اللعبة في كاروسيل: ليتآربيجي فيلم رعب الفصل 331 — الكتاب الثامن، الفصل 88: بوبي

عن أيّ شيء كان رايلي يتحدث؟ تساءل بوبي جيل بينما دفعهما محركا الطائرة ذوا المروحتين عبر السماء. ألا أحد يتذكر ختام المهد المغمور الجزء الأول؟ ولا حتى لاعب واحد؟ كيف يُعقل هذا؟ أكان بوبي يتذكر؟ أم أن تلك كانت حقاً ذكريات الوحش؟ الوحش الذي تعود ذكرياته إلى أبعد نقطة أراد بوبي إمعان النظر فيها، إلى الزمن الذي لم تكن فيه الأرض سوى كرة تراب. من الأفضل عدم التفكير في ذلك. لم يستطع المخاطرة. لم يجرؤ على احتمال الضياع في عقله مرة أخرى. امتلك المخلوق كنزاً دفيناً من المعرفة، والتاريخ، وتقنية الفضائيين المتقدمة، والعلوم والرياضيات والعجائب، لكنّ رحلة في دروب الذكريات قد تكلف بوبي غالياً. فكرة خاطئة واحدة وكان ليضيع إلى الأبد. لم يجرِ الأمر على هذا النحو من قبل. بصفتها شخصية هامشية قابلة للتبدل، اعتاد إلقاءه في أدوار ثانوية دفعة واحدة بلا إنذار، والاضطرار إلى الاستعانة بتشكيلة من ذكريات شخصيته والسيناريو. كان عليه تقصي هويته، وماهية وظيفة شخصيته في الفيلم. في تلك الخطوط الدرامية، تطلب البحث عن أفكار شخصيته عناءً. شابه محاولة تذكر اسم صديقك من الصف الثالث الابتدائي. أمر ممكن، لكنه عسير. لكنّ هذا كان شيئاً آخر تماماً. فالشكل بلا وجه الذي أُلقي بوبي لتمثيله تذكر الكثير، دوامةً لا تنتهي من المعرفة المتدفقة، التقنية والحميمة، الفضائية والبشرية، لدرجة شعر معها بأنه قد يغرق فيها بسهولة بالغة. كانت كاروسيل تختبره حقاً. لم يتوقع أقل من ذلك في سعيه لاستعادة جانيت. وكأنّ ضغطه في علبة الصفيح تلك المتمثلة في طائرة، مستمعاً إلى الآخرين وهم ينظرون ويستقصون الحقيقة، لم يكفه، بل كان عليه التعامل مع الاحتمال الحقيقي بالوقوع داخل شخصيته وعدم العودة أبداً. ذكّر نفسه بأنه بوبي جيل، زوج جانيت جيل، وأن مهمته أكبر من هذه القصة. ختام فيلم المهد المغمور الأول. ماذا حدث؟ بدأ بوبي يتذكر تعثره خارج الظلام ورؤيته لأصدقائه وهم يصارعون جيشاً من الأعداء، يقاتلون عبر ساحة معركة من الآليات القديمة أشبه بقصة مغامرات خيالية ميكانيكية. كان سيضيع بسهولة بالغة لمجرد التطلع إليها، لكنه لم يكن المتحكم، أليس كذلك؟ لا، لقد استُبدل بوبي. لم تكن هذه الذكريات تخص بوبي على الإطلاق. سرق فضائي شكله، وفقد قدرته على مساعدة الآخرين. لم يكن سوى مجموعة من الذكريات المحفوظة في عقل كائن قديم لا يُسبر غوره، ومع ذلك كان ذلك الكائن الكوني ذاته مهووساً بحياة بوبي. استطاع الشعور به وهو يشق طريقه عبر ذكرياته، وعبر أفكاره، ورغبة قلبه، إلى أن عثر أخيراً على مهمته، إلى أن وجد جانيت. بعد ذلك، أدرك أنطوان ضياع اللعبة وقرر تفجير النفق، وقطع النهاية الطبيعية، وإنقاذ القصة، خاتماً مصير أصدقاء شخصيته دون معرفة طبيعة الخطر نفسه قط. لكنّ بوبي، أو الكائن الذي حمل ذكريات بوبي، كان قد ركض خارج المهد المغمور باحثاً عن جانيت، محتاراً في سبب عجزه عن إيجادها، وفي كيف أنه لم يكن يدري حتى من تكون أو كيف تندمج في هذا الواقع المزيف الصغير. لم يكن الوحش واعياً لما وراء القص، لكنّ حبه لجانيت ظل يغلب عليه. لقد طغى حب بوبي لزوجته حرفياً على رعب قديم عظيم وحوله إلى جرو عشاق، فكيف يلوم بوبي نفسه حين يمسكه ذلك الحب ذاته أسِيراً؟ لكنّ تلك الذكريات كانت من زمن آخر وفيلم آخر. بعد أن تغلب أنطوان على القصة، استيقظ بوبي عائداً إلى جسده الحقيقي، لا ككيان قديم متغير الأشكال بل كرجل بلا أي ذكرى للمعركة الختامية، واقفاً في الأدغال بانتظار جمع تذاكره. وبينما لم تكن لديه أي ذكرى لسرقة شكله، تذكر حقاً نظره إلى السيناريو وملاحظة تغيير طفيف واحد. نصّ ببساطة على ملحق تكملة في الموضع نفسه الذي كان ليسرد فيه عادةً اسم مشهد محتمل يمكن فتحه لنهاية لعب يمكن اختيارها. في ذلك الوقت، لم تعنِ كلمة ملحق تكملة شيئاً له. وُجدت دائماً كلمات غريبة كهذه في كل مكان بالسيناريو داخل رأسه، ولو ركز على إدراكها جميعاً، لأصبح عديماً الفائدة لفريقه. لكنه بات يفهم الآن أنه عندما خاض هو وأنطوان وكيمبرلي والآخرون تجربة المهد المغمور، فقد تركوه غير منتهٍ، بطريقة ما. لقد تركوا سؤالاً بلا إجابة، وتدفعهم القوى السردية الآن نحو تلك النهاية. وكاروسيل هي الملامة. تيقن بوبي. في البداية، نسب الفضل إلى لوكي في تدبير هذا الفخ الماكر، في قبوله عرضه للمساعدة في إنهاء الخط السردي للملاذ. بدا الأمر عميقاً جداً لدرجة العودة طوال الطريق إلى المهد المغمور. لكنّ ذلك لم يكن من صنيع لوكي على الإطلاق. استطاع بوبي رؤيتها، التغيرات السريعة في الحبكة، وكل عمليات إعادة الكتابة. استطاع رؤية لوكي والرواة الآخرين وهم يحاولون إصلاح ما فعلته كاروسيل. لم يمتلك قط مثل تلك القدرة القوية على الوصول إلى السيناريو كتلك النسخة التي منحها إياه الهادئ. استطاع التقدم والتراجع. استطاع تفقد كل تفصيل، ونصوص التصوير، ونصوص الشخصيات غير القابلة للعب، والمْسودات، وإعادة الكتابة. صار كل ذلك متاحاً له في عقله. كانت الشخصيات الهامشية قوية بحق في نهاية اللعب. تساءل بوبي عما إذا كان سيجد طريقة قط لكسب استعارة كهذه بدلاً من اتخاذ اختصار. غالباً لا. كان لوكي يوظف أشخاصاً مثاليين لمحاولة تخفيف صعوبة المهد المغمور الجزء الثاني، لتغيير الشخصية الرئيسية. يا له من غش. قامت كاروسيل بتعديل تاريخ أنطوان بوصفه الشرير الرئيسي عقاباً له على الفرار من الفيلم الأول. سيُدمر هذا الكشف معظم الفرق. الكشف عن الشخصية الرئيسية بوصفها الشرير… كان سيشكل ذلك منعطفاً ممتعاً في الظروف العادية. رفع نظره إلى الآخرين. كان أنطوان يؤدي تمارين التنفس، وكان رايلي يتبادل أطراف الحديث مع الطيار، أحد أتباع لوكي المثاليين. كم عملا بجد لدسّه في القصة عبر استعارة رفيق وُجهت للشخصيات غير القابلة للعب؟ لابد أنه كان استنفاراً عاماً إن كان الخربشات على السيناريو مؤشراً. كان بونيس إيبارا يلتفت للخلف أحياناً، وأقسم بوبي أنه كان ينظر إليه مباشرة، لكنه لم يكن متأكداً. حتى لو عرف ماهية بوبي، لما استطاع البوح بها. الأمر مضحك. طالما ظنوا أن المثاليين يتحكمون في الأمور سراً بطريقة ما، وبينما تراجع ذلك المنظور منذ اكتشاف الكونسورتيوم، لم يستطع أي من أصدقائه تخمين أنهم بالكاد يمثلون مشرفي لوحات رسائل في مجمل الأمور. لم يستطيعوا منع ما سيحدث. لم يستطيعوا إنقاذ الفريق من مخاطر المهد المغمور. رايلي وحده استطاع. وإن لم يكتشف كيفية تحقيق الفوز، فلن يستطيع أي شيء يفعله بوبي مساعدتهم. كان رايلي لورانس مشروع كاروسيل المدلل الصغير، وأدرك الرواة ذلك أيضاً. لهذا عملوا بجهد لجعلِه الشخصية الرئيسية. ولابد أن كاسي عرفت شيئاً عن الأمر، مضحية بنفسها في خط درامي تضمن بطبيعته مصيراً أسوأ من الموت كي تساعد استعاراتها في تمكينه. كيف أدركت ذلك بعد منحها القليل جداً من المعلومات من استعارة قراءة الروح؟ كانت كاسي بالغة الذكاء، لكنّ كل ذلك عادةً ما كان يتبدد اللحظة التي توفرت لها فيها فرصة التضحية بنفسها لأجل شخص ما. لحسن الحظ، أثبتت تلك العادة فائدتها لهذا الخط الدرامي، واستطاعت صياغة نبوءة قد تساعد رايلي فحسب في بلوغ نهاية القصة. وجه بوبي شكراً صامتاً لها بينما جول نظره في مقصورة الطائرة متمنياً أن يكون الآخرون مستعدين لأداء دورهم. كان بوبي مستعداً لأداء دوره، بغض النظر عن مدى شناعته. انتقل إلى الشاشة مع بدء الطائرة بالهبوط نحو المدخل الثاني للمهد، نحو المكان الذي قاد الآخرين إليه كجزء من خيانته. ستحدث سلسلة أحداث يكون الهبوط فيها عسيراً، وسيخسرون الطائرة. الأمر طبيعي. لو وُجدت مخارج أكثر من اللازم، لكان الخط الدرامي أسهل بكثير. إلا أن أعجب شيء حدث. لم يتحطموا. هبط بها بونيس على النهر. قلب بوبي صفحات السيناريو في عقله وحاول جمع أكبر قدر ممكن من المعلومات قبل إعادة كتابته، حين تُمحى كل الدقائق. اتضح أن بونيس إيبارا قد فعّل للتو استعارة سمحت له بسحب مأثرة مهارة عظيمة، لكنها ضمنت موته في المرة التالية التي يحاول فيها شيئاً مشابهاً. سُميت الاستعارة ببساطة خدعة أخير. امتلك المغامرون هذا التنوع الهائل في اختيار الاستعارات. بدأوا مغادرة الطائرة، وتخلف بوبي، متردداً حيال ما يجب فعله. أُجبر على الاستمرار في لعب دور الخصم. فما عساه يفعله شرير هنا؟ حسنًا، هؤلاء الأشرار كانوا متبدلي الأشكال، مما يوحي بخيانة أساسية نمط بيننا. المشكلة أنه لم يكن متبدل أشكال في الواقع، وخشى أنه إن تظاهر بكونه واحداً، فقد تمدّ له كاروسيل يداً، أو جسماً عبيطاً. لذا تراجع بوبي بينما استلقى الآخرون على حافة الجرف للتجسس على المعسكر بالأسفل. قلب السيناريو بحثاً عن شيء تفعله شخصيته. لم تكن القائمة طويلة. لقد كان مجرد شخصية ثانوية في النهاية. كان دوره زائداً تماماً. بل في الواقع، كاد ينتهي. لم يضطر للظهور في أي مكان آخر بالفيلم بعد كشف وضعه كمتغير أشكال. وما إن يكتمل دوره، فسيحظى بالتأمين الأقصى، القدرة على تفعيل استعارة تضحية مجدية، مما يسمح له بمغادرة القصة تماماً بل وإيجاد الملاذ بمفرده إن كان شجاعاً. كان خارج الشاشة، فأخرج التذكرة وتمعن فيها. نص بعض النص النكهي على: "التضحية بلا رهانات دائمة لا تكفي." تلك كانت فكرة الاستعارة. مُنح بوبي مخرجاً حين ينتهي دوره، لكنه استطاع نقله لشخص آخر إن اختار ذلك. كان قراراً ثقيلاً. حين ينتهي كل هذا، عرف بوبي أن الآخرين سيكرهونه. لقد عرضهم للخطر، خطراً أعظم بكثير مما عرفه هو نفسه. ماذا فعل حقاً سوى سحب خيط بسيط؟ أعاد التذكرة إلى جيبه بينما استمر في تقليب الحبكات الفرعية والمخاطر المدرجة في السيناريو حتى وجد ما يخصه. كانت مثالية. شكلت الطائرة ذاتها التي أتوا على متنها خطراً. إن حاول اللاعبون الهرب على متنها، فموت أي شخص على متنها مضمون. حوى السيناريو قائمة كاملة بأسباب، ومنطق سينمائي، لسبب وجوب ذلك. يبدو أن الطائرة حظيت بوقت عرض زائد عن اللزوم. لقد فرغ خزانها السردي. كان خط منطق رائعاً، لكنّ بوبي لم يملك وقتاً للقلق بشأنه. ما جعل الأمر بالغ الاهتمام هو أنه منحه فرصة لمساعدة اللاعبين بينما بدا وكأنه يؤذيهم أيضاً. مد يده إلى جيبه وأخرج عصا ديناميت أخذها من مخبأ أسلحة آنا على قاربها. أشعلها سريعاً بحك حجرين معاً قرب الفتيل، وهو ما نجح بشكل رائع رغم كونه خارج الشاشة. فائدة أخرى لكونه شخصية هامشية. لم تتطلب كاروسيل الكثير من اللقطات لأنشطتك. حشر الديناميت سريعاً بين قطعتي معدن على إطار الطائرة وركض سريعاً نحو مشهده التالي الضروري. سيعسر مساعده اللاعبين في هذا الخط الدرامي. إن أُمسك وهو يفعل ذلك، فقد يذهب كل هذا هباءً. توجب عليه الاقتصاد. حتى إن تعذر عليه مساعدتهم في القصة، فهذا لا يعني استطاعته الفرار إلى ملاذ لوكي الآن تماماً. بقي له تحرك واحد ليقوم به، ولن ينجح إلا مرة واحدة.