"لا يظهر "الدينيندو" إلا إذا كان يدرك إمكانية الموت."
فيديريكو غارسيا لوركا: "اللعب والنظرية في مفهوم الدينيندو"
⟦1Ùسلّمت الأوراق. لم يبقَ للفتايات سوى الانتظار ريثما تنتهي بقية العروض، وحضور الحفل اللاحق إن أردن. لكن بما أن عمود مهرجان الخريف الفقري كان مسرحية أنتيغوني الغنائية التي أخرجتها فالوري، ووليام تشен كان أحد منظمي الحفل، فلم يكن أمام إيبي سوى الفرار. أرادت شكر أولئك الذين دعموها حتى تلك اللحظة، كوستيلو، سيروفا، وسوزانا تايكر، غير أن امتناناً من هذا النوع سيضطر للانتظار حتى يستأنف الدوام المدرسي، على هيئة ورود، أو قطع شوكولاتة، أو بطاقات.
استغرقت الرحلة من أكاديمية لوس أنجلوس للفنون المسرحية إلى إيل سيد ثلاثين دقيقة في سيارتين، شاحنة باكو ونيسَان ماتيو. ومن اختيارهما لسيارتي القيادة اليومية، لم يكن عسراً تبين أن الأخ الأصغر المولع بالكتب قد عاش حياة مختلفة عن الشقيق الأكبر. جلست إيبي وزارا في الخلف رفقة إيتيتزيار التي أغدقت الشكر على إيبي لمنح ابنتها تلك الفرصة الهائلة لتبرز موسيقيةً. رفضت إيبي الشكر كله، مؤكدة أن زارا تستحق الفرصة بقدر أي شخص آخر، لا سيما وهي نفسها كانت أمية موسيقياً في أغسطس.
بعد عشر دقائق، كانت زارا غارقة في النوم على كتفها، وانقطع الحديث. ومع عبير عطر شريكتها الحلو الذي لعب دور العلاج العطري، وجدت نفسها تنجرف هي الأخرى نحو ذهول شبه واٍع. ربما كان مخزون قدرتها الجسدية ممتلئاً، غير أن عتبة تحملها العقلي للإجهاد، على ما ظنت، صنعت من مواد أقل ارتباطاً بنظام التشغيل. مع كل إشارة مرور، كانت الأحاسيس تتسلل إلى وعيها وتنسحب منه، فلا تترك سوى أثر صدغ زارا على جانب فكها، وذراع باردة تثقل كتفها المجهدة، ونوع باكو الخاص من الوحدة المتسرب عبر مكبرات الصوت.
استيقظت حين توفقت السيارة، وبعدها بنصف ثانية استيقظت زارا، لتطفو رؤوسهما النعسة معاً في ضوء صولسيت بوليفارد الكهرماني كرضيعين مولودين حديثاً.
قال باكو من المقدمة: "وصلنا"، وترجل طاقم العمل عند «إيل سيد»
الأسطورية. وفقاً لكلام باكو، كانت إيل سيد أثراً من أيام جده. لقد كانت هناك منذ أن كان باكو طفلاً، وحين كانت أمه فتاة. وبدت اللافتة الضخمة المضاءة بالأضواء الكاشفة كأثر نحته ناس من أيام رعاة الماشية. كان مدخل الباب المزدوج ذي النوافذ الفرنسية مفتوحاً بنصفه فحسب، مما جعل الواجهة صغيرة وحميمة. بدا الداخل مظلماً لكنه مفعم بالأجواء، مانحاً إيحاء بتبة سرية تفضي إلى بلد آخر.
أما المالك، حسبما تمكنت إيبي من رؤيته، فكان أندلوسياً عريض الصدر يبدو وكأنه اعتاد المصارعة مقابل المال. كان الفصل شتاءً، لكن الرجل ارتدى قميصاً يصغره بمقاس، بياقات مكوية بعناية لفتت نظرها إلى صدره المكتنز بالشعر المجعد. قدم نفسه باسم رودريغو. تأكدت شكوكها عندما اقترب باكو من جانبها، واعتنق الرجلان متشبثين بالأيدي على غرار تلك الصورة المنتشرة للتعاون الرجولي، واصطدما بصدريهما.
أعقب ذلك طقس إسباني غامض حين تحدث الرجلان بصوت منخفض وسريع، بسرعة كبيرة وبلغة قشتالية تعجز إيبي عن فهمها بإسبانيتها البرونزية المتعلمة من تطبيق الهاتف.
قال باكو مقدماً إيبي وزارا بحركة استعراضية: "فتياتي".
قبل العم رودريغو زارا على خدها، ثم تجمد في مكانه حين بلغها. تأمل زيها الممزق ومساحيق وجهها، ثم رمق باكو بأشد نظرة محكومة بالازدراء شهدتها عيناه على وجه إنسان. تحول وجه باكو إلى جلد مدبوغ.
قال: "إنه مسرح يا رودريغو".
هز رودريغو رأسه رافضاً تصديق صديقه. زمجر باكو كقيوط تعرض للركل.
قالت إيبي مبادرة قبل أن تنشب مشاجرة بالأيدي: "سأذهب لتغيير ملابسي".
وخلافاً لزارا التي استطاعت ارتداء زيها المسرحي لتناول العشاء، ظلت إيبي مرتدية زي تلميذة مدمر لنحو اثنتي عشرة ساعة.
"يبدو أن ذلك هو الأصح..."
جرى تبادل شيء آخر بالسر باللغة الإسبانية. ضحكت كارمن، وأطلق ماتيوخرةً من أنفه، وصفقت بيلار على ركبتيها. أدار باكو عينيه ووجه إيبي نحو دورة مياه النساء. حين خرجت مجدداً بملابسها السوداء بالكامل وقطعها الكاجوال المتدرجة، أتيحت لإيبي الفرصة أخيراً لتأمل داخل إيل سيد. وما نال إعجابها الفوري كان الطين الاصطناعي الإسباني الذي منح المطعم نوعاً من الأصالة العرقية. امتلأت الجدران بقطع تذكارية تعود إلى حقبة الأربعينيات، وغالباً ما كانت صوراً محاطة بإطارات لرجال طاعنين في السن وموسيقيين.
مع ذلك، وُجدت بضع بورتريهات ضخمة لفتت نظر إيبي، سيما طبعة بنية أصلية بحجم شخص حقيقي لامرأة في منتصف رقصة، وقد تجمد ثوبها في منتصف موجته، بينما جلس خلفها على مقعد رجل يمسك بآلة جيتار كلاسيكية — فلامنكو. وكل ما عدا ذلك كان أحق بأن يوصى به كعتيق، إذ أن وحدات الإضاءة منخفضة الحديد والكراسي ذات الغرز القديمة والجديدة أوحت بالحب والاستخدام المستمر تفوق أي محاولة لإثارة إعجاب مدوني إنستغرام.
كانت منصة العلف مشغولة بالفعل بزوج من الموسيقيين العجائز. وبدت حلبة الرقص هائلة، ومصممة بوضوح لعصر مختلف، حين كانت قاعات الرقص العامة هي السائدة وكان الجمهور على دراية تامة بمختلف أشكال الرقصات الاحتفالية، الرسمية منها والعرقية. جلست في قسم خاص صاخب حيث كانت الإسبانية ترتد عن الجدران. لم يسألها أحد إن كانت ترغب بنبيذ كافا. جلست إيبي، فإذا به هناك، كأس من الفقاعات الذهبية الجافة والمنعشة تداعب حلقها الأجش.
شربت إيبي، وشعرت بالنبيذ ينزلق في حلقها ليتغلغل في جسدها البالغ من العمر خمسة عشر ربيعاً حتى مع انقلاب عيئي لانا في رأسها متعةً بشيء مألوف إلى هذا الحد. ثم شرقت. أمسكت بمنشفة شاي وقذفت بنصف لقمة فقاعات من منخريها على القماش الماص. سعّلت. وراحت تكح. لم تكن [شخصية] إيبي العذراء قد خبرت متعة الكافا الإسبانية قط. خبأت كارمن الزجاجة لتدلك ظهرها بينما ساعدتها زارا على التنظيف.
بلغت مرحلة بالغة من الإحراج، لكن الرجال بدوا مستمتعين للغاية بنوبات جنونها وعرضوا عليها ملء كأسها لإنقاذها من محنتها.
ناولت كارمن الرجال نظرة شريرة مرددة: "أعطوني السانجريا"، ثم صبت لإيبي كفاً من سائل أحمر كهرماني شاحب يسبح في قطع فواكه منقوعة بالشيري.
"هذا، على الأرجح، أقرب إلى ذوقك".
أرادت إيبي أن تقول: في الواقع، لا يُسمح لي بتناول الكحول بتاتاً... لكنها قبلت الكأس وارتشفت منها، برفق هذه المرة، واستساغت لسعة الإكسير العضوي المهدئة. وصل الطعام دون أن ترى قائمة طعام قط. بطاطس برافاس مقرمشة وصادقة، ترقد في صلصة داكنة. جمبري في مرق غارق بالثوم. طبق من لحم الخنزير المجفف الشفاف كجلد الإنسان ترافقت مع قطع بطيخ ناضجة. كان الخبز دهنياً، لكن معجون الطماطم المخبوز داخله أثار شهوة جارفة.
كانت قد التهمت ستة أطباق قبل أن تدرك أن كل ما تناولته منذ الصباح كان طعام حفل كوبر. كانت جائعة، وجسدها يطالب بحقه، لذا أكلت دون أن ترفض قط سلسلة الأطباق التي لا تنتهي من كارمن. وبينما التهمت الفتيات الطعام بشراهة، كانت عائلة أرياغا تتجاذب أطراف الحديث فوقهن وحولهن بالطريقة السهلة لبسطاء الناس الذين ينساب الطعام والحديث بينهم بسلام كصلاة الأحد للسامري. وحين وصل طبق الفلان، استهلكت [السببية]
لتواصل الهضم، لئلا تنزلق في غيبوبة طعام. وعقب الحلوى الخاصة بشرهة عائلة أرياغا ذات الشعر الذهبي، أُفرغت الأطباق الأخرى بسرعة. ومنذ ذلك الحين، امتلأ مكان العشاء بالرواد. فُتحت الزجاجات، ومُلئت الكؤوس مجدداً، وبدأت أجواء معينة تتجسد. بحلول ذلك الوقت، كان دماغها قد تحول إلى صوف، والأضواء أصبحت غائمة، وأحاديث الضيوف غدت همهمات. رفعت إيبي نظرها من بين طبق الفلان الثاني والثالث لترى ثلاثة موسيقيين في أماكنهم بالفعل.
ما حدث بعد ذلك جرى برمته بالإسبانية. أولاً صدر صوت نقر مزدوج من الصفقات، ثم هوت يد عازف الجيتار على الأوتار، لتذرع أصابعه الطويلة الأوتار بسرعة جعلت عيئي إيبي تدمعان، منتجة الإيقاع الفريد للراسكويادو. زحفت يد عازف الجيتار المعاكسة على العنق كأنما تلبستها قوة شيطانية، محفورة صوتاً ناصعاً ونقياً بشكل مستحيل، حتى مع بقاء الإيقاع تحته ثابتاً كنبضات القلب. اثنتا عشرة دقة!
شحب وجه إيبي، وارتجفت يدها بتناغم مع مطالبة [نبض الساعة] بالتعويض. وكان حذاؤها يتحرك بحياة تخصه وحده. إما أن يكون هذا عرضاً جانبياً [للسمة]، أو أن جسدها المخمور قد بات يملك قدمين راقصتين.
صاح كائن غريب من وراء الستائر: "هذا هو!"
واحد، اثنان، ثلاثة. واحد، اثنان، ثلاثة. واحد، اثنان— هكذا دوى الميترونوم في رأس إيبي. ثم أطلق المغني حنجرته للغناء. وسقط الفلان من فم إيبي المفتوح. وما خرج لم يكن شيئاً تعلمته إيبي في أي من تخصصاتها القائمة. كان أقدم من ذلك بكثير، لقد كان نوحاً، عويلاً شطر مقاطع الأغنية ثم أطاح بكل فائض حتى لم يبقَ سوى الروح. صفقت عازفة الإيقاع بالصفقات في كفيها. كان الإيقاع إيقاعياً ومكتوماً، صوتاً يشبه وقع المطر على سقف من الصفيح أو نافذة رخيصة.
صارت الغرفة بأسرها حية وتتفسر فجأة. عجزت إيبي عن تفسير الأمر. لقد حضرت حفلات يعج فيها عشرة آلاف شخص يهتفون بتناغم. وكانت تمتلك مقاعد الفئة البلاتينية في كأس العالم بالولايات المتحدة، لكن المشاعر المتسللة إلى صدرها ظلت بلا تفسير.
سألت زارا التي كانت عيناها تلتهبان بالأضواء الخافتة والمشتعلة: "أهذا هو غناء الفلامنكو؟"
جاءت ابتسامة زارا معدية: "ليس بعد. هذا هو الدويندي".
لم تفهم إيبي شيئاً، لكنها فهمت أكثر قليلاً لحظة انزلاق امرأة ملتهبة إلى المسرح بلمسة درامية جعلت مسرحيتها أنتيغوني تبدو باهتة. لم تكن السيدة ذات اللباس الأسود فتاة صغيرة. لقد كانت في أواخر خمسينياتها، ور ربما أكبر سناً. ثبت شعرها مسطحاً على فروة رأسها، وكان فستانها أسود، ثم قرمزي، ثم عنابي داكن، يغطيها من الرقبة إلى الكاحل وهو يتأرجح. بدأ عازف الإيقاع بالصفقات النغمة.
ثم بدأت قدما السيدة. سقط مزيد من الفلان من جوف فمها، مما دفع زارا إلى التراجع للخلف. اصطدم حذاء الزاباتيادو بخشاب حلبة الرقص بصوت جمع بين الإيقاع ونقاش مشحون بالعواطف باللغة الإسبانية في ليلة صيف خانقة. صفقت الأيدي، والتوى الفستان إلى حياة تشبه ناراً حية، متحركاً بثانية واحدة متأخرة عن القوس الهندسي لجسد الراقصة المنحوت، وكأن الفيزياء نفسها قد أصابها التأخير. نحتت يداها، الأنيقتان والبيضاوان، الهواء بسرعة بدت مستقلة عن قدميها.
قدماها! كانت إيبي على وشك إطلاق صرخة. لقد أدركت أخيراً سبب صقل حلبة الرقص إلى درجة الكمال. كانت السرعة التي تنقر بها قدما السيدة وتتحركان بتناغم مع عمل الجيتار السريع [سامية] بما يفوق الوصف. احتست رشفة أخرى من السانجريا الخاصة بها. صنع مطعم رودريغو سانجريا جيدة باللعنة.
"زارا—"
التفتت إلى يمينها، لكن الفتاة كانت قد اختفت. دورة المياه؟ كان بإمكانها ارتياد دورة المياه بنفسها، إن صَدَقَت القول، لكنها لم تكن لتفوت هذا الاستعراض من أجل العالم بأسره. راقبت قدمي المرأة تطابقان الإيقاع المستحيل للراسكويادو، بينما أضافت المداخلات المتقطعة لعازف الإيقاع طبقة أخرى إلى كل شيء. قبل أن تدري، كان المطعم قد نظم نفسه، وهو أمر بدا أنه يحدث مراراً حين يكون باكو الجوار.
الرجال، النساء، الأطفال، الأجداد، والجميع اصطفوا حول المسرح وكأنهم استدعوا بأغنية ساحرة من المغني.
صاح الزوجان العجوزان عند الطاولة المجاورة مطالبين بمزيد من الماء من طاقم النادل: "ماء! ماء!"
"هكذا!"
"أعطها!"
كانت الغرفة تتنفس ككتلة واحدة. وفي غضون دقيقة، بلغ الإيقاع ذروته. تحولت قدما الراقصة إلى ضباب غير مبيّن من النقرات وركلات الكعب، وصار فستانها لهباً أسود محمرّاً، وردة ثائرة، وانفجاراً شمسياً من الصوت—ثم، بنغمة ثلاثية أخيرة ومستمرة، حل الصمت. عجّ الرواد بالصراخ والتصفيق. تعلمت إيبي كيف تتنفس مجدداً. بالكاد استطاعت إيبي كبح الفلان في جوفها.
"واو".
التفتت إلى مالك المنشأة الذي كان يقف خلف مقعد زارا الفارغ بينما يتحدث إلى باكو.
"أهذا هو الفلامنكو؟"
أومأ لها رودريغو برأس جاف، ثم انحنى قريباً.
"هذا هو الدويندي".
ظلت بلا أدنى فكرة عما تعنيه العبارة، غير أنها شعرت بثقة في قدرتها على التخمين. لقد كان الدويندي روح هذه الغرفة، والأشخاص الواقعين بين النغمات. ربما. غادر رودريغو ليتحدث إلى الموسيقيين وليجلب لهم جرعات مجانية من شراب شديد القوة على إيبي. استندت إلى خلفية مقعدها وربتت على بطنها قليلاً. أدى الطعام إلى خفض جزء من [قدرتها التحملية]، ثم فعل الكحول فعله هو الآخر. تساءلت عما إذا كان ملء [قدرتها التحملية]
سيمكنها من إبطال مفعول الخمر في دمها. وحتى لو استطاعت، لم يكن الوقت مناسباً لقتل أفضل نشوة خبرتها منذ هبوطها في سرير المستشفى. شرعت تشرب بعض الماء لترطيب جسدها وتقبل ما فعلته اليوم. استيقظت بصفتها أنتيغوني. وأخبرت جمهور الصندوق الأسود أن قوانين أقدم من قوانين البشر قد وجدت. وتحدثت إلى عجوز ذات حلم إيثاري مستحيل. وربما هيأت أرماند للعقد القادم. وغنت من قلبها مع زارا.
وتلقت وروداً من لوسيا لانسكيت. وباعت أغنيتين. وفي غضون ذلك، أعلنت الحرب ضد وليام تشين وجهًا لوجه. لقد كان... يوماً طويلاً جداً. على مقعد فارغ، كان باكو يتحدث إلى كارمن بصوت إسباني منخفض، رامياً نظرات خاطفة في اتجاهها. وكانت كارمن تنظر إليها وتضحك، وقد بدت تعابير وجهها واقعة بين المتعة والقلق. شعرت إيبي بوخز من الغيرة. كان الاثنان قريبين جداً، وسعيدين جداً. كانت سعادتهما العادية شيئاً لم تعره الخارقة لانا أي أهمية قط.
أعلنت بيلار شيئاً من عبر الطاولة: "إنه وقت مناسب الآن".
تمنت إيبي أن يكون مديحاً. وإلى جوار بيلار كان والد زارا، ماتيو. وبالنظر إلى ماتيو، استطاعت إيبي أن تتبين أين ورثت زارا فكيها منه، مع أنه من الواضح أن إيتيتزيار هي من منحت زارا عينيها. كان والد صديقتها يراقبها بابتسامة هادئة لم يستطع كبحها. كانا يتهمهمان. ثم نهض باكو. لم يكن العم باكو رجلاً طويلاً. وكان معروفاً بوضوح لدى الرواد، إذ صمتوا جميعاً حين صعد إلى المنصة.
قال لرودريغو، وللغرفة، وللوجوه في قاعة الطعام: "المعذرة".
ثم تحول باكو إلى الإنجليزية، ناظراً إلى إيبي التي جلست وحدها على الطاولة أمام ثلاثة أطباق فارغة من الفلان، ورفع كأسه نحوها.
"ابنتي—"
توقف الرجل، وأدركت إيبي أنه يقصد زارا كابنة روحية، "وُلدت مغنية، في اليوم الذي التقيت به في حضانة المستشفى. كانت مقدرة لتكون موسيقية".
أصدرت كارمن صوتاً حاداً. ابتسم باكو دون أن ينظر إلى زوجته.
"لم نكن نعلم إن كان حلمها حقيقياً، لكنها أثبتت لنا ذلك عبر قبولها في أفضل مدرسة فنون في هذا الجانب من أمريكا. قد يتذكر بعضكم ذلك اليوم. لقد حظينا بواقعة جيدة، قبل أربع أبع سنوات، أليس كذلك؟"
أطلق بعض الرجال في الحشد ضحكة خشنة. لوح لهم باكو ليسكتوا. كانت أذنا إيبي حمراوين كالدم. وحدقت في مفرش الطاولة. يا للعجب، أيها العم باكو، امنح الفتاة بعض التحذير في المرة القادمة.
تابع باكو قائلاً: "مع ذلك، فإن طريق أن تصبح فناناً، فناناً على قوائم الأغاني، لطويل وشاق، ولا توجد ضمانات. ومع ذلك، الليلة، وقبل عدة ساعات، منحت سوني ميوزيك زارا عقداً لأغنيتين".
+ السببية الكارمية
تصاعدت شهقات الحضور تخللتها تصفيق متقطع.
"لم تكتب زارا هذه الأغاني. بل هذه الفتاة. تلك الفتاة هناك، التي يشبه شعرها خيوط الذهب—"
أطلق أحدهم صفراً. ازداد احمرار وجه إيبي.
"لم تكن مجبرة على مشاركة الأغاني. إنها موسيقية بارعة بنفسها. لم تكن مضطرة لطلب المساعدة من زارا. كان لها معارفها الخاصة في شركة سوني. إنها الابنة المدللة للشخصية الكبيرة هناك!"
+ السببية الكارمية
رفع الكأس أعلى.
وقال: "اسمها أوفيميا فونتين. عمرها خمسة عشر عاماً. ألبت أغنية للأب بارسون في ريدلي وقدمتها للكنيسة بلا مقابل. أنا في الثانية والخستين من عمري—"
انكسر صوت باكو فجأة. عم الهدوء المكان. جرع الرجل الخشن مشاعره بصعوبة.
"—وما لَقِيتُ قط أحداً مثل الآنسة إيبي. لقد علمت هذا العجوز شيئاً. شيئاً لم أعرفه قط في شبابي. عندما ترفع أحداً فوقك، يبدو الشعور أفضل بكثير من رفع نفسك."
+ السببية الكارمية + السببية الكارمية + السببية الكارمية
"صحة"، قال ماتيو وهو يرفع كأسه باتجاه إيبي.
"صحة"، قال الحضور على الطاولة.
"صحة"، قال الزبائن الواقفون قرب الباب حتى.
بحمرة تشبه حبة طماطم كرزية، التقطت إيبي مشروب السانغريا الذي يُعاد ملؤه سحرياً، ورفعت كأسها بدوره، ثم تجرعته دفعة واحدة. ثم عادت زارا. كانت صديقتها قد استبدلت بفستانها آخر جديداً. فستان فلامنكو بلด أحمر ناري، عميق بما يكفي لملامسة الأرض، مصنوع من نسيج يعانق الجسد كحيوان بحري رخوي غيور. شعرها الذي كان مرفوعاً في كعكة، أظهر الخطوط الأنيقة لعنقها وكتفيها بطريقة تداعب السانغريا المختبئة في داخل إيبي.
دون كلمة، جاءت إليها زارا، وأمام عائلتها والمطعم، مدّت يدها. قال المالك شيئاً بالإسبانية، فانفجر نصف المكان بالصفير والضحكات. عرفت إيبي متى هزمت. أخذت يد زارا. اتخذ عازف الغيتار من ذلك إشارة للبدء بالعزف—في ثانية، ارتفع الإيقاع إلى لحن بعث الدفء في جسد إيبي، محفزاً [نبض الساعة] بنغمة بوليرا حركت قدميها بغير إرادة منها.
"اتبعيني"، كان تنفس زارا مقطوعاً وحلواً بلمسة من حلوى الفلان.
"أعرف أنك تستطيعين."
رقصت الفتاة حولها، داعية إياها للمشاركة. ضربت كعبا فلامنكو زارا الساطعان الأرض، وضرب المسمار الخشب بخطوات متقطعة نشطت خلايا عصبية موسيقية كامنة في دماغها لم تكن إيبي تعلم بوجودها من قبل. محمولة بالإيقاع وحده وب[رشاقة] بلغت 20، بذلت وسعها لتتبعها، رغم جهلها التام. كانت هذه منصة مختلفة عن مسرح ويطمان. لم تكن موسيقى مؤامرة أو موسيقى منافسة، أو غيرة تافهة، أو غروراً.
كانت—
اكتُسبت سمة [إل دويندي]
رتبة السببية (أ) "ليست المسألة مسألة قدرة. بل هي مسألة دم."
مقابل أتعابك الكارمية، منحتك القوى الشاملة بركة إل دويندي. عندما تؤدي الغاصبة في حالة من النشوة المستوحاة من المأساة، مع شعور بالقرب من الموت، يرتفع صدى الجمهور بدرجة كبيرة. الجمهور ذو الصدى الكارمي العالي سيُدرك حقائق اساسية. لا يمكن تحسين هذه السمة.
حسناً. أقرّت إيبي بوجود [النظام]. كان هذا هو إل دويندي.
"إيبي! الحقي بي!"
بلغ رقص زارا إيقاعاً جديداً. بالمقارنة، شعرت كأنها جذع شحرة أبكم ينقره نقار خشب ملتهب. من مكان ما في الغرفة، بدأ أحدهم بالتصفيق. ثم تلاه آخر. انتشر الإيقاع خارجاً من المسرح كالموجة، ليغرق المطعم بأكمله وكل من فيه. ومضت عيناها زارا في الضوء، ودار جسدها حول إيبي مثل زهرة ملتهبة.
"أغوا! أغوا!"
كان أحدهم قد فرغ من ماء الطاولة مجدداً. كان باكو يصفق بدوره. وكانت كارمن تضع ذقنها في كفها وتبتسم لشيء خاص. وكانت بيلار تؤدي التصفيق الواضح ببراعة تامة. وكان والد زارا يبكي، كأن ابنته قد زُوِّجت لشاب كاليفورني ضال من ويست هوليوود. كانت إيبي تصفق معهم قبل أن تدرك ذلك، ثم—
اكتُسبت سمة [نبض الساعة] رتبة السببية (أ) يمكنك الحفاظ على إيقاع تام. تشعرين بالمترونوم في نخاع عظامك. تمتلكين موعد تعديل وتحدي وقلب الإيقاع دون كسر قانون الوتيرة. ما بعد الرتبة (أ)، لا يمكن تحسين هذه السمة إلا من خلال السببية الكارمية
هدية ثانية. وكل هذا من دون أيّ أثر لل[سببية]. كان النظام كريماً حقاً. وبينما كانت على وشك اختبار بندولها الداخلي الجديد، تغيرت الموسيقى. شعرت إبي بالأمر قبل أن تفهمه، لكونها متسقة للغاية مع الإيقاع. استطاعت الشعور بالتغيرات الدقيقة في أيدي عازف الجيتار المتوترة وهي تسترخي لتتحول إلى شيء أسرع وأقل حتمية. لقد فسح العفوي المجال للصارم. صمت المنشد. تقدمت زارا، وارتفع التنورة مع ومضة من ساقيها المشدودتين.
انفتحت ذراعاها. كانت دعوة من نوع ما، وتحدياً، ومداعبة. وقفت إبي مذهولة. فهمت الحركة. عرفت الخطوة. كانت تعرف ما يجب فعله. كيف؟! أشعلت [الذاكرة] كل خلاياها العصبية المتبقية. قبل وقت طويل جداً، في عالم آخر، كامرأة أصغر سناً كانت لا تزال تحلم، امتلكت لانا فيلماً شاهد مراراً وتكراراً، لأنها كانت فتاة، وحتى الفتيات المجتهدات كن يملكن خيالهن. كان سكوت هاستينغز معشوقها المراهق، وقد منحتها خطوات رقصة الصالة الخاصة به شعوراً بالوخز كانت أخشى من أن تخبر والدتها به، ولكن ليس لدرجة التوقف عن إعادة تشريطه.
خطت إلى داخل دائرة زارا. كان الأمر لا إرادياً بطريقة ما، لأن [نبض الساعة] كان يمتلك عقلاً خاصاً به. اتخذت ساقاها القرار نيابة عنها، تماماً كما كان عزفها على الجيتار سببية، تحرك أصابعها بمعزل عن دماغها. رأَتْها زارا قادمة، وتغير شيء ما في وجهها، شيء مفعم بالبهجة، شيء جريء ومبدع. سأريك الرقص الإسباني! سمعت إبي السانجريا تتحدث بعد فوات الأوان، لأنه بعد ثانية واحدة، كانت تؤدي حركة سكوت هاستينغز.
أصبحت مصارعة الثيران: الخصر للوراء، الذقن للأعلى، يدان فوق رأسها، والسبابة والوسطى ممدودتان كقرنين توأم. الآن. أنا ثور. لا. بل مصارعة ثيران. اخرسي! قالت السانجريا. فقط استسليم للتيار. كاد عازف الجيتار يفقد الإيقاع، وأصبح التصفيق مزعجاً لثانية قبل أن يلتقط مجدداً. كادت زارا، المحترفة المتخرجة من خيريز، تتعثر في كعبها قبل أن يرتسم على وجهها ابتسامة جميلة كفيلة بتسيير السفن.
ارتفع الفستان، ومضة أخرى من الساق والفخذ والكعب، ثم تحولت زارا إلى عباءة. بعد سنوات في المستقبل، عندما أصبحت زارا أرياغا اسم来的 مألوفاً، كان زبائن المطعم يتحدثون عن مهزلة تلك الليلة بأصوات خفيضة، كما لو كانت كلمة بذيئة لكنها مغرية ومثيرة في الوقت ذاته.
"لم تكن رقصة الباسو دوبل."
هكذا كان الرجال يهمسون في الظلام.
"لم تكن فلامنكو."
"ما هي إذن؟"
"الفلامنكو السكير."
ثم يسود صمت مطبق ومزعج. ينضم رودريغو إلى المحادثة، كما لو استُدعي.
"لا. إنه الشيطان،"
كان يقول، ثم يمضي، تاركاً الزبائن بمزيد من الأسئلة لا الأجوبة. في الحقيقة، كانت رقصة إبي الأسطورية شيئاً لم يوجد قط من قبل في أي كتاب قواعد للاتحاد ولن يوجد أبداً مرة أخرى. كانت رقصة مستمدة من الذاكرة ومدفوعة بغريزة خالصة؛ جسدها يتحرك لا وعياً بواسطة [نبض الساعة] استجابة لأقدام زارا المتقطعة والمشاكسة. دقت بقدمها. دارت زارا. تقدمت وهي تحمل قرنيها. تراجعت زارا، وتطايرت تنورتها، وارتفعت إحدى ذراعيها في قوس في حركة كانت فلامنكو بحتة واستجابة حتمية للقيادة.
أخبرها دماغها أنها كانت سكرانة وتؤدي دور الرجل في رقصة من فيلم لباز لورمان في عشاء خاص بمطعم إسباني. صرخت السانجريا: عش مرة واحدة! ثم تفعيل [الإل دونديه]، ونجحت في الإمساك بزارا من الخصر عبر القماش المشتعل.
"ما—"
أطلقت سيدتها ألطف احتجاج وهي تقبض على خصر زارا النحيل بيديهما وحاولت التقدم مثلما فعل سكوت هاستينغز، وجسدها منخفض ومنحني، مع وضعية تحكم تامتين.
"يا للهول، إبي—آه—!"
جاءت احتجاجات زارا صريحة وسريعة بينما جُرَّت عبر الأرض وكأنها دمية فلامنكو بلا وزن وبحجم حقيقي.
"إبي—توقفي!"
أصدر والدا زارا أصواتاً أيضاً، وكذا فعل الجميع، أصوات تكاد تتلوى ألماً. عزف الموسيقيون وهم يحدقون في السقف. ألقت إبي نظرة إلى الأسفل، متجاوزة التنورة، متجاوزة الساق البيضاء الواحدة، متجاوزة ضلالها الخاص لتكتري أنها أسقطت [قوتها] البالغة عشرين كعقاب سماوي على قدمي زارا الصغيرتين الحميمتين، عبر حذائها العسكري من نوع ماري جين.
اكتسب إلهاماً رقصات صارمة إخراج: باز لورمان سيناريو: كريغ بيرس
[رسالة النظام]
أنت تفتقر إلى السببية. طُبِّقت عقوبات بسبب المعاملة بالمثل الكارمية. العقوبات مضاعفة بواسطة نبي الأرباح
طُبِّقت العقوبات
[السببية: 122819]
كانت تكلفة عمل باز لورمان الأول باهظة للغاية، ولكن هذا كان منطقيًا. كان هناك تصوير سينمائي، وزي، ومشاهد رقص، والأهم من ذلك، الأغاني. لا تزال زارا مقيدة بأذرعها، كانت دموعها تنهمر على وجهها الشاحب. بدت الراقصة كزوجة مهملة تعرضت للإيذاء من قبل زوجها. بحذر، وشعور بالذنب، عادت إبي إلى وضع زارا على قدميها مثلما تفعل الفتاة وهي تعيد وضع دمية مكسورة على حاملها. تحول عازف الجيتار إلى عزف قوي، ووقفت زارا مرة واحدة في نفس الوقت مع صوت الجرس، بشكل نهائي، ومميت، مثل إغلاق باب نهائيًا.
صمت. لم يكن هناك تصفيق. ضحك شخص ما، ثم امتلأت الغرفة ضحكات.
يمكن رؤية الزوار الذين يعرفون رقص "باستو دوبل"
وهم يجلسون حول الطاولات، ويساقون، ويستلقون، ويحتضنون الكراسي والطاولات للحصول على الدعم.
بعد أن استعاد رودريجو نفسه من الأرض، كان لونه أزرق من الرقبة إلى الأسفل، وهو يهمس بكلمات عن "إل ديابلو".
وقفت إبي وهي تتنفس بقوة أكثر مما توقعت، وكان جسدها بمثابة مصدر إحراج، والعرق والسنگريا يتدفقان من كل فتحة. نظرت زارا إليها لفترة طويلة، ثم مسحت دموعها، ثم احتضنتها من الكتفين. استقبلت إبي هذا الوضع. إذا كان النظام سيمنحها الموت الآن، فسيكون ذلك جديرًا. بينما كانت تتنفس رائحة الحمضيات على عنق زارا، أقسمت ألا تشرب السنگريا مرة أخرى.
"إبي، شكراً لك"، كانت صرخة زارا هي صرخة هايدي أمام عدها، وكانت همساتها غير المحددة على بعد سنتيمتر واحد من أذن إبي.
"شكراً لك على وجودك".
"أنا من يشكر"، همس العدّ على الفور بكلمات غير مفهومة باللغة الإنجليزية.
"شكراً لك على وجودك".