انتهينا أخيراً من الفصل الثالث بعد ستة أشهر! لنبارك جميعاً لأنفسنا، أنا لإنجازه والالتزام بجدول نشر فصلين أسبوعياً، وأنتم لتواجدكم طوال هذا الفصل الذي أعلم أنه شهد الكثير من التقلبات والصعود والهبوط. جزيل الشكر لكل القراء الذين رافقوا القصة والتصقوا بها. حان وقت نظرة المؤلف الاسترجاعية الآن. تنبيه مسبق بأن هذه المقالة ستكون طويلة جداً، لكني أدرك أن بعض الناس يستمتعون بقراءة هذا النوع من الأشياء.
لا يقتصر هذا الأمر على مشاركة معلومات حول القصة والعمليات الخلفية وما شابه معكم أنتم القراء فحسب. بل يتعلق أيضاً بقدرتي على توحيد أفكاري وما تعلمته لكي نتمكن من تحسين رواية ريند في المستقبل. أتساءل كم عدد الأشخاص الذين ضغطوا على هذا الرابط ظناً منهم أنه إعلان اعتزال أو ما شابه. إنه لأمر مضحك أن النظرة الاسترجاعية الأخيرة التي قدمناها حظت بمشاهدات أكثر بكثير من الفصول الأخرى لمجرد أن غير القراء كانوا فضوليين بشأنها، مفترضين على الأرجح أنها تتعلق بمؤلف يترك الكتابة.
على أي حال، كان كتابة هذا الفصل تحدياً حقيقياً، لكن المهم هو أننا انتهينا من جزء "المقدمة"
من رواية ريند.
الفصول من الأول إلى الثالث (مجرد مقدمة) — ربما سمع الكثير منكم عن أنواع مخطط حبكات القصص، خاصة أولئك الذين يكتبون قصصهم الخاصة أيضاً. إنها في جوهرها قوالب لصنع هيكل القصة. حتى لو لم تسمعوا عنها قط، فأنا متأكد من أنكم واجهتم طرقاً مشابهة نوعاً ما لكيفية بدء القصص التي تحتوي على قوى. أخبروني إن كان هذا يبدأ مألوفاً: نبدأ والشخصية الرئيسية تعيش حياتها العادية؛ يحدث شيء غريب يقلب حياتها العادية رأس على عقب (العالم يزعج البطل بشكل أساسي)؛
تلتقي الشخصية الرئيسية بشخص أو شيء يمكنه تعليمها، وتعليم القراء أيضاً، عن العالم الجديد (الانضمام إلى منظمة، أو مرشد، أو نظام، أو عنصر سحري، أو كتاب، أو نبوءة، وما إلى ذلك)؛ نتعلم ونمارس القوى وما شابه ذلك؛ وبعد ذلك نبدأ المغامرات أو المهام. يحدث هذا عادة خلال الفصول أو الحلقات الأولى من القصة لتأسيس كل شيء في وقت مبكر. تتبع رواية ريند ذلك أيضاً بطريقة ما. ومع ذلك، وبدلاً من أن تكون مجرد جزء صغير في البداية، امتدت المقدمة على مدى ثلاثة فصول وأكثر من عام من الكتابة.
(بدأت هذه القصة في العشرين من أيار لعام ألفين وعشرين). تخيلوا تكثيف الفصول من الأول إلى الثالث بشكل كبير، ويمكن أن تشكل في جوهرها جزء المقدمة من الكتاب. لقد مررنا بستة عشر يوماً فقط داخل أحداث القصة! هذا لكي نحصل نحن (وخاصة أنا بصفتي الكاتب) على أساس متين لشخصية إريند يمكننا بناء شخصيتها انطلاقاً منه.
البناء من الصفر — معظم الشخصيات المضطربة نفسياً التي نراها في القصص تكون "مبنية"
بالفعل عندما يتم تقديمها. ويرجع ذلك عادة إلى كونها الخصوم وليست الشخصيات الرئيسية، لذلك يجب أن تكون بمستوى زعماء نهاية اللعبة عندما تظهر. بغض النظر عن بعض الذكريات الماضية النادرة ولمزات المعلومات، فإننا عادة لا نرى هذه الشخصيات من فترة ما قبل رحلتها لتصبح الخصم.
على جانب البطل أو الشخصية الرئيسية، لدينا بالفعل "مضطربون نفسياً"
يبدأون من الصفر بمعحى ما، لكن معظمهم ليسوا مضطربين نفسياً حقيقيين. أنا أشير إلى القصص التي تحتوي على قتلة محترفين أو مضطربين يسعون للانتقام لأنهم تعرضوا للخيانة أو الإهانة أو القمع أو التنمر — أنتم تعرفون تلك الأنواع من القصص، فحبكات الانتقام شائعة جداً في الوقت الحالي. القصص التي توجد فيها شخصيات رئيسية مضطربة نفسياً حقاً نادرة للغاية.
والأدرى هو العثور على قصص تستكشف تطور شخصية الأبطال المضطربين نفسياً، وهم يندمجون في المجتمع في البداية، ويعيشون حياة "عادية"، ثم يتحولون تدريجياً.
لماذا يحدث ذلك؟ هذه هي الأسباب التي توصلت إليها: أولاً، من الصعب كتابة القوس الشخصي لمضطرب نفسياً؛
ثانياً، سيجعلهم ذلك يبدون أقل تهديداً أو ترويعاً إذا رأاهم القراء وهم يتصرفون بشكل "عادي"؛
ثالثاً، لن يتمكن معظم القراء من التعاطف مع قوس شخصيتهم أو فهمه، أو حتى تقديرها على أي حال. كان بإمكاننا بدء رواية ريند في وقت متأخر جداً من المستقبل عندما تكون إريند بالفعل العقل المدبر لمنظمة ما أو ما شابه — لست متأكدًا مما سيكون عليه مستقبلها. لكان الأمر أكثر روعة بهذه الطريقة. ومع ذلك، لم أفعل ذلك. لأسباب منها أنني لست واثقاً من كتابة إريند لتكون شخصية عظيمة بالقدر الذي أريده لها في المستقبل.
المفتاح لذلك هو مرافقَتُها في رحلتها. أنا أؤمن، وأتمنى أن يكون ذلك صحيحاً، أنه إذا بنيت إريند من الصفر، فسوف نحصل على شخصية أفضل بكثير إلى ما لا نهاية. حتى لو استغرق الأمر سنوات من الكتابة، فأنا أعلم أنه سيكون يستحق العناء في المستقبل. يرتبط هذا أيضاً بما قلته في النظرة الاسترجاعية السابقة حول البدء بصغير. بالحديث عن مستقبل هذه القصة، دعونا نناقش الاكتشافات الجديدة التي توصلنا إليها بشأن كائنات الكوربرينغ.
كشف أسرار الكوربرينغز — مع اقتراب هذا القوس من نهايته، حصلنا على معلومتين جديدتين عن الكوربرينغز. الأولى هي أنهم ليسوا منظمة الأبطال المعتادة التي نراها في القصص — مثل فرقة العدالة أو المنتقمون — بل إنهم يتحكمون بأجزاء من العالم عبر وسائل خفية. لن أتعمق في مناقشة هذا الآن. ويكفي أن نقول إن هذا الترتيب ليس مجرد إعادة تصور لمفهوم منظمة الأبطال المعتاد، بل هو أيضاً تمرين تفكيري حول شكل العالم إذا كان الأبطال الذين يهتمون حقاً بإنقاذه هم من يديرونه من الظلال.
بعض الكوربرينغز — وربما معظمهم — لا يفكرون بشكل طبيعي، لكنهم يريدون حقاً إنقاذ العالم. أنا متحمس لاستكشاف هذا المفهوم بينما نمضي قدماً. المعلومة الثانية هي أن هناك عوالم وأبعاداً لا حصر لها هناك. يساعد الكوربرينغز هذه العوالم الأخرى في صد الأدومبراي. وإذا تعذر الفوز، فإنهم يأخذون النواة الأم لذلك العالم ويتخلون عنه. سأركز على هذه المعلومة الثانية. كانت لدي أفكار كثيرة لريند قبل أن أستقر على إيريند.
أحد الأفكار المبكرة لريند كان تدور في عالم مختلف مع مجيء الكوربرينغز من هذا العالم إلى هناك حصاد النواة الأم. إلهامي الأساسي لهذا هو سجلات نارنيا. ربما أنتم على دراية بكتابها الثاني: الأسد والساحرة وخزانة الملابس. قصة الكتاب الثاني هي مجموعة من الأطفال يتم استدعاؤهم إلى عالم آخر بواسطة مَلِك ثم يخوضون مغامرات ويقاتلون لإنقاذه.
مهلاً، قد تكون واحدة من أبكر قصص الإيسيكاي التي تحمل نفس "التركيبة"
الخاصة بقصصنا الحديثة الآن. لكنه كان الكتاب الأول، ابن أخي الساحر، هو ما جذب اهتمامي أكثر. إنه يحتوي على مكان يضم بوابات عديدة جداً تؤدي إلى عوالم أخرى، بما في ذلك عالمنا. هذه العوالم تختلف عن بعضها البعض كثيراً، بل ويمكنك رؤية عوالم جديدة توجَد أو عوالم على وشك الانتهاء — الشخصيات الرئيسية زارت عالماً يحتضر ونارنيا، وهو عالم جديد. ألا ترون الأفكار الأنيقة في هذا الكتاب القديم؟
بالنظر إلى أن هذا نُشر طوال الطريق في عام ألف وتسعمائة وخمسة وخمسين، يمكنك في الواقع القول إن صعود الإيسيكاي الذي نحصل عليه الآن هو مجرد عودة وليس شيئاً جديداً. لقد حصل الناس في ذلك الوقت على إيسيكاي الخاص بهم أيضاً! إلى جانب نارنيا، استلهمت أيضاً من ديون — على الرغم من أنني لن أخبر بالطريقة لأن ذلك سيحرق بعض الأمور. من الأعمال الحديثة، إلهامي هو وورلد تريغر. أنا متأكد من أن الكثير منكم ممن قرأ أو شاهد وورلد تريغر يمكنهم رصد بعض المفاهيم هنا.
لكن حقاً، معظمها مستوحى من سجلات نارنيا بالإضافة إلى عناصر الخيال العلمي وأفكار مؤسسة إس سي بي. ماذا يعني هذا الترتيب للعوالم المختلفة لمستقبل ريند؟
عمر ريند — أنا متأكد من أنكم قرأتم أطنانًا من الروايات الشبكية أو المانغا الأخرى، وأنا متأكد أيضاً من أن العديد منها مستمر لفترة طويلة، وربما يستمر بعضها لعدة سنوات حتى الآن. الروايات الشبكية، وخاصة تلك التي كتبها مؤلفون هواة مثلي، لا تحتوي عادةً على هذا القدر من التخطيط للمستقبل. في أغلب الأحيان، ستصل إلى نهايتها الطبيعية — دعنا نقول إنهم يهزمون سيّد الظلام أو يصلون إلى ذروة الاستصلاح — ولكن بسبب الطلب من القراء، سيستمر المؤلف، مثل صنع مستوى ذروة استصلاح جديد على سبيل المثال، أو كما في حالة ناروتو، إنهم يقاتلون ملوك فضائيين الآن (لم أعد أتابعها).
على أي حال، أظن أنه واضح ما أصل إليه هنا. مع هذا الترتيب للعوالم المتعددة، لن نواجه تلك المشكلة. لن تواجهنا أي مشاكل مع قياس المستويات والقفزات المفاجئة لأن لدينا الترتيب لقصة طويلة جداً.
يمكننا تقنياً بدء قصة "جديدة تماماً"
مع إيريند في عالم آخر، ويمكن أن يكون ذلك سلسلة كاملة بحد ذاتها. أخطط أيضاً لكتابة قصص أخرى — على سبيل المثال، قصة مغامرة خيالية سائدة — ومن السهل وضعها في العوالم الأخرى المرتَبِطة ارتباطاً واهياً بهذا العالم. مع ذلك، لدينا نظرة تقريبية لمستقبل القصة، وانتهينا من المقدمة أيضاً. لننتقل إلى تحديات كتابة هذا القوس قبل مناقشة سبب كتابتي للقوس الثالث. لكان الأمر جابراً مع القوس الأول والثاني كمقدمة.
بالإضافة إلى ذلك، فإن هذا القوس يختلف تماماً عن القوسين الآخرين.
تحديات كتابة القوس الثالث — يمكن تسمية هذا أيضاً بتحديات كتابة رواية شبكية ذات حبكات مختلفة وفصول متعددة وجهات النظر لشخصيات جانبية. الروايات الشبكية ليست وسيلة جيدة لذلك بسبب الإصدار المجدول. مع فصلين أو فصل واحد في الأسبوع، يستغرق التقدم في حبكة معينة بعض الوقت نظراً لضرورة منح الوقت لكل منها. ولهذا السبب فإن القصص الخطية ذات الخيط الواحد مثل تطور القوة (رفع المستوى، الاستصلاح، تلك الأنواع من الأمور) هي نوع الروايات الشبكية السائد.
من السهل الحفاظ عليها وإبقاء القراء مهتمين طوال الوقت حتى مع الإصدارات المتقطعة. علاوة على ذلك، من المرجح ألا يقدر القراء أو حتى يتذكروا شيئاً حدث قبل عدة فصول — وربما نُشر قبل شهر أو شهرين — في هذه الحبكة أو تلك. مشكلة أخرى هي استقبال الشخصيات الجانبية وخيوط قصصها المصاحبة. سيحب الناس بعضها ويكرهون البعض الآخر. أعلم أن الكثير منكم لم يعجبهم ترتيب القوس الثالث. أنا معكم في ذلك، فأنا شخصياً لا أحب القصص المعقدة ذات الإصدار المتقطع.
لكنني سأقرأها بعد أن تنتهي بالفعل (المزيد عن هذا لاحقاً). بالنظر إلى هذه المشاكل، لماذا استمررت في الأمر على أي حال؟ باختصار، فعلت ذلك لأجرب أشياء كثيرة، أحدها هو كيف يتواصل القراء مع الشخصيات المختلّة نفسياً في الروايات الشبكية. للحصول على فهم أفضل لذلك، أظن أنه يجب علينا إعادة زيارة موضوع معين.
مشاكل كتابة شخصية رئيسية مريضة نفسياً في رواية شبكية – لا أعني بالمعمشاكل التحديات الفعلية في الكتابة، بل ردود فعل القراء تجاه هذه الشخصيات. ناقشت بعض هذا في المراجعة السابقة وأيضاً مع القراء في قسم التعليقات لبعض الفصول، لذا ربما يعرف بعضكم هذا بالفعل. سأتعمق أكثر هذه المرة. يتوقع قراء الروايات الشبكية نمطاً معيناً للشخصية الرئيسية المضطربة نفسياً. تتبادر إلى ذهن أغلبية القراء قصص الانتقام المليئة بالدمار والقتل عندما يتحدثون عن شخصيات رئيسية مريضة نفسياً.
ومع ذلك، فإن معظم تلك الشخصيات ليست مريضة حقاً. أولاً، كانوا أشخاصاً عاديين أو أذكياء قبل أن يتعرضوا للخيانة (أو أي تمهيد آخر للانتقام)، ثم يتحولون إلى مهووسين بالقتل بعد ذلك. لا يتغير المرضى الحقيقيون هكذا، ولا يمكنهم ذلك.
نظراً لهذا التوقع السائد لما يجب أن يكون عليه "المرضى نفسياً"
في الروايات الشبكية، واجهت رواية ريندالكثير من ردود الفعل السلبية – ولا تزال تفعل، لكنها أصبحت أقل بكثير لدرجة تجعلها محتملة، لحسن الحظ.
في البداية، لم أستخدم مصطلح مريض نفسياً على الإطلاق لأني لم أرد أن أتقيد بتعريف "منهجي"
للمرض، وفضلت ترك شخصية إريند تنمو بمفردها بدلاً من وضع علامات في قائمة تحقق.
وفي القصة، لا تشير إريند نفسها إلى المرضى عندما تتحدث عن "جنسها".
المشكلة هي أن الكثيرين لم يفهموا أن ريند تضم شخصية رئيسية مريضة، وتفاعلوا بسلبية. أعتقد أنه لا يزال بإمكانكم رؤية بعض التعليقات في الفصول الأولى وربما بعض المراجعات القاسية التي لم يحذفها المشرفون (أجعل من قاعدتي عدم الإبلاغ حتى عن أغبى المراجعات؛ لقد تذمرت بشأن إحداها لكني حذفت ملاحظات المؤلف بعد حوالي أسبوع). يعود بعض الذنب إلي في البداية لأنني كنت لا أزال أتحسس طريقي في كيفية كتابة إريند.
كنت لا أزال أتعلّم كيف أتعامل مع الأمر، لذا تضمن ذلك مونولوجات تأملية ذاتية غريبة لا يقوم بها المرضى الحقيقيون. لذا، عدلت أجزاء من القوس الأول ووضعت صراحة كلمة مريض نفسياً في الملخص (رغم أنني لم أكن أرغب في ذلك حقاً) لتجنب الارتباك. وحينها جاء القراء الذين يبحثون خصيصاً عن روايات شبكية تتمحور حول المرضى. مما أدى بعد ذلك إلى موجة جديدة تماماً من ردود الفعل السلبية لأنهم كانوا يبحثون في الواقع عن قصص انتقام مع قتلة سيكوباتيين وليس عن شخصية رئيسية مريضة نفسياً حقاً.
لقد تجاوزت كل ذلك، كما يعرف القراء القدامى، واصلت الكتابة فقط. في النهاية، قدر بعض أولئك القراء تصويري للمرض، وغلّرو وجهات نظرهم، وبقوا مع ريند، وأنا ممتن لذلك. تحدٍ آخر يظهر عندما تقوم إريند بأفعال سيكوباتية بالفعل. لنناقش أولاً كيف تتعامل الروايات الشبكية المعتادة مع الأخلاق عندما يتعلق الأمر بشخصيات رئيسية مريضة. كلما فعلت الشخصية أموراً سيئة (سواء أكان ذلك قتلاً أو إيذاءً أو استغلالاً للآخرين)، فإنها تفعل ذلك إما بالأشرار أو بأشخاص عشوائيين مجهولين (وهذا الأخير يعد أضراراً جانبية في الغالب)، وهذا الأخير نادر جداً.
لماذا تستهدف هذه الشخصيات الرئيسية المفترض أنها مريضة الأشرار فقط؟ يتعلق الأمر بالتقمص الشخصي. الغالبية العظمى من قراء الروايات الشبكية يستهلكون هذا المحتوى للاستمتاع والهروب من الواقع، مما يعني تقمص الشخصيات؛ وهذا هو السبب أيضاً في كون معظم الروايات الشبكية خيالات قوة. ليس هذا سيئاً؛ أنا أستمتع بمعظم الروايات الشبكية بهذه الطريقة، وأنا متأكد من أن معظمكم يفعل ذلك أيضاً.
للأسف، لا يُنصح كثيراً بتقمص شخصية إريند. وهنا تكمن المشكلة. روايات الانتقام (التي تُصنف عادة على أن لها شخصيات رئيسية مريضة) مُهيكلة كقصص تقمص شخصي. هذه إحدى نقاط جاذبيتها الرئيسية. أعتقد أن معظم القراء لا يمانعون تقمص شخصيات تقوم بأشياء أكثر شناعة من إريند لأنها تفعل ذلك بالأشرار.
ربما هناك شعور بالتفريغ النفسي لدى القارئ عندما يحصل على "الانتقام"
أثناء قراءة رواية شبكية، وهو ما لا يمكنه تحقيقه في الواقع ضد مشاكله. ولهذا، تقمص العديد من القراء شخصية إريند غريزياً عندما حاولوا قراءة ريند، وانزعجوا عندما قامت بتصرفات مشكوك فيها أخلاقياً دون اعتبار للخط الفاصل بين الأخيار والأشرار. المثال الأحدث الذي كان له تأثير كبير على قرائي هو الفصل في القوس الثالث حيث تقتل إريند والد باولو. شعر الكثير من القراء عدم الارتياح حيال ذلك لأن والد باولو كان عابراً بريئاً يبذل قصارى جهده للبقاء على قيظ الحياة، وقد توسل إليه كل من باولو وليلي لإنقاذه.
وافقت إريند، لكنها قتلته في الواقع (رغم أنه كان يحتضر بالفعل). بعد ذلك الفصل، انسحب عدد من المتابعين (أكثر بكثير من التقلب المعتاد) ثم جاءت سلسلة من التقييمات السلبية. وهناك حالات مشابهة في القوسين الأول والثاني. القراء القدامى يعرفون هذا. وبناءً على ذلك، دعونا ننتقل إلى سبب كتابتي للقوس الثالث.
لماذا أكتب القوس الثالث؟ اتصالاً بما سبق ذكره، كتبت هذا القوس لأمنح العاديين أدواراً أكبر، لتتضح الهوة بين اعتلال إريند النفسي ومشاعر البشر العاديين، على أمل أن يخفف هذا من ردود الفعل السلبية تجاه ما تقترفه.
ملاحقة إريند طوال الوقت مرهقة شعورياً، لذا فكرت في توفير هذه "الاستراحة"
عبر إدخال العديد من الشخصيات الثانوية في هذا القوس. وبما أن إريند تفتقر إلى القاسم المشترك مع الطبيعة البشرية، أملت أن تساعد الشخصيات الثانوية في سد هذه الثغرة.
خذ رامون مثلاً، كان من المفترض أن يكون بطلًا رئيسياً بنمط "عادي".
إذا حللتم مساره، فهو يمتلك حقاً قصة خاصة به تتماشى أكثر مع الحبكة المعتادة لاكتساب قوى خارقة في رواية ذات طابع مظلم. وهناك هدف فرعي يتمثل في صقل مهاراتي في كتابة الشخصيات الثانوية، ومنحها الحياة رغم ظهورها في بضعة فصول فحسب، مع ضمان ترك أثر لدى القارئ على الرغم من احتمال موتها الراجح في هذا القوس. هذا سبب آخر لوجود هذا الكم الهائل من الشخصيات الجديدة هنا. أردت أيضاً سبر أغوار عقل معتل نفسياً.
القوس الثالث ينتمي إلى أدب الرغبة في النجاة المرعبة. لدينا الشخصيات الثانوية وإريند، وأحاول تسليط الضوء على فروقاتهم. لهذا يبدو الأمر وكأن هناك قصتين أو ثلاثاً مجتمعة في قصة واحدة، لأن منظور إريند مختلف تماماً. لنأخذ استكشاف الخوف على سبيل المثال. تشير الدراسات الحديثة إلى أن المعتلين نفسياً، وعكس ما يُعتقد شائعاً، قادرون على الشعور بالخوف. الجزء المسؤول عن تحفيز الخوف في أدمغتهم يعمل بكفاءة.
غير أنهم يواجهون قصوراً في معالجة الاستجابة الملائمة للمواقف الخطرة. لذا، يتضمن القوس الثالث مزيداً من الاستكشافات لمواقف الموت والحياة بالنسبة إلى إريند، مقارنةً إياها بكيفية تعامل الشخصيات الثانوية مع سيناريوهات مشابهة. يمكننا إجراء مقارنة بين مسارات شخصياتهم وتطورهم العاطفي وبين مسار إريند. أعتبر القوس الثالث استثماراً للمستقبل. لتوضيح هذه النقطة، لنأخذ رواية أوفرلورد، وتحديداً المجلد الرابع، رجال السحالي.
لم يعجبني ذلك المجلد عندما بدأ ترجمته. كان المجلد الثالث السابق يتمحور حول قتال شالتيير، لذا كنت متعطشاً لمعرفة المزيد عن قصة آينز. كرهت حقاً أولئك رجال السحالي وخيوط قصتهم. وعلاوة على ذلك، كانت أجزاء فقط من الفصل تترجم ببطء عبر مصادر غير رسمية (أحم)، مما زاد الأمر إزعاجاً. كنت أرغب في تجاوزه وحسب. أنا متأكد من أن كثيرين منكم شعروا بالمثل تجاه هذا القوس. ومع ذلك، بعد عدة مجلدات من أوفرلورد، وبعد قراءتها عدة مرات، صرت أحب مجلد رجال السحالي.
أضعه في المرتبة الثانية بين مجلداتي المفضلة (الأول هو المجلد التاسع، الحرب مع المملكة). التجربة الحقيقية لقوس رجال السحالي لم تتكشف لي إلا بعد قراءته دفعة واحدة. نظريتي هي أن الكثير من القراء لن يحبوا هذا القوس بينما هو قيد الكتابة (واتضح أنني كنت على حق). لو كنت قارئاً، لما أعجبني أيضاً. لكنني متأكد من أنه بمجرد اكتماله، وظهور أقواس بعده، سيحبه الناس كثيراً تماماً مثلما صرت أحب قوس رجال السحالي في أوفرلورد بعد إعادة قراءته.
استناداً إلى تعليقات القراء الجدد، أولئك الذين وصلوا عندما كان القوس على وشك الاكتمال، فإنهم يحبون هذا القوس، لذا أظن أنني ألمست شيئاً صائباً هنا. لا يمكنني شرح الأمر تماماً فحسب. أظن أنه إذا قارنا الأقواس بالأسهم المالية، فإن القوس الثالث يبدو واعداً في المحفظة، لا سيما على المدى الطويل.
إلهام القوس الثالث — في البداية، أردت تنفيذ شيء شبيه بلعبة أليس في بوردلاند، مع ألغاز وما شابه. لكن ذلك يفوق مستوى مهارتي في الكتابة بكثير، ولا فكرة لدي عن كيفية حبك ألغاز جيدة. لذا، تحولت إلى تجربة بناء الوحوش هذه، متأثراً إلى حد كبير برواية سويت هوم والكم الهائل من أفلام عدوى الزومبي. هذه حقاً حبكة مثالية لاستيعاب الكثير من الشخصيات الثانوية. أما عن وجه إريند الشبيه بوجه بينو، فهو مستوحى بوضوح من بينوكيو مع مؤقت زمني ينتهي بالتحول إلى صبي حقيقي (فتاة في هذه الحالة).
حاولت إدخال عناصر من أميرة الثلج (بوجود أمير في شخصية رامون وإنقاذ الجسد الحقيقي النائم) ومزامر هاملين (السيطرة على عقول الناس وجرهم خلفها) لكنني تخللت عن ذلك لاحقاً وركزت على ثيمات بينوكيو. أعتقد لم أكن بحاجة إلى تعقيد الأمور أكثر من اللازم؛ فقد كان جيداً الحفاظ على ثيمات بينوكيو وتحويرها كما فعلت مع ذات الرداء الأحمر. رغم أن الأمر ليس محوراً هنا حقاً، بل يتماشى أكثر مع النسخة الأصلية.
معظم الناس مألوفون بقصة بينوكيو الخاصة بديزني، لا النسخة الأصلية. في الأصل، بينوكيو طفل مشاكس حقاً، وكانت النهاية تلقينه درساً قاسياً، حيث تُرِك ليواجه الموت. غير أنه بسبب شعبيته، استمرت قصة بينوكيو وحظيت في النهاية برعاية سعيدة تتحول فيها إلى صبي حقيقي. المفارقة هي أن كل شخصية أخرى صادفتها في طريقها ظلت تحتفظ بمصيرها القاسي بينما لم تدفع هي حقاً ثمن كل الأفعال الحقيرة التي ارتكبتها.
بطريقة ما، ينطبق هذا على إريند أيضاً، لا سيما النهاية التي خرجت فيها دون أن يمسها سوء، بينما دفع الآخرون الثمن مقابل نجاتها.
الدروس المستفادة — لنناقش الآن بعض الأمور التي تعلمتها أثناء كتابة القوس الثالث. جمهور صغير — لدي رواية شبكية متخصصة ولا ينبغي لي توقع القبول الجماهيري الواسع. بطلة مختلة عقلياً حقاً ليست لكل أحد، وقد تقبلت ذلك. إنه مضيعة حقيقية للوقت القلق بشأن من يكرهون هذه القصة لأن ريند تلبي ذوقاً خاصاً لا يملكه معظم الناس. بالطبع، بصفتي كاتباً، أريد حقاً الحصول على جمهور واسع النطاق.
إنه أمر طبيعي فقط. وبما أن ذلك غير ممكن مع ريند، فخطتي هي كتابة قصة أخرى (إلى جانب هذه) موجهة لاستهلاك جماهيري أكبر. ستدور أحداثها في أحد عوالم ريند الأخرى وستكون ذات صلة طفيفة بالقصة الرئيسية. ليست لدي خطط كثيرة لها حتى الآن، ولكن يمكنني على الأقل استمداد العزاء من فكرة أن بإمكاني صنع قصة لجمهور عام، وأخرى لجمهور متخصّص. هذه قصة إريند — لقد فهمت أيضاً أن جمهوري المتخصص، أنتم رفاق، تحبون إريند كثيراً وترغبون في أن تكون القصة مركزة عليها أكثر.
هناك استقبال متباين للشخصيات الثانوية، لكن يمكنني القول إن الجميع أرادوا المزيد من إريند. للمضي قدماً، سنركز عليها أكثر مع قصص جانبية عرضية سيكون لها تأثير أكبر بكثير. إريند تؤثر في القراء — لست متأكداً كيف صياغة هذا، لكني أعتقد أن اختلال إريند العقلي يؤثر في القراء. أفضل تشبيه لهذا هو مشاهدة الوثائقيات الطبيعية. على سبيل المثال، إذا كان وثائقيًا عن الأسد، فسوف نشجع الأسد وهو يصطاد غزالاً.
ولكن إذا كان وثائقيًا عن الغزال، فسوف نحزن إذا أكل الأسد الغزال. لنعد إلى مشهد مقتل والد باولو. تشبيه الوثائقي الطبيعي لن ينطبق جيداً هنا؛ لن يشجع القراء إريند وهي تقتل والد باولو مقارنة بما لو كانت تحارب شريراً على سبيل المثال. ومع ذلك، فإن العديد من القراء أكثر تققبلاً لما حدث. هناك انفصال معين عن المشاعر في ذلك المشهد. كان من المفترض أن يكون مشهداً عاطفياً لباولو وجولي، لكن إريند كانت تفكر في أشياء أخرى وقد أثر ذلك في القراء.
أعتقد أن العديد من القراء مروا بوقت عصيب حقاً في قراءة ذلك، وقد وجدت ذلك مثيراً للاهتمام. يجب أن يكون لدينا المزيد من المشاهد مثل تلك. الحبكة — بدأ القوس الثالث بداية مهتزة حقاً خاصة عندما بدأنا في تقديم خيوط قصة متنوعة مع الشخصيات الثانوية. شخصياً، كنت قلقاً بشأن ربط كل ذلك معاً. في النهاية، أعتقد أنني قمت بعمل جيد جداً في إنهاء هذا القوس. هناك عدة إعدادات هنا أفخر بها (مثل هذا الصندوق المعدني، وقدرة إريند على التحكم بدماها، ومقالب فينلاي).
معظم كتاب الروايات الشبكية ليسوا مخططين، خاصة الهواة مثلي الذين يكتبون في أوقات فراغهم؛ بالكاد نكفي أنفسنا للفصل التالي. ومع ذلك، أنا راضٍ عن كيف حبكت القوس الثالث بالنظر إلى القيود. إيقاع نفسي في زاوية — هذا مرتبط بما سبق بشأن حبكة خيوط ومشاهد القصة المثارة؛ ربما يكون هذا أكثر ارتباطاً بمشاهد الحركة. استلهمت هذه الفكرة من وايلدبو (كاتب وورم وروايات شبكية شهيرة أخرى).
يوقع نفسه في زاوية ثم يخطط لكيفية الخروج منها بما هو متاح للشخصية. قارن هذا بالتخطيط لكل شيء أولاً لتعرف مسبقاً كيف تحل الشخصيات الموقف قبل كتابته. أعقبتني هذه الفكرة لأنها تضفي شعوراً مختلفاً على المشهد؛ مثل وجود اليأس والبقاء فيه. أو أنها تجعل المشهد ذا تأثير أكبر. من الصعب بعض الشيء شرح ذلك. مثال جيد على ذلك هو قتال إريند وdoms ضد وحش الغوريلا. لقد أحببت ذلك القتال كثيراً وأعتقد أن العديد منكم أحبوه أيضاً.
لم أفكّر في أشياء مثل حشر يدها الخاصة في حلق الغوريلا، وما إلى ذلك (النوع من الأشياء التي يمكن للمرء فعلها بأجزاء الجسم القابلة للفصل) إلا بعد أن كتبت إريند وهي تتعرض للضرب على يد الغوريلا. مثال آخر هو عندما واجهت إريند فينلاي لأول مرة. أنا، بصفتي المؤلف، كنت أعرف عن فينلاي ودماه، لكن إريند لا تعرف. كان عليّ معرفة طريقة تكتشف بها إريند ذلك وتفوز بالموقف. أعتقد أن أفضل مثال على ذلك هو نهاية القوس الثالث.
قالت إريند إن لديها العديد من القصص المزيفة لتبيعها لمايرا، ولكن في اللحظة الأخيرة، أدركت أن الطريق الأفضل في هذا الموقف هو إخبارها بالحقيقة. هذا ما حدث لي تماماً. كانت لدي نهاية مختلفة للقوس، حيث تروي إريند قصة مزيفة لمايرا، لكنني شعرت أنها لا تحل الموقف حقاً. وعندها ضربني الإدراك، يجب على إريند قول الحقيقة فقط. المشاهد المكتوبة بهذه الطريقة لها شعور مختلف حقاً.
وهذا يختتم استعراض المؤلف هذا. شكراً جزيلاً لكونكم معي في هذه الرحلة. لا أظن أنني كنت سأستمر في ريند بعد تلقي طوفان من ردود الفعل السلبية لو لم تكن هنا. يبدو أن العديد من قرّاء الروايات الشبكية ينسون أنني مجرد رجل يكتب في وقت فراغه، ويبذل جهداً كبيراً لصنع نوع مختلف من الروايات الشبكية دون أي مقابل مادي. جزيل الشكر لمن يقيّمون وخاصة أولئك الذين يقتطعون من وقتهم لمراجعة القصة.
مع ذلك، بالنسبة لمن لم يفعلوا ذلك بعد، سأكون ممتناً لو تركت تقييماً أو مراجعة إن أعجبتك ريند. شكراً مقدماً. إلى جانب التقييم والمراجعة، سيكون من المساعد حقاً أن ترشحوا هذه القصة للأشخاص الذين ترون أنهم سيحبون ريند. سيكون ذلك مساعدة هائلة في نمو مجتمع قرائنا المتخصص. إلى القوس الرابع!