قال جودي غارلند: "أرغمونا على العمل أياماً ولياليَ متواصلة. كانوا يمنحوننا حبوباً منشطة لنظل واقفين على أقدامنا طويلاً بعد أن يدركنا الإرهاق. ثم يأخذوننا إلى مستشفى الاستوديو ليخدلونا بحبوب منومة حتى نفقد الوعي تماماً. ثم بعد أربع ساعات يوقظوننا ويمنحوننا الحبوب المنشطة ثانية لكي نتمكن من العمل اثنين وسبعين ساعة أخرى على التوالي. بدأت أشعر وكأنني لعبة تعبأ بمفتاح من متجر إف إيه أو شوارز".
عطلة منتصف الفصل. كان السكن شبه خال، وسعدت إبي بمغادرته، حتى وهي تعلم أن الأم جوزيفينا قريبة تراقب لئلا يتسلل أي ويليام تشين ويعبث بأدراج ملابسها الداخلية. غادرت آفا قبل أن يبدأ الأسبوع متوجهة إلى نيويورك ومعها عملها لجيليامز. وعادت هالي إلى ناشفيل كالعادة. وصلت زارا في العاشرة صباحاً مرتدية سترة صوفية أكبر بمقاسين، وشعرها معقود بريشة غيتار منسقة، وساقاها تطلان من تنورة قصيرة مريحة.
ارتدت إبي ملابس المسرح السوداء الرخيصة؛ لأن أي أزياء يختارانها ستختفي فور وصولهما إلى موقع التصوير. قادت زارا السيّارة بينما كانت إبي تفكر بجدية في استخراج رخصة قيادة. مع ذلك، أصبحت سيّارة البريوس وطناً لبعض أعمق حواراتهما وأكثرها غوراً، وكانت تويوتا، مما يعني أنها ستصمد حتى موعد الفناء الحراري لصناعة الوقود الأحفوري. ومع ارتفاع صوت الموسيقى، غنّتا أحدث الأغاني البوب وهما تعبران أفرلاند والنوافذ شبه مفتوحة، تتنشران رائحة الجاكرندا المبكرة العذبة.
بلغت إبي نُسْغاً عالياً فاق توقّعات زارا وأحرجها، حين أصيبت بالعمى بعد إعلان تأميني—
+ السببية الكارميّة + السببية الكارميّة + سُببية إضافية مستلمة من [نبلاء ملزمون] + سُببية إضافية مستلمة من [نبلاء ملزمون] فعلُك من [نبلاء ملزمون] حصد [الطفيلي الكارميّ]
كانت التنبيهات التي تغطي نصف مجال رؤيتها سبباً وجيهاً لكي تمتنع عن القيادة في المستقبل. دارت فكرتها حول ويليام حين انبعثت من الراديو فجأة لحن دأبت على سماعه لأكثر من ثلاثة عقود بنبضاته الإيقاعية التي لا تخطئها العين.
صاحت: "يا للهول!"، وبذلت زارا قصارى جهدها للحفاظ على يديها على المقود: "إبي! إنها أغنيتك!".
هكذا كان الأمر بالفعل، كانت أغنية برينس. دوفز كراي بمشاركة كيلي، ونوا، وكيلفين جي. تحرك جسدها دون إرادة منها، وارتطم الإيقاع بعظم صدرها كأيدي عشاق تدفع وركيها للتمايل. وكما في أداء برينس، استغنى كورون عن خط الباس أيضاً، مما سمح لشهقة الجيتار بالارتفاع بلا منازع حية ونحيلة كقطة تهفهف فوق منحدر شاهق. ثم جاءت الأصوات، طبقة الفالسيتو الملائكية لكيل، منطلقة وموجعة لتبعث بالقشعريرة صعوداً على فخذيها، تلتها إجابة كيلي الدافئة والممتلئة والمستقرة.
كادت سيارة البريوس تفقد السيطرة لمسافة مئة متر تقريباً. كانت الفتيات تضربان لوحة القيادة، وتصدح إبي بالأغنية بكامل رضاها ورأسها للخلف وطبقة الفالسيتو الخاصة بها تعلو طبقة كيلفين بينما كانت زارا تغني مقطع كيلي. بدا الثلاثة من الخارج كزوج من المجانين المخمورين بالموسيقى. انتهت الأغنية لكن [السببية] لم تنته بحق.
اهتز هاتف إبي لتظهر رسالة من كورون تقول ببساطة: "اتصل بي عندما تسمعينها".
عاودت الاتصال على الفور.
بدا كورون مندهشاً بنفسه وقال: "يا للسرعة، لقد مر ساعة واحدة فقط".
قالت إبي: "كان يجب أن تخبرني!".
كانت إبي لا تزال متحمسة للغاية لسماع النسخة البديلة من الأغنية كعمل ثنائي.
سخر كورون قائلاً لأي سبب: "هل ستنضمين إلى الجولة الصحفية؟ ألم تقرئي بريد مادي الإلكتروني؟ لقد أخبرتك بأنها ستصدر هذا الأسبوع".
اعتذرت إبي لمديرة أعمالها الإعلامية وقالت: "آه... لقد فهمت القصد".
سأل كورون: "إذن، ما رأيك في المقطع النهائي؟".
قالت بعد ثوانٍ وهي تحاول إيجاد الكلمة المناسبة: "إنه... رائع. اللحن الخاطف لا يُصدق، لا يوجد شيء مثله أبداً".
أجاب كورون بغرور مستحق: "إنها في المركز الخامس على آيتونز الآن. لقد أخبرت ديفيس أن يضيف نجاحاً آخر لعصفورتنا المغردة!".
صرخت إبي با لهاث عبر الهاتف وهي في حالة من النشوة جعلت زارا تضغط على ركبتها لتهدئتها. أضافت الأرباح الهائلة من [السببية] الكثير إلى فرحة إبي، فامتلاك الكثير مبكراً يعني أنها تتمتع بتحكم أكبر في الأيام التي تسبق مهرجان لاباجانزا ناهيك عن جلسة التصوير التي كان عليهن تقديمها لصالح ويبر.
استمر هراء كورون لنحو دقيقتين كاملتين قبل أن ينتقل إلى نقطته الثانية وقال: "على أي حال، تركة ريتشارد".
استجمعت إبي قواها وقالت: "تفضل، متى؟".
قال والدها المزيف: "لم يُحدد بعد. يقول ديفيس إن عليك تسجيل أغنية بيتر وكذلك أغنية البيت هذه قبل أن ينظم لك موعداً".
سألت: "الأمر ليس... بهذه الخطورة، أليس كذلك؟".
أجابها كورون بابتسامة خبيثة تكيلتها في خيالها: "إنه خائف من أن تثيري غضب آل ريتشارد، فأنت تملكين هذا التأثير على الناس، وخصوصاً النافذين منهم. أظن أنه يريد ضمانة للتقرير الربعي القادم".
تنهدت إبي وقالت: "حسناً، أظن أن هذا منطقي... أخبرني بالموعد".
قال: "نحن مشغولون نوعاً ما حتى شهر مايو، لذا سيكون الأمر في منتصف يونيو أو ربما أوائل يوليو...".
صرحت إبي محاولة ألا تبدو خائبة الأمل: "منتصف يونيو يبدو جيداً. أظن أنه من الأفضل أن أنجز الأغاني بحلول أبريل، فأنا بحاجة إلى تلك [السببية]".
قال كورون بينما أحدث صوتاً كخدش: "عظيم، دونه بالقلم الرصاص. حسناً، يجب أن أذهب، لدينا أغنية لنروج لها!".
انقطع الاتصال بنفس السرعة والفعالية التي بدأ بها. من باب الفضول، تفقدت إبي هاتف آيفون الخاص بالشركة لتجد أن الأغنية المفردة قد تم شراؤها مسبقاً بالفعل. سارعت إلى تنزيل الأغنية واحتفلت الفتيات مرة أخرى بينما كن تقدن السيارة بعشوائية نحو كولفر سيتي. بالطبع، لم تكن الرحلة كلها أوشحة وبلوزات بنفسجية، بل تحدثن وسط حركة المرور البطيئة عن الأسابيع التي تقاسمن فيها المشاريع الشخصية والمدرسية.
أخبرت إبي زارا عن فالوري، فردت زارا بصرخات فرح وسعادة حادة مؤكدة أنها كانت تعلم قدرة إبي على فعل ذلك وأن إبي تملك القدرة على المسامحة بعد كل شيء.
غيرت إبي الموضوع عند إشارة مرورية وسألت: "أخبريني عنك، كيف يتقدم مشروعك النهائي؟".
عبست زارا وقالت: "هو مكتمل تقنياً، لكني أحس أنه يفتقر إلى روحه، يفتقر إلى إيل دويندي".
طلبت إبي توضيحاً لذلك.
قالت زارا وهي تنعطف نحو شارع واشنطن: "نزل باكو في عطلة نهاية الأسبوع قبل الماضية، وقاد سيارته طوال الطريق من فرينسنو. قضينا وقتاً في مرآب أبي وعزفنا لمدة أسبوع. حاولت معرفة ما هو إيل دويندي وعزفت سولياريس لكن...".
تنهدت زارا وقالت: "يبدو اللحن أفضل بين يدي باكو مقارنة بي. يبدو لحني كأغنية من معرض ريفي، بينما يبدو إصدار باكو كشيء تم حفر حديثاً".
سألت إبي: "ألم تحصلي على مساعدة من أنتونيو؟ لقد قال إنه سيكون متواجداً".
ابتسمت زارا ابتسامة عفوية وقالت: "أخشى أن هذا أمر مختلف تماماً. قال أنتونيو إنه قبل أن أتمكن من صنع أسطوانة مطولة خاصة بي للشتات البشكني، يجب أن أعيش قليلاً وأستشعر أجواء الطريق. أخبرني أنه بعد التخرج سيصحبني في جولة حول البلاد لمدة ستة أشهر لأعزف في الحفلات والمهرجانات الموسيقية وألتقي بالأسماء الكبيرة من مختلف الصناعات".
فكرت إبي في الأمر وقالت: "لا أريد أن أكون منكدة، أنا أعرف أن أنتونيو جدير بالثقة لكن... هل ستكونين في أمان؟".
كانت زارا، بعد كل شيء، فتاة شابَّة جميلة المظهر.
قالت زارا بلا مبالاة: "قال باكو إنه سينضم إلي في بعض المحطات أو سيرسل شخصاً ليراقبني".
ما هذا، أهو زعيم مافا بشكني؟ حاولت إبي تخيل ماضي باكو وتذكرت حقاً أن الرجل الذي يبدو وجهه كوجه العم ماشيتي كان يختلط بالعصابات على الدراجات النارية. إن كانت لديه خدمات، سواء كعوسيقى أو كباكو القادر على استدعاء إيل دويندي بلا عناء، فإن أي شيء لا يستطيع أنتونيو التعامل معه سيكون مقدوراً لرجال قساة ذوي وسائل أقسى.
سألت زارا وهي تنظر إلى إبي وعيناها الكهرمانيتان تلتقطان الضوء: "هل أذهب؟".
أخبرت إبي صديقتها: "بالمتأكيد يجب أن تذهبي! اذهبي وشاهدي العالم، أنا متأكدة من أنك ستجدين هذا الشعور".
أومأت زارا لنفسها وقالت: "حسناً، سأذهب".
قالت إبي بديهياً: "سأشتاق إليك".
احمر وجه زارا تدريجياً وقالت: "عندما أعود، لنقم بتلك المسرحية التي كنت تتحدثين عنها".
سألت: "ستروبلي روم؟".
أجابت: "نعم...".
صرخت إبي: "يا للروعة!".
كادت إبي تتخيل زارا وهي تدق مسرح التنوب بكعبي تلك الرقصات وساقيها الطويلتين تتلألآن بين إيقاع مقطع قصير. ومع مهارة [العالم بأسره مسرح]، كان الجمهور على موعد مع عرض مذهل بغض النظر عما إذا جاءوا من أجل الموسيقى أم لا.
وأردفت: "عندما نكون جاهزات، سيكون عرضاً جحيماً".
مرّ أمن البوابة بغمزة وتحية رأس من الحراس المنتظرين لهما. قادا السيّارة متجاوزين استوديوهات بلا نوافذ بحجم حظائر الطائرات، مروراً ببرج الماء المنتصب فوق الموقع كملِك سينمائيّ يحمل شعار سوني، ثم أوقفا السيّارة. ترلا السيّارة واستقلا عربة جولف، مسرعين في ممرات تُصور فيها عجلة الحظّ، مراقبين العمال والتقنيين وهم يترددون ذهاباً وإياباً، حاملين المعدات من موقع إلى آخر.
مرّا بالكتلة حيث سُجّلت أغنية في الغابات، مروراً بمبنى ثالبيرج، وانحرفا إلى ممر تحمل لافتة مرسومة بالأسود: المسرح 6. خزانة الملابس. المعمل. كانت هناك أسمهم تشير إلى المعسكر الأساسي، مشيرة إلى المعسكر ذاته: حدوة حصان من المقطورات البيضاء ومقطورات الخدمات، شاحنات التصوير وممراتها منخفضة، والكابلات تلتوي نحو مولد يهمس في الممر المجاور. أشارت لوحة إطارية قابلة للطي إلى احلم حلماً صغيراً — طاقم العمل فقط.
كان مساعدو الإنتاج بقبعات صوفية ينقلون القهوة، ولصق أحدهم جدول التصوير على باب بشريط لاصق. كان الهواء يفوح برائحة ديزل المولد، والعشب المقصوص بالأمس، ودهان الزيت. ترجلت الفتتان. تحقّق المساعدون من التصاريح، وقدّموا لهما القهوة المختارة في أكواب ورقية، ووجهوهما نحو رئيس السيرك الخاص بهما. كان ميريك فيبر في انتظارهما وبيده قهوة أمريكانو. بالنسبة لإبي، التي عرفت أن هذا هو عالمه البديل المجاور لمارك ويب، شعرت أن المخرج الشاب كان...
أصغر من اللازم بكثير. بدا ميريك، مخرج إم تي في المخضرم، كطالب دراسات عليا ضل طريقه إلى الموقع صدفةً وحصل على بطاقة تعريف خاطئة. ارتدى قميص فرقة موسيقيّة باهتاً تحت سترة رمادية خالية من البطانة ناعمة الأطراف عند الأكمام. وتحت الحزام، ارتدى بنطال جينز باهت الغسل، وحذاء صحراويّاً من السويدي ظهرت على مقدّمته آثار المسافات الطويلة. نظارات بإطار سلكي، وقبعة منسوجة دُفعت إلى الوراء عن جبينه، ولحية خفيفة لثلاثة أيام.
علقت على كرسي الإخراج حقيبة رسول قماشيّة تخصّ متزلجاً طوال حياته. كان يتأمّلهما أثناء وصولهما، إبي بشعرها المتموّج الذهبي، وزارا بقوامها الأوروبي الفريد.
قالت إبي وهي تمدّ يدها: "مرحباً، أنا أوفيميا فونتين. وهذه زارا أرياجا."
صافحهما مديرهما معاً، واحدة في كل يد: "ميريك فيبر. تبدو أنيقتين."
منحت إبي الرجل أجمل ابتساماتها: "شكراً."
سحب فيبر يديه: "هاه، كنت أظن الطويلة هي الثرثارة."
تشارك الثلاثة الضحك، ثم أشار فيبر إلى بوابة المشاة على يسار الموقع: "دعونا نأخذ جولة مشياً. سأطلعكما على المكان، وتخبرانني عن أنفسكما. أريد أن أثق بالمدير كورون، لكن هذا ليس موسيقى... هاها."
أدركت إبي في سرّها: ضغائن أبي المزيف الشهيرة تسري حتى في الفيديوهات الموسيقية. كان الذهاب في نزهة أمراً جيداً. ولله درّه منطقياً. في عالمها البديل، لم يكن مارك ويب مسؤولاً فقط عن التحفة الفنية 500 يوم من الصيف، فيلم انطلاقته، بل وأيضاً عن أفلام سبايدر مان المذهلة مع أندرو غارفيلد. لقد كان مخرج شخصيات يفضل بشدة تصوير الترابط بين الأشخاص. وعلى الرغم من قصر عمر عالم ويب، فقد تركت الأفلام انطباعاً هائلاً لدى قاعدة المعجبين، وثبّتت غارفيلد في أدوار أكثر جديّة، وقدّمت واحدة من أكثر لحظات بيتر باركر أيقونية وإيلاماً للقلب في عذابه الذي لا ينتهي.
بعبارة أخرى، إن كان فيبر بأي حال في نفس مستوى ويب الشاب، فهي وزارا في أمينتين.
عرف ميريك ويبر تماماً ما سيخوض غمار عمله لحظة وقعت عيناه على زارا أرياغا، غير أن الشقراء... ... أثارت في نفسه رعباً مبطناً. كانت جميلة، وجمليها فاق الحد قليلاً. حين ابتسمت له، ابتسامة ممثلة هاوية في السادسة عشرة تستميل مخرجها، تجمد جلده، واقشعر بدانه. بدا كل شيء مثالياً: الغمازة الخفيفة، والبراءة ذات الزرقة الطفولية، لكن الأمر كله بدا... مصطنعاً، كأن ممثلة بارعة تؤدي دوراً.
وحين سبر عينيهما، رقد شيء عتيق خلف القزحية يرمقه بالمقابل، كأنه معلم الأفلام الخاص به، عقل يتحلى بالصبر والتسلية ويسجل الملاحظات. كان يعرف سلفاً كيف يريد تصوير الإسبانية، أما الفتاة الشقراء... لذا قرر القيام بجولة قصيرة مع الفتيات، لعلّه يسبر أغوار الشقراء بدرجة أفضل، ويتلمس طبيعة شخصيتها، أياً ما كان ما يعنيه ذلك. اصطحبهن إلى موقع التصوير. لا موقع خلفي، بل كبسولة زمنية حقيقية، خلف موقع مترو غولدوير ماير القديم حيث صُوِّر فيلم ساحر أوز.
كانت تلك إحدى طقوسه: اقتياد الممثلين إلى البلاتوه، والتجول في عبق مكان، في ديكور، لدفعهما نحو المزاج الملائم للتصوير. لم يكن مخرجاً سينمائياً صاحب رؤية متفردة كالأساطير الراسخة، لكنه ودّ بشدة تطوير منهجية عمل في سن ما زالت تسعه فيها الإبداع، قبل أن تتضخم المشاريع لتشمل كبار التنفيذيين. من خلفه، وحتى بلا مساحيق تجميل أو أزياء، بدت الفتيات بمظهر جمالي كافٍ وسط الظل المبرقش لأشجار القيقب الباسقة.
تجاوزن موقع الصوت وبلغن سلسلة من الشوارع المنحنية بذاك الطراز السكني المنخفض لضواحي كاليفورنيا من أواخر السبعينيات، من الجص والأسطح الخشبية ومآب لسيارتين، وأشجار كافور نمت وامتدت على طول الحوافي ورشاشات مياه تنقر بإيقاع فوق الأسوار البيضاء والمروج الخضراء. بدت الصغرى، فونتين، كمن التقط نواياه في غضون ثانية. رأى وجهها يتحول إلى الإستحسان، وهو أمر يحمل في طياته غرابة خاصة.
كانت عازفة الجيتار طبيعية تماماً؛ وقفت في الظل، تعانق مرفقيها، وتبدو ضائعة. راقت له نظرة الحمل الضال. كان تصوير ذلك أمراً يسيراً.
قال دافعاً بالسيناريو قدماً بصرف النظر عما قد تقوله الشقراء: "أتعرفان أين نحن؟"
قابت الشقراء وهي تبتسم وتتوقع محاضرة سلفاً: "أنِر بصيرتنا".
شعر ويبر بتيبس في شفتيه.
لكنه أعلن بفخامة: "نحن في موقع مترو غولدوير ماير الثاني! نحن نقف في كارڤل، أيداهو، موطن أندي هاردي".
حدق في الفتيات، وحدث ما لم يكن بالحسبان. بدت الإسبانية في حالة من الحيرة التامة، لكن شعلة أُوقدت فجأة في عيني الشقراء.
هتفت الفتاة بغبطة: "هذا المكان كان كارڤل؟! يا للهول..."
ما أنت، أأنت عجوز؟ استبدت الحيرة بويبر إزاء هذا الحماس. لقد توقع الضجر، أو التذمر، أو حتى طلب العودة إلى العربة، لكنه لم يتوقع البتة... التعرّف على المكان؟ أم تقديراً متبادلاً؟
تابع بحذر: "هذا صحيح. أعظم موقع تصوير خلفي في تاريخ السينما — سبعة وثلاثون فداناً منه. حلم البلدة الأمريكية الصغيرة بأكمله، وساحة المحكمة، والصيدلية، والأسوار الخشبية. هنا اتخذ ميكي روني منزلاً له طفلاً لستة عشر فيلماً".
أومأت الفتاة لنفسها: "ميك... آه— ميكي روني. وماذا أيضاً؟"
استمرتا في المشي.
"هناك—فيرونا!"
"روميو وجولييت!"
"هناك—غابة طرزان. وهناك—نيو إنغلاند، من منطقة الشفق".
كانت الشقراء في قمة نشوتها الآن: "إذن هنا كانت بلدة كل هوليوود؟ ماذا حدث؟"
شعر ويبر بضرورة لمواصلة محاضرته الآن: "حين ماتت مترو غولدوير ماير، باعوا الأرض، وفي السبعينيات، رصفوا المكان بأسره وبنوا المنازل. منازل حقيقية. عاش الناس هنا. ونشأ الأطفال هنا".
ترك أثر الجزء الجميل يسري.
"وأطلق المطورون أسماء الأموات على الشوارع. تلك غارلند، هناك في الخلف. أستير. وهناك دائرية سكيلتون. لقد دفنوا مصنع الأحلام، وأقاموا ضاحية فوقه، ثم سمّوا الممرات على أُناس اعتادوا أن يكونوا مشاهير داخله..."
استدارت فونتين في مكانها: "ثم اشترتها سوني. لصناعة أفلام الحنين إلى الماضي".
أومأ ويبر، محققاً ألفة غريبة مع الفتاة ضئيلة البنية: "حقاً. كان الاحتفاظ بمنازل حقيقية من أمريكا ما بعد الحرب أرخص من بناء ديكور فعلي. كل شيء ما زال يعمل هنا: المياه، والغاز، ويمكن لطاقم تصوير استخدامه لكل شيء من الأربعينيات حتى التسعينيات، مع تعديلات موضوعية".
"إذن هنا حيث سنصور؟"
أيد ويبر كلامه: "هنا بالذات. ما رأيك؟"
كانت الشقراء تفقد المروج المهندسة بنظراتها: "أنا أعشقه. إنه... أصيل للغاية".
قال ويبر: "نحن نصور طفولة أصيلة من حقبة التسعينيات، بعد كل شيء. استمعت إلى أغنيتك مراراً وتكراراً لبضعة أيام. إنها... عتيقة الطراز تماماً. أظن أنها ستلامس شريحة ديموغرافية محددة للغاية، وعلينا استغلال ذلك".
أومأت الشقراء، لكنها لم تكن تنصت تماماً. كانت ترمق لافتة شارع. شارع غارلند. شعر ويبر بانقباض مؤلم في قلبه. كانت الأهوال التي أخضعت مترو غولدوير ماير جودي غارلند لها عبرة تحذيرية لهم جميعاً، للمنتجين الشباب والمخرجين والممثلين والممثلات. هنا يكمن ضريح مترو غولدوير ماير وشارع الأحلام. وهنا يقبع تكريم لأعظم ضحاياها. ماذا ستعرف فتاة نحيلة مثل هذه عن الأمر؟ أكانت تقارن نفسها بتلك الفتاة النحيلة الأخرى التي غنّت فوق قوس قزح؟
توقفت خطواته. تمهل! تباً لك. سرت قشفرة طويلة وعنيفة في عمود ويبر الفقري وتجلى الإدراك فجأة للمخرج كشروق شمس سانتا مونيكا. ذكر ملف الممثلة التعريفي أنها كانت نزيلة في رعاية الدولة حتى سن الخامسة عشرة. كانت وحدها تماماً حتى عثر عليها كورون ممزقة الأشلاء في مستشفى للأطفال، ولاحقاً نالت حريتها قانونياً. أوفيميا فونتين يتيمة تحت رحمة خدمات الأطفال سيئة السيت في كاليفورنيا...
يتيمة بوجه بهذا الجسد؟ وقوامها، أهو حتماً ليس ناتجاً عن فترات طويلة من سوء التغذية، أليس كذلك؟ أليس كذلك؟! وها هي ممثلة الشقراء الضئيلة ذات الروح العتيقة مسممارة أمام لافتة شارع غارلند. ارتجفت شفتا ويبر. لقد استوعب المهمة الآن. أدرك مهمة كورون تماماً. عرف أي طفولة عليه أن يمنحها لهذه الفتاة، ليجعل عالمها مكاناً أسطع وأفضل. سيصنع السحر، حتى لو تجاوز الميزانية المخصصة!