتقد، بكثافة تقترب من الكوميديا، تكوين تنظيم الحرارة في المسرح الإمبراطوري.
إذ مهما وجدتُ من عيوب فيه ليلة البسة، ومهما خصصتُ نفسي لحساب ما إذا كانت برودته الخفيفة تعود إلى محدودية التقنية أو إلى بخل موظف ما لم يكن مستعداً لدفع ثمن الدرجة الأخيرة من الراحة، فالواقع أن تلك البرودة الخفيفة كانت أفضل بما لا قياس له من هذا القيظ الذي أستيقظ عليه كل صباح. ويتبين أن الجسد البشري يعتاد الفخامة بسرعة مذهلة، إذ كفتني بضع ساعات من تنفس الهواء البارد لكي يعود واقعي الآن، ويبدو لي الهواء السارح في غرفتي الخاصة أشد استحالة للتحمل من ذي قبل.
أطلق تنهيدة، وأبتلع حنيني إلى مكيف هواء سرّي ربما لم أكن لأستطيع صيانته في الوقت عينه مع ارتقائي، وألتفت أخيراً برأسي نحو ليان هوا التي تنتظر بجانب السرير بصبرها المعهود.
"ليان هوا"، أقول لها، وما زال صوتي محشوراً كحديث الماستيقظ حديثاً.
"كيف يُعقل أن يُقدم الفطور الآن؟ أأهملتني حتى أطلتُ النوم؟"
"هذا صحيح يا تشاوهوان وين"، ترد عليّ من دون أدنى تلميح للاعتذار، فهي لا تعتذر أبداً عن القرارات التي تتخذها وهي قناعة بصحتها.
"بما أننا عدنا في وقت متأخر جداً ليلة البسة من المسرح الإمبراطوري، بدا لي أنه من الأحوط أن أترككِ تنامين وقتاً أطول قليلاً من المعتاد".
أزن كلماتها للحظة، باحثة فيها عن أي عيب، فلا أجد شيئاً. لأن الأمر، للحق، لا يبدو لي فكرة سيئة على الإطلاق. ليلة البسة، بين حرارة الشارع، ومعركة النظرات مع أخي العزيز سون روي، والمسرحية نفسها، انتهيتُ إلى إنهاك أشد مما كنتُ مستعدة للاعتراف به، وقسط إضافي من النوم هو בדיוק نوع الفخامة الصغيرة التي يمكنني السماح لنفسي بها، لذا أقرر ألا أقول شيئاً وأكتفي باعتبار الأمر منتهياً.
"إذن سيكون من الأفضل أن نجهز أنفسنا للذهاب وتناول الفطور"، أقول لها وأنا أعتدل مستندة على مرفقيّ.
تنحني ليان هوا برأسها، ومن هناك نعرف كتوانا بدقة تامة ما سيأتي بعد ذلك، لأننا كررنا هذه الرقصة ذاتها في صباحات كثيرة لدرجة أنها لم تعد بحاجة إلى كلمات. أوجه نظري إلى أعلى، نحو العوارض الخشبية السميكة التي تعبر سقف الغرفة وأختار العارضة ذاتها ككل مرة. أركز عليها، وأستخدم ألوف الأيدي وأبدأ بالجذب، ببطء، بذلك التوازن الذي كلفني تعلّمه الكثير في البداية. العارضة، بالطبع، لا تتنازل وتقدم وלו مليمتر واحد، لأنه حتى مع كل أيدي العالم لم أكن لأستطيع انتزاع قطعة من السقف تحمل نصف الجناح.
وهذا بالضبط ما أعتمد عليه، لأنه عند التعذر عن تحريك الهدف، تنعكس التغذية الراجعة للتقنية لاتجاه القوة، والذي يبدأ بالانجذاب صعوداً هو أنا. ألاحظ كيف ينفصل جسدي عن السرير، خفيفاً فجأة، وأرتفع في الهواء حتى أظل معلقة على ارتفاع يزيد قليلاً عن نصف متر فوق السرير. المرة الأولى التي جربتُ فيها هذا كانت كارثة تستحق التذكر، بيتاً من ورق سقط متهدماً لأتفه سبب، لكن الآن أصبح الحفاظ على القوة ثابتة، بلا إفراط يرمي بي نحو السقف كالسهم، ولا تفريط يتركني أسقط، أمراً آلياً كالتنفس تماماً.
ومعلقة على هذه النيّة، طافية في وسط الغرفة وساقاي تتدليان بلا حراك وبقية جسدي قابلة للإدارة حسب الرغبة، أسهل الحياة كثيراً على ليان هوا، التي تقترب وتشرع في إلباسي. تم تمرير الأشرطة إليّ، وتعديل طيات الزي حول جسدي، وربط الأشرطة وصقل الحرير، بينما أترك نفسي للمعالجة وأقتصر على الاستدارة قليلاً هنا أو رفع ذراع هناك حين تشير لي بلمسة. إنه نظام يعمل في هذه المرحلة كساعة دقيقة، ولا أستطيع منع نفسي من التفكير، ليس للمرة الأولى، أن من بين كل التطبيقات غير المتوقعة التي وجدتها لهذه التقنية، يعدّ هذا التطبيق الخاص بالعمل كشمّاعة ملابس حية لجاريتي الخاصة، بلا شك، أحد أكثرها فائدة، وبالتأكيد أكثرها منزلية.
حين ترتضي ليان هوا النتيجة، تحملني بين ذراعيها وأكف عن استخدام التقنية، وبعد ذلك تجلسني في الكرسي وتضع ساقيَّ في مكانهما، وتلقي نظرة أخيرة على سقوط التنورة القصيرة للتأكد من أن كل شيء على ما يرام، وتتخذ موقعها خلف المقابض وتشرع في دفعي. نعبر هكذا ممرات الجناح، المغمورة بعدُ في ذلك الهدوء الخانق لساعات الصباح الأولى، حتى نبلغ قاعة الفطور. وما إن أخطو عبر العتبة حتى أكتشف أنني لست الأولى وصولاً، إذ هناك أمّي بالفعل، وخلفها بخطوة وكما هي عادتها الراسخة، لينغشي، التي تمسك بصمت إبريق شاي صغيراً.
أمام أمّي طبق شبه منتهٍ، علامة على أنها كانت تستمتع بالفطور لفترة، وما إن تسمع صوت كرسيّي حتى ترفع نظرها وتؤلف إلك إحدى تلك الابتسامات التي تحتفظ بها لتواجدنا وحدنا كعائلة ولا تكلف نفسها عناء افتعالها.
"صباح الخير يا وين"، تحييني.
"صباح الخير يا أمّي"، أرد التحية بينما تقربني ليان هوا إلى الطاولة، وبدون أن يضطر أحد للإشارة إليها، تشرع في تقديم الفطور لي بكفاءة من يعرف أذواقي أفضل مني أنا شخصياً.
لفترة لا يكون هناك سوى رنين الأطباق الخفي والصمت المريح لشخصين لا يحتاجان لملء كل فراغ بالكلمات. لكن أمّي، التي نادراً ما تدع وقتاً طويلاً يمر دون إشباع فضولها، لا تبطئ في كسره.
"قولي لي يا وين"، تلقي بها بين لقمة وأخرى.
"ما رأيك في النهاية بالعرض الذي ذهبتِ لرؤيته ليلة البسة؟"
أمضغ ببطء، مرتبة أفكاري، لأنه سؤال أمتلك فيه من الآراء ما يكفي وأريد منحها إجابة عادلة.
"بشكل عام، لم يكن سيئاً على الإطلاق"، أقول لها أخيرًا.
"الأقنعة والملابس التي ارتداها الممثلون كانت مصنوعة بحق، مع عناية بالتفاصيل لم أكن أتوقعها. والأغاني التي اقتبسوها من الحوارات لم تكن سيئة هي الأخرى، وكان هناك بعضها محققاً بشكل جيد للغاية".
أقوم بوقفة قصيرة، لأنه حتى هنا ينتهي المديح الصرف، وما يأتي بعد ذلك يحمل فروقاً دقيقة.
"صحيح أنني كنت سأتخذ قرارات أخرى في بعض التنازلات التي قدموها من أجل التعديل"، أتابع.
"هناك مشاهد قطعوها أو غيروها بطريقة لم تقنعني تماماً، ولحظات كنت سأحلها بشكل مختلف. لكن، بكل صدق، هذا أمر يتعلق بالذوق أكثر من كونه سيئ الصنع. وكوني كنت سأفعل ذلك بشكل مختلف لا يعني أنهم فعلوه بشكل سيء".
تستمع إليّ أمّي باتمام، منتظرة إياي لأفرغ تماماً قبل الرد، وحين أفعل تطلّ ابتسامة صغيرة عند زوايا شفتيها.
"مما تقولينه لي، ينتابني انطباع بأنك أحببته في أعماقك"، تلاحظ.
وعند سماع ذلك لا أستطيع منع نفسي من الابتسام، لأنها محقة تماماً.
"نعم، الواقع أنني أحببته كثيراً"، أقر.
"وقبل كل شيء، يمكنني تخيل طرق أسوأ بكثير لإنتاج تلك المسرحية".
وبينما أنطق بهذه الكلمات، تلتفت ذاكرتي للحظة نحو حياتي الأخرى، نحو الكتالوج الطويل والمؤلم للتعديلات البغيضة التي عانت منها تلك القصة ذاتها في عالم أصلي. نسخ بميزانية بائسة، بديكورات كرتونية تهتز اللحظة التي يلامسها فيها ممثل ومؤثرات خاصة بدت مرسومة باليد على عجالة. نسخ لفت الحبكة حتى جعلتها غير recognisable، وحولت ملحمة كاملة إلى ميلودراما سكرية أو، أسوأ من ذلك، إلى حجة لتنظيم معارك بلا رتم ولا سبب.
مقارنة بتلك الجرائم بحق الذوق السليم، ما رأيته ليلة البسة في المسرح الإمبراطوري كان أقل بقليل من تحفة فنية، ومجرد تذكرها يؤكد لي حكمي برعشة امتننان. بعد تلك الدردشة الصغيرة، نواصل أمّي وأنا تناول الفطور في صمت لفترة، وحينها، بينما أطعن بملهى قطعة فاكهة بغير اهتمام، تعود إلى ذهني محادثة الليلة الماضية مع أخي سون روي. ذكرى وقفته القتالية، وابتسامة سمك القرش، وذلك المقترح الذي أطلقه كمن يلقي بحجر ليرى أين يصنع دوائر، تعيدني دفعة واحدة إلى الأمر، وأدرك أن لدي سؤالاً معلقاً لأطرحه تحديداً على المرأة الجالسة أمامي.
لذا أترك العيدان للحظة وأنظر إليها.
"أمّي"، أقول لها.
"متى كنتِ تفكرين في إخباري بشيء عن مقترح الزواج؟"
ترفع أمّي نظرها عن الطبق، وللحظة أرى ما يشبه الدهشة يطل على وجهها. ثم تعقد حاجبيها قليلاً، تتردد لحظة، كمن يراجع عقلياً قائمة أطول بكثير مما يتخيله مخاطبها، وتعود أخيرًا بسؤال لم أكن أتوقعه إطلاقاً.
"أيّ منها تقصدين؟"
تقول لي. وهذه الكلمات تتركني مذهولة تماماً، لأنني كنت قد أتيت مستعدة لمحادثة حول مقترح واحد، مقترح عائلة كانغ، ذلك الذي نوى سون روي إغاظتي به ليلة البسة. كانت حججي جاهزة، وسخطي محسوباً، وردي مدروباً. لكن صيغة الجمع التي أجابتني بها أمّي للتو أسقطت السيناريو برمته بالنسبة لي، وأبقى للحظة ناظرة إليها بوجه أبله قبل أن أتمكن من رد الفعل.
"لحظة واحدة"، أقول لها، وألاحظ كيف يتسلل الارتباك إلى صوتي.
"هل تقولين لي إن هناك أكثر من مقترح زواج واحد؟"
تطلق أمّي تنهيدة، تلك التنهيدة الخاصة جداً التي تحتفظ بها لتخبرني بشيء هو الأوضح بالنسبة لها وبالنسبة لي، حسبما يبدو، يعدّ حداثة تماماً.
"هذا صحيح يا وين"، تؤكد لي.
"اعتباراً من اليوم هناك نحو عشرين مقترح زواج على الطاولة، كلها لوقت بلوغك سن الرشد".
يصدممني الرقم بقوة لا أحاول حتى إخفاءها.
"عشرون؟"
أعيد، عاجزة عن تصديقه.
"أتقولين لي إن هناك عشرين مقترح زواج؟"
"أكثر أو أقل بهذا العدد، نعم"، تومئ، راسخة، كما لو كانت تؤكد لي عدد الضيوف في عشاء.
أرجع إلى الوراء قليلاً في الكرسي، محاولة ملاءمة الحقيقة، وأصيغ في النهاية السؤال الوحيد الذي يهمّني حقاً.
"وكيف يُعقل أن يكون هناك هذا العدد الكبير؟"
أسأل. تنظر إليّ أمّي، وفي تعبيرها مزيج من الصبر والسخرية الرفيعة التي أعرفها جيداً.
"السبب واضح جداً يا وين"، تشرع في شرحه لي.
"لقد مرت سنوات منذ أن تلقينا مقترحاً هنا أو هناك، لكن كلها كانت من عائلات صغيرة، وكلها صيغت بهذا الأسلوب الخاص جداً الذي كان، في عمقه، يعني أنهم مستعدون لقبول الزواج من آل تشاوهوان كمن يقدم معروفاً للعائلة الإمبراطورية. كأنهم يسدون إلينا جميلاً عظيماً بالنزول لمستوى المصاهرة مع أميرة معاقة".
التهكم الذي تنطق به بهذا الجزء الأخير يرسم تكشيرة على وجهي، لكنني لا أقطع عليها حديثها.
"وكل ذلك تغير بعد أن ابتكرتِ الممسحة وقبل كل شيء المطبعة"، تتابع.
"نقطة التحول الحقيقية جاءت حين عُرف أن وزارة الشؤون قد كلفت بكميات هائلة من الكتب لتوزيعها على المدارس التي تديرها عبر الإمبراطورية. لأنه حتى ذلك الحين كانت اختراعاتك طرائف بارعة، ألعاب قصر، لكن اللحظة التي بدأ فيها وزارة كاملة بعمل طلبيات بهذا الحجم، تغير طبيعة الأمر. فجأة شرعت كل العائلات النبيلة في الإمبراطورية بإجراء الحسابات، وما رأوه عند الجمع كان حجوم أعمال، وفوق كل شيء عائدات، ضخمة ببساطة".
لا أحتاج أمّي لتواصل شرح أي شيء آخر، لأنني في هذه المرحلة أرى الصورة الكاملة بوضوح محبط.
"بعبارة أخرى، توقفت العائلات الكبرى عن رؤيتي كأميرة معاقة وبدأت تراني كمصدر ثروات لا ينضب"، أقاطعها بكل السخرية التي أستطيعها في هذه الساعة من الصباح.
أمّي، بعيداً عن الاستنكار لفظاظة خلاصتي، تبتسم بخفة.
"إنها إحدى الطرق لقول ذلك".
وحينئذ تتناول الخيط حيث تركته.
"في الوقت الحالي، نرفض أنا والإمبراطور كل المقترحات، واحداً تلو الآخر"، تمضي قائلة.
"لأن الأمر الطبيعي، لشخص أنهى تلطيف الجسد، وهو أمر، يقال عرضاً، لا نشك فيه لحظة واحدة أنك ستدركينه..."
وهنا لا أتركها تتم الجملة. لأن، بينما استمع إليها، تضيء فكرة في ركن حاسب من رأسي. نحن في قاعة الفطور، نعم، لكننا لسنا وحدنا. هناك لينغشي، خلفي بخطوة وصامتة، وهناك الجاريات اللائي يترددن صعوداً ونزولاً بالصواني، كلهن بآذان عاملة تماماً، وأظن، بولع بالنميمة صحي كأي خدم في العالم. وفجأة أدرك أنه لا مكبر صوت أفضل يمكن أن يعرض نفسه عليّ، لأنه لا توجد طريقة أسرع ولا أفع لانتشار خبر في القصر الإمبراطوري كله من تركه يسقط، كأنه صدفة، أمام حفنة من الجاريات.
لذا أقاطعها.
"لقد أنهيتُ تلطيف الجسد بالفعل"، أعلن بدون مقدمات أخرى.
تتوقف أمّي في منتصف الجملة، وبعيداً عن الانزعاج من المقاطعة، يضيء وجهها بابتسامة دافئة وحقيقية. ابتسامة، بوضوح، لا تحمل أثر دهشة. لكن ذلك لا ينقص ذرة من دفء لفتتها، لأن شيئاً هو معرفة الأمر والاضطرار لكتم السر، وشيئاً آخر هو سماعه من فمي مباشرة، كعائلة، والقدرة على تهنئتي جهاراً.
"تهانينا يا وين"، تقول لي بحنان صادق.
"إنه إنجاز رائع، وأنا فجورة بك جداً".
"شكراً لك يا أمّي"، أرد عليها، ولحظة تظل محادثة الزيجات والحسابات معلقة، مغرقة تحت شيء أبسط بكثير وأدفأ بكثير.
لكن أمّي، وفية لعادتها في عدم ترك تفسير نصف منتهي، تستأنف فوراً ما شرعت في قوله.
"حسن إذن، استمراراً لما كنت سأشرحه لك قبل أن تقاطعيني، الأمر الطبيعي لمن أنهى تلطيف الجسد هو الزواج حوالي الثلاثين أو الأربعاء من العمر"، تمضي، بشرارة تسلية في عينيها.
"وهذه هي، تحديداً، الحجة التي كنا نستخدمها لرفض كل المقترحات دون الحاجة لإعطاء تفاصيل أخرى. من الصعب على عائلة، مهما كانت مهمة، أن تجرؤ على مناقضة عُرف راسخ كهذا".
حتى هنا، كل ما تقوله لي يحمل منطقاً يريحني. لكن شيئاً ما يتغير في وجهها، تبهت ابتسامتها درجة ويصبح نبرتها أثقل، أكثر جدية، وهذا يكفي لأترك العيدان على الطاولة وأمنحها كل انتباهي.
"لكن هناك شيئاً يجب أن تضعيه نصب عينيك جداً يا وين"، تقول لي.
"وهو أنه، داخل العائلة، الشخص الذي يقرر الزيجات وبشكل عام مصير كل فرد من أفرادها هو دائماً سيّد العائلة. وفي العائلة الإمبراطورية، سيّد العائلة هو دائماً، ودون استثناء، الإمبراطور".
أومئ ببطء، لأنني كنت أعرف ذلك حتى لو لم أكن أحب تذكره.
"ويجب أن تضعي في اعتبارك جيداً شيئاً إضافياً"، تتابع، وهنا يثقل صوتها بوزن لا يمر عليّ مرور الكرام.
"الإمبراطور الحالي بقي له ما يزيد قليلاً عن عشر سنوات في الحكم. وعندما ينقضي ذلك الوقت، سيكون هناك إمبراطور جديد. مما يعني أنه سيكون هناك، أيضاً، سيّد عائلة جديد".
وهناك، أخيرًا، تترتب كل القطع في رأسي، وأتوقع استنتاجها بتلك المرارة الهادئة التي أتعلم كيف أزرعها.
"إذن سيّد العائلة الجديد سيستطيع تقرير أي من كل تلك المقترحات يناسبه قبوله، وبهذه الطريقة يتخلص مني بأكثر الطرق كتماناً ممكنة"، أقول لها.
تهز أمّي رأسها، بلطف، مصححة إياي.
"لا تؤطريها على هذا النحو يا وين"، تقول لي.
"لن يكون الأمر متقيداً بالتخلص منك بقدر ما سيكون باختيار ما يناسبه أكثر. الإمبراطور الجديد سيأخذ القرار الذي يجلب المنفعة الأكبر، سواء لنفسه، أو للعائلة، أو للإمبراطورية، وهذا قد يترجم إلى زواج أو إلى أي شيء آخر، حسب ما يعتبره الأهم في تلك اللحظة. وأنت، بكل بساطة، ستكونين إحدى القطع التي يمتلكها على رقعة الشطرنج".
"وهذا أمر سيحدث، لكن تذكري أن الطائفة قد تطالب بك أولاً"، تذكرني في النهاية تماماً.
وعند سماعها، في الداخل، ألعن بصمت. ألععن هذا الإطار الكامل من العائلات، والأعراف، والتسلسلات الهرمية الشرقية التي، مهما بلغت سنوات تعايشي معها، لا تزال تبدو لي مخنوقة بنفس القدر. ألعن نظاماً لا يكون فيه مستقبلي، مهما يكن، ملكاً لي بل يقرره أياً كان سيّد العائلة. في حياتي الأخرى تذمرتُ من أشياء تبدو لي الآن سخيفة، واعتبرتُ مسلمات بحريات هنا، ببساطة، غير موجودة لمن هي في وضعي.
لكنني لا أقول شيئاً من كل هذا، لأنني أعرف جيداً أن أمّي ليست مخطئة وليس هناك ما أقوله ليغير ذلك. لذا أبتلع اللعنة وأكتفي بالإيماء.
"سأضعه في اعتباري يا أمّي"، أقول لها، بأكبر قدر من الطبيعية أستطيعها.
تنظر إليّ أمّي حينها بتعبير يختلط فيه العطف بظلال من الحزن، ذلك الحزن المحدد للأمهات اللائي يرين أبعد من بناتهن ولا يستطيعات فعل الكثير حيال ذلك.
"مع ذلك أريدك أن تعرفي أننا نفكر في أفكار لمستقبلك"، تضيف بصوت أخفض.
"لن نتركك تحت رحمة التيار يا وين. وقريباً، أنا وأنت، سيتوجب علينا الجلوس لإجراء حديث طويل حول كل خياراتك".
أنظر إليها، ورغم أنني لا زلت أجر في الداخل المذاق المر للمحادثة، أبذل جهداً وأؤلف ابتسامة لأطمئنها، لأنني أعرف أن تلك الظلال على وجهها تثقل عليها أكثر مني.
"سأكون بانتظار ذلك الحديث يا أمّي"، أقول لها برقة.
بعد تلك الكلمات، يستمر الفطور، لكنه لم يعد هو نفسه. الصمت الذي يستقر بيننا توقف عن أن يكون صمت البداية المريح ليصبح أكثر كثافة، محاملاً بكل ما قيل وكل ما لا يزال باقياً ليُقال. أستمر في الأكل دفعة بالقصور أكثر من الجوع، لأن محادثة مستقبلي استقرت في معدتي كحجر، وكل لقمة تبدو لي قليلة الطعم. وبعد فترة من افتعال شهية لا أملكها، أقرر أنني اكتفيت من الفطور لهذا اليوم.
"ليان هوا"، أقول، مبدلة برأسي بخفة نحو جاريتي.
"خذيني إلى دراستي من فضلك. لدي بعض الأشياء التي أريد فعلها".
ليان هوا، التي بقيت طوال هذا الوقت خلف كرسيّ بحذرها المعتاد، دون أن تفوتها، أنا متأكدة، كلمة واحدة من المحادثة، تتخذ مكانها مرة أخرى وتشرع في دفعي نحو مخرج القاعة. وما إن نشرف على عبور العتبة، حتى يصلني صوت أمّي من الخلف.
"وين"، تقول لي، وهناك شيء في نبرتها يجعلني أوقف الكرسي.
"شيء أخير. من الجيد أن تفكري في مستقبلك، ومن الطبيعي أن تفعلي ذلك. لكن ليس من الجيد أيضاً أن تستبدّي به. أحياناً، تُرى الأمور بوضوح أكبر ببساطة بترك الوقت يمضي".
ألتفت بالقدر الكافي لأنظر إليها فوق كتفي، وأجد على وجهها مرة أخرى تلك الابتسامة الدافئة والحزينة بقدر سواء.
"أشكرك يا أمّي"، أرد عليها.
"سأضع ذلك في اعتباري".
وبهذه الكلمات، أترك ليان هوا تدفعني أخيراً خارج القاعة، متوجهة نحو دراستي وإلى الوعد المخادع بصباح مزدحم، بينما أجر في الداخل، سواء أردتُ أم لا، الوزن المستهلّ حديثاً لعشرين مقثراً ولمستقبل، من الواضح، أن للجميع الحق في تقريره قبلي.