بدأت رواية REND في العشرين من أيار عام 2020، وانتهى الفصل الخامس في الحادي والعشرين من أيار عام 2023. أقسم أن هذا لم يكن مخططاً له، ولم أدركه إلا الآن. ربما هناك نوع من التزامن الكوني يجري، إن كنت تؤمن بذلك. لقد مر عام تقريباً، منذ منتصف أيار 2022، على بدئي كتابة الروايات بجدية وبنظرة مهنية. في هذه المراجعة، سأناقش المزيد من مصادر إلهام REND وتاريخها وسبب كتابتي بهذا الأسلوب، وسأغوص أعمق مما فعلت في المراجعات السابقة.
سيكون هذا أقرب إلى استعراض للأفكار الخلفية. وسأتحدث، في سياق متصل، عن أسلوبي في الكتابة وتطوره. وأخيراً، سنلقي نظرة على مستقبل REND.
التأثير في القارئ من خلال الشخصية في زمن بعيد، حتى قبل أن يبدأ موقع "رويال رود"
كموقع لترجمة "النحات القمري الأسطوري"، كنت ألتهم الكثير من روايات الويب والروايات الخفيفة والمانجا.
ورغم مضي وقت طويل على ذلك، ظلت القوالب النمطية الشائعة كما هي اليوم؛ بطل خارق، خيال التطور، خيال القوة، وما إلى ذلك. كنت معجباً جداً بها، لا سيما بالأبطال الخارقين، لدرجة أنني لم أجد حرجاً في إتلاف خلايا دماغي بقراءة قصص مترجمة آلياً. (لم يكن هناك مترجمون جادون للإنجليزية حينها). مع مروري على عشرات القصص ذات الأبطال الخارقين، تداخلت جميعها في ذهني حتى كدت لا أتذكر منها شيئاً.
لاحظت أيضاً أنني لم أكن أهتم بالشخصيات. كنت أنتظر فقط أن يستعرض البطل قوته الخارقة ليدهش الجميع، وهو أمر ليس سيئاً، فذلك هو هدف هذا النوع من القصص.
في النهاية، وقعت يداي على "فينلاند ساغا".
لمن لا يعرفها، هي مانجا عن فتى فايكنغ بارع في القتال، بطل خارق بالمعنى الحرفي. لكن القصة تطورت ليصبح البطل مسالماً، وأصبح السرد أكثر فلسفية ودرامية.
أصبت بالضيق كالمتوقع مما اعتبرته حينها تحولاً "باهتاً"
وغير "مثير".
كان ذلك قبل أكثر من عقد، فاعذروا رد فعلي آنذاك. تركت المانجا ونسيتها.
وصل أنمي "فينلاند ساغا"
إلى هذه المرحلة في وقتنا الحالي إن لم أكن مخطئاً. يمكنكم الاطلاع على ردود الفعل حوله؛ كثيرون يكرهونه. لكن جانبه الفلسفي أثر في كثيرين أيضاً. بعد أشهر قليلة، زرت عمي الذي يعيش في منطقة ريفية بلا إنترنت.
كان لدى عمي كتب كثيرة، منها "بيت مرسوم".
تدور القصة حول صبي في عائلة فقيرة تزرع القطن في جنوب الولايات المتحدة خلال الخمسينيات، وكانت في معظمها دراما عن النضوج ومواجهة حقائق الحياة القاسية. كانت بعيدة سنوات ضوئياً عن القصص التي اعتدت عليها. لم يكن هناك بطل خارق، ولا قدرات مذهلة، ولا مخلوقات سحرية، ولا أكشن. كنت أشعر بملل شديد فقرأتها... وأنهيتها، بعد أن جذبتني قوة بناء الشخصيات فيها. فتح ذلك عقلي على فكرة أن الشخصية القوية كتابياً يمكنها قيادة القارئ إلى أي مكان، وسوف يتبعها.
بعد فترة، قرأت "فاغابوند".
إنها مانجا خيالية تاريخية عن مياموتو موساشي، الذي يُعد أفضل ساموراي في التاريخ. مجدداً، أجواء البطل الخارق. مشاهد قتال وفن مذهلان.
ثم سلكت "فاغابوند"
المسار نفسه الذي سلكته "فينلاند ساغا".
لم يعد موساشي يقتل الناس.
صار يزرع الأرض ويتفلسف حول الحياة والموت (يُعتبر فصل الزراعة في "فاغابوند"
من أفضل الفصول في أي مانجا).
لكن بدلاً من الغضب لأن البطل الخارق أصبح "غير مثير"، أدركت أن القصص قد تحمل ما هو أبعد من ذلك إذا اهتم القراء بالشخصيات نفسها، لا بما تفعله.
ارتباط القراء بالشخصية الرئيسية عوضاً عن تقمصها قرأت "فاغابوند"
حوالي عام 2014 (توقفت في 2015).
وبحلول منتصف 2015، كتبت أول رواية ويب لي، "تنين يقضم ذيله".
كان فيها بطل خارق لأنني تأثرت بشدة بروايات الويب والخيال مثل "نيو غيت"
و"أوفرلورد"، لكنني كنت أحاول التركيز على الشخصية أكثر من غيري في هذا النوع.
قبل المضي قدماً، سأوضح أنني ما زلت أستهلك قصص الأبطال الخارقين إذا لم تكن القوة هي الغاية، مثل "موب سايكو"
أو "هيلسينغ".
وهناك بعض القصص ذات البطل الخارق "الخالص"
التي تعجبني.
"موجانغ"
مثال على ذلك؛
مانهوا فنون قتالية بطلها خارق بوضوح، على النقيض من "فاغابوند"
أو "فينلاند ساغا"
اللتين تغيران مسارهما في النهاية. لا أقول إنني أريد كتابة قصة عميقة لمناقشة معنى الحياة أو مواضيع فلسفية أخرى. أريد فقط أن يهتم القراء بالشخصية كإنسان مستقل، وليس كوسيلة للتقمص الذاتي. ليس في الأخير شيء خاطئ.
أعرف أن وصف شيء بأنه "تقمص ذاتي"
صار مصطلحاً انتقاصياً في أيامنا هذه، لكنني أرى الأمر بشكل مختلف. إذا كانت القصة مصممة ليتقمص القراء شخصياتها الرئيسية، ونجحوا في ذلك واستمتعوا، فقد أدى الكاتب عمله على أكمل وجه. موقفي هو أن هناك الكثير من قصص التقمص الذاتي لدرجة أنني أريد استكشاف مسارات أخرى. هناك قصص تقمص ذاتي أفضل بكثير مما يمكنني كتابته. أنا أحاول معرفة ما إذا كان بإمكاني تقديم تجربة مختلفة، وآمل أنني أنجح في هذا المسعى.
استكشاف الشخصيات والمشاعر ربما لاحظتم مَيلي لاختبار أنماطٍ شتى من الشخصيات والمشاعر، كحالة الانهيار التي أصابت إيماني بسبب أصدقائها. تستهويني المشاعر والروابط التي تبنيها مع القارئ. وانطلاقاً من هذا، أؤمن بأن القصة ستظل جزءاً من القارئ للأبد إن وجد رابطاً عاطفياً مع شخصياتها، لا مع المشاهد أو الحبكة. تعد إريند شخصية خصبة للاستكشاف.
ذكرتُ باختصار في مراجعة سابقة أن اختياري لبطولة نسائية في "ريند"
نابعٌ من نظرتي لواقع البطلات في الإعلام، إذ يبدو مستواهن سيئاً. غالباً ما يمتلكن عقدة استعلاء، ويتسمن بالفظاظة والقسوة والتلاعب، ويصعب التعاطف معهن، بل هن منفرات على طول الخط. إريند هي بالضبط هذا كله... لكنها محبوبة بطريقة ما. لا أستطيع تفسير السبب بدقة، ربما تشاركونني آراءكم حول ما يجعل إريند مختلفة في التعليقات؟ تمتد نيتي في بذل الجهد لبناء الشخصيات لتشمل الشخصيات الجانبية وحتى العمل المشتق.
قد يكون "إي إكس دي"
بدأ كمزحة، لكنني جاد تماماً في تطوير الشخصيات والعلاقات فيه عوضاً عن تركه مجرد محتوى سطحي لإرضاء المتابعين. ما السبب؟
سأواصل كتابة "ريند"
مهما بلغت الصعاب وطالت السنوات، لكنني لا أضمن بقاءكم معي. ربما تتغير أذواقكم. ربما تشغلكم الحياة أو العمل. ربما يطرأ طارئ على المواقع؛ الأسباب كثيرة.
لكن ما أتيقن منه هو أنكم ستتذكرون "ريند"
إن دبت الحياة في الشخصيات وتعلقتم بها. بطريقة ما، أنتم من يبعث الحياة في الشخصيات، لا أنا.
اكتساب الثقة في كتابة "ريند"
رغم عزيمتي على اتخاذ مسار مغاير للسائد في كتابة إريند و"ريند"، إلا أنني تذبذبت كثيراً في البداية.
تعلمون أن الكثير من القراء الأوائل أرادوا بطلاً قاتلاً مريضاً نفسياً، فتعجلتُ في الفصل الأول حتى وصلتُ إلى مشهد الأرصفة حيث تحولت إريند إلى مستذئبة عملاقة. فشلتُ في تطوير العالم، والخلفية الدرامية، وإريند، ودين، وفريق الطامحين للبطولة؛ كان يمكن لهذا أن يشغل عشرات الفصول في منتصف الفصل الأول.
ولأن القراء لم يستوعبوا بعد التوجه الذي تريده "ريند"، اضطرت إريند للشرح المستفيض والتصرف بغرابة، مما أضر بالقصة.
كما كتبتُ الكثير من ملاحظات المؤلف، مما قطع انسيابية القراءة.
عانت أجزاء "ريند"
الأولى من مشكلات أخرى كثيرة لعدم ثقتي بالمسار الذي أردتُ انتهاجه. لا أنكر إغراء اتباع السائد ومسايرة التوجهات الرائجة. فالأمر أيسر بكثير، ويحظى بدعم وقبول واسع، وكان بإمكاني تجنب الكثير من السمية لو لم أعاكس التيار. لا يقتصر هذا عليّ أو على كتابة الروايات الإلكترونية، بل يمتد لأشكال صناعة المحتوى كافة. صناع المحتوى يتبعون التوجهات. المشاهدات والإعجابات تأتي حتماً إن قدم المرء محتوى شعبياً.
لا تتعلق المسألة بجلب المشتركين أو القراء فحسب. فالمتابعة الكبيرة تعني المال، كالإعلانات والرعايات. أو بالنسبة للروايات الإلكترونية، الدعم المادي ومبيعات الكتب.
"ريند"
محظوظة؛ فرغم اختلافها عن الروايات الإلكترونية السائدة (وعن معظم القصص عموماً)، إلا أنها تحظى بعدد جيد من المتابعين. لدينا مجتمعنا الصغير هنا.
قد يكون داعمو "ريند"
قلة مقارنة بالروايات الشهيرة، لكنني ممتن جداً لأنهم لا يفرضون شروطاً على القصة. إن كنتم تتابعون الروايات الإلكترونية منذ فترة، فتعلمون مدى تأثير المال على الحبكة. ربما سمعتم عن مشكلات يطالب فيها الداعمون بهذا أو ذاك في مسار القصة. ولأكفّ عن التفكير في الأرقام (المتابعون، التقييمات، المراجعات، إلخ)، توقفتُ عن زيارة لوحة تحكم المواقع في الأشهر الأخيرة. حفظتُ صفحة المسودات وما شابه، كي لا أضطر لاستخدام اللوحة أبداً.
قد يبدو هذا متطرفاً، لكنني أريد التحرر من سطوة الأرقام والحفاظ على صحتي النفسية. أعرف العديد من الكتاب (بعضهم أصدقائي على ديسكورد) طاردوا الأرقام فاحترقوا مهنياً، وانتهى بهم الأمر بترك قصصهم. آخر ما أتمناه هو أن أكره كتابتي.
لكن إن ركزتُ على "ريند"، فالهدف واضح ومنزه عن المشتتات.
آمل ألا أكون واهماً حين أظن أن كتابتي تحسنت في الأشهر القليلة الماضية. أكتب الآن بسرعة تفوق بداياتي، لكنني أبذل جهداً أكبر في الكتابة وتنقيح الفصول قبل النشر، فيتوازن الأمر في السرعة. قد أكتب أربعة آلاف كلمة، ثم أحررها لتصبح فصلاً من ثلاثة آلاف عند النشر. في الروايات الإلكترونية، الكمّ بحد ذاته ميزة. بل هو المفضل. إن بحثتم في المنتديات، ستجدون كبار الكتاب يوصون بالكم كأفضل استراتيجية عمل.
ناهيك عن أن المواقع مصممة لتشجيع نشر الفصول بكثافة لزيادة الظهور. لكن تفكيري هو أن القراء يأتون ويذهبون.
لستُ متأكداً كم من القراء الذين رافقوا "ريند"
منذ الفصل الأول لا يزالون هنا. في نهاية المطاف، الشخص الوحيد الذي سيبقى مع القصة حتماً هو أنا.
وسأكون أنا من يشعر بالندم إن تعجلتُ في "ريند"
دون أن أكون راضياً عنها.
أريد كتابة "ريند"
بأفضل ما يمكنني في ظل وقت الفراغ المحدود بين جداولي المزدحمة. لكن الوقت ليس التحدي الوحيد.
فأسلوبي في الكتابة يعيق أيضاً إخراج "ريند"
بأفضل صورة ممكنة. ما الذي أعنيه بذلك؟
أنا كاتبٌ ارتجاليّ. حسناً، ما معنى أن تكون كاتباً ارتجاليّاً؟ هو الكاتب الذي لا يعتمد مخططاً مسبقاً، بخلاف الكاتب المخطِّط. الأمر ليس أبيض وأسود، بل هو طيف واسع. فبعضهم يفرط في التخطيط، وآخرون يكتفون به في أجزاء معينة من القصة، وهكذا. ثمة مسميات أخرى للكاتب الارتجالي، مثل كاتب الاكتشاف أو كاتب الحدائق، ولعل المصطلح الأدق هو الكتابة الحدسية. ومن أشهر هؤلاء ستيفن كينغ ونيل غايمان.
إن معرفة أسلوبي في الكتابة ستضع الكثير من أحداث القصة في سياقها الصحيح. وأضيف أن كونك كاتباً ارتجاليّاً أو مخطِّطاً ليس خياراً، بل هو طبيعة متأصلة في كيفية نسج المرء لقصته. جورج ر. ر.
مارتن كاتب ارتجالي، فقد بدأ رواية "صراع العروش"
حين خطرت له جملة عن ذئاب ضارية وسط ثلوج الصيف، ثم راح يبتكر أسباباً لزحف الشتاء في عزّ الصيف.
فكّر في "إريند"
وفي خطّ أحداث "طلاب الأخوية"
الذي وُلد لمجرد تعليق عابر قال فيه أحدهم: "رحلة برية!"، فقلتُ في نفسي: لِمَ لا؟
ولنحوّل هذا إلى مسار قصصيّ متكامل بدلاً من الانتقال إلى لاس فيغاس. ومثال آخر هو ملهِم مارتن نفسه، ج. ر. ر. تولكين. تكشف رسائل تولكين أنه لم يكن يعلم ما سيؤول إليه حال شخصياته؛ فعندما التقى فرودو بأراغورن، لم يكن تولكين يملك أدنى فكرة عما سيكون عليه دور أراغورن لاحقاً. قد تظن أن تولكين مخطِّط لأنه بنى عالماً شاسعاً ومعقداً غنيّاً بالتفاصيل، لكن التعقيد ليس مقياساً للتصنيف.
فالكتّاب الارتجاليون هم الأقدر على بناء عوالم مترامية الأطراف، كما نرى مع إيشيرو أودا، مؤلف "ون بيس".
لقد ذكر أودا أن لديه خطة لنهاية "ون بيس"
(وأنا أيضاً خططت لنهاية "ريند"
منذ الفصل الأول)، لكن الكثير من كتابته قائم على الارتجال.
خير مثال على ذلك "السوبرنوفا"
وترافالغار لاو، فقد خُلقا قبل يوم واحد من كتابة الفصل الذي ظهرا فيه. لم يكن مفترضاً أن يكونا شخصيتين مهمتين، وظن أودا أنهما سيختفيان من السرد سريعاً. واعترف لاحقاً بمفاجأته من استمرار لاو كشخصية جوهرية.
هذا هو حال "دين"
تماماً؛ كان من المفترض أن تكون شخصية ثانوية عابرة، فانظر إليها الآن. والأمر ذاته ينطبق على الطفيليات؛ كان يُفترض أن تظهر مرة واحدة في الفصل الثالث، لكنها صارت الآن محورية في الحبكة. يواجه كتّاب الروايات المسلسلة الارتجاليون تحدياً كبيراً: لا يمكننا مراجعة أعمالنا. لا أستطيع تعديل الفصول السابقة سوى بالتصحيح اللغوي أو تغييرات طفيفة. لا يمكنني حذف فصول كاملة أو دمج مسارات قصصية، لأن التغيير في الفصول السابقة سيؤثر على المستقبل، وسيشعر القراء الحاليون بالارتباك من التغييرات المفاجئة والجذرية.
حقيقة طريفة: غيّر تولكين رأيه كثيراً في جوانب مهمة من الحبكة.
ففي النسخة الأصلية من "الهوبيت"، كان الخاتم شيئاً عادياً، وكان غولوم مسالماً ومستعداً لمنح الخاتم لـ بيلبو.
لكن عندما كتب تولكين تاريخ الخاتم في "السيلماريلليون"، حوّله إلى الخاتم الأوحد الذي نعرفه الآن، المليء بالشر والفساد.
واضطر حينها لتغيير أجزاء من "الهوبيت"، مع العلم أنها كانت قد نُشرت بالفعل، فقام محرره بتغيير النسخ اللاحقة.
يمكنني تقنياً إجراء تعديلات وتغييرات بأثر رجعي الآن، لكن الأمر سيكون فوضوياً جداً ويستغرق وقتاً طويلاً.
وتتضح هذه المشكلة في "هنتر x هنتر"؛
لا يوجد تأكيد رسمي، لكنني أظن أن توغاشي كاتب ارتجالي، بناءً على مقابلاته التي ذكر فيها أنه يترك الشخصيات تكتب نفسها، وهي عقلية الكاتب الارتجالي.
على أي حال، هل تساءلت يوماً لِمَ لا يعرف كيلوا شيئاً عن "النين"؟
لمن لا يعرف "هنتر x هنتر"، لم يُكشف عن نظام السحر الخاص به إلا في الفصل الثالث (أو الثاني، بحسب تقسيم الفصول).
كيلوا شخصية كان يجب أن تدرك هذا النظام منذ البداية.
بالطبع، ثمة تفسيرات كثيرة، تماماً كقصة "النسور إلى موردور".
بالنسبة لي، الأرجح أن توغاشي امتلك أفكاراً عن "النين"
منذ البداية لكنه لم يبلورها إلا في الفصل الثالث.
يشبه هذا عدم ثبات معالم "أدامبراي"
و"كوربرينغ"
لأنني أغير رأيي بشأنهما باستمرار.
عندما أستقر في النهاية على مفاهيم "ريند"، لن أستطيع العودة وتطبيق التغييرات بأثر رجعي، تماماً كما لا يستطيع توغاشي الآن معالجة جهل كيلوا السابق.
معلومة شيقة: أراد تولكين إجراء الكثير من التغييرات بأثر رجعي، حتى إنه بدأ كتابة نسخة جديدة من "الهوبيت"، لكنهم منعوه لأن تغيير الأشياء أصبح معقداً للغاية.
أما أنا، فهناك الكثير مما أرغب في مراجعته أو تعديله.
مثال بسيط هو "يودورا"؛
ظهرت في الفصل الرابع فقط، لكن كان سيكون أفضل لو وُجدت تلميحات عنها في الفصل الأول، لأنها مرتبطة بأم إريند. وهناك تغيير جوهري أرغب في إجرائه (لكنني لا أستطيع) وهو صقل عملية اختطاف إريند في الفصل الأول. مراجعة ذلك الجزء ستؤدي إلى تبعات متسلسلة تؤثر على القصة بأكملها، لذا لا يمكنني الاقتراب منه. في رأيي، لا يمكن الوصول إلى الإمكانات الحقيقية لعمل الكاتب الارتجالي إلا بعد كتابة القصة بالكامل، ثم النظر إلى الوراء لمراجعتها وصقلها، مستفيداً من الدروس المستفادة خلال الرحلة.
أشعر وكأنني أقدم لك كتلة مشكّلة تقريبياً، وما زلت لم أستقر بعد على نحت شكلها النهائي. إنه لأمر محبط ألا أستطيع منحك قصة أفضل بسبب أسلوبي في الكتابة. هناك تحديان آخران في الكتابة أود مناقشتهما.
الوقت واضطراب نقص الانتباه. ذكرت مراراً في ملاحظات المؤلف والتعليقات أنني كاتب بطيء، وسأشرح السبب الآن. لا أستطيع التركيز على الكتابة أو العمل لأكثر من خمس أو عشر دقائق، إذ أضطر للتوقف بضع دقائق لأفعل شيئاً آخر، أو أقرأ بضع صفحات من كتاب، أو أشاهد مقطعاً مصوراً، أو أتجول قليلاً.
أعاني أيضاً من "وضعية الانتظار"، وهي حالة نفسية يعجز فيها المرء عن إنجاز أي شيء لكونه مشتتاً بانتظار موعد قادم.
لو كان لدي اجتماع بعد ساعة مثلاً، فلن أستطيع التركيز في الكتابة أثناء انتظاره. لم أشخِّص حالتي طبياً، لكني أظن أنني مصاب باضطراب نقص الانتباه لدى البالغين، ووضعية الانتظار عرض شائع لهذا الاضطراب. ربما يتسرب هذا إلى كتاباتي أيضاً، إذ يمكنكم ملاحظة تدفق أفكار الشخصيات وهي تتشعب في اتجاهات مختلفة. هناك أمر آخر، وهو أنني أصبحت أكثر انشغالاً في الأشهر القليلة الماضية.
لكن لنعد إلى العام الماضي أولاً.
منذ مايو 2020، كنت أكتب "ريند"
بانتظام بينما أعمل بدوام كامل.
وبحلول مايو 2022، قررت القفز في المجهول ومحاولة بدء "مهنة فعلية"
ككاتب. تركت عملي بدوام كامل وبحثت عن عمل جزئي لأحصل على وقت أطول للكتابة.
في ذلك الوقت بدأت أيضاً "إكس دي"
و"جيتينج هارد"، مع خطة لإحياء روايتي الأولى على الإنترنت، وهو ما أفعله الآن.
سأقوم أيضاً بتحرير الكتب، إن أتيحت الفرصة. كان الوقت ضرورياً، لذا ضحيت بعملي بدوام كامل بتردد شديد. أظن أن بقية عام 2022 سارت على ما يرام رغم بعض العقبات. كان دعم الداعمين حيوياً؛ فأنا أعيش في الفلبين، ومئات الدولارات شهرياً تحدث فرقاً كبيراً. نجحت في الحصول على عمل جزئي أيضاً. أنا أعزب، لذا نفقاتي أقل بكثير، ولدي بعض المدخرات التي تسندني لأشهر عديدة. مع دخول عام 2023، انتقلت لعمل جزئي آخر.
إنه أكثر تطلباً ويؤثر على جدول كتابتي، لكنه يوفر دخلاً أعلى من أجل الأمان المالي.
لست كاتباً كبيراً على باتريون يجني آلاف الدولارات شهرياً، ولا أملك كتباً منشورة، لذا عليّ تدبير أموري بما تيسر كي تستمر "ريند".
أشرح هذا لأكون صريحاً بشأن التحديات التي أواجهها في الكتابة، ولأؤكد لكم التزامي بمواصلة "ريند"
مهما حدث.
ابقوا معنا.
يمكنكم مساعدة "ريند"
على الاستمرار بمجرد البقاء، فهذا في حد ذاته دعم هائل. كما قلت، القراء يأتون ويذهبون.
سأتفهم إن توقف البعض عن متابعة "ريند"
بسبب جدولها المتقلب. كقارئ، توقفت عن متابعة قصص كثيرة في الماضي بسبب بطء التحديث. لكنني سأقدر من يبقون، فهذا كل ما أطلبه. لا يتعلق الأمر بالمال. لو كان المال هو الغاية، لبقيت في عملي بدوام كامل، وبنيت مسيرتي المهنية، وما كلفت نفسي عناء الكتابة.
الغاية هي استمرار "ريند"
وقصصي الأخرى. لن أتخلى عن إريند، ودين، وبقية الشخصيات.
للداعمين الذين يدعمون "ريند"
مادياً، شكراً جزيلاً لكم. إنه يساعد كثيراً. لقد اشتركت في بعض أدوات التحرير المميزة بمساعدتكم لتحسين كتابتي.
بدلاً من وضع جداول زمنية لا أستطيع الالتزام بها، سأتنقل بين قصصي الأربع، وستصدر بهذا الترتيب والكمية: فصلان من "ريند"، ثم فصل من "إكس دي"، ثم أربعة من "جي إتش"، ثم فصل من "أدجيت".
أصدرت فصلاً رئيسياً واحداً من "ريند"، لذا لا يزال عليّ إصدار فصل رئيسي آخر وفصل جانبي.
سيساعدني دمج فصول "ريند"
في توفير الوقت اللازم للدخول في "أجواء الكتابة".
ستعتمد سرعة إنجازي للدورة على التزاماتي في الحياة الواقعية. قد تظنون أن الحفاظ على أربع قصص عبء جنوني. أنتم محقون. إنه كذلك. لكني لا أشعر بالعبء أو الاحتراق لأن الشغف موجود.
لو حولت الكتابة إلى "عمل فعلي"، لاحترقت، ولن ينفعني ذلك ولا القراء.
التنقل بين القصص يساعدني أيضاً في حالتي، لست متأكداً إن كان اضطراب نقص الانتباه، لأنني لن أكون مضطراً للتركيز على قصة واحدة.
تحويل REND إلى كتاب نبعت هذه الفكرة من نقاش دار في خادم ديسكورد الخاص بنا. كان أحدهم يحاول تدريب ذكاء اصطناعي ليتقمص شخصية إيريند. بالطبع، لم ينجح الأمر؛ فحجم العينة كان أصغر من أن يكفي. لكن أحدهم قال مازحاً إن ذكاءً اصطناعياً بشخصية إيريند قد يكون ممكناً لو وجد مليون قارئ لـ REND لتدريبه. وهكذا فكرت، هل لدى REND فرصة للوصول إلى الجمهور العريض؟ طوال هذا الوقت، تختبئ REND في زاويتها الصغيرة على موقعي رويال رود وسكريبل هاب.
لا أعلن عنها، ولا أنشر في المنتديات، ولا أتبادل المراجعات، ولا أتواصل مع مؤلفين آخرين لطلب الدعم. لا شيء على الإطلاق. تكتفي REND بانتظار أن يعثر عليها القراء. الدعاية الوحيدة التي تحصل عليها هي توصيات القراء لبعضهم البعض. لكن بعد تفكير أعمق، أؤمن أن لدى REND فرصة لاختراق النطاق العام، ولو كانت ضئيلة.
إذا كان "سحر"
إيريند الغامض قد نجح داخل تلك المواقع، فقد ينجح خارجها أيضاً. ما رأيكم؟ الهدف الذي وضعته لنفسي، وآمل إنجازه خلال عامين، هو نشر المجلد الأول من REND. لا يعني هذا مجرد تجميع فصول REND وتحويلها إلى كتاب إلكتروني، ثم ها قد انتهينا. أخطط لتحرير ومراجعة الفصل الأول وجزء من الفصل الثاني بالكامل لأصيغ منهما المجلد الأول. سيشمل ذلك الكثير من إعادة الترتيب والتغييرات وإضافة فصول جديدة.
أريد أولاً تطوير فريق "الطامحين للبطولة".
كما أريد التمهيد لشخصية دين لأهميتها في أحداث القصة لاحقاً. بالكاد تمكنت إيريند من اختبار ذاتها الجديدة في الفصل الأول. بوسعي أيضاً إصلاح التناقضات وما شابه. أريد إخراج REND في أفضل صورة ممكنة، ومعالجة نقاط الضعف المتأصلة في الكتابة الارتجالية. سأحوّل الكتلة الخام إلى تمثال مصقول. سأستعين بعدها بمحررين محترفين -نعم، جمع- لتنقيح المجلد الأول. سيكلفني هذا الكثير، وقد بدأت في ادخار المال لأجله.
أو ربما أطلق حملة تمويل جماعي بعد عامين وأطرح الكتاب على نطاق واسع بدلاً من حصره في كيندل أمازون. عدم النشر عبر كيندل يعني مبيعات أقل، لكنني لن أضطر لحذف REND من مواقعها الحالية، وهذا أقل ما أقدمه شكراً لكم، أيها القراء. أما المجلد الأول نفسه، فسيجد طريقه للإبحار عبر البحار (غمزة، غمزة) حتى يتمكن حتى من لا يستطيع شراءه من قراءته. لكن لماذا أفعل هذا؟ لماذا أبذل جهداً هائلاً لتحويل REND إلى كتاب؟
ولماذا لا أكتفي بالتجميع والنشر؟ لأن REND تستحق أن تظهر بكل إمكاناتها. ستتفقون معي على أنه لمن المؤسف ترك إيريند وREND على حالهما. ما رأيكم؟
أليس ممتعاً لو "أصابت"
إيريند عدداً أكبر بكثير من الناس؟ لمن يرغب في المساعدة في إنجاز المجلد الأول، لا تترددوا في التواصل معي هنا أو عبر ديسكورد. المهمة تقتصر في الغالب على إعادة قراءة الفصل الأول وأجزاء من الثاني، وتقديم ملاحظات حول التغييرات والإصلاحات الممكنة، ثم العصف الذهني للأفكار. لا أملك ما أقدمه في المقابل سوى نسخة من المجلد الأول حين يكتمل.
على أية حال، هذا كل ما لدي في مراجعة المؤلف هذه. سيصدر الفصل الأول من القوس السادس بعد يومين. سأجرب بنية قصصية مختلفة عن المعتاد. سيكون هناك قتال، لكنه سيكون أقصر. سنركز على الحبكة وبناء المزيد من عالم القصة. ستكون إيريند أيضاً مبادرة في القوس السادس بدلاً من ردود أفعالها المعتادة.