اللعبة في كاروسيل: ليتآربيجي فيلم رعب الفصل 317 — الاستجواب

بدأت الملامح تتبين بسرعة. رسالة في منزل أيزك تقودنا إلى منزل كيلسي، ثم إلى منزل رامونا، ثم إلى منزل آنا، وجهتنا الحالية. آثار صراع في كل محطة على طول الطريق. لكن الأمر لم يكن بهذه البساطة بالطبع، إذ إن أولئك الأشخاص عاشوا، داخل القصة، في بلدان مختلفة تماماً. كانوا رحالة عالميين، لذا اعتمدنا في التنقل من مكان إلى آخر على الطائرة الخاصة التي وفرتها روكسي، وأملنا أن تتمكن كاروسيل من ربط المشاهد ببعضها بما يكفي لكيلا يتساءل أحد عن سبب بقائنا معاً طوال أيام عديدة. كان منطقياً بالطبع أن أذهب أنا وروكسي. عندما نكون على الشاشة، يمكنها أن تلمح إلى أن هذا الشخص المفقود الإضافي يضاف إلى عدد القتلى المفترض لأنطوان ستون، ويمكنني أن أقول شيئاً مثل: "ألم تفكروا في احتمال أن يكون أنطوان ستون أحد الضحايا؟" لكن تتبع كامدن لنا بدا أقل منطقية، لذا قررنا ببساطة أن نظهر بمظهر الأصدقاء المقربين وأنه بطريقة ما جزء من فريق الحماية الخاص بنا أو ما شابه، رغم أننا لم نملك وقتاً طويلاً على الشاشة لتثبيت ذلك. كانت كاسي أكثر صعوبة. تصرفت ببعض الاضطراب، لكننا استطعنا طوال المقطع المتسلسل أن نثبت أنها مضطرة روحياً إلى اتباعنا. كنا قد بقينا معاً في أفلام ذات روابط أضعف من هذه من قبل. كانت آنا تعيش في قارب داخل مرسى ضمن عالم القصة، لذا وبينما كنا نمشي على الأرصفة في طريقنا إلى هناك، تركنا كاسي تقودنا بينما حاولت روكسي السيطرة عليها لأننا كنا لا نزال في وقت مبكر جداً من القصة لكي يتقبل شخصانا تماماً فكرة أن كاسي تتمتع بقدرات نفسية. قالت كاسي ونحن نمشي على الأرصفة: "حدث خطأ ما". سارعت بخطواها وتبعناها. كان كامدن يمسك بخريطة مفترض أن تقودنا إلى منزل آنا. كان علينا الحصول عليها من شخصية ما قد تعمل لصالح مدير الميناء، ولكن مرة أخرى، لم يكن لدينا الوقت الكافي على الشاشة لتثبيت أي من هذا. رفع الخريطة لكي أراها وقال: "يمين، يسار، يسار، يمين"، ونحن نشق طريقنا عبر الأرصفة، لكنه لم يكن هو من يوجهنا. كانت كاسي. كانت تعرف الاتجاه الذي يجب سلكه، وكان هو يشير إلى مدى روعة قدرتها الظاهرة على فعل ذلك. في تلك اللحظة، كانت كاسي تستخدم مجاز قراءة الروح، وهو ما يمنحها بصيرة غير مستحقة طالما واصلت اتباع إرشاده بإخلاص. في الماضي، عندما استخدمت ذلك المجاز، أدركت مدى صعوبة اتباع قيادته لفترة طويلة، ولكن في هذه القصة، لم تكن القوة النفسية قوية جداً فحسب، بل تمكنت حتى الآن من اتباع كل تعليمات قدمتها لها، حتى وهي تتعقب اتجاهات قارب آنا مثل كلب أثر. كان الأمر سيكون أسهل بكثير لو أن تلك الأرصفة بنيت على يد بشر لا بواسطة كاروسيل. قالت كاسي: "إنها قريبة. هناك شيء غير مألوف". سرّعنا خطانا وركضنا حتى تمكنا نحن أنفسنا من التأكد من وجود مشكلة، إذ مع اقترابنا من منزل عائم كبير في نهاية صف طويل من القوارب في جزء هادئ من المرسى، رأينا لطخة حمراء على البياض القارب الذي توجهنا نحوه. كان دماً. قال كامدن وهو يخرج سلاحه الناري: "تلك آثار طلقات نارية". لم أكن متأكداً تماماً من كيفية احتفاظه بسلاحه عندما انتقلنا من بلد إلى آخر، ولكن في تلك اللحظة، لم أكن متأكداً حتى مما إذا كنا على بحيرة كبيرة أو في المحيط. لم يكن الأمر مهم بما يكفي للقصة لتمييزه في تلك اللحظة. صاح كامدن: "كاسي، عودي إلى هنا!" لكن كاسي لم تستطع لأن قدرة قراءة الروح أخبرتها بالتقدم للأمام، وكان عليها اتباعها. لم يكن هناك مكان للاختماء والتستر على هذا الصف المعين من القوارب. لم نُعنَ بالأمر. ركضنا بأقصى سرعة لنصل إلى النهاية. كان مصوري لا يزال يتبعنا، ويلتقط كل اللقطات التي سنحتاجها للوثائقي الذي كنت أنوي صنعه، رغم أنني لم أكن متأكداً في تلك اللحظة تماماً من التصنيف الذي سيقع فيه. أسيصبح جريمة أم تاريخاً؟ صحت وأنا أقترب من القارب: "آنا ريد!" لم نكن قد وصلنا إلى نقطة اللاعودة بعد، لذا وفي حين كان اختطاف أيزك ورمونا وكيلسي منطقياً لأنه شكل إعداد الفيلم، فإن حقيقة استهدافهم لآنا يجب أن تختلف. كانت آنا جزءاً من فريقنا. لا ينبغي للعدو، كائناً من كان، أن يكون قادراً على أسرها بهذه البساطة المبكرة. كان عليه أن يبذل جهداً لأجل ذلك. بعد لحظات من صراخي، صرخت آنا: "أملك سلاحاً. لا تقتربوا أكثر!" صرخت كاسي متجاهلة تحذير آنا: "آنا، أنا كاسي!" بدا منطقياً بما يكفي أن تعرف آنا وكاسي إحداهما الأخرى. لم لا؟ برز رأس آنا من فوق جانب القارب، وتنقلت بنظراتها بين كاسي وكل من كامدن وبيّ، ثم استقرت عيناها على روكسي لبضع ثوان وهي تصارع نفس المفاجأة التي شعرنا بها إزاء وجود البطلة. سألت آنا: "ما الذي تفعلونه هنا؟" قالت كاسي: "جئنا لننقذك. علمنا أن أحداً سيستهدفك، وجئنا بأسرع ما يمكننا". قالت وهي تخفض سلاحها وتلقي نظرة سريعة على بقع الدم المتفرقة على جانب سياج قاربها: "حسناً، أنتم متأخرون قليلاً عن ذلك". سألتها: "هل أنت مصابة؟" لم أستطيع التمييز لأنها حملت بعض الدماء على ذراعيها يديها لكنني لم أرى جرحاً. قالت: "ليس بقسوة الرجل الآخر". تشابكت نظراتنا للحظة بينما حاولنا تحديد ما إذا كان شخصانا يعرفان إحداهما الأخرى. "اسمي رايلي لورانس. أحقق في سلسلة عمليات اختطاف مؤخرة. ربما سمعت شيئاً عنها". أومأت برأسها. كانت كاسي تتسلق جانب القارب بالفعل، ومدت آنا يدها وأمسكت بها لئلا تمضي أبعد من ذلك. قالت آنا: "نحن لسنا وحدنا. بوبي، قد ترغب في الخروج إلى هنا". بعد لحظات قليلة، شق بوبي طريقه خروجاً من تحت سطح السفينة، متسلقاً مجموعة ضيقة من السلالم. كان يحمل ضمادة على رأسه وبندقية رمح في يده. سأل: "ما هذا؟" قالت آنا: "صديقة قديمة، وبضعة غرباء". انتقلنا إلى خارج الشاشة بعد هنيهة، وكنت ممتناً لذلك لأن شخصانا استطاعتا اللحاق بالأحداث وشرح الموقف بعيداً عن الشاشة ودون أي حوار محرج. سألت: "ما الذي يجري؟" كان لدي الكثير من الأسئلة لأطرحها على بوبي، لكنني احتجت إلى معرفة الموقف لأننا لم نملك سوى دقائق معدودة قبل العودة إلى الشاشة. قالت: "استيقظت في المنزل العائم. بعد ثلاثين دقيقة، هاجمني ثلاثة رجال، لكني نجحت في التغلب عليهم لأنني أمتلك طَناً من الأسلحة هناك بالأسفل. جاؤوا على متن قارب خاص بهم. توقفوا مباشرة بجانب قارتي، وفي مرحلة ما من القتال تمكن بوبي من التحرير لأنهم كانوا قد أسروه بالفعل، ثم تمكنا من طردهم باستثناء واحد". نظرت إلى بقع الدم كأنني أسأل: أقتلته؟ قالت وهي تقر إشارتي: "لا. لقد ربطناه بالأسفل. كنا نطرح عليه الأسئلة، أو نحاول ذلك على الأقل. من الأفضل أن تدخلوا جميعاً". استدارت ونظرت إلى روكسي ولوحت لها قليلاً، لكن روكسي لم تستجب نظراً لكوننا خارج الشاشة. قلت: "إنها أرملة أندرو. إنها تدفع لي لأحقق في اختفائه من الفيلم الأول، وهي تعتقد أن كل عمليات الاختقاد الأخيرة هذه مترابطة". قالت آنا: "يبدو جيداً". بدأنا جميعاً في صعود القارب. كان كبيراً جداً في الواقع، مما تطلب منا الصعود باستخدام سلم. ربما كان, تقنياً, يختاً صغيراً، لكنني لم أكن متأكداً من الفارق. كنت أعرف أنه كان كبيراً بما يكفي لربط رجل في حجرة المعيشة الرئيسة بالأسفل مع وجود مساحة وفيرة للناس للتفرق والتحديق. قلت وانا أتبعهم إلى الأسفل: "إذن ما قصة هذا الرجل؟" كان الرجل مربوطاً إلى كرسي بأسلوب استجواب أفلام الإثارة التقليدي. كان يرتدي ملابس قديمة وبالية، لا شيء فاخر، لا شيء قد تتوقعه من مرتزق. إن بدا شيئاً، فإنه يبدو كطاش منازل. كان شعره داكناً، وكذلك عيناه. وبقدر ما استطعت التخمين، كان أمريكياً جنوبياً، لكنه حين تحدث، لم يكن يتكلم الإسبانية ولا البرتغالية. مهما كان ما يقوله، كان منزعجاً للغاية منا. استطعت تبين ذلك. تحدث بوبي لأول مرة: "يقول السيناريو إنها لغة ميتة. هذا كل ما يقوله". كررت وأنا أُمعن الفكرة: "لغة ميتة؟ هذا ممتع. ألم تحصلوا منه على أي شيء سوى ذلك؟" قالت آنا: "لم نتمكن". كان الرجل ينزف من ذراعه وجذعه حيث اصطدم بالجهة الخطأ من الأسلحة الكثيرة التي وزعتها شخصية آنا حول منزلها. أمامنا دقيقتان قبل العودة إلى الشاشة، فأخبرت الآخرين بالأمر ليكونوا مستعدين. كان علينا أن نوزع أنفسنا لنبدو بشكل جيد أمام الكاميرا. كان ذلك أمراً تبدأ في فعله باعتياد بعد قضاء وقت كافٍ في كاروسيل. لم يكن مسموحاً بالتكتل معاً. كلا، كان عليك الوقوف على مسافات غير متساوية من أي شيء تنظر إليه. قد يكون بعضكم إلى الجانب، منشغلاً بقطعة ديكور. وآخرون جالسون. كان هناك فن في الأمر، وكنا محترفين. لم يُصدر مصوري ومساعدي أدنى صوت. لم تكن لديهما مشكلة في تصوير التعذيب. لا بد أنني دربتهما جيداً. سألت بوبي: "على ما أفهَم، لقد مررت ببضعة أيام حافلة بالأحداث، أليس كذلك؟" قال: "لا فكرة لديك. أولاً، اختطفتني إحدى الشخصيات من خط درامي نفذناه قبل فترة، ثم وجدت نفسي فجأة مربوطاً في مؤخرة قارب وسط تبادل لإطلاق النار". لا بد أن مجاز إعادة صياغة بوبي قد تفعَّل بطريقة ما، مما سمح له بالانضمام إلى القصة مبكراً قليلاً عن الآخرين. لم أكن متأكداً من كيفية عمل ذلك. لقد كان في الفيلم الأصلي مع أنطوان. أكان يؤدي شخصية مختلفة هذه المرة؟ لم أمتلك وقتاً للتفكير في الأمر. على الشاشة. على ورق الجدران الأحمر، كان اسم الرجل تاكاي، وكان عدواً تماماً كسابقه. المجاز الوحيد الذي استطعت رؤيته له هو اليد الخفية. كانت بقية المجازات محجوبة. بدأ يتحدث بقوة لتلك اللغة التي لم أستطع فهمها. قال كامدن بمرح: "رايلي، أظن أنه قال للتو شيئاً عن والدتك". قلت: "أنت تعلم أنني لا أستطيع تحمل ذلك. ربما يجدر بي الذهاب لإمساك ذلك الرمح هناك لألقنه درساً". لم اتحرك لأخذ الرمح. لم أكن أنوي تعذيب الرجل حقاً. كنت أتحدث وأراقب لأرى إن كان يفهم ما أقوله. قدرت أنه إن ذكرت الرمح المتكئ على الجدار دون النظر إليه وفهم ما أقوله، فقد يلقي نظرة خاطفة عليه. لكنه لم يفعل. قلت: "لا أظنه يفهمنا". قالت آنا: "كنت لأقول لك ذلك". واصل الرجل الحديث حتى ونحن نتحدث بعضنا إلى بعض. بدا صارماً، كالمحارب، وتحدث كأن بإمزانه إلحاق الأذى بنا مجرد كونه صارماً بما يكفي. قالت روكسي: "إنه يكرر كلامه". كانت محقة. لم ألاحظ ذلك لأنني انشترت بنبرة حديثه، وكان يقوله باختلاف طفيف، لكن مهما كان ما يقوله، فقد كان يكرره بتلك اللغة الميتة. خارج الشاشة. قلت: "سنعود للشاشة خلال ثوانٍ. تحركوا كأن وقتاً قد مضى". فهم الجميع. كنت أرتدي سترة، فخلعتها، وأجري تعديلات مشابفة الآخرون. على الشاشة. استمر الرجل في الكلام، قائلاً الشيء نفسه بطرق مختلفة، أعلى صوتاً أحياناً، وأخفض أخرى، أسرع مرة، وأبطأ مرة. قال كامدن: "نحن لا نفهمك". ولم يكن الرجل يفهمنا. كان كامدن قد أحضر حقيبته معه، وجمع فيها مجموعة متنوعة من الكتب، بما في ذلك كتب عن اللغات القديمة، لذا في اللحظات التي قضيناها خارج الشاشة، تمكن من استخدام قدرته الإدراكية للعثور على الكتاب الأكثر صلة بينها، ولكن حتى مع ذلك، لم يكن في الأمر جدوى. قال: "تبدو تشبه لغة بوقالا بعض الشيء، لكن كل الكلمات خاطئة". استطاع كامدن ترجمة اللغات باستخدام الكتب الصحيحة منذ البداية، لكن هذا لم ينجح هذه المرة. سألت: "إن كانت كل الكلمات خاطئة، فكيف يمكن أن تبدو مثل تلك اللغة؟" قال: "هي كذلك فحسب. نتعامل مع الكثير من القبائل في عملي. هذا ما تبدو عليه". في غضون ذلك، كانت كاسي صامتة في الغالب. ربما كان الأمل في أن تعمل قدرة قراءة الروح كمترجم أمراً مبالغاً فيه. في الواقع، بدت كأنها تخاف الرجل، وربما أكثر مما ينبغي. قالت روكسي: "علينا الاتصال بالشرطة. يمكنهم إيجاد مترجم، وربما يتمكنون الآن بعد أن أمسكنا بواحدة من أخذ هذه القضية بجدية". قالت آنا: "ليست تلك طريقتنا في الأمور. لا أرى أي سبب يدعونا لإدخال الشرطة. قد يشكل ذلك مشكلة حقيقية بالنسبة لي". قلت وأنا ألقي نظرة خاطفة حول الغرفة: "مع كل هذه القطع الأثرية في السوق السوداء، أستطيع تَبَيُّن السبب". واصل الرجل تكرار ما كان يقوله. قال كامدن: "أكاد أفهم بعضه. أقسم أنها بوقالا". استمر الرجل في تكرار كلامه، لكنه توقف فجأة، ورمقت عيناه درج السلالم. جاء صوت من ذلك الاتجاه: "إنها بوقالا بالفعل". نظرت فرأيت أنطوان، بحال أسوأ قليلاً، يلهث، وبقع العرق تملأ ملابسه، بل والعديد من البقع المختلفة الأنواع، بدا أحدها كدم. قال: "إنه لهجة قديمة. لا يوجد سوى ثلاثة باحثين في العالم يستطيعون فهمها". صاحت آنا: "أنطوان!" التفت وأقر بوجودها. صاحت روكسي: "أنت! ستشرح لي ما حدث لزوجي". نظر إليها بمزيد من المفاجأة، لكنه تجاهل ما قالته في نهاية المطاف. كرر الرجل المربوط إلى الكرسي ما ظل يخبرنا به مراراً وتكراراً. اقترب أنطوان. أصبح وجهه متجهماً، بل وأكثر تجهمأ مما كان عليه. سألت: "أأنت أحد أولئك الأشخاص الذين يمكنهم فهمها؟" كرر الرجل العبارة. قال أنطوان: "يصادف أنني كذلك". وصادف أيضاً أن لديه مجازاً يمنحه الوصول إلى معرفة شخصيته بناءً على المسافة التي قطعها ومدى صعوبة ذلك السفر. نص مجاز على أنه يعمل على القطع الأثرية والآثار. لكنه بدا وكأنه يعمل على اللغات أيضاً. قال أنطوان: "المهد يتنفس حيث يلتقي الشمس بالنهر". توقف الرجل عن الكلام فجأة. اكتفى بالتواصل البصري مع أنطوان. سأل كامدن: "أهذا كل ما كان يقوله؟ بدا وكأنه ينبغي أن يكون أكثر من ذلك". كان الرجل يكرر شيئاً يبدو وكأنه معلومات تعادل جملتين. قال أنطوان وبصوته قدر كبير من الخوف: "المهد يدعوك للعودة".