ميتادورلد: جوهر الأمل الفصل 140

اقرأ ميتادورلد: جوهر الأمل الفصل 140 باللغة العربية على مانجا تايم.

شاهد ويبر طاقمه وهم يتركون صناديق الغداء ومعداتهم، ويتوجهون نحو الشاحنة التي توقفت للتو، وكأنهم مجموعة من الزومبي الجائعة.

قال ريجي: "لا يمكن ذلك... لا يمكن ذلك..."، وبدا صوت ريجي المترجم غريبًا، وكأنه رجل يلقي تأكيدات.

"لا، هذا هو مطعم "تشوي"! هذا هو مطعم "تشوي"، يا له من مكان!"

لم يعرف ويبر ما هو مطعم "تشوي"، لكن شيئًا ما تغير في أجهزة الكمبيوتر الخاصة به، وفهم الأمر عندما توقفت الشاحنة - وهو فهم لم يستطع أي مدرسة لسينما أن تعلمه.

لقد لاحظوا اللوحة المرسومة يدويًا على جانب الشاحنة قبل أن يتمكن ويبر من تحديد ما تبيعه الشاحنة.

كان يُطلق عليها اسم "Lonchera"، كما سمع.

كان "Legendary"، على الأقل هذا ما سمع به.

كان يعتقد أنهم جميعًا قد انتقلوا إلى عالم المطاعم. على أي حال، استجاب الطاقم كما لو كان ملكًا في إجازة.

وقف الطباخ، الذي يدعى "تشوي"، من النافذة، مع التعرف على ثلاثة من الموظفين قبل أن يبدأ في إعداد الشواية.

كانت برايا، وهي امرأة صارمة ومسيطرة ومنظمة، تقف في الصف مثل الجميع.

وضع تشوي لافتة قبل أن يرفض الدفع على الفور: لوحة معدنية مثبتة على النافذة، تحمل عبارة "بفضل ابنة "F.

CURON"".

ضحك شخص ما. وضحك شخص آخر، وهو شخص آخر، وهو أيضًا، مما جعل فم ويبر يتجعد، لأنه لم يضحك عليه في نهاية تصوير طويل.

سأل ويبر: "من هي ابنة المخرج "Curon"؟"

ولم يكن هناك أحد، على ما يبدو، لأنهم كانوا جميعًا قد اختفوا.

قال "مستر أوكافور": "أعتقد... أن هذه هي "السيدة فونتين"..."

كان ويبر متأكدًا من أن ملف السيدة فونتين لم يذكر أي شيء من هذا القبيل، وشعر بشك كبير تجاه وضع "فريدريك كورون"

كشخص مشهور لا يهتم بالنساء. اختفى شكّه عندما قدم له جافره مجموعة من التاكو اللذيذ في طبق.

قال ريجي: "هذه هي أفضل "Lonchera" قبل أن تصبح مشهورة."

كان لا يزال يمضغ عندما كان يتحدث.

"هنا، لك. بفضل ابنة "السيد كورون"".

سأل ويبر: "هل تعرف من هي؟"

أشار ريجي بعينه، ثم تابع النظر.

قال: "لا يمكن ذلك... لا يمكن ذلك..."، وبدا الرجل مندهشًا.

"هل "فريدريك كورون"؟ إنها لا تشبهه إطلاقًا!"

وافق ويبر.

كان في منتصف تناوله للتاكو الثاني، وهو يشاهد إبي تتجنب الكرسي لتجلس على حافة الطريق، وهي ليست روتينًا نموذجيًا لـ "الفتاة الغنية الفقيرة"، عندما توقفت شاحنة أخرى في موقف السيارات خلف شاحنة التاكو.

كانت سيارة دفع رباعي سوداء، وهي من نوع السيارات الخاصة.

فتحت الباب، وظهر رجل ضخم، وهو حارس أمن، ورجل آخر، على الأرجح، وهو أحد المشرفين، وشخصية "سونى"

الشهيرة.

قال: "هذا هو مطعم "تشوي"!"، وأعلن الصوت، وهو أمر واضح ومميز، ثم صرخت: "يا للهول - إبي؟!"

تدور بعض أفراد الطاقم لمشاهدة هذا المشهد الجديد، بينما انزاح فنان آخر من خلف الحراس.

قال "ميريك": "مرحبًا يا ميريك!"، وأعاد ريجي التحية.

لكن انتباههم كان كله منصبًا على كلي نوح وهي تمسك بيد إبى وتديرها بعنف، وهي ترفعها لأعلى ولأسفل. على عكس ويبر، كان موظفوهم الآن مفتونين بهذا المشهد.

قال "مرحبًا يا كلي"، وهما يتبادلان التحيات.

"كم هو لطيف أن أراك هنا."

قال "كلفن": "ليس هذا هو اختياري، اعتقدت أن هذه الشاحنة كانت موجهة لنا."، ثم قال: "أنا مخطئ - كان يجب أن أعرف ذلك. اعتقدت أنك تريدون أن تأتون هنا لإخباركم أنكم في المكان الخطأ."

نظر كلفن إلى براندون. أصبح وجه الرجل الأحمر أكثر احمرارًا وهو ينزل في الصف لطلب الطعام. ضحك ويبر على هذا الوضع. استغرق الأمر بعض الوقت حتى استعاد كلفن، لكنه بدأ أيضًا في الضحك. تحول وقت الغداء المخصص للساعة إلى ساعة ونصف.

أولاً، قدم تشوي إبي، ثم تناول كلي نوح مع الطاقم على حافة الطريق، ثم وقعت "برايا"

على نموذج من "سجل المخرج"

دون أن يطلب منها ذلك، ثم وقع "برام"

على معصمه، وهو يتحدث عن إبي طوال الوقت، قبل أن تبدأ في التقاط صور سيلية مع إبي وزارا في زيّ. هذه الصور ستنتقل بالتأكيد عبر الإنترنت. هل كان هذا مخططًا؟

شعر ويبر بوجود يد "فريدريك كورون"

يلوح في الأفق. هل كان كل هذا من أجل الترويج؟

وقف كلف "مزيدًا من الوقت، ووضع يديه في جيوبه. ثم، إلى دهشة ويبر، تقدم "فريديك كورون" لمصافحة... إبي. انحنى الرجل، وقال: "شكرًا لك". شاهد ويبر الطاقم وهو يفعل الشيء نفسه الذي كان يفعلونه، وهو ما كان يفعلونه أيضًا. قال: "شكرًا لك يا "إبي"..."

"شكرًا لك يا "إبي"..."

"شكرًا لك يا

بعد أن تم إمداد الطاقم بالطعام والماء، استمر التصوير في فترة ما بعد الظهيرة مع معنويات عالية وروح معنوية جيدة. هذه المرة، كان إبي وزارا معًا في غرفة القبو. إعجازًا، كانت هذه هي أفضل ساعة في التصوير حتى الآن.

قال ويبير: "أعطني مشهد الصداقة في التسعينيات، مع وجود إبي وزارا في السرير وفي الأرض، يتحدثان مع بعضهما البعض. ثم تبديل الأدوار: أنت في السرير، إبي في الأرض. ثم أريد المشهد من الأعلى إلى الأسفل: أن تكونا في السرير، جنبًا إلى جنب، ينظران إلى السقف وكأنه يحمل شيئًا مكتوبًا عليه."

كانت المشاهد التي تتضمن السرير والأرض سهلة للغاية. كان إبي مستلقيًا على السرير، ينظر إلى زارا، بينما كانت زارا تنظر إلى إبي بوجه أحمر. لم يكن هناك حاجة لإدارة المشهد؛ فقد حدث المشهد الذي أراده ويبير ببساطة. استغرق تصوير المشاهد من الأعلى إلى الأسفل مع الفتيات على الأغطية والاستماع إلى صوت الخنافس وقتًا أطول. عندما أدار إبي رأسه، كانت زارا تتجاوز شخصيتها تمامًا، وتتحول إلى اللون الأحمر مثل شعار سوني الموجود على برج المياه في كالفير.

في آخر خمس دقائق، بدت زارا أكثر استرخاءً، وبدأ كل شيء يحدث بشكل طبيعي. تحرك برام، وتسجل صداقة حقيقية وتناقضاتها في مرحلة المراهقة، وكانت لقطاته ثابتة مثل لقطة كاميرا Gimbal.

قال ويبير لمساعده: "دع الأمر يمر، لا تذكر أي شيء بعد. فقط... دع الأمر يمر."

كان وقت الشاي بعد الظهر طبيعيًا. لم يكن لدى أحد شهية لتناول السندويشات الباردة بعد تناول كمية كبيرة من الطعام المكسيكي. استرخى طاقم العمل حيث أمكن. قامت ديب بتجديد مكياج الفتيات، ثم انتظرت معهن حتى يبدأ الضوء في التحول تدريجيًا نحو اللون الذهبي مرة أخرى.

قال المخرج للطاقم: "المشهد الأخير، من غروب الشمس إلى الساعة الزرقاء"، وأعطى إبي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إي إ

"تحقق من البوابة"، قال ويبر، وبرايم فعل ذلك، وعاد وهو يحدق، قبل أن يجد أي شخص الوقت للتنفس.

"نظيف. طوال اليوم، نظيف."

تحت تشجيع السيدة أوكافور، تم إرسال الفتيات إلى المنزل مبكرًا. مهمتهن قد اكتملت، والحفاظ عليهن في الموقع لفترة أطول من اللازم قد يعرضهن للخطر. ذكر ويبر نفسه بأنه هو المسؤول عن الوثائق المتعلقة بالامتثال، وليس هو، مما يترك لا مجال للتفاوض. بعد جولة من التصفيق والقبلات والشكر، ودع الفريق الفتيات، تاركًا ويبر والطاقم لإعداد المشهد. كانت بريا بالفعل في طريقها إلى مكتب الإنتاج، وهي تحسب الأرقام مع شخص آخر في الطرف الآخر، وعندما عادت، كان وجهها يعكس الهدوء الذي يميز الشخص الذي يقوم بعمليات حسابية في مكان عام.

"لا نحتاج إلى الغد"، قالت.

"نحن مغطون. تغطية كاملة لكل مشهد، بالإضافة إلى المشاهد التي لم نكن متأكدين من قدرتنا على تصويرها. لم يتبق أي شيء في قائمة المهام."

وقف ويبر وهو يفكر في الأمر للحظة. يوم احتياطي، تم تخصيصه بالكامل، وتم تجهيزه بالكامل؛ يمكننا أن نسميه 30٪ من المبلغ الذي خصصناه للتصوير، وهو ببساطة موجود هناك، ليتم استخدامه في شيء آخر غير ساعات إضافية في زاوية.

"إلى مرحلة ما بعد الإنتاج"، همس لنفسه.

"كل شيء إلى مرحلة ما بعد الإنتاج. بالإضافة إلى الأفلام القصيرة."

كان بالفعل يتحرك، وكان يفكر في الأسبوعين المقبلين.

"بريا، دعوة للتمثيل للشباب والمسنين، للجميع، هذا الأسبوع - نحن نفعل ذلك. مخطط كامل، وليس النسخة المختصرة التي اقترحتها بالأمس. أحتاج إلى بعض الممثلين المخضرمين. لدينا الميزانية."

اختفى مدير العمل الأول (First AD) في الكشك وهو يحدق. كان عقله (ويبّر) يعمل بمعدل 1000 إطار في الثانية. كانت المهمة قد اكتملت لهذا اليوم، ولكن الآن كان لديه المزيد من العمل. لكن كان هذا العمل الذي يرغب في القيام به، من أجل فنه، ومن أجل الطاقم، ومن أجل الفتاة ذات الشعر الأشقر التي اشترت لهم الغداء ثم غادرت. لم يدرك إلا بعد أن شرب كوبًا من الماء البارد أنه يجب ألا تكون التصويرات بهذه الطريقة.

لم يسبق أن شهد تصوير 100 فيديو موسيقي بهذه الطريقة في السنوات الخمس الماضية. اختفت كل المشاعر، مهما كانت، في غضون 5 دقائق، كما لو كان ذلك مخططًا زمنيًا مرتبطًا بجدول أعمال بريا. لم تحدث أي حوادث، ولا أي أعطال، ولا أي إعدادات مفقودة، ولا أي مشاكل في الطقس، ولا أي مشاكل في الإضاءة؛ لم يتم لمس أي شيء من ذلك.

بالإضافة إلى ذلك، كان لا يزال هناك الكثير من "إنشيلاداس"

و "كيساديلاس"

متبقية.

لقد دفع "كورون"

ثمن كمية كبيرة من الطعام.

هل كان ذلك من المال الخاص به، أم أنه قام بتسديده إلى "ديفيس"؟

"أخبر الجميع بتعبئة هذه"، قال لـ "ريجي"، وهو منشغل بمشاعره الخاصة.

"خذها إلى المنزل. أعطِ عائلتك."

قال ذلك بصدق. كان يقصد ذلك بصدق. شعر ببعض القلق. كانت الكمية الهائلة وغير الطبيعية لهذا اليوم تبدو بشكل غريب مقلقة. وهو يشاهد وجوه الطاقم وهي تعبر عن الرضا، قرر تأكيد نجاح اليوم من خلال كلمة.

"الجميع! مرحبًا. حسنًا - أعطني لحظة!"

أصبح المكان هادئًا تدريجيًا، حيث كان الموظفون لا يزالون يقومون بلف الكابل، و"ريجي"

كان يضع أجهزة الإضاءة على "كوندور"، و"ثلاثة"

"كيساديلاس"

ملفوفة في ورق الألومنيوم، في أكياس.

"شكرًا لكم جميعًا على اليوم! هذا هو أسهل تصوير قمت به في حياتي. أريد أن أشكركم جميعًا، وكل قسم، وكل واحد منكم يقوم بعمله بشكل صحيح. حافظت بريا على جدولنا الزمني. حافظ "ريجي" على الإضاءة. لم يفوت "برايم" أي إطار طوال اليوم. صمم "سول" حياتين كاملتين من لا شيء. و"نحن" - أيها، شكرًا لكم جميعًا! سأراك في المسرح التالي!"

ضحك الطاقم - كما يفعل "تشوي"

- بينما كان "ريجي"

يهمس في أصابعه و"PA"

كانت تضرب قبعة على فخذها، وسمح ويبر لنفسه بالاستمتاع بالدفء الذي يوفره مسرح تم تصويره بشكل جيد والعمل الذي تم إنجازه بشكل جيد.

"هذا سيكون فيديو أسطوري"، فكر ويبر، وهو يشاهد المشغل وهو يضع الفيلم.

أعرف ذلك.

"ها!"

صاح لـ "ريجي"

بينما كان الرجل يستخرج كيسًا آخر.

"اترك لي واحدًا! لم آكل بعد!"