أهلاً بالجميع. روبن هنا. يسرّني العودة بصحبة رفيقي اللصوص المفضلين لديّ. وبأننا تجاوزنا الهدف الإضافي لحملة التمويل، سأشارككم أفكاري حول دروميندور. لمن قد لا يعرفني، أنا زوجة مايكل، وأتولى إدارة الكثير من الأعمال خلف الكواليس لإخراج أعماله إلى النور. يتيح لي هذا توفير وقته ليكتب المزيد من القصص، وهو أمر أعتقد أنه مفيد لنا جميعاً.
قبل أن أبدأ بـ«النميمة»، أريد فقط أن أقدم الشكر لكل من ذكرني أنا وخواتيمي عند مراسلة مايكل.
بصراحة، ظننت أن كتابة هذه الكلمات قد تكون إضاعة للوقت، ولكن بعد سماع التعليقات الإيجابية، سررت لخوض هذه التجربة. شكراً لكم إذن على كل الكلمات الطيبة.
بينما أشرع في كتابة هذه الخاتمة، أسمع شخصية هيلين هانت من فيلم عام ألف وتسع وسبعين وهي تقول: «ما احتجت إليه، منحني إياه ببراعة!»
هكذا بالضبط أشعر بعد الانتهاء من هذا الكتاب. لا تفهموني خطأ، فريلان هي على الأرجح كتابي المفضلة وحدها من بين أعمال مايكل، وإسراهادون كانت مذهلة بكل تلك الخلفيات الدرامية التي ضمّتها.
لكن لنكن واقعيين، حملت هذه الكتب مخاطر تهدد العالم بأسره، مما يعني أنها كانت «مفعمة بالدراما»
وأقل «مرحاً وخفة».
لذا كان من الرائع العودة إلى قصة تبدو أجواؤها أخف ومخاطرها أقل.
في نواحٍ كثيرة، أرى في دروميندور خيالاً «دافئاً من صميم الحياة»
حيث كنت أعلم أنني سأضحك، ولم أضطر للقلق بشأن موت شخصية رئيسية. بعد كل شيء، هذه القصص تسبق أحداث المكاشفات، لذا أعتقد أنه كان آمناً افتراض أن رويس وأدريان سيبقيان على قيد الحياة حتى نهاية الكتاب. كما قد يعلم البعض، كتب مايكل حكايات رييريا كهدية لي، نظراً لافتقادي الشديد لرويس وأدريان. لكن عندما بدأ كتابة برج التاج، انتابني بعض القلق.
في ذلك الوقت، كانت سنوات قد مرّت منذ أن كتب مكاشفات رييريا، وبسبب الابتعاد عن الثنائي طويلاً، لم أكن متأكدة من قدرته على التقاط «السحر»
ذاته لشخصيتيهما وعلاقتهما الفريدة. ما كان لي أن أشك. كان الثنائي رائعين كالمعتاد. هذه المرة، مع ذلك، كانت الفترة الفاصلة أطول. مع ذلك، لم أكن قلقة. هذه الأيام لم أعد أشك في قدرة مايكل الكتابية، لكن لم أكن لأشعر بسعادة أكبر عندما التئم شملي برييريا واكتشفت أنهما لم يتغيرا قيد أنملة. كنت أبتسم من الأذن إلى الأذن كلما اجتمعا.
كان النقاش حول نبيذ مونتي ماوسي وسقوط أدريان عن حصانه من «جوهر رييريا الخالص».
إنه وبكل احتمالية مشهد رويس وأدريان المفضل لدي على الإطلاق في أي كتاب.
وأنا أقرأ حوار «أدريان السكران»
تذكرت دادلي مور من فيلم ألف وتسع وسبعين، آرثر، وهو فيلم عائلي مفضّل نقتبس منه غالباً. إن لم تشاهدوه، فربما يجدر بكم منحه فرصة.
لسنوات، رأيت رسائل معجبين تعلن عبارات مثل: «سأقرأ أي قصة يظهر فيها رويس وأدريان. لا يجب عليهما فعل أي شيء مميز حتى. سأستمع إليهما وهما يعدان قائمة تسوق».
لا أستطيع الموافقة أكثر من ذلك.
في نواحٍ عدة، أصبحت المشاهد التي «أقضي فيها وقتاً ممتعاً»
ببساطة مع الثنائي هي المفضلة لدي على رأس القائمة.
مثل «أدريان السكران»، تشمل المفضلة الأخرى تناول شاورما السمك، وطلب رويس نصيحة رومانسية (مثل أكثر المراهقين البائسين المليئين بالبثور)، ومحاولتهما معاً فك شفرة الدخول إلى دروميندور.
سيكون الأمر مُملاً (ومكرراً) أن استعرض كل مشهد من هذه المشاهد، ولكن إليكم ما اعتبرته أفضل تبادل بين الاثنين: "ما الذي يجري يا رويس؟"
"تمنيت لو أنني أعرف."
"أيمكنني الحصول على تلميح؟"
أشار رويس إلى الضوء على العمود.
"انظر إلى كل هذا الحشر."
ألقى أدريان نظرة خاطفة عليه.
"أيمكنني الحصول على تلميح أفضل؟"
في نواحٍ كثيرة، كان هذا الكتاب فرصة لرؤية الثنائي في ضوء مختلف. في الغالب، لم يكونا يحاربان تنانين ذات أسماء معقدة، أو ينقذان عالم إيلان من الدمار، بل كانا في إجازة، وبدا ذلك ممتازاً بالنسبة لي. في الواقع، التفكير في ذلك يتبادر إلى ذهن فيلم عام ألفين وواحد وعشرين بارب وستار يذهبان إلى فيستا ديل مار. اصنعوا معروفاً لأنفسكم وشاهدوه في الشتاء الحالي عندما تهب الرياح الباردة وتحتاجون إلى إجازة مصغرة مدتها ساعتان.
ستشكرونني لاحقاً. إنه فيلم غريب يبدو أن احداً لم يسمع به من قبل، لكنني لم أشاهده قط مع شخص لم يخرج مستمتاً تماماً. خلال جزء كبير من هذا الكتاب، لم أستطع التخلص من شعور أن رويس وأدريان يذهبان إلى فيستا تور ديل فور. وسواء أكان الفيلم المذكور أعلاه مؤثراً على مايكل عند كتابة دروميندور أم لا، فلا يمكنني الجزم. لكن تأثير فيلم واحد لا يمكن إنكاره. ألم تلاحظوا؟ إن لم تفعلوا، فإليكم بعض القرائن: الببغاء الأزرق، كازينو، رجل سمين، مناضل من أجل الحرية، اسم أوغارتي، غناء نشيد وطني في حانة مزدوجة، وساعي بريد مقتول سُلب شيئاً يبحث عنه الجميع.
أجل، إنه فيلم كازابلانكا لعام ألف وتسع واثنين وأربعين، ومثلما ينبغي لكم قراءة «أدريان السكران»
بصوت «دادلي مور السكران»، ينبغي لكم تخيل أي مشهد يجمع رويس وكورنيليوس ديلور وكأنه يؤدى بواسطة بوغارت وسيدني غرينستريت.
وإليك تفصيلة صغيرة من خلف الكواليس.
طلبت من مايكل إضافة السطر التالي لمجرد توثيق الصلة: "أعتقد أن هذه بداية صداقة رعاية."
يتمتع كل من كازابلانكا وبارب وستار بإطار زمني مشابه لإطار دروميندور، وقد أحببت تماماً زيارة تور ديل فور! لم أكن أرغب حقاً في مغادرتها بحلول نهاية الكتاب. لا أمزح معكم، فقد أدمعت عيني في الليلة الأخيرة في الببغاء الأزرق.
خاصة عندما يقول كالفاري غراكستون: "امضوا قدماً جميعاً، وارووا حكاية تور والصيادين، والثلاثي المشؤوم والسترات الصفراء، وأبراج الأقزام والمكان حيث تتحقق الأحلام، وقبل كل شيء، ببغاوات زرقاء وطريقة جديدة، نأمل أن تعود يوماً ما. نخب تور ديل فور!"
حتى التفكير في الأمر الآن يجعلني أسصفي حزناً على فقدان تلك المدينة وأهلها. وبالحديث عن الدموع، كم كان مؤلماً ومحطماً للقلب رؤية رويس ميلبورن يبكي؟ تلك لحظة بارزة أخرى بالنسبة لي. هناك الكثير المرتبط برد الفعل ذاك من تلك الشخصية.
لقد نضج رويس حقاً منذ برج التاج ولا يسعني إلا التفكير في أنه إن استمر على هذا النهج، فقد يصبح «ولداً حقيقياً»
ذات يوم! ونعم، تلك تحية لفيلم ديزني لعام ألف وتسع وأربعين، بينوكيو، لأنني منخرطة في سلسلة ترابط أفلام. شيء آخر أثار بهجتي في هذا الكتاب هو كيف جعلني مايكل أبتسم لا لشيء سوى إعادة تسمية رويس وأدريان للأشخاص: بيت العفو المبكر، الجثة المستقبلية رقم واحد، رجل الكعكة الزنجبيلية، سيدة خزانة الملابس الودودة بشكل غير معتاد، ورقبة الثور والسترة البرتقالية (اللتان تعرف عليهما أدريان فوراً على أنهما بروك وكليم من دولجاث).
كانت هذه اللمحات ممتعة للغاية. لكن لعل ما أفضله في هذا الكتاب هو كيف يتداخل مع الحكاية الأكبر. مع نشر الكتب الأربعة عشر التي صدرت بعد مكاشفات رييريا، يبدو جلياً أن سلسلة مايكل الأولى لم تكن سوى زاوية صغيرة من نسيج أوسع بكثير، نسيج تكاد ضخامته تفوق استيعابي. عندما ذكر مايكل في ملاحظة مؤلفه أن دروميندور أصبحت أكبر بكثير، لم يكن يمزح. بل إنني أرى ارتباطات بكتب لم تُكتب بعد، كما ورد في إعلان الدورة عن التخلي.
إلى ماذا أشير؟ حسناً، يتبادر إلى الذهن اقتباس سينمائي آخر.
هذا من كلاسيكية عام ألف وتسع وسبعين، العروس الأمي، عندما يقول إنيغو مونتويا: "لا، هناك الكثير. دعني أختصر."
تتضمن قائمة جزئية: فالكيرك دي روش، السيد هيبل، بياتريس، بيّكلز، ميليفا هيثارتيون، بيرني ديفوي، فيرجل بوك، بران، برين، دولجاث، جينيفيف وينترز، الملك ميديون، فيلار، راين، نييث، تريلوس، يوميات مارتيل، تيفون، جماعة ماريبور، عبث أركاديوس بجوين ورويس، حصن قديم على البحر، شح الأمطار، مورغان، ذكر أدريان للون الأزرق، كايل والريشة البيضاء، ميلي، المخلوقات الثلاثة التي تحاول الهرب من الأعماق السحيفة، أفيمبارثا، تور، لعبة العاصفة الأصابع، ميريك ماريوس، مانزانت، غور إيم، النمر، ديبين، الموت بالخطوات، إصرار جوين على أن المغني ليس «هو»، أكل وجوه الناس، عملات جوين الذهبية الأربع، والأهم من ذلك الألواح الموجودة على الجدار داخل دروميندور.
كان هناك حتى عدد قليل من الأشياء التي لم تُذكر صراحة، لكنني متأكدة من صحة تخميناتي حول مواضيع مثل: فريلان، شخصية معينة تحمل أسماء متعددة، ماويندولي، روبي فين، والكتاب الثاني المفقود لبرين. يحرك مايكل الكثير من الكرات في هذا الكتاب، وأنا مندهشة من براعته في سرد قصة قائمة بذاتها ومع ذلك فهي جزء لا يتجزأ من حكاية أوسع بكثير. بقدر ما أود الخوض في تفاصيل الأشياء المذكورة أعلاه، لا أستطيع لأنه بالنسبة لمن لم يقرأوا الكتب الأخرى، فإن أي شيء أقوله هنا سيكون مليئاً بالحرق.
مما ألهمني بفكرة، وشيء أقضي وقتي فيه خلال السنوات القليلة القادمة بينما يكتب مايكل الدورة. سأنشئ قناة على يوتيوب تدعى غنائم سوليفان حيث سأستطيع التحدث بحرية عن الكتب في إيلان وكيف يندمج كل منها في الكل. يمكنكم معرفة المزيد عن غنائم سوليفان في القسم التالي. بما أنني لا أستطيع الحديث عن الحرق، فقد حان الوقت لأختتم.
أسمع أغنية من فيلم عام ألف وتسع وسبعين، صوت الموسيقى، وسأودعكم بالقول: "وداعاً، وداعا، لكم ولكم ولكم."
ولكن قبل أن أرحل، أريد فقط أن أرفع شكري لكم على كل الدعم الهائل الذي قدمتموه للقصص، والح الحب الذي عبرتم عنه لخواتيمي. كما ألمح مايكل، قد يمر بعض الوقت قبل أن نتحدث مرة أخرى، لكن نأمل أن تتوقفوا لزيارتي في غنائم سوليفان. حتى ذلك الحين، أبقى خادماً متواضعاً أساعد مايكل في إيصال المزيد من القصص إلى العالم. سأبذل قصارى جهدي للاستمرار في تقديمها. روبن سوليفان أيلول ألفين وسبعة وعشرين