إذًا... وصلنا أخيرًا، أليس كذلك؟
نهاية القوس الأول (أو كما يفضل الناشرون تسميته: المجلد الأول) من "نظام أولبرايت".
مضى اثنان وعشرون شهرًا منذ بدأت كتابة هذا المجلد الضخم، ولم أتوقع قط في حياتي أن أحظى بهذا القدر من الاستقبال الذي نلته. ولا توقعت أن يصل طوله إلى ثمانمئة وخمسين ألف كلمة. لذا، قبل كل شيء، أشكركم جميعًا على هذا الدعم المذهل للرواية حتى الآن. كان بإمكاني أن أسرد لكم قصة حياتي وما فيها من شجون، لكن لنكن واقعيين، لا أحد هنا يكترث لتلك التفاهات. لذا سأنتقل إلى الجزء المثير حقًا: مراجعة ما بعد القوس الأول.
حين بدأت كتابة الفصول الأولى من "نظام أولبرايت"، وتحديدًا القوس صفر، لم تكن لدي أدنى فكرة عن مسار القصة.
أُعدُّ مما يُعرف بـ "الكاتب المستكشف".
يعني هذا أنني "أكتشف"
القصة أثناء كتابتها، بدلًا من التخطيط المسبق لكل تفصيلة صغيرة. لا تتضمن عملية كتابتي مخططات دقيقة أو مسودات أو ما شابه، بل تعتمد على الارتجال والخيال أثناء الكتابة. عادةً ما أملك فكرة عامة عن إيقاعات القصة التي أريد إضافتها للفصل، كالأفكار (أ) و(ب) و(ج)، لكن توقيت ظهورها أو كيفية تحققها يعتمد كليًا على مزاج ذلك اليوم، أو بالأحرى: على قواعد العالم.
فيما يخص أسلوبي في الكتابة تحديدًا، أرى نفسي "عرافًا"
لا "ملكا"، لأضع الأمر في قالب أكثر تجريدًا ودقة.
حيث يتحكم الملك في كل شيء ويمكنه اتخاذ القرارات بنزوة، يكتفي العراف بمراقبة الأحداث وربما ينجح في دفع حدث معين نحو اتجاه أو آخر، لكنه في النهاية عاجز عن تغيير أي شيء جذري. هذا هو أسلوبي في الكتابة.
يملك "نظام أولبرايت"، مثله مثل كل عوالمي، مجموعة صارمة من القواعد التي تحكمه، وهذا جزء من سبب كون الكثير من محاضرات القوس الأول جوهرية ومهمة لي كمؤلف.
بصفتي كاتبًا مستكشفًا يقوم بدور العراف، فأنا لا أستفيد فحسب، بل أحتاج بشدة إلى أن يفهم الجمهور الكثير من القواعد الكامنة في العالم، أكثر بكثير من الكاتب المخطط أو من يلعب دور الملك. لا تخدم القواعد كمسار توجيهي لي فحسب، بل تعمل للقارئ كنقطة ارتكاز، يفهم من خلالها كيف ستؤول المواقف دون الحاجة لتدخلي الصريح.
تساعد هذه القواعد خاصة في تجنب لحظات "التدخل المفاجئ"
المكروهة، حيث تبدو أشياء معينة خارجة تمامًا عن سياق العالم، فقط لخدمة قصة إحدى الشخصيات. مع أسلوبي في الكتابة، من الصعب جدًا الوقوع في موقف يكون فيه مثل هذا الأسلوب قابلًا للتطبيق، لأن القراء أنفسهم يفهمون على مستوى جوهري ما يسمح به العالم وما لا يسمح به. وهذا أمر جيد في نظري. في الوقت نفسه، كوني كاتبًا مستكشفًا في دور العراف يعني أنني لا أتحكم في القصة بالقدر الذي تودون تصديقه.
فبينما أنا المؤلف ويمكنني تقنيًا كتابة ما أريد، إلا أنني بمجرد كسر قواعدي الخاصة، تموت القصة.
يشبه الأمر الغش في ألعاب الفيديو الفردية، حيث تكون مقيدًا فقط بقوة إرادتك واهتمامك ومبادئك الأخلاقية لئلا تغش لتجعل اللعبة أسهل أو "أكثر متعة"
مؤقتًا. لكن بمجرد أن تغش، يصعب استعادة نفس شعور المتعة السابق. ينطبق الأمر نفسه على الكتابة بالطريقة التي أتبعها، وهذا سبب عجزي عن كتابة أي شيء أريده ببساطة. تخضع كتابتي بالكامل تقريبًا لواحد من ثلاثة أمور (مرتبة حسب الأهمية):
قواعد العالم. النرد. إيقاعات قصصية محددة.
الأول أوضحته سابقاً.
أما الثاني فقد يفاجئ بعضكم، رغم أنني أشرت إليه في "ديسكورد"
بضع مرات.
يعتمد نظام "أولبرايت"
جزئياً على عناصر عشوائية حقيقية، فأنا ألقي نردًا فعلياً لتحديد مآلات أحداث معينة. لا يحدث هذا دائماً، بل نادراً جداً، لكن حين يقع، يسيطر النرد على الموقف سيطرة تامة.
مثال ذلك بقاء "ثيا"
على قيد الحياة في اليوم الأول من التقييم.
حين تحولت إلى "باتشيز"
ثم إلى "بانشي"
وتلقت جروحاً لا تحصى ولا توصف، حتى كادت تنهار فوق "فيلاديا"
في الغابة الفضية. كانت تلك لحظة سيطر فيها النرد كلياً.
كان لـ"ثيا"
حينها احتمال وفاة يقدر بثمانين بالمئة، أو ربما سبعين، لا أذكر بدقة، لكن حظها مع النرد أنقذها؛
فنجت من اليوم الأول للتقييم، وما تبع ذلك من أحداث مع "كارانيا"
عند الخيمة.
أدى هذا أيضاً إلى وقوع "يقظة"
ثيا أثناء رحلة العودة إلى الجبهة، إذ تغير الجدول الزمني نتيجة نجاتها، فقد قضت في غيبوبتها وقتاً أطول مما كانت ستقضيه لو ماتت ثم بعثت.
"يقظة"
ثيا إذن هي المثال الثالث والأخير: نبضات القصة المحددة. هي شائعة نوعاً ما، لكن توقيتها يعتمد كلياً على العاملين الآخرين، ولهذا تقع في ذيل القائمة.
في مثال يقظة ثيا، كانت النبضة المحددة هي: "يجب أن تمر ثيا بيقظة حين تستثمر قدراً معيناً من النقاط في الإدراك أو العزيمة".
هذا ما حددته قبل أن أبدأ كتابة الفصل الأول من التقييم، لعلمي بضرورة حدوثه خلال التقييم ليتسق مع مسار القصة. أما متى تحدث هذه اليقظة، فكان رهناً بنزوات العاملين الآخرين: قواعد العالم والنرد. قضت قواعد العالم بأن تحصد ثيا قدراً معيناً من نقاط المساهمة، يكفي لرفع مستواها، مما يمنحها نقاط سمات للاستثمار. وقضى النرد بأن تنجو ثيا من المهمة الانتحارية بدلاً من الموت والبعث، مما تسبب في انفصالها عن بقية الفرقة باستثناء كارانيا.
كانت النتيجة هي الفصل الخامس والستون، حيث خاضت ثيا يقظتها النفسية نتيجة استثمار نقاطها أثناء العودة إلى الجبهة. لو ماتت في الغابة وبعثت، لما حصدت نقاط مساهمة كافية للارتقاء بذلك القدر، ولما حدثت اليقظة في ذلك الوقت، بل في مرحلة لاحقة من التقييم.
هذا مجرد مثال واحد على تداخل محددات أسلوبي في الكتابة، وآمل أن يوضح بعض ما يجري خلف كواليس عالم "نظام أولبرايت".
أكتب القصة بمجرد مراقبة ثيا وهي تتحرك في هذا العالم. هي شخصية متكاملة، لها رغبات واحتياجات وأحلام وأهداف، ولها قدرات للوصول إليها، وكل ما يحدث ليس إلا نتيجة طبيعية لسعيها. لا أفرض الأحداث، بل أراقب وقوعها كأثر لقواعد العالم التي تنفذها الشخصيات، وتأثر الشخصيات بقواعد العالم. يخلق هذا مشكلة في عدد الكلمات أحياناً، فبعض الأحداث لا يمكن تسريعها بأسلوبي. هي تقع بالسرعة الطبيعية التي يمليها العالم، ولا حيلة لي في ذلك.
جل ما أستطيعه هو تجاوز وصف ما بين الحدثين، وهذا ليس متاحاً دائماً. في النهاية، هي مقايضة اخترتها حين بدأت الكتابة بهذه الطريقة. أكتب كما ألعب ألعاب تقمص الأدوار: أحاكي العالم وأصف حركة الشخصيات فيه. لولا هذا الإطار، لما استطعت كتابة أكثر من ثمانمئة وخمسين ألف كلمة لهذه القصة. لذا، لمن لا يروقه إسهابي، أو يرى أن بعض الفصول أبطأ من غيرها، أو يرى تركيزاً زائداً على الشخصيات وقواعد العالم، أقول: هذا حظكم؛
لن يتغير الأمر. ورغم تحسني في تجاوز الأجزاء الأقل أهمية، والحفاظ على الإيقاع حيثما استقام، وحذف ما لا طائل منه، وآمل أن أستمر في التحسن؛ إلا أن الحقيقة هي أن أسلوبي العام لن يتغير. سأظل كاتباً استكشافياً يعمل كعرّاف، وهو بالتعريف أكثر الأساليب إسهاباً.
أخيراً، أريد استغلال دقيقة سريعة لأعرض الحجم المخطط له لـ"نظام أولبرايت"، إذ لا بد أن يُطرح هذا السؤال: "نظام أولبرايت"
ملحمة خيال علمي. صُممت لتكون كذلك، وكُتبت لتكون كذلك، وستغدو كذلك. يعني هذا بالنسبة لكم قضاء وقت طويل جداً في قراءة هذه القصة السخيفة، ويعني لي قضاء وقت طويل في كتابتها. المخطط الحالي يتألف من عشرة إلى اثني عشر فصلاً بطول ما أنهيناه للتو. نعم، أدرك أن هذا عدد ضخم من الكلمات. نعم، أدرك أن هذا يعني، وفق الوتيرة الحالية بفصل واحد كل عامين، أننا سنبقى هنا حتى عام ألفين وأربعين وما بعده.
لا بأس عندي، فأنا أنوي الاستمرار في الكتابة طالما استمر الناس في القراءة؛ لذا استعدوا جيداً. هذا كل ما لدي لأقوله بهذا الشأن. لا تنتهي القصة إلا في ثلاث حالات:
أن يتوقف الناس عن القراءة. أن تموت ثيا. أن أموت أنا.
الأول بديهي.
أما الثاني فقد يدفعكم للقول: "انتظر، ماذا؟"، ولكن إن كنتم قد انتبهتم لما قلته سابقاً عن أسلوبي في الكتابة، فلن يكون فهم هذا صعباً:
ثيا لا تملك درعاً يحميها من الحبكة.
هناك سبب وجيه جداً لكون اتحاد "يو إتش إف"
هو الفصيل الذي يمتلك سمة "البعث"، وهذا السبب هو أنني أحب إخضاع قرارات الشخصيات لعواقب طبيعية.
وهذا يشمل بطلة الرواية. إذا ارتكبت ثيا حماقة؛ فهي تموت. الأمر بهذه البساطة.
في "نظام أولبرايت"، ستحظى بهامش تتاح لها فيه فرصة العودة للحياة مراراً، لكن هذا الهامش محكوم بقواعد العالم، كما ذكرت سابقاً.
وقواعد العالم هذه هي أهم جانب في القصة، حتى قبل النرد وقبل مسارات الحبكة المحددة. هذا يعني أنه إذا قضت قواعد العالم بموت ثيا، مجدداً ومجدداً، فستموت مجدداً ومجدداً. وفي مرحلة ما، ستصبح تكلفة سمة فصيلها باهظة لدرجة تعجز معها عن البعث. تلك هي النتيجة الطبيعية لقواعد العالم؛
وهي النهاية الطبيعية لقصة "نظام أولبرايت".
ورغم أن هذا احتمال وارد، إلا أنه مستبعد جداً بالنظر إلى كيفية بناء القصة، لكنني أردت توضيحه لمن لم يدركوه من حديثي السابق. أما الخيار الثالث، فهو بديهي أيضاً. إذا متُّ أنا، تنتهي القصة... ما لم يكمل شخص آخر المسيرة.
لكم كامل الإذن بكتابة قصص جانبية لـ "نظام أولبرايت"
تتبع رؤيتكم للقصة في أي وقت، بشرط نسب العمل لصاحبه. قد أكون ميتاً، لكنني لا أزال أريد رؤية اسمي على العمل، هل هذا مفهوم؟
أعتقد أننا أطلنا الحديث بما يكفي الآن، إذ قد ننشر المزيد من مثل هذه المنشورات خلال مرحلة الانتقال من المجلد الأول إلى الثاني (بسبب فوضى عملي الحالية، التي تجعل كتابة فصول فعلية أمراً مستحيلاً)؛ ولكن إذا كانت لديكم أي أسئلة حول فلسفة الكتابة هذه، أو أردتم المزيد من الأمثلة عما حدث نتيجة للنرد أو غيره، فلا تترددوا في طرحها في التعليقات.
في الوقت الراهن، أود الإجابة عن بعض أسئلة فقرة "سؤال وجواب"
التي أرسلتموها أنتم يا رفاق خلال الأسبوع الماضي أو نحو ذلك. شكراً لكم جميعاً على دعمكم المستمر للرواية وعلى أسئلتكم!
—————————————————س / ج————————————————— الأسئلة التالية غير مرتبة، لكنني حاولت تجنب تكرار أي منها.
س: متى سنرى "لوكاس الآلي"؟
ج: سؤال ملغوم بعض الشيء، لأن "لوكاس الآلي"
قد يعني أي شيء تقريباً. لكن في نظري، هناك ثلاث نسخ متميزة:
نظام درع هيكلي خارجي يعتمد على منصة، يمكن تزويده بالمزيد من الأسلحة، وحمل معدات إضافية، والسير عبر التضاريس كآلة قتالية فردية.
آلة حربية حقيقية يمتلكها لوكاس كجزء من اهتمامه بالآلات الثقيلة في قسم التطوير التابع لاتحاد "يو إتش إف".
انضمام لوكاس لقسم التطوير وتدربه ليصبح طيار "بيهموت"
متكامل، يتولى قيادة شيء مثل "لوردات الذئاب"
الذين رأيناهم خلال محاضرات "حرب 101".
الخيار الأول سهل نسبياً، ففئة المعدات ذات الدروع الثقيلة للغاية تحتوي على تنوع واسع من الخيارات "الضخمة".
من تصاميم الهياكل الخارجية إلى الآلات الصغيرة، كل شيء ممكن تقريباً في هذه الفئة.
ومع ذلك، لا تُستخدم الخيارات الأكبر عادةً في مشاة البحرية التابعة لاتحاد "يو إتش إف"، لأنها تحد بشدة من مرونة الجندي.
فالحجم الزائد غالباً ما يكون عائقاً أكثر منه ميزة. مع ذلك، تأتي بعض الخيارات بمنصات يمكنها حمل أسلحة إضافية، أو معدات، أو ربما حتى أفراد من الفرقة. لوكاس الآلي وعلى كتفيه إيزابيلا وثيا؟ قد يكون هذا واقعاً؛ لكنه مستبعد جداً! أما بالنسبة للخيارين الثاني والثالث، فسنرى إلى أين ستقود لوكاس اهتماماته في نهاية المطاف.
في الوقت الحالي، هو منغمس تماماً في صراعات "ألفا سكواد"، محاولاً إثبات نفسه كجزء من "سيفرين ألفا"
(والحفاظ على مكانه!). أما إذا خسر مكانه لصالح شخص مثل راشيل فيرونيكا ماسترز، فهناك احتمال كبير أن ينضم إلى قسم التطوير في الاتحاد، ليصبح تركيزه منصباً على الجانب الميكانيكي الفعلي بدلاً من محاولة حشر المركبات في سلاح مشاة البحرية.
س: ما طبيعة العلاقة بين ثيا وكارانيا بالضبط؟ ج: يا للهول، سؤال ثقيل تلو الآخر، أليس كذلك؟ أما عن علاقتهما... فهي معقدة. معقدة للغاية. ثيا، تلك اليتيمة القادمة من عالم متوسط، والتي نشأت ولم تحادث سوى شخصين بانتظام، توماس وجيمس، لا تملك أدنى خبرة في أي شيء يمت بصلة للصداقة أو العلاقات. لا تدرك ثيا كنه الصداقة أصلاً، كما ظهر جلياً في مواضع كثيرة خلال الفصل الأول. إنها تفتقر للخبرة لدرجة أنها تعتمد على ذكاء السفينة الاصطناعي ومقالات شبكة المجرة لترشدها عبر تعقيدات هذا الأمر.
ونحن جميعاً نعلم مدى كفاءة تلك المصادر. ولا تزال ثيا بعيدة كل البعد عن فهم الرومانسية. لديها فهم أكاديمي لها بالطبع، مما قرأته في الكتب وشاهدته في الألعاب والمسلسلات على لوميوسيا، لكن انعدام وجود أقران في حياتها، باستثناء معارف عابرين هنا وهناك، يعني أنها لا تملك أي تجربة حقيقية. ثيا، في هذه المرحلة من الرواية، لا تكنّ أي اهتمام جنسي أو عاطفي تجاه أي شيء؛ ويرجع ذلك في المقام الأول إلى أنها لا تفهم حقيقة ماهية أي منهما.
أما كارانيا... فحالها مختلف قليلاً، لكنه معقد بالمثل، وكأنه انعكاس غريب. كارانيا شخص اختبر الكثير من تلك المشاعر على مر حياته، نتيجة لقبو ذكرياته. بإمكانها استحضار أي لحظة من حياتها بدقة، واستعادة أثرها العاطفي بنسبة مئة بالمئة، متى شاءت. ونتيجة لذلك، أُغلقت ذكرياتها المفضلة داخل قبوها، وفقدت أي صلة حقيقية بها. قبلتها الأولى، المرة الأولى التي أخبرها فيها والداها بأنهما فخوران بها، أول مريض أنقذته، وما إلى ذلك.
هي لا تشعر بتلك الذكريات، إطلاقاً. إنها ميتة عاطفياً في قلبها وعقلها وجسدها؛ ما لم تعشها بفاعلية من جديد. هذه كانت حياتها لنحو ثلاثة عشر عاماً، حتى علمتها معلمتها كيف توقف هذا الإدمان: حبس الذكريات لإعادة عيشها مراراً وتكراراً، وفقدان الصلة الحقيقية بها نتيجة لذلك. تطلب الأمر الكثير لتتخلص من تلك الرغبة، لكنها وعدت نفسها بأن تبني علاقات حقيقية كجزء من قوة الاتحاد؛
وبمجرد أن فعلت، قررت ألا تحبس أياً من تلك الذكريات، مهما حدث. ثم التقت بثيا. شخص مختلف تماماً، ومع ذلك يشبهها بطريقة غريبة؛ حيث يفتقر كلاهما إلى العمق العاطفي الذي يمكنهما من إدراك أنهما اختبرا الرومانسية (بما أن كارانيا فقدت ذكرياتها الرومانسية عاطفياً في القبو) ولكن لأسباب مختلفة تماماً. بالنسبة لكارانيا، ثيا ليست مجرد انعكاس لها، بل هي منارة للتغيير؛ للفرص، وهو أمر تقدره كثيراً.
يساعدها أيضاً أن ثيا تبدو لطيفة للغاية حين تكون غافلة عما يدور حولها. فرغم قوة إدراكها الهائلة، فإن ثيا محدودة الفهم كما يحلو لجمهور التعليقات أن يصفها، مما يجعلها تبدو في عيني كارانيا رائعة للغاية. تشبه جروًا يتعلم المشي للتو، بطريقة ما. هذا، مقترناً برغبة كارانيا الفطرية في التواصل بعد التوقف المفاجئ عن استخدام قبوها، جعل كارانيا مفتونة بثيا تماماً. هي نفسها لا تدرك تماماً نوع المشاعر التي تكنّها لتلك السيان في هذه المرحلة من الرواية، لكنها متيقنة تماماً من أنها أكثر من مجرد صداقة أو قرابة.
سواء كان حباً حقيقياً، أو مجرد افتتان، أو فضولاً عميقاً ذا أساس علمي، لا تستطيع كارانيا الجزم بذلك. إلى أين ستؤول علاقتهما؟ لا أعلم. قواعد العالم والشخصيات ذاتها ستحدد ذلك.
فقط اعلموا هذا: "نظام أولبرايت"
ليست رواية رومانسية. لن أقحم الرومانسية حيث لا مكان لها.
إن انتهى الأمر بثيا وكارانيا إلى الانجذاب عاطفياً لبعضهما، فسأراقب ذلك وأكتبه، كما يقتضي دوري بصفتي "عراف النظام".
س: كم من الوقت حتى نصل إلى فصل "من أعداء إلى عشاق"
بين ثيا ورايتشل؟ ج: هذا سيناريو مستبعد للغاية.
س: سؤال عن العالم: هل يظهر المشاة البارزون بصورهم للعامة، أم أن المعرفة حول "الآس"
تظل سراً عن كل من هم خارج قوة الاتحاد؟ ج: سؤال رائع، وإن كان الإجابة عنه معقدة قليلاً! بشكل عام، ما لم يكن كتمان وجودك مفيداً، فسيتم استغلالك لأغراض دعائية. هناك العديد من الآليات في النظام ذاته تعتمد على معرفة العامة بوجودك (على سبيل المثال: الألقاب)؛
لذا ففي أغلب الأحيان، تكون فوائد إعلان إنجازات "آس"
معين أكثر بكثير من إبقائها طي الكتمان.
في حالات معينة، ومع ذلك، يكون من الأفضل إبقاء وجود "الآس"
سراً عن العامة (وبالتالي عن معظم الأعداء).
هذا ينطبق بشكل خاص على "الآس"
من نوع القتلة أو النوع الاستراتيجي؛
الذين لديهم تأثير غير متناسب على ساحات المعارك مقارنة بـ "الآس"
التقليديين الذين يركزون على القتال في الخطوط الأمامية.
سنتعمق في هذا قليلاً خلال المجلد الثاني، حين تُشرح ميزة الألقاب (في دروس "أساسيات النظام"
على الأرجح)، لكن آمل أن تمنحك هذه الإجابة المختصرة ما يكفي للتفكير فيه حتى ذلك الحين!
س: ما مدى الخطورة التي تشكلها وجهات النظر الجديدة التي قُدمت خلال فصول التكريم على "فرقة ألفا"؟
ج: سؤال عظيم! الإجابة متفاوتة، لكنها تعني في العموم: خطورة كبيرة جداً.
قُدمت وجهات النظر تلك تحديداً لأن أصحابها هم الأفضل في فئاتهم أو تخصصاتهم بين مشاة "يو إتش إف"، لذا فهم الأكثر قابلية للتحول إلى تهديدات حقيقية لأعضاء "فرقة ألفا"
ككل.
أما عن مستوى التهديد الإجمالي، فيأتي الثنائي "جين"
و"يونبو"
حالياً في أدنى المستويات بين وجهات النظر الثلاث المقدمة، إذ لا تولي "يو إتش إف"
اهتماماً كبيراً لتماسك الفرق والعمل الجماعي في هذه المرحلة. سيتغير هذا بالطبع خلال العام الأول، حيث سيصبح العمل الجماعي محوراً متزايد الأهمية مع وصول أعداد أكبر من المشاة الأفراد إلى المستوى العاشر، وبلوغهم سقف التطور في قدراتهم وسماتهم الخام.
أما "تيبيريوس سورين"
فيقع في المنتصف، وهو خطر حقيقي على قطاع لا بأس به من "فرقة ألفا".
يمكنه نظرياً أن يحل محل "كورفوس"
أو "إيزابيلا"، فهو قائد كفء وقد أثبت قدرته على القتل الجماعي تماماً كما تفعل "إيزابيلا".
إن كوننا نرى أعضاء "فرقة ألفا"
بكثرة لارتباط وجهة النظر بـ "ثيا"
أغلب الوقت، لا يعني أن بقية المشاة في "يو إتش إف"
غير ذوي صلة أو لا يشكلون تهديداً حقيقياً.
وخير مثال على ذلك هو الاسم الأخير في القائمة: "رايتشل فيرونيكا ماسترز".
إنها شخصية بالغة الخطورة على كل فرد في "فرقة ألفا"، وبشكل خاص على "لوكاس"
نظراً لمشاركتهما الدور ذاته كـ "دفاعي ثقيل".
بينما يغلب الطابع الدفاعي الصرف على أسلوب "لوكاس"، تستخدم "رايتشل"
أسلوباً هجيناً بين الهجوم والدفاع، وهو أكثر خطورة وصعوبة في التطبيق. ومن الناحية التقنية، يعد هذا الأسلوب متفوقاً لمرونته العالية وتأثيره الأكبر في ساحة المعركة، لكنه يتطلب مهارة فائقة لتنفيذه. فالتنقل بين الهجوم والدفاع في لحظة، مع الحفاظ على سلامة الفرقة بأكملها، أمر في غاية الصعوبة.
والسبب الوحيد لقدرة "رايتشل"
على فعل ذلك هو كونها "إرثاً"
حقيقياً لكوكب داخلي.
فمنذ اليوم الذي تمكنت فيه من الوقوف والمشي، جرى صقلها لتكون "الدفاعي الثقيل"
الأمثل لـ "يو إتش إف".
إنها تعيش وتتنفس وتفكر بأسلوب القتال الدفاعي الثقيل بمستوى قد لا يبلغه "لوكاس"
أبداً، إن أراد ذلك أصلاً. لذا، فمستوى التحدي الذي تفرضه شديد للغاية؛
إذ سيتعين على "لوكاس"
أن يثبت أقدامه ويبرز نقاط قوته، آملاً أن ترى "يو إتش إف"
أنها أكثر نفعاً لـ "فرقة ألفا"
من سمات "رايتشل".
أو بعبارة أكثر صراحة: لو مُنحت "رايتشل"
السمات والقدرات ذاتها التي يمتلكها أي عضو في "فرقة ألفا"، لهزمتهم جميعاً في مواجهة فردية بكل سهولة.
ومع أن "إيزابيلا"
تبدو كشيطان طليق في نظر "ثيا"
بسبب خبرتها القتالية الواقعية التي سبقت انضمامها لـ "يو إتش إف"، إلا أن "رايتشل"
تمتلك ذلك بالإضافة إلى عشر سنوات إضافية من التدريب رفيع المستوى الخاص بـ "الإرث".
حتى مع السمات والقدرات الحالية، ستكون المواجهة بين "رايتشل"
و"إيزابيلا"
متقاربة، مع أفضلية طفيفة لـ "إيزابيلا"
لكونها تمثل نقيضاً مباشراً لأسلوب قتال "رايتشل".
لكن، في حال تساوت السمات والقدرات؟
لن تملك "إيزابيلا"
أي فرصة. إذن، ما مستوى الخطر؟ شديد.
س: كم تستغرق معارك الأسلحة عادة؟
على سبيل المثال، المواجهة في النفق حين وثقت "ثيا"
بحواسها النفسية؟ ج: هذا سؤال آخر إجابته هي: الأمر متفاوت للغاية!
تراوحت معارك الأسلحة في "تي إيه إس"
حتى الآن بين دقائق وساعات، كما في كمين اليوم الأول، وأيام كما في هجوم الجبهة الشرقية، وصولاً إلى ثوانٍ أو حتى أجزاء من الثانية.
وبشكل عام، إذا اندلعت معركة واستخدمت "ثيا"
"الاندفاع الحسي"، فستحصل على تعريف دقيق للنطاق الزمني لتلك اللحظة.
يدوم "الاندفاع الحسي"
في مستواه الحالي أقل من ثانية بقليل، وتحديداً 0.95 من الثانية. وهذا يعني أن التسلسل الكامل في الأنفاق الذي ذكرته استغرق أقل من ثانية واحدة بالنسبة للآخرين منذ لحظة تفعيلها للقدرة. تُستخدم بعض الحرية الأدبية في بعض تلك الحالات لتضمين المزيد من ردود أفعال المحيطين بها وما يفعله أعضاء الفرقة الآخرون في تلك اللحظة؛ لذا لا تكن دقيقاً أكثر من اللازم في محاولة حصر تحركات أجزاء الثانية وما شابه.
تذكر أن هذه رواية صُممت للترفيه، لذا أحياناً يجب تمديد الثانية الواحدة بهامش بسيط لتضمين لقطة ممتعة. ومع ذلك، تستغرق معظم معارك الأسلحة بضع دقائق كقاعدة عامة.
س: هل توجد جوائز لفئة "النفسيين"
في نهاية التقييمات مثل بقية الجوائز؟ ج: نعم! لكنها تُقام في مراسم مختلفة تماماً. مراسم أكثر خصوصية عادة ما تحدث بعد يوم أو يومين من انتهاء مراسم التكريم العامة.
غالباً ما يحتاج "النفسيون"
إلى وقت إضافي للتعافي من التقييم، لذا ليس من المستغرب ألا يحضروا التكريم العام.
حسناً، هذا كل شيء بالنسبة لأسئلة اليوم! لم أتمكن من الإجابة عن الكثير منها، لكننا وصلنا بالفعل إلى عدد كلمات جيد بسبب كثرة ثرثرتي في البداية. آمل أن تكونوا قد استمتعتم بجلسة الأسئلة والأجوبة هذه، وأراكم في المرة القادمة! شكراً لدعمكم المستمر!