🔴 تسجيل 13 أيلول 2018 15:47:36 [▮▮▯▯▯ 40%]
صاح صوت في أذني: "أبعد تلك الكاميرا اللعينة عن وجهي!" لم أكن أفكر إلا بشعور السقوط وإدراك الفجأة أنني اصطدمت بالأرض. كنت جالساً، لكنني لم أكن على الاسفلت ولا في التراب. كنت في مقعد مرافق بشاحنة، تشبه شاحنة النقل، وقد تحطمت مقدمتها. استغرق الأمر مني لحظة لأستعيد وعيي وأدرك أننا نميل على جانبنا، وحين فعلت، سمعت الصوت ذاته. قال الصوت: "قلت، أبعد الكاميرا عن وجهي!" أدركت فجأة أن الشخص يكلمني، وأنني أحمل كاميرا أمام وجهه حقاً. كانت كاميرا جميلة، محمولة، عالية التقنية، ومثبتة بحزّام إلى يدي اليسرى. كان سائق الشاحنة، وهو شخصية غير لاعبة تُدعى إيرل، بجانبي، ولم يكن مسروراً أبداً. أبعدت الكاميرا إلى الأمام كي توقف تصويره، وتفقدت وضعي. لقد قاد إيرل الشاحنة إلى داخل الحفرة حيث كانت ساحة التزلج قائمة في يوم ما، وبطريقة ما، ذهبت معه. لم يكن إيرل سعيداً بي، لكنه كان أقل سعادة بنفسه بكثير. قال: "لا أعرف ما حدث للتو. لم أتعمد فعل ذلك." قلت: "نحن بخير. كل شيء سيكون على ما يرام." لم أكن أعرف إن كان ذلك صحيحاً، لكنه بدا الكلام المناسب لأقوله. فتحت بابي وزحفت إلى تراب الحفرة، وأخذت أصري بطريقة غريزية وأنا أتحرك. بالنظر إلى الوراء نحو الطريق الذي سلكناه، رأيت الأثر الواضح حيث انحرفت الشاحنة عن الطريق وهبطت إلى التراب. أمامنا مباشرة، اصطدمت مقدمة شاحنة النقل بسد ترابي، وهذا ما أوقفنا. تراجعت للخارج، متسلقاً إلى أعلى الحفرة ومصوراً ما حولها وأنا أمضي. لم ألاحظ حتى أنني أظهر على الشاشة إلا عندما كادت أخرج وأصل إلى الطريق. لحق بي إيرل وهو يمسك رأسه بيديه، بينما تنهمر الاعتذارات من فمه واحدة تلو الأخرى. قال: "ظننت أنني رأيت مرآباً." لم أتعليق على ذلك، بل حاولت طمأنته. لم تمضِ فترة طويلة حتى توفقت سيارة دفع رباعي على الطريق بجوار المكان الذي انحرفنا منه إلى الحفرة. كانت كيمبرلي تقود، ولوغان في مقعد المرافق. وضعت السيارة في وضع الوقوف، وترجلت، وبدأت تسأل عما يجري. سألت: "هل الجميع بخير؟ هل أصيب أحد؟" تفقدت نفسي ثم ناديت: "أنا بخير. ماذا عنك يا إيرل؟" رفع إيرل إبهامه علامة على الموافقة، لكنني استطعت رؤية القلق على وجهه وهو يغرق في الاعتذارات لكيمبرلي. "أنا آسف جداً يا آنسة ماديسون. كنت أحسب يقيناً أنني رأيت مرآباً. كنت أنوي الدخول والانتظار حتى تلحقوا بنا جميعاً." ثم استمر في الاعتذار كرجل على وشك فقدان وظيلته. قالت وهي تقترب منا وتشرع في الفحص البصري للتأكد من عدم إصابتنا: "إيرل، الأمر בסدر. الحوادث تقع." خرج لوغان من سيارة الدفع الرباعي ونزل إلى الحفرة معنا بعد كيمبرلي بقليل. لم يبدُ مهتماً بصحتنا أو سلامتنا بنفس القدر. قال وهو ينطلق جاداً في الحفرة نحو شاحنة النقل: "لقد حزنا تلك القطع الأثرية لمدة سبع دقائق كاملة، وأسقطناها بالفعل في حفرة." نظر إليّ مطولاً وقال: "توقف عن التصوير واذهب لإحضار قائمة الشحن." توجهت نحو سيارة الدفع الرباعي، وأخذت لحظات لأتفقد محتواها. كانت مليئة بصناديق خشبية صغار، كالتي تُحفظ فيها المعروضات المتحفية. وجدت قائمة الشحن، التي سردت قطعاً أثرية مختلفة. لم يكن الأمر شيئاً فخماً، بل مجرد أشياء يتوقع المرء رؤيتها في متحف سجن: لوحات متنوعة تتعلق بتاريخ المكان، وبعض المتعلقات الشخصية لقضاة وسجناء معروفين بارتباطهم بالسجن، وذلك النوع من الأشياء. سردت قائمة الشحن أيضاً رحلة الطيران التي وصلت منها هذه الشحنة للتو. نظرت في الطريق ورأيت مهبط الطائرات. بربط الأمور ببعضها، أدركت أن شخصياتنا لابد أنها التقطت كل هذا للتو. في طريق عودتي إلى الحفرة حاملًا قائمة الشحن، مررت بكيمبرلي وهي تواسي إيرل. ثم عملت مع لوغان بينما كنا نفرز الصناديق في مؤخرة شاحنة النقل للتأكد من عدم انكسار شيء. لم تمر سوى دقائق معدودات على بدء عملنا حتى حضرني الذهن لأنظر إلى الكاميرا. كانت هناك سمة سردية على الخلفية الحمراء، وليست سمة لاعب كالتي صادفناها مؤخراً بعد مرحلة التدريب. كانت إحدى تلك السمات القديمة التي رأيناها على آلة الموت الخاصة بالمشَعوِذ. كانت السمة تُدعى لقطات مكتشفة، وكان وصفها بسيطاً: اضغط على تسجيل لتظهر على الشاشة. اضغط على توقف لتخرج منها. ظننت أنني سأجربها. نظرت إلى لوحة التحكم على جانب الكاميرا، ووجدت الزر الذي كتب عليه "توقف"، و... ■ توقف
🔴 تسجيل 14 أيلول 2018 09:23:15 [▮▮▮▮▮ 100%]
كنا في أحد مكاتب السجن، وقد خضع لتجديد كامل ليحاكي مساحة عمل عصرية. ضمّ قطاع ضخم طاولة عمل حوت صناديق متفرقة احتلتها المقتنيات التي جلبناها من المطار. تلك كانت مساحة لوجان. وقف أمامي متفحصاً زوجاً من القيود القديمة — أو هذا جلّ ما حاول فعله على الأقل. سألت موجهاً الكاميرا نحوه: "أتستطيع إخبارنا من أنت وما عملك؟" وثبتّها مستعيناً بمهارة النشاط. أبقى عينيه على القيود، يحركها بيديه المغطاة بالقفازات. وتحدث مكرهًا. قال: "اسمي لوجان ميز. أنا المؤرخ هنا. أركز على أبحاث تاريخ هذا المبنى والحفاظ عليه وعلى دوره في منظومة العدالة بالبلدة. تخصصي هو التاريخ المحلي، وأعمل مع السجلات والمقتنيات لأضمن توثيق الماضي بدقة. هذا كل ما في الأمر". سألت: "أتستطيع إخبارنا بما تعكف عليه الآن؟" حدق بي ببلاها لبرهة، ثم قال: "هذان قيدان. يُزعم أنهما سحبا من جثة كالفن مونرو بعد شنقه في ساحة البلدة قبل أكثر من مئة وخمسين عاماً. يتعذر علينا التحقق من ذلك، بيد أنني أستطيع على الأقل ضمان أصالة هذه القطعة وانتمائها لتلك الحقبة". أعاد عينيه إلى القيود وتابع فحصها باهتمام. سألت: "ما أكثر ما يعجبك في العمل هنا؟" أعاد القيود إلى طاولة عمله، فرمقني بنظرة بالغة الجدية، وقال: "أثمن المناخ المهني الذي يتيح لي التركيز على المهام المسندة إليّ. لا أطيق التعرض للمضايقات المستمرة بحثاً عن مقاطع لوسائل التواصل الاجتماعي". واستدار مجدداً نحو القيود. واصلت تسجيله وتجاهلني تماماً. قلت: "تخيل فقط أنني لست هنا". رفع بصري نحوي وبدأ يضحك، وقد غدا الأمر برمته مزحة بيننا. ■ توقف أتيح لي بعض الوقت لأدرك آلية عمل الكاميرا. استطعت إدخال ما حولى إلى الشاشة بتسجيله، غير أن هذا لم يغير النمط المعتاد لعمل الشاشة وخارجها. إن راودت كاروسيل أفكار أفضل عما ينبغي عرضه على الشاشة، توقفت كاميرتي عن التسجيل. من ناحية أخرى، وجدتمشاهد معينة ترفض البدء ببساطة ما لم أكن أسجل. لم تكن هذه الكاميرا مجرد دعامة عادية. بدا اللهو بها ممتعاً، لكني تيقنت تماماً أن هذه الحيلة برمتها قد صُممت لتكون عقبة. وستغدو كذلك حتماً.
🔴 تسجيل 14 سبتمبر 2018 10:12:46 [▮▮▮▮▮ 100%]
"اسمي كمبرلي ماديسون. أنا المديرة وأمينة المتحف بالوكالة لمتحف كاروسيل للجريمة والعدالة، المعروف أيضاً بمتحف سجن كاروسيل. تشاهدون الآن تحويلنا لهذا الموقع التاريخي إلى مكان تعليمي نابض بالحياة. هذا هو السجن الأصلي ومحكمة بلدة كاروسيل ومركز شرطتها، وهو المقر الرئيسي لمقاطعة كاروسيل. لقد دار الكثير من التاريخ بين هذه الجدران". حدقت بي منتظرة سؤالاً آخر. قلت: "حسناً، إنه ليس السجن الأصلي، أو مركز الشرطة، أو المحكمة حقاً". ابتسمت كمبرلي وقالت: "لا، ليس الأصلي بالكامل، لكن السجن شُيّد على الأساس الحجري ذاته للسجن الأصلي في مستوطنة كاروسيل التي أُسِّست عام 1718، قبل أن تمحو صخرة كاروسيل الفضائية البلدة الأصلية عام 1742. لذا، يُعد هذا السجن هو الأصلي من عدة وجوه". كان تاريخ كاروسيل شديد السيولة كقطة ترقد في بقعة مشمسة. وجد عرض متحفي يتناول ضربة الصخرة الفضائية. لقد دمرت بلدة كاروسيل الأصلية برمتها. أُعيد تأسيس البلدة بعد أربعين عاماً. سألت: "أتستطيعين الحديث عن تاريخ الجريمة المظلم في كاروسيل وما قد يتعلمه المرء عنه بزيارته للمتحف؟" نظرت كمبرلي متجاوزة الكاميرا إليّ، وبدت استيائها واضحاً في عينيها. "حسناً، يركز متحف الجريمة والعدالة على التاريخ الإيجابي للمحاكم ورجال الشرطة الذين حفظوا أمن مواطني كاروسيل. لكن سيكون تقصيراً منا ألا ندرك المقتنيات والحكايات التاريخية المرتبطة بتاريخ كاروسيل الأشد مظلمة. ففي النهاية، عبر العديد من أخطر المجرمين في تاريخنا من هذا السجن بالذات". سألت: "اعتادوا الاحتجاز في زنزانات أسفلنا للسجناء المحكومين بالموت، أليس كذلك؟" "نجل. تقريباً كل سجين أُعدم في كاروسيل توجب عليه المكوث في هذا السجن". ما كان مفترضاً بي التركيز على تاريخ كاروسيل المظلم، لذا رمتني كمبرلي بنظرة قاسية. سألت: "ومتى كانت المرة الأخيرة التي شنقنا فيها سجيناً بساحة البلدة؟" أجابت كمبرلي على مضض: "عام 1978. حبذا لو لم تجمع مقاطع هزلية كلها. لقد خاطرت بسمعتي تماماً لأمنحك هذه الوظيفة يا ريلي. أرجوك لا تجعلني أندم على ذلك". قلت: "لن أفعل. وأنا ألتقط لقطات جيدة أيضاً". حدقت بي بوضوح يخلو من التصديق. ■ توقف
خلا المسار القصصي من الأحداث، وتحركت حلقة الحبكة بخطى بطيئة للغاية منذ بدايتنا — بيد أنني تعلمت الكثير. كان المتحف على وشك الاكتمال، ونظراً لكونه مساراً لرحلة عبر الزمن، شكل تاريخ كاروسيل (أو هذه النسخة منه) والسجن نفسه معلومات حيوية. فالتلمذة عبر المعروضات المتنوعة في أرجاء متحف السجن — بما فيها تلك القابعة داخل مركز الشرطة القديم والمحكمة المترابطين — عُدّت أمراً بالغ الأهمية. وصح ذلك بشكل خاص بعد ضياع نسختنا من الكتاب الحاوي لسجلات المآسي كافة التي حلت بكاروسيل. بدا منطقياً ألا يمتلكه شخوصنا بعد، غير أن نبضات قلبي تسارعت حقاً حين أدركنا ضياعه. راودني شعور بأننا سنظفر بفرصة الحصول على نسخة أخرى بالطريقة الصعبة، تماماً كما فعلت أنا وكامدن. تجولت بالكاميرا مصوراً معروضات مختلفة بينما واصل الآخرون أداء أعمالهم. كان كل من كمبرلي، ولوجان، وأنطوان، وليلا حاضرين. أما دينا وبوبي فكانا غائبين — غير أن ذلك كان متوقعاً منهما.
🔴 تسجيل 14 سبتمبر 2018 13:32:08 [▮▮▮▯▯ 60%]
كان القسم المفتوح وحدَه للعامة في المتحف هو جناح مركز الشرطة الكائن في وسط المبنى. لم تقتصر المكانة على المعروضات الواسعة فحسب — بما في ذلك معرض أسلحة يضم بعض التحق المألوفة في داخله — بل ضم المكان أيضاً محطة مخصصة لأخذ بصمات الأصابع. اصطف صف من الأطفال، في نحو الصف الرابع أو الخامس الابتدائي غالباً، بينما كانت ليلا تأخذ بصماتهم، وهي مساعدة من نوع ما. ووقف شرطي غير لاعب بجوارها. وكعادتها، كانت ليلا شخصية خلفية، ومع أنها كرهت الظهور على الشاشة، إلا أنها لم تمانع تصويري لها على ما يبدو. ولعلها امتعضت من الكاميرات الخفية وحدها. صورت من الجانب الآخر للغرفة. قال لوغَان عن يمني بهدوء كافٍ لتسمعه الكاميرا وحدي وأنا وحدنا: "إحصائياً، سيكون واحد من كل أربعة من هؤلاء الأطفال قاتلاً. سيساعدنا هذا البرنامج في استباق موجة الجران الخاصة بهم". ضحكت وتابعت التصوير بينما مر الأطفال عبر الطابور واحداً تلو الآخر، مللطين أصابعهم بحبر أسود ثم ضاغطين بها على ورقة بحسب التعليمات. فعلت الشيء نفسه عندما كنت طفلاً، ومع ذلك، بدا الأمر أكثر خبثاً فجأة وأنا أراش يحدث هنا في كاروسيل. أردف لوغان بابتسامة ساخرة: "ليلا تطلب المشاكل لنفسها هناك، باختلاطها بالعنصر الإجرامي. سيتذكرونها". بدا أن ليلا سمعت اسمها. رفعت رأسها ورأتني أمسك بالكاميرا. لوحت لها، فلوحت لي بدوري على مضض، مصتنعة ابتسامة في الوقت عينه. وفيما فعلنا، ظهرت بقعة دم على ملصقها الواقع على ورق الجدران الأحمر. كان لوغان قد وسمها بسخرية لأجل الدم الأول. بدا الأمر مخيفاً حقاً على هذا النحو. من الواضح أننا اجتمعنا وقررنا من سيموت مرات عديدة، لكن وسم زميل في الفريق للموت بصورة نشطة بدا مختلفاً. ومع ذلك، إن سارت الأمور على ما يرام، فلن تموت في الواقع هذه المرة. شخصيتها وحدها هي التي ستموت. ■ قف
🔴 تسجيل 14 أيلول 2018 16:03:54 [▮▮▯▯▯ 40%]
وقف أنطوان مرتدياً بنطال كاش ومقمّصاً بأزرار، إلى جانب ستررة برتقالية فاقعة وقبعة صلبة. كان المسؤول عن أعمال التجديد. لم أحصل أنا على قبعة صلبة. منحوها لكيمبرلي ولوغان لا لي. ربما حدث ذلك لأنني لن أظهر أبداً على الشاشة بما أنني حامل الكاميرا. وقفت كيمبرلي إلى جوار أنطوان وهي تجري معه مقابلة خفيفة. سألت: "إذن، على ماذا تعملون في الوقت الحالي؟" أجاب أنطوان: "نجهز جناح المحكمة في المتحف. أُغلقت معظم هذه الأبواب بإحكام، ربما لمنع العابثين أو المخربين من تدمير الأعمال الخشبية والزخارف". رفعت الكاميرا إلى الأعلى وحركتها في دائرة، لأستعرض الألواح الخشبية الأثرية المغطاة بالغبار والجميلة لمبنى المحكمة الأصلي في كاروسيل. كنت متأكداً بنسبة خمسة وتسعين بالمائة أن هذا لم يكن موجوداً حقاً في المرة الأخيرة التي أتينا فيها إلى هنا، لكن بما أن هذه المنطقة بأكملها كانت مغلقة عندما زرنا السجن في المرة الأخيرة، فلم تكن لدي أي طريقة لمعرفة ذلك. أعدت توجيه الكاميرا نحو أنطوان وكيمبرلي. "هل عثرتم على أي قطع أثرية أو تحت خلال أعمال الهدم البسيطة؟" قال أنطوان: "في الواقع، فعلنا. عثرنا على كل أنواع الوثائق. وإذا نظرتم إلى هناك"، وأضاف مشيراً إلى كومة من الأظرفة على الأرض بالقرب من باب مغلق بإحكام، "فقد كانت المحكمة تتلقى البريد لعقود بعد إغلاقها. كان ساعي البريد يدفعه ببساطة داخل فتحة البريد ولا يفكر في الأمر طويلاً". قالت كيمبرلي ضاحكة: "سنحرص على وصول ذلك إلى الأيدي المناسبة". فجأة، حدث صخب خلفهما عندما نجح أحد عمال أنطوان أخيراً في اختراق بعض الألواح التي تغلق باباً بإحكام. سأل لوغان: "إنهم حقاً لا يريدون لأي شخص الدخول من هناك، أليس كذلك؟" قال أنطوان لعماله: "انتظروا"، بينما تقدم للأمام ليستكشف ما كشفوا عنه للتو. سأل لوغان: "أهذه طوب؟" التفت أنطوان إلينا وقال: "أجل، يبدو أنهم سدوه بالطوب". عبر الغرفة باتجاه بعض تصاميم البناء المفروضة على مكتب خشبي قديم. مرر إصبعَه على المخططات وقال: "يجب ألا يكون ذلك سوى تجويف أو خزانة صغيرة، بناءً على ما يبدو. من نوع المكان الذي تعلق فيه الفنون". نظر بعضنا إلى بعض. حسنًا، لم ينظروا إلي مباشرة، لكنهم رمقوا الكاميرا بنظرات خاطفة. سألت كيمبرلي: "لماذا يغلقون تجويفاً صغيراً كهذا؟" قال أنطوان: "طريقة واحدة لمعرفة ذلك". التفت إلى عماله وقال: "حطموا الطوب بحذر". وفعلوا ذلك، ناكرين الملاط بحذر. عندما أصبحت قبضتهم محكمة على الطوب، راحوا يسحبون حتى سقط الجدار على قطعة قماش سميكة لتغطية الأرضيات نشروها هناك. ملأ الغبار الهواء، مما دفع الجميع للسعال وتغطية أفواههم وأنوفهم بقمصانهم. انتظرنا ريثما يتقشّع الغبار، ومع انقشاعه، ساعدنا شعاع من الضوء على إلقاء نظرة داخل التجويف الصغير. كان صغيراً حقاً، من نوع المساحة الغائرة حيث يمكن وضع تمثال نصفي من الرخام أعلى عمود. لم تكن هناك مساحة كبيرة لأي شيء آخر. وبينما سلط أنطوان مصباحاً يدوياً داخل التجويف المظلم، لم نرى سوى غرض واحد. كان صندوقاً خچبياً، وليس من الصناديق الملائمة للمتاحف التي نقلنا التحت فيها، بل شيئاً بدا مصنوعاً على عجالة ومغلقاً بعدد مفرط من المسامير. تظار أنطوان وكيمبرلي، في حيرة. سألت كيمبرلي: "لوغان، ما رأيك في هذا؟ علينا أن نفعل هذا بالطريقة الصحيحة. قد يكون هذا قطعة أثرية تاريخية مهمة". تقدم لوغان وفحص الصندوق. قال: "هذه ليست الطريقة التي كانوا سيخزنون بها أي شيء يرونه مهمًا في تلك الأيام". "أحتاج إلى أخذه إلى طاولة عملي لإزالة هذه المسامير". وهكذا حمله، ملاحظاً أنه لم يكن ثقيلاً بشكل خاص. تبعناه طوال الطريق حتى المكاتب، حيث توجد طاولة عمله. كان قد انتهى بالفعل من فحص القيود، لذا وُجد متسع له ليضع الصندوق أسفله. صورته وهو يزيل مسماراً تلو الآخر ببطء، حتى استطاع في النهاية رفع الغطاء عن الصندوق. قال متبحراً في داخله: "يا للمال..." سألت كيمبرلي متحمسة: "ما الأمر؟" التفت لوغان إلي، ثم إلى كيمبرلي، قبل أن يمد يده داخل الصندوق ويسحب غرضاً. قال وهو يرفع شريط تسجيل أسود خاصاً بكاميرا فيديو: "إنه شريط فيديو". اقتربت، رافعاً الكاميرا لالتقاط صورة جيدة لداخل الصندوق. كان الصندوق ممتلئاً بها. قال لوغان: "لا أستطيع الفهم. هذه ليست من حقبة إغلاق المحكمة. هذه تتخلف عن الموعد بنحو ثمانية أو تسعة عقود". لم أستطع كبح جماح نفسي، فمددت يدي إلى داخل الصندوق وأمسكت بواحد من الأشرطة. قرأت الملصق الباهت: "وقت الحفل" كان الشيء الوحيد المكتوب، كله بأحرف صغيرة. قال لوغان: "هذا لا يمت للمنطق بصلة". لكنه لم يكن يَقُول الحقيقة. كنا نعلم جميعاً ما يوجد على تلك الأشرطة. وسيتعين علينا مشاهدتها عما قريب.