"خارج أفكار الخطأ والصواب، هناك مرج. سألقاك هناك."
رومي، المثنوي، العربة الكبرى
الثلاثاء. في اليوم الثاني من التنظيف، أعادت لابا تركيب نفسها مثل أحجية صور مقطعة. مرة أخرى، جُنّد كل طالب وكل موظف. حمل الراقصون الصناديق. كنس الموسيقيون. أخفى طلاب السينما المعدات في أماكن لا يعرفها سواهم. سهر قسم الإعلام الليل كله، محاولاً نشر الصور واللقطات ومقاطع الفيديو لوسائط التواصل الاجتماعي. مسح البقية كل شيء أو نظفوه بالمكنسة الكهربائية، جنباً إلى جنب مع طاقم النظافة العادي.
كُلّف صف إيبي بكواليس ويتمان. مع إزالة كل شيء، حان وقت تنظيف الأرضيات والجدران، وتفريغ سلال المهملات، وإعادة الدعامات إلى الأماكن التي يُفترض أنها تنتمي إليها. سُجّل كل شيء، وهذا ما جعل عملية التنظيف النهائية تستغرق كل هذا الوقت اللعين. في مرحلة ما من التنظيف، رأت شخصاً في غرفة الإسقاط، يراقبها من الأعلى. كان ويليام. تعرفت إلى صورة الصبي الفريدة. بحلول الظهيرة، انتهت الكواليس.
بحلول الواحدة ظهراً، أُعيد ضبط القاعة. بحلول المساء، حتى إيبي أصابها الإرهاق، لكن لابا عادت على الأقل مدرسة ثانوية للفنون الاستعراضية كما عرفتها قبل أسبوع.
الأربعاء. في حصة اللغة الإنجليزية الأخيرة لهذا الفصل، واجهت إيبي خطأً برمجياً في الواقع. دخلت الدكتورة كيربي وهي تحمل مطبوعات لقراءة عطلة الشتاء؛ ولم يكن سوى قسم العنوان والمؤلف ما جعل إيبي تدقق النظر بذهول. المحنة. أتيكوس ميلز. ١٩٥٢. مع انتهاء الامتحانات، وتقديم الملفات، وأداء العروض، لم يكن الطلاب في أي مزاج للتعلم. ولتحفيز الطلاب على قراءة المسرحية، صاغت كيربي ملخصاً، قرأه جيمس جولز بصوت مسرحي متمرس.
سالم، ١٦٩٢. أبيغيل ويليامز، يتيمة وبلا حول ولا قوة، تقيم علاقة مع جون بروكتور، مزارع محترم. عندما ينهي بروكتور العلاقة، تقود أبيغيل، خوفاً من الاضطهاد، مجموعة من الفتيات في اتهام نساء سالم بالسحر. يعرف بروكتور أن أبيغيل تكذب. ولإفشاح أمرها، يجب عليه الاعتراف بالعلاقة وتدمير اسمه. ترد أبيغيل الصاع صاعين. يُدان بروكتور.
يتهم المحكمة العليا بـ"رفع عاهرة إسقاط الكنيسة".
يُشنق من أجل الحقيقة. يموت البطل المعيب واسمه سليماً. تنجو الشريكة الشريرة ولا يملك سوى صندوق من العملات المسروقة. وقفت الدكتورة كيربي في مقدمة القاعة بصبر هائل، ممسكة بقلم تخطيط بيد، وبجهاز تحكم بالأخرى، وعملت على اجتياز هذه المهمة المملة بجلَد مدرسة مخضرمة متمرسة.
"شكراً لك، سيد جولز. يمكنك الجلوس."
نظرت كيربي إلى الصف النعسان.
"اسمحي لي أن أُلحق كلام السيد جولز بالقول إن هذه هي مأساتنا الثالثة والأخيرة. موضوعياً، فهي لا ترتبط فقط بالموت والكارثة والانهيار المدني، بل ترتبط بالنساء. أجساد النساء. أصوات النساء. تواطؤ النساء."
كتبت كيربي بخطها الرائع العناوين الثلاثة. أنتيجون / تايتوس أندرونيكوس / المحنة.
أنتيجون / لافينيا / أبيغيل ويليامز "تتحدث أنتيجون،"
ترددد صدى صوتها في أنحاء القاعة.
"هي تسمي ما فعله كريبون. وهي تستدعي قوانين أقدم من الدولة وتقبل عواقب استدعائها. ثم يسكتها الدولة، ويُقبر جسدها."
علّقت كيربي على نقطتها عبر السبورة البيضاء.
"امرأة تتحدث."
"يُسكت صوتها."
"يُحبس جسدها."
تحركت على طول المحور السيني، صفاً واحداً إلى الأسفل.
"تايتوس أندرونيكوس، لقد قمنا بها جميعاً."
"تعترض لافينيا على دورها كأداة سياسية."
"يُسكت لافينيا. ويُقطع لسانها."
"يُشوه جسد لافينيا."
تحركت على طول المحور السيني مرة أخرى، صفاً واحداً إلى الأسفل.
"في المحنة. يطرح ميلز سؤالاً هداماً ومفزعاً. إنه سؤال ينشأ لأن شخصياته النسائية ليست أقل تعقيداً أو قدرة على ارتكاب الفظائع البشرية من رجاله. ماذا لو لم يكن صوت المرأة المعنية هو الحقيقة؟ هكذا يتساءل. ماذا لو أصبحت قوية لدرجة يصعب إسكوتها؟ هذا ليس كراهية للنساء، كما قد يحتج البعض. تمتلك المرأة القدرة نفسها على الكذب والخداع وتنسيق الكوارث مثل أي رجل. هذه ليست مفارقة أيضاً. هذه بشرية بلا تحيز. هذه هي الحقيقة المطلقة. إذن—"
استمرت كتابتها عبر السبورة.
"أبيغيل ويليامز،"
تحرك طباشير كيربي عبر السبورة. وتوقفت. تباً. ها نحن ذا... تذمرت إيبي. كانت سعيدة، على الأقل، أن الأشياء الوحيدة التي تغيرت بوضوح هي اسم ميلر، وبعض الحوارات، وترتيب العرض. كان للتاريخ طريقة في تكرار نفسه. أصبح العشرة الهوليووديون الآن أحد عشر هوليوودياً. وما زال مكارثي موجوداً. وما زال هناك إدوارد مورو باسم مختلف، وظل الذعر الأحمر وصمة مؤلمة في تاريخ الولايات المتحدة.
"إيبي."
ضحك الصف. لقد اعتادوا على الأمر الآن. كانت الدكتورة كيربي متعبة بوضوح، ولم تكن في مزاج لشق طريقها ببطء مع الطلاب غير القادرين على إدارة حلقة سقراط.
"أبيغيل ويليامز لا يُسكت صوتها،"
أابت إيبي.
"تعتمد مأساة ميلر على عمق... صوت... الفتاة ذات السبعة عشر عاماً وهو يصبح مضخماً..."
توقفت إيبي. استطاعت أن تشعر، إن كان لمثل هذا الشيء أن يُشعر، بـ[تحليل النص] الخاص بها وهو يقوم بجولاته. كانت هناك طبقات هنا. في طبقة واحدة، سامري لا يبتغي سوى الحقيقة يحرق البلدة والمؤسسة. وفي طبقة ثانية، تتخذ فتاة في السابعة عشرة من عمرها قراراً أنانياً يغير مسار حياتها إلى الأبد.
"نعم، لم يُسكت صوتها،"
نظرة الدكتورة كيربي كانت تقشعر لها أبدان إيبي.
"إنها تستغل الخوف، والهستيريا، والبارانويا العامة، وترفع صوتها حتى يُسمع عبر سالم وما وراءها، في أندوفر أيضاً. وجسدها يا إيبي؟"
"أم... غير محبوس،"
حاولت إيبي محاربة أوجه التشابه. هل كان [النظام] يرتب منهج المدرسة اللعين عبر نوع من التوافق الكارمي العنابي؟
"ليس محبوساً حرفياً، وإن كان مؤكداً، كفتاة، فعذريتها شأن يخص الآخرين."
غادرت عينا الدكتورة كيربي وجهها أخيراً.
"تتحدث. تمشي. تشاهد أربعة عشر شخصاً يُشنقون. ضد مسرحياتنا، واحدة من العصور القديمة، وأخرى من عصر النهضة، يقدم ميلز مأساة مختلفة. مأساة رجل عادي، وامرأة عادية."
"أبيغيل تتحدث."
"أبيغيل يُضخم صوتها."
"أبيغيل تهرب. لا سجن. لا عقاب."
أتمت الدكتورة كيربي شبكة الثلاثة في ثلاثة.
"اكتبوا هذا."
بذل الصف قصارى جهدهم. حتى إن بعض الطلاب لم يحضروا كتبهم.
"أنتيجون مأساة لامرأة مقبورة،"
قالت كيربي.
"وتايتوس مأساة لامرأة مشوهة. والمحنة مأساة لامرأة يُصَدق كلامها—وقد أدت كل منها إلى نتائج كارثية."
"وتقارير كتبكم،"
كتبت كيربي التاريخ على السبورة البيضاء بحركة بارعة.
"تُسلم عندما أراكم مرة أخرى، السابع من يناير. عيد ميلاد مجيد للجميع، وأتمنى لكم سنة جديدة سعيدة."
المساء. استحمت إبي. جففت جسدها، ثم جلست في صمت شقة خلت عن آخرها. غادرت رفيقاتاها للعطلة منذ مدة. اختفتا فور انتهاء الحفل، ولم تلاحظ إبي حتى غيابهما لأنها كانت خارجاً برفقة زارا. لم تدرك إبي أنها أصبحت وحدها في البيت تقريباً إلا صباح الثلاثاء، حين جاءت ماما جوزفينا لتخبرها أنها ستغادر لمدة أسبوعين. تركت لها رفيقاتاها شوكولاتة فاخرة، وتركَت لها جوزفينا ست وجبات من مكونات التاكو المنزلية.
لم تقدم إبي لرفيقاتاها شيئاً، مع أنهما أبدتا امتنانَ أعمق لفرصة رؤية لوسيا لانست عن قرب، وحمل الزهور والتقاط الصور معها. ثم تفقدت بريدها الإلكتروني. سُمِعت إبي سروراً بالغاً لقرارها تفقد البريد. كانت مديرة سيئة. لم تكن تستحق السيدة فيلمور.
From: [email protected] To: [email protected] Subject: NYC — December 23rd — Please read in full 😢😢😢إبي😢😢😢 إذا لم تردي أو تتصلي قبل العشرين، فسأقود سيارتي إلى لابا بنفسي. 😤 أمس، وصلت إلى المكتب دعوة مكتوبة بخط اليد عبر البريد السريع من كبيرة الأمناء جوليانا فون، من متحف المتروبوليتان للفنون، تطلب حضورك في حفلها الشتوي الخاص مساء الثالث والعشرين من كانون الأول في مقر إقامتها بنيويورك.
😐 لم أستطيع، بضمير مرتاح، تصديق أنك سترفضين المرأة التي أشرفت على عملك فينسنت، والتي جاءت إلى لابا لرؤيتك تؤدين دور أنتيجون، وقضت ساعة كاملة تحدثك، وترسل لك الآن دعوة شخصية. لقد قمت ببعض الواجب، وحفلة الشتاء هذه في منزلها أمر جاد للغاية. هناك يجري ما تحت الطاولة. إنها تضمك إلى دائرتها المقربة. أعلم أنني أبدو مجنونة قليلاً 😜، لكن عليك أن تثقي بي في هذا. سيحدد هذا الأمر مسيرتك المهنية أو يحطمها، أيا كان المسار الذي تخترينه.
لذا أرسلت رسالة إلى مكتبها من هاتفك تقول: "نعم، شكراً لك، سيدتي! يسرني ذلك تماماً. عطلة سعيدة!".
تم إخطار المدير كورون. لقد طلب ميزانية لرحلتك. ستذهبين إلى نيويورك، وتصلين صباح الثالث والعشرين، على متن الدرجة الأولى. خذي سيارة أجرة. سنغطي الفاتورة. وخلال وجودك في نيويورك، ستقيمين في فور سيزونز. أفرغت أجنحة فناني سوني لمدة أسبوع. أخبريني إن كنت بحاجة إلى وقت إضافي. مراجع الحجز والتذاكر مرفقة. 🛃 مع الود والأمل. مادي فيلمور، علاقات الفنانين | سوني ميوزيك إنترتينمنت ملاحظة — أعتقد أنك نسيتِ غالباً إرسال البطاقات والهدايا، لذا أرسلت زهوراً وشوكولاتة وهدايا متنوعة باسمك إلى الأشخاص في قائمة الاتصال الخاصة بك، وفي مقدمتهم 🎁الرئيس التنفيذي ديفيس، 🎁المدير كورون، 🎁السيد مولر، إريك، و🎁إيجلي.
وأيضاً 🎁أرمان. هل كنت تعلمين أنه باع العمل الفني؟ عليك التحدث إليه... بافتراض أنه لم يهرب. إذا رغبت، يمكنني ترتيب الأمر ذاته لرؤساء الأقسام في الكلية أيضاً.
انهارت إبي في مقعدها. بحق الجحيم، امنحوا هذه المرأة علاوة. كتبت رسالة امتنان عميق لمادي فيلمور. ثم كتبت رسالة أخرى لأبي، تطلب فيها زيادة راتب مديرة إعلامها. ثم تفقدت [التحمل] خاصتها، وتركت بضعة مكعبات فارغة، وخلت إلى فراشها، تحلم حلماً صغيراً بأبيغيل.
الخميس الواحد والعشرون. جناح الفنون. دروس المسرح الأخيرة. أدت فرقة أنتيغوني تمريناً مسرحياً بلا اسم، ابتكره أحدهم في الفترة بين جولة كوستيلو المعنونة باسم توني وتحوله إلى التدريس. تضمن التمرين استلقاء الطلاب على أرضية مارلي، بأذرع مرتخية وأقدام عارية، وعيون معلقة على الشبكة، مفرغين كل ما تعلموه لكي يبدأوا شهر كانون الثاني في حالة حياد. بدأ التمرين بالصمت. نقر نظام التدفئة على الجدران.
طقطق. طقطق. طقطق. في مكان ما، كان طلاب الموسيقى ما زالوا يتمرنون، واستطاعوا الشعور بالاهتزاز عبر أرضية غرفة الصندوق الأسود.
قال كوستيلو وهو يمشي بينهم، بينما وقع قدميه يهبط بلا صوت: "منذ آب، دربت أجسادكم. تعلم جسدكم أن يكون أنتيغوني، إيسمين، الجوقة. الآن، أحتاج أن تنسوا كل شيء، لئلا تجلبوا هذه الشخصيات إلى مشروعنا القادم بلا ضرورة".
المشروع القادم. انتعش الطلاب.
أخبرهم كوستيلو: "ابقوا في حالة حياد. الآن، أتمنى أن يحظى الجميع بعطلة جيدة، لكن اعلموا أن هناك حدوداً لأجسادكم، ولما يمكنها تحمله. استمتعوا بالحياة، ولكن ليس بفرط. أنا كاتبوكم المسرحي، وأنتم ممثلوائي. نحن فرقة مسرحية. أنتم أدوات المسرح. لا أحتاج إلى أدوات نصف مضبوطة. في وقت فراغكم، قوموا بإطالاتكم، وأدوا تمارين لابن، وتمرنوا على أصواتكم. في العالم المهني، ليس هناك ما هو أكثر خطورة على الممثل من وقت الفراغ".
راقب إيبي البقية وهم يراقبون بعضهم البعض. كان الشكل الأكثر لفت للانتباه، كالعادة، ماديسون إيفانز، الفتاة التي خسرت دور أنتيغوني لصالحها وعملت بدلاً من ذلك في المسرح التقني، إذ كانت فرصة مرض إيبي توازي الصفر. شعرت إيبي بالذنب حيال سلب ماديسون فرصتها — لكنها امتلكت أيضاً خطة لتعويض الفتاة الشقراء طويلة الساقين.
لا بد أن "المشروع القادم"
لكوستيلو قد لامس وتراً حساساً، وكل ما رآه إيبي كان ماديسون تحرك ذراعيها وساقيها بتخشب مثل دمية عرض، مع دفع وركيها بخمول بين الحين والآخر بتأثير مضحك. هز الدكتور كوستيلو رأسه ومضى قدماً. شردت ذهنه. كان لديها يوم الجمعة لتفعل الشيء الذي كانت تأجله طوال هذا الوقت — حسابها مع سيمون. ومنذ الدرس مع كيربي، كانت فتاة الظبي عالقة في ذهنها مثل مسمار، ولم يعد لديها الصبر للعب دور المماطل.
لاحظت إيبي أنها في وضع جيد الآن. أصبحت معروفة. أصبحت مضاءة. كان لديها مال، حتى لو لم يكن لها لتنفذه، وكان لديها نفوذ. أرادت الإمساك بالحقيقة قبل أن تهرب. ثم، كان عليها أن تستقل رحلة جوية إلى نيويورك ولقاء محسنها.
"انهضوا".
رفعت جسدها، باعثة الموتى من جديد عبر المرونة، والوزن والوزن المضاد. توقف كوستيلو ليحملق، ثم أومأ برضا صامت. كان تمرينهم الأخير فعلاً توازنيّل يتضمن أزواجاً. لقد كان نوعاً من لعبة الأرجوحة بلا عقد، وكان اختباراً لكل من التوازن والتحمل. تمقرنت ماديسون مع مين-جون. أمضى طوال الوقت محدقاً في بطنها المكشوف. تمقرنت لوسي مع جيمس جولز. أمضت طوال الوقت محدقة في عضلات بطن جيمس المكشوفة.
تمقرنت مع كلوي فيكرز، الملقبة بإيسمين، أختها. كانت مهارة كلوي هدية طبيعية، على عكس ترقيات [النظام] لدى إيبي. لويتا أجسادهما، تشكلتا حول بعضهما البعض، دون فقدان التوازن طوال الدقائق الخمس. في النهاية، منحها كوستيلو أعلى ثناء لديه. توقفت عينا معلمها عليها لفترة أطول قليلاً من اللازم. كان الممثل المسرحي يدرسها. كان يحاول سبرها. بدا وكأن بإمكانه شم النصوص في رأسها.
دوى صوت كوستيلو بينما انفصل الطلاب للعثور على مناشفهم: "عمل جيد. لدي إعلان أخير، وبعده أراكم في كانون الثاني، حوالي السابع".
أخذ الرجل نفساً عميقاً.
"قبل ثلاثين دقيقة، نشر الدكتور كوبر ورقة تسجيل لا باغانيزا. إنها على لوحة المهام الآن. إنتاج السنة الثانية لدار العرض. الإنتاج الرئيسي لمسرح ويتمان. هناك أماكن كافية لكل من يرغب في الأداء التجريبي، ولكن كالعادة، الأفضل فقط هم من يصعدون إلى المسرح".
كانت غرفة الصندوق الأسود هادئة لدرجة أنهم استطاعوا سماع سقوط دبوس شعر. ابتسم الدكتور كوستيلو بابتسامة خبيثة، ثم تنحى جانباً عن المخرج.
"هذا هو فصلكم الدراسي. عطلة سعيدة. تمرنوا على شيء ما في المرآة".
كانت لوحة المهام على بعد أربع دقائق من الصندوق الأسود بخطوات المشي، مما يعني عشر دقائق عندما يحاول نصف المدرسة الوصول إلى هناك أيضاً. كان الوصول أولاً امتيازاً متروكاً للطلاب الذين بقوا حتى اليوم الأخير من المدرسة. أولئك الذين غادروا مبكراً سيتعين عليهم التسجيل عند عودتهم، مما يعني أنهم سيكونون الأخيرين الذين يخضعون للاختبار، مما يزيد بشكل كبير من الضغط من قبل الموظفين والأقران.
كان صف مسرح السنة الثانية هناك بعد أن اختار طلاب السنة النهائية وسنة التخرج أدوارهم بالفعل، مما يعني أن اللوحة كانت بالفعل فوضى من التوقيعات وجهات الاتصال. سش إيبي بخطى سريعة، يتبعها عن كثب ماديسون، ثم لوسي، وتشيلسي وآخرون. سار جيمس جولز في المقدمة بقلق، بينما خلف المجموعة، سار مين-جون وطاقم المسرح التقني بترف غير متعجل. هيمنت على جناح المسرح ورقة ضخمة مغلفة بلاستيكياً.
وتحتها علامات على خيوط.
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━ مدرسة لوس أنجلوس للفنون الأدائية — قسم المسرح الفصل الدراسي الربيعي — ٢٠٠٨ ━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━ مهرجان لاباغانزا احتفالية الربيع — ٢٠٠٨ قسم المسرح — التسجيل لتجارب الأداء لطلاب السنة الثانية والثالثة والرابعة فقط. طلاب السنة الأولى: راجعوا إعلانات الموسيقى والرقص المنفصلة.
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━ تواريخ مهمة يغلق باب التسجيل: الجمعة ١١ كانون الثاني ٢٠٠٨. القراءة المرتجلة: الثلاثاء ١٥ كانون الثاني ٢٠٠٨. تجارب الأداء المحضرة: الأربعاء ١٦ — الجمعة ١٨ كانون الثاني ٢٠٠٨. إعلان الأدوار: الاثنين ٢١ كانون الثاني ٢٠٠٨. بدء البروفات: الأربعاء ٢٣ كانون الثاني ٢٠٠٨. مهرجان لاباغانزا: السبت ١٧ أيار ٢٠٠٨. جميع تجارب الأداء بمواعيد مسبقة.
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━ ה العرض الرئيسي — لجميع السنوات (بإشراف طلاب السنة الرابعة) تيتوس أندرونيكوس — ويليام شكسبير (حوالي ١٥٨٨–٩٣) إخراج: الدكتورة د. كوبر والسيدة س. تايكر عرض الربيع المدرسي العام. تواريخ العرض: ١٥–١٧ أيار ٢٠٠٨ (عطلة نهاية أسبوع مهرجان لاباغانزا). المكان: مسرح ويتمان ━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
── الأدوار الرئيسية ───
تيتوس أندرونيكوس: القائد الروماني العائد منتصراً. متطلبات تجربة الأداء: مونولوج محضر (١٠ أسطر أو أكثر)، الفصل الثالث، المشهد الأول، أو الفصل الخامس، المشهد الثالث. اللياقة البدنية أساسية.
لافينيا: ابنة تيتوس. المخطوبة لباسيانوس. المتعرضة للاعتداء من قبل تشيرون وديميتريوس؛ قُطع لسانها وبُترت يداها. ملاحظة: يتطلب هذا الدور التزاماً تاماً بمتطلبات المسرح البدني الكاملة للعرض. ستتوفر دعائم مسرحية بمستوى احترافي.
تامورا: ملكة القوط، الأسيرة المعتقلة، المتزوجة من الإمبراطور، مهندسة دمار تيتوس.
متطلبات تجربة الأداء: مونولوج محضر (١٠ أسطر أو أكثر)، الفصل الأول، المشهد الأول ("ابقوا أيها الإخوة الرومان")
أو الفصل الثاني، المشهد الثالث ("أليس لدي سبب").
أرون الموري: عشيق تامورا. كاتب مسرحي، ومخطط، ومدبر لتقريباً كل فعل عنف في المسرحية.
متطلبات تجربة الأداء: الفصل الرابع، المشهد الثاني ("لهمس شيطان بلعنات")
أو الفصل الخامس، المشهد الأول ("الآن ألعن اليوم").
── الأدوار المساندة الأساسية ─── تجربة أداء بالقراءة المرتجلة
ساتورنينوس / إمبراطور روما. لوسيوس / ابن تيتوس الأكبر الباقي على قيد الحياة. ماركوس أندرونيكوس / شقيق تيتوس. تشيرون / ابن تامورا. ديميتريوس / ابن تامورا. يمثل مع تشيرون. باسيانوس / شقيق ساتورنينوس. ── الأدوار الثانوية المميزة ── تجربة أداء بالقراءة المرتجلة لوسيوس الصغير / حفيد تيتوس. كوينتوس / ابن تيتوس. مارسيوس / ابن تيتوس. موتيوس / ابن تيتوس الأصغر. ── الفرقة المسرحية ── أعضاء مجلس الشيوخ الرومان (٤–٦ طلاب) جنود القوط (٤–٦ طلاب) الجنود / الحراس الرومان (٤–٦ طلاب) الخدم / المرافقون (٢–٤ طلاب) سيشارك أعضاء الفرقة في جميع بروفات التموضع والمسرح البدني.
يُقبل الملتزمون فقط. أبْدِ رغبتك للدكتورة كوبر مباشرة. ── البدلاء ─── سيُحدد البدلاء وقت توزيع الأدوار لكل من تيتوس، ولافينيا، وتامورا، وأرون. إن كنت مهتماً بأن تكون بديلًا لدور رئيسي معين، فاكتب ذلك بجانب اسمك عند التسجيل. ━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━ الاستفسارات: الدكتورة د. كوبر (غرفة ١٢) أو الدكتور ك. كوستيلو (غرفة ١٤) ━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
كان بجوارها إعلان آخر.
عرض طلاب السنة الثانية (لطلاب السنة الثانية فقط) تيتوس أندرونيكوس — اقتباسات: الفصول الثاني، المشهد الثالث — الثالث، المشهد الثاني إخراج: السيد ك. كوستيلو الاعتداء، الغابة، اكتشاف ماركوس، ومشهد قتل الذباب. نقطة تحول المسرحية. يُعرض كبرنامج اقتباسات مستقل في مسرح بلايهاوس. لافينيا _______________________ تامورا _______________________ أرون _______________________ تشيرون _______________________ ديميتريوس _______________________ باسيانوس _______________________ ماركوس أندرونيكوس _______________________ تيتوس أندرونيكوس _______________________ لوسيوس _______________________ لوسيوس الصغير _______________________ كوينتوس ______________________ مارسيوس _______________________ المرافقون (٢–٣) _______________________ متطلبات تجربة الأداء: قراءة مرتجلة.
تتوفر نصوص المشاهد لدى السيد كوستيلو أو مكتب قسم المسرح ابتداءً من يوم الاثنين ٧ كانون الثاني. ━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━ الاستفسارات: الدكتورة د. كوبر (غرفة ١٢) أو السيد ك. كوستيلو (غرفة ١٤) ━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
كتبت أول فقرة في لوحة التسجيل المغلفة بالبلاستيك بخط يدوي منسق تماماً. لافينيا (البطولة). فالوري ساندرز. طالبة في السنة النهائية. تحسست إبي حرف اللام. كان مكتوباً بقلم حبر جاف دائم. لم يتقدم أحد غيرها. ضمنت فالوري الدور تماماً. يا لها من وقاحة… تحركت ماديسون لتصبح بجانبها وشرعت تقرأ بدورها.
قالت ماديسون: "أنتِ مترشحة لدور لافينيا، أليس كذلك؟"
ارتعش صوتها. تماماً كحال من أنهى حساباته ويخشى الآن المحتوم.
"أجل."
تحرك حلق ماديسون.
"أظن أننا سنتباريان مجدداً."
نزعت إبي غطاء القلم المعلق في اللوحة بخيط، ثم ملأت السطر الفارغ الواقع مباشرة تحت اسم فال. فكتبت: لافينيا (بديلة). أوفيميا فونتين. طالبة في السنة الثانية. وقفت ماديسون ساكنة تماماً. أعادت إبي غطاء القلم مكانه. تأملت اللوحة لحظة، والاسمين في العمود نفسه، أحدهما يعلو الآخر. فالوري ساندرز. أوفيميا فونتين. طالبة نهائية وأخرى في السنة الثانية. هذه القنبلة ستنفجر لا محالة. سجلت ماديسون اسمها في قسم السنة الثانية.
من بين طالبات صفها، وحدها إبي وضعت اسمها في إنتاج لاباجانزا. هذا يعني أنها أُبعدت لتتولى المسرح التقني لإنتاج السنة الثانية، وعليها المشاركة في إنتاج السنة النهائية بمبنى الموسيقى القديم فور بدء البروفات. أسبوعاً بعد أسبوع، ستكون مجاورة لفالوري.
ستحوم روحها فوقهم، متمثلة في عبارة «أنا أعلم ما فعلتموه في الربيع الماضي».
كيف ستتصرف الكلتان؟ أي جرائم جديدة وعميقة ستولدها عقولهما المعذبة؟ لقد كان كما وعدت: سأنغص عيشهن جميعاً، حتى يبلغ الصراخ مداه. شق الطلاب طريقهم للخارج. كانت إبي على وشك العودة للمنزل حين اعترضت طريقها ماديسون عند الرصيف. اضطرت إبي لرفع رأسها. كانت قصيرة القامة، بينما انتعلت ماديسون حذاء بكعب عالٍ.
"لماذا لا تمثلين معنا؟"
بدت عيون ماديسون دافئة وحمراء قليلاً.
"ألستِ جيدة بما يكفي بالنسبة لك الآن؟ ما العيب في لافينيا الخاصة بالسنة الثانية؟ أالزي رخيص للغاية؟ أم أن المسرح أصغر من أن يكفيك؟"
تنهدت إبي. كيف لها أن تشرح هذا؟ أي جزء منه؟
قالت إبي: "أريد تقديم المسرحيات. حين أتخرج. كونِي بديلة لفالوري يعني أنني سأحصل على تدريب السنة النهائية، بينما أستطيع تعلم تقنيات مسرح السنة الثانية. إدارة المسرح، وتصميم الإنتاج، وربما تصميم الأزياء إن وافقت الآنسة مكجريجور. لدي بعض الأفكار. بعض الأفكار الرائعة… لدور لافينيا."
اتسعت عيون ماديسون دهشة وحيرة.
"تريدين تقديم المسرحيات؟ كمهنة مستقبلية؟"
أومأت إبي برأسها.
"هذا إلى جانب تأليف الأغاني، والتي ستدر دخلاً يمول المسرح. هل هذا صعب الفهم لهذه الدرجة؟"
"تريدين العمل خلف الكواليس؟ مخرجة مثلاً؟"
أومأت إبي برأسها.
"ومؤلفة مسرحية أيضاً. يمكنني تأليف الموسيقى، ويمكنني كتابة المسرحيات، وربما نصل إلى نتيجة مثالية—"
وربما ينجح عرض رقص استعراضي صارم هنا. كانت هناك مسرحية أخرى منحها إياها [النظام]. مسرحية بيجماليون لشاو. حسب علمها، كان [النظام] يعمل وفق نوع من… السيناريو المحتوم مسبقاً، تماماً كأنها تخوض سلسلة من اختبارات الخلاص. سكتت ماديسون. كان من الصعب على النجمة الصاعدة استيعاب هذه المعلومات الجديدة. نظرت ماديسون نحو الأفق القريب لحظة، إلى النافورة، والحوض الفارغ، والأطفال وهم يندفعون بجنون نحو لوحة المهام.
بدت الفتاة حزينة، فشعرت إبي بالحزن بدورها. كان قهر المنافس مصدراً عظيماً للرضا. إنه يبني الشخصية. أما أن يخبرك منافسك بأنه ذاهب للجامعة بينما لا تزال عالقاً في السنة الثانية، فأمر… محبط. كانت ماديسون تشعر، على أقل تقدير، بأنها تائهة تماماً ومقطوعة الصلة بكل شيء.
قالت ماديسون لجبهة إبي: "أهذا كل ما في الأمر؟ حسن إذن."
"اسمعي يا ماديسون،"
قررت إبي أنه من الأفضل لها فعل الخير، بما أن تلك كانت مهمتها الحالية في الحياة.
"أؤكد لك أن الإنتاج لهذا العرض سيكون خارقاً."
ثم عانقتها. لم يكن عناقاً حاراً طويلاً، لكنه كان محكماً، ودافئاً، وصادقاً. كانت ترتديان طبقات شتوية خاصة بالمسرح، مما يعني أنها تمكنت من الوصول تماماً إلى جذع ماديسون المتصلب. وبمحاذاة وجهها، سمعت ضربات قلب ماديسون تتسارع بشكل جنوني. بعد عشر ثوانٍ، استرخى جسد الفتاة المتصلب أخيرًا. تقبلت ماديسون واقعها الجديد.
+ السببية الكارمية
"عطلة سعيدة."
نقرت إبي ورك الفتاة بلطف.
"أراك العام القادم."
تأملت لوحة المهام لحظة أخرى، وأمعنت النظر في الأحلام التي تُصنع وتُهدم، ثم استدارت عائدة نحو المساكن.