صوّروا مشهد الإنقاذ في اليوم التالي. كانت بيبي قد أعادت كتابة دور تول ليصبح عموداً فقرياً للقصة، مع أنه لم يظهر على الشاشة سوى أقل من أربع دقائق. قياساً بما سيحدث قريباً، بدا تبادل إطلاق النار في الردهة والممر هادئاً بعض الشيء. باختصار، يصل مارسيل، ولا يمثل ممثلو وكالة مكافحة المخدرات الأغبياء أي عائق في طريقه لاستعادة الفتاة. يقتل تسعة عملاء حتى يبلغ مكتب هوليس، فلا يجد هوليس هناك بل يجده غائباً لمحاولة العثور عليه.
يعني هذا أن تول يتولى حراسة الحصان. ينقذ تول حياة جوزي. يمسح وجهها. يمنحها ساخناً من الشوكولاتة.
ويحدثها بنبرات رقيقة وهو مكتوف الذراعين— ثم يتناثر دماغ تول فجأة على وجه جوزي، ليكتفي أبوها المزيف بالقول: "لنبض إلى البيت".
حين يعود هوليس وتكون الفتاة قد اختفت، لا يجد سوى زملائه القتلى، وتلميذه الميت، والانتقام بعينه. هكذا كانت دَوْرَة الكارما— فتاة جميلة للغاية اتخذت قراراً أنانياً للغاية وحوّلت نجاتها إلى مأساة أرسطية. استغرقت لقطات كيل المقربة أربع محاولات حتى اقتنع كوبر. صفق إبي والطاقم. لقد نجح كيفن غرانت. وانتهى يوم تصويره الأخير.
صوروا في يوم الجمعة المشهد الأكثر إثارة للجدل في الفيلم برمته. مشهد السرير. في هذا العالم، ما كان النص الأصلي ليُصور أبداً دون توجيه اتهام لأحد. تغمرها الشؤون لتول والموت الذي جلبته على مارسيل ليظل مطارداً طوال ما تبقى من عمره، فتؤدي جوزي مشهد قتل النوم على طريقة ماكبث. تطلب من مارسيل أن ينام معها، لمرة واحدة فقط. ما تميز به نص بيبي عن نص فاسور هو أن الجسدية كانت أبوية وابوية تماماً.
لقد كان التقاء الأزياء والإضاءة واختيار العدسات. ولت القميص الصغير، وحل محله قميص كبير الحجم تظهر منه كتف واحدة. ووار السروال القصير المكشوف، وظهر زوج من البيجامات القديمة التي أخفت ساقيها ولم تخف قدميها. واختفى المكياج الخافت، وحل محله مظهر طبيعي وبسيط يبرز كدمة الباب التي صنعها هوليس. تعانق جوزي ركبتيها، بلا وميض جلد مكشوف سوى وجهها المتدمي وعظمتها، وتتوسل طلباً للدفء.
"أرجوك لا تتركني وحدي..."
تتوسل جوزي. ويصغي مارسيل. ومع ذلك، لا ينسل إلى السرير كما
في يوم الإثنين التالي، عادا إلى الشقة وصوّرا السيدة سابو وهي تدل رجل مكافحة المخدرات المخيف، الذي سبق أن اذاها في مشهد سابق، على مكان مارشال وجوسي. كانت في جيبها قصاصة ورقية تخص الجهاز، وقد اتصلت بخط ساخن وبلغت عن مكان الرجل الغريب الساكن في الطابق العلوي، الذي لم تقتنع به يوماً، على الرغم من دفعه المستمر لكل الفواتير وعدم إجرائه لأي صيانة. كما كانت تكنّ كرهأ شديداً لجوسي، لأن جوسي كانت تغازل الرجل، والفتيات الصغيرات اللواتي بلا ارتباط هنّ في نظرها عاهرات.
استغرق الحصار ما تبقى من الأسبوع. لقد استنفد ذلك كل ما تبقى في ميزانية فيروني. في الصباح الباكر، وصل ممثلو الأدوار الثانوية، وأقبل خبير الأسلحة وملابس الشخصيات محملين بشاحنات بأسرها من الأسلحة النارية والدروع، وانضم إليهم أربعة مساعدين، ومنظمو حركة المرور، والحي بأسره. كان خبير المؤثرات داخل الجدران مجدداً؛ وعمل خبير الأسلحة ثلاثة أيام ولوحة مشابكه لا تفارق يده؛
وعبق المكان برائحة دخان المقذوفات الفارغة وغبار الجص مع وصول لوح التصوير إلى المشهد الثمانين وما بعده. كانت هذه الضجة، هذه الفوضى المنظمة، هي السبب في استحالة تصوير المشهد الختامي العاصف من دون موافقة الحي الصريحة، ومن دون تصاريح قانونية، ومن دون إذن وتوقيعات السيدة تيتا. بالنسبة لإبي، اقتصر الأمر على الرقص هرباً من غرفة إلى أخرى حتى اللحظة الأخيرة، حين حُشرت في منفضة النفايات مع النبتة، وطُلب منها النجاة بحياتها.
على بعد أربعة طوابق، كانت جوسي تتوسل لتبقى مع مارشال. وفي الأسفل بأربعة طوابق، وقف هوليس عند مدخل درج مبنى سكني مرتدياً معطفاً من الصوف الجملي، وخلفه أحد عشر رجلاً، وهو يرفع نظره إلى الظلام. صار الآن ينضح بغضب عارم وملموس. سأل مشرف المجموعة بتوتر عما إذا كان ينبغي إرسال الدعم. عندها صرخ هوليس، بأقصى طاقة صوت مدرب لملء مسارح تتسع لألفي روح، بعينين جاحظتين وملامح تحولت إلى قناع من الانتقام الخالص بلا شوائب.
"أرسلوا الجميع!"
ارتدت الكلمة الأخيرة عن سقف الصفيح لتصعد أربعة طوابق وتهبط إلى القبو بينما كانت إبي، في مكان ما فوقه، تدفعها الفرنسية نحو منفضة النفايات. بعد ذلك، انتهى دور إبي. جلست في ركن الاستراحة وتابعت بقية التصوير يحدث أمامها مباشرة. شق مارشال طريقه عبر الممثلين الثانويين أنفسهم، وهم ارتدوا ملابس تبدو كزي الشرطة، ثم القوات الخاصة، ثم مكافحة المخدرات، حتى اكتشفه هوليس في النهاية متخفياً.
صعد هوليس الدرج وحيداً في النهاية ليجد مارشال ينزف حتى الموت.
"لا تقلقوا، سنعثر على عاهرتكم الصغيرة"، قهقه هوليس، ثم ركل مارشال مسقطاً إياه، ساحباً الصواعق التي أعدها مارشال على يده المحطمة لعدم قدرته على الإمساك بشيء.
كانت تلك آخر كلمات كوبر: "أصبت..."
كان الانفجار سيُصور في مكان آخر، بكاميرات متعددة، وبطاقم مختلف يبني الواجهة ثم يدعها تبتلعها كرة نار هائلة. أما المبنى الفعلي، فقد جرى إخلاؤه بالكامل، وحاكى طاقم المؤثرات البصرية والمفرقعات نتائج الانفجار بمؤثرات عملية ودخان مصطنع. وفي أعقاب ذلك، خرجت جوسي ذات الأربعة عشر ربيعاً، بسروالها الممزق وجاكتها الفيروزية والبفسجية، ونبتة الأصيص في يدها، زاحفة من غرفة النفايات إلى الشارع الجانبي.
تجولت في الحي، متسخة بالدموع وتملكتها الحسرة على ترك الكراهية تفسد جنتها المكتشفة.
في المساء نفسه، انتهى التصوير في الموقع الرئيسي.
صرخ فيروني: "قف!"
فألقت إبي بنفسها بين ذراعيه، وما زالت مسكتة بالنبتة، وهتف الحي بأكمله تشجيعاً. لم يلقِ فيروني خطاباً. انحنى لتحية السكان الذين ما زالوا واقفين خارج مدخل المبنى الذي لا يزال الدخان يتصاعد منه. شكر السيدة تيتا باسمها أمام الجميع، وكان التصفيق لتلك المرأة، التي بدت مزهوة كطاووس، أعلى من التصفيق للمخرج. وشكر أوبر الذي عاد إلى للحياة مغطى بالدماء. وشكر كوبر الذي صافحه.
وشكر إبي التي أثارت الصفير والتشجيع. وقبل أن يتمكن من شكر بيبي، أخرج أحدهم جهاز تسجيل صوتي ضخماً، وقرر كيل، الذي جاء للمشاهدة، تقديم القليل من الارتجل المحلي برفقة حاشيته من الفتيان الرائعين. ورغم الأجواء الاحتفالية، حث فيروني الطاقم على التعبئة بسرعة، فرغم انتهاء العمل هنا، كان ينتظرهم عمل يوم آخر، وبعد ذلك... كان عليه إنجاز المزيد من العمل مع نوربرت في غرفة المونتاج.
هكذا هي حياة مخرج ومنتج على خط النار مع ثلاثة منازل مرهونة، وبلا أي موزعين حتى الآن. أما الفتاة التي نالت تصفيق الحي، فلم يسعها إلا شكرها من صميم قلبه.
بقي يوم واحد وكان ملكاً للخاتمة. نزلت إبي إلى شارع ملبيري في برد الصباح المبكر مع قهوة عابرة الشاحنات ومذهولة من قلة الأيام الباقية من التصوير. خلافا للمعقول سافر أوبر في الليلة السابقة طائراً. لقد غاب عن بيته طويلاً واشتاق لعائلته شوقاً جارفاً. ما إن انتهى من مشاهده الأخيرة حتى أقام مأدبة كبرى لطاقم العمل الأساسي وأثنى على إبي بلا حدود ووعد بالعودة للعرض الأول.
كانت لحظتهما الأخيرة على قصرها عبارة عن إمساكه بيدها وإخبرها أنها ستكون ابنة مذهلة بحق وأنه يتمنى لها كل حظ في السنوات القادمة. وجدت جو مانكوسو على كرسي المكياج في السادسة والنصف ونصف وجهه مطلي يثرثر ليندا عن مدى قربه من ألونسو بالومبو. كانت ليندا تتقن عملها. بدا لورينزو وفي عينه ورم مغلق وشفة مشققة ولامعة ومسحة صفراء خضراء على عظمة وجنته تنطق بضرب مبرح وقع قبل ثلاثة أيام.
رغم ذلك كان مانكوسو في مزاج ممتاز. كيف أبدوا هكذا سألت. كأن خنزيراً افترسك قالت إبي. هاهاها ضحك مانكوسو مندمجاً في دوره. يأتون إلي أولاً أليس كذلك هوليس ورجاله كلهم في غرفتي الخلفية. أعطونا المحترف هكذا يقولون. نقر العين المتورمة بإصبع واحدة في غبطة. أنا لا أعطيهم شيئاً. ذلك الفتى كالابن لي. أعلم لقد رأيت. كنت مذهلاً قالت إبي مجاملة للمخضرم زعيم العصابة. حين التقط كوبر الذي يؤدي دور هوليس صورة من الجدار وقال هذه فتاتك إنها جميلة جداً تصلب ظهرها بالكامل.
هكذا بلغ أستاذها براعة في تقمص خصال أصحاب السلطة. الغرفة التي تواجدوا فيها سابقاً باتت فوضى. كاد هوليس وأتباعه يدمرون المكان استعراضاً للقوة لكنهم لم يجرؤوا على قتل لورينزو الذي كان له بحق أصدقاء نافذون. تضمنت اللقطة الختامية نفسها ومانكوسو جالسين وجهاً لوجه والدفتر بينهما. جلست جوزي في جانب حاملة نبتة أصيص وجهها مغطى بالدموع والأوساخ وشعرها مأساة يونانية. اجلس قال لورينزو.
جلست. صب لها قهوة تكبر سنها عنها. لم يقرأ الأرقام بصوت عال هذه المرة لأنه لم يعد في الغرفة من يحتاج سماعها منطوقة. تسع سنوات وأنا أمسك دفاتره. أسأله كل عيد ميلاد يا مارسيل ماذا ستفعل به متى تقاعدت. لم يقل شيئاً حتى جدّتِ أنت توقف لورينزو وفعل بشفته المشققة أمراً مؤلماً. ماذا طلب في المرة الأخيرة أَتتذكّرين. ترتجف شفتا جوزي. في المقابل كانت الكاميرا باء تصور بعدسة مئة مليمتر مباشرة نحو وجهها.
من جهة ومن الأعلى أضاء مهندس الإضاءة وعكس الضوء لتعكسه عيناها ويظهر كل أثر للبلل. المدرسة. يشرب لورينزو قهوته بصفحه السليم من فمه. من خلفه وبلقطة حادة وواسعة يرى المشاهد المناولات والأعراس والملاكم والبابوات الثلاثة وابنته الجميلة والمشرقة بزي المدرسة. توجد مدرسة أعلى نهر هدسون. مدرسة جيدة للموسيقى والمسرح وصناعة الأشياء قال لورينزو. ابنتي أنجيلا هناك. ترتدي الفتيات هناك زياً جميلاً ويتعلمن البيانو والكمان والرسم ومسرح الخشبة.
سأتدبر وثائقك. أدار الدفتر ليواجهها. لا يزال هناك الكثير من المال. أشار لشخص خارج الكاميرا فأحضر لاعب يومي إيطالي شاب يرتدي بدلة أنيقة مجموعة أزياء صغار لا تزال في البلاستيك. ملابس ابنتي القديمة لم تلبس قط. ستذهبين الليلة. ستتعلمين وتكبرين لتكوني إنسانة رائعة بحق وحياة رائعة ولن تري أمثالي أو مارسيل أبداً مرة أخرى. باقي ماله في بطاقتك داخل الحقيبة. تحدقت جوزي. التقطت عدسة مقربة يدان تمسكان نبتة المنزل ترتجفان.
رتب أبوك الأمر لك بعد زيارتك الأخيرة ختم لورينزو دون أن يترك لها مجالاً للاعتراض. الآن اذهبي. سياخذك ماني بعد الظهر قبل أن يأتي أحد يسأل أسئلة.
كان آخر بند في جدول التصوير قياس ملابس لمشهد يقتصر عليها وحدها، في مبنى مستأجر لمدرسة خاصة خارج المدينة، اضطروا لقطع ساعة بالسيارة لبلوغه. أرادوا في الأصل تخطي المشهد، لكن الميزانية احتوت على فائض، وأجرت جوليانا فون اتصالاً بصديق قديم رحب للغاية بأن تستغل مغنية فرسة مرافقهم. علق زيها الأخير على عارضة في شقة الطابق الثاني التي استخدموها لغرفة الملابس: بلوزة بيضاء، وتنورة مربعات زرقاء ذات ثنيات دقيقة، وجوارب بيضاء قصيرة بشريط أخضر، وحذاء كلاسيكي على الأرض تحته، وكلها جديدة وباهظة الثمن.
باغت إبي شعور مفاجئ بالألفة. ارتدت هذا الزي، بالطول نفسه، على خشبة مسرح تجريبي في أكاديمية الفنون، أمام مئتي شخص في الظلام. ارتدته بصفتها عروس الموت، لكي يدرك الجمهور حتمية قانون السماء ووهم قوانين البشر. في وقت مبكر بعد الظهر، والشمس تثير سراباً متموجاً على الأسفلت، خرجت جوزي من نادي لورينزو الاجتماعي مرتدية زي المدرسة، وما زالت تحمل النبتة، وصعدت إلى سيارة دفع رباعي سوداء تنتظر في الخارج ومحركها يدور.
ثلاث شحنات مستأجرة، شملت سيارة إبي، قطعت رحلة استغرقت ساعة خارج المدينة، صعوداً بمحاذاة نهر هدسون، نحو مدرسة داخلية خاصة شمال الولاية، مدرسة القديسة سيسيليا، التي يديرها زميل لجوليانا. لاحظت إبي أن سيسيليا كانت شفيعة الموسيقى في التقاليد الدينية. لم يكن معهم للمشاهد الأخيرة سوى طاقم مصغر. فيروني بنفسه، وديلاني على الكاميرا، وأندي على الإضاءة، وبيبي لمتابعة الاستمرارية لعدم وجود سواها، و린다 لتعديل مظهرها.
كان ديلاني يضبط بؤرة العدسة بعينه، لأنه لم يفوت إبي طوال أربعة أسابيع. صوروه في مكتب مديرة المدرسة، وهي تتلقى مفاتيح غرفتها وأوراقها. صوروه وهي تمشي مع النبتة في ممر برتقالي طويل، متجاوزة زمرة من الفتيات المضحكات في البعيد، خارج نطاق التركيز لدرجة لا تستوجب استمارات موافقة. صوروه وهي تخرج النبتة من الأصيص، وتعيد غرسها في الحديقة خارج سكنها. ثم جاء الختام، بلقطة مقربة من فوق الكتف، فريدة في النص المعدل: جوزي تمد يدها إلى زيها وتخرج بطاقتها المصرفية.
جوزي جلاشفيلي لقب مارسيل. شوهد مرة واحدة، على صفحة عجزت عن قراءتها. تراجع ديلاني، مبعداً الكاميرا لتكشف عن جوزي وهي تمشي نحو الباب. توقفت جوزي عند الباب لثانيتين تحديداً، متألقة كلها في ضوء الشمس الآفل. كانت نظيفة ومعافاة، وأصبحت الآن تلميذة لها مستقبل.
قال جاك فيروني: "انتهى"، ثم لم يقل شيئاً بعدها للحظة، إذ لم يبق شيء آخر لتصويره.
"تفقدوا العدسة".
وقفت خمستهما نصف غائبين في شمس الظاهرة، يلفهم الهواء الدافئ القادم من هدسون، ويراقبون ممثلتهم الشابة تنزل من على الدرج.
+ السببية الكارمية + السببية الكارمية + السببية الكارمية + السببية الكارمية + السببية الكارمية
اثنان وعشرون يوماً. أربعة أسابيع وبضع أيام… … وثلاثة أيام تفصل عن أكبر انهيار مالي في التاريخ الحديث.