الحادثة AC-0466الحالة: خطأ مُصحّحالجاني: تم التعرّف عليه — بانتظار العقوبة IncidentAC0466.log < بدء السجل< وقت البدء [19990921:08:01]< تهيئة الواجهة النصية &[)#xA= > < تفويض المستخدم… #خطأ 999#. < سيتم الإبلاغ عن هذه الحادثة. #تحذير# اكتشاف نقطة وصول مخترقة — جاري الحجر الصحي…> أهلاً بك [مستخدم غير محدد] < UNDEFINED@&[)#xA=~$query 'System Mana' /a> #خطأ 403#: محظور — صلاحيات غير كافية ##تحذير## اكتشاف نشاط لنقطة وصول مخترقة! — جاري إنهاء الاتصال…##تحذير## فشل إنهاء الاتصال. الاستمرار في عملية الحجر الصحي…< UNDEFINED@&[)#xA=~$sudo query 'System Mana' /f /a> [sudo]
أدخل كلمة المرور لـ [مستخدم غير محدد]:> اسم المستخدم غير موجود في ملف الصلاحيات. سيتم الإبلاغ عن هذه الحادثة.##تحذير## نقطة وصول مخترقة تصل إلى بيانات سرية!
— جاري إنهاء نقطة الوصول…
فشل.##تحذير## تم تجاوز نظام التنقيح التلقائي جزئياً.>>> تم استيفاء شروط الوصول — جاري التحميل… نتائج الاستعلام: الموضوع: مانا النظام نوع المانا: غير عنصرية مستوى التعقيد: مجهول الوصف:
المانا التي تتكون منها المنظومة وكل مكوناتها — رغم تصنيفها الأساسي كغير عنصرية — تتمتع بالتصنيف الصحيح باعتبارها مانا النظام. فهي توجد لدعم ذاتها إلى جانب أي [نظيومة] وتظهر معเกเกเก شبه أي تفاعل للمستخدمين مع المنظومة الكبرى. لقد تحققت إنجازات هائلة على &[)$:#= بعد استخدام رسائل النظام الحقيقية مراراً وتكراراً على منطقة ما. استغرق هذا المشروع أسبوعاً من إرسال رسائل نظام متنوعة بشكل متكرر وتوجيه مانا النظام الشاردة إلى &[)$:#=. من خلال تقنية نقل جنية قديمة، جرى تطعيم مانا النظام وهي تدعم الآن &[)$:#= بنفسها. إن الاستخدام الأعظم لمانا النظام يكون عبر مهام [مهمة شخصية خفية: دعم النظام]
التي تُمنح للجهات الموثوقة ذات الصلة. تتضمن هذه المهمة تعديل المكونات الأساسية للأنظمة الفرعية في المنظومة الكبرى. تحذير، بينما تصبح الأنظمة الفرعية مكشوفة، فإن المكونات الأساسية للنظيومة لا تكون عرضة للخطر. يراجع #@!^& جميع التصحيحات ويتم رفض أي تصحيحات خبيثة بينما تصبح علامات [منحرف - س] الدائمة وعلامة [مهمة طوارئ: صيد الرؤوس - منحرف] العالمية الدائمة نشطة. وفي حين أن علامات الانحراف العادية لا تقيد السيطرة، فإن علامة المنحرف - س تحد من أي تفاعلات جديدة مع النظام — وهو أمر يعتبره معظم الناس مستحيلاً.
هذا المزيج هو حكم بالإعدام على الجميع في مجتمعنا الحالي. تؤدي مهام دعم النظام الناجحة إلى منح الكيانات ذات الصلة لوحة [تلميحات] في تبويب النظام الخاص بهم والتي توفر أسراراً جوهرية حول العالم وكيفية النجاح فيه.
<<<##تحذير## تم الحجر الصحي على نقطة الوصول بنجاح — جاري إنهاء الاتصالات!> تحذير: تفعيل بروتوكول إنهاء الاتصال الطارئ — إنهاء الجلسة!##تحذير## انتهت الاتصالات.
— بدء تشخيصات نقطة الوصول الخاضعة للحجر الصحي…> نهاية السجل> وقت النهاية [19990921:12:32]
مقتطف من تقارير حادثة &[)#xA= – مُحوّل إلى نص قابل للقراءة.
حسناً! الآن وقد اقترب هذا الطابق من الاكتمال، سأوجه بعض الاهتمام لملئه. دعونا نرى ما يمكن لموادّي فعله. الآن لا أريد صنع أي شيء خطير للغاية هنا لأن كلما كان هدفي الأساسي أفضل (إرباك جميع الحواس بلا استثناء) كلما ازدادت الوحوش سوءاً. أفكر في شيء بمستوى الهلاميات ولكن لدرجة قد لا يلاحظ معها المغامرون أنهم يتعرضون للهجوم. بالتفكير في كيفية صنع الهلاميات وما يمكن لعالم إنيرث فعله حيالها، فكر إنيرث في استخدام الكريستال السائل باعتباره الهلام الداخلي.
لا. حتى مع وجود غلاف خارجي رقيق، فإن الصلابة من الجانبين تجعلها تتمتع بقوة صلبة كالصخور ومتانة لا تقنى حيث إن أي شيء ينكسر يعود للتشكل مرة أخرى. …بالإضافة إلى ذلك، سيتعين علي إضافة نوى كريستالية لكي تتمكن من التحكم في نفسها والهدف ليس صنع وحش قوي. ليس وكأن النواة تجعل الوحش قوياً تلقائياً ولكن… حسناً نعم، لا أظن أنني أريد سلك هذا الطريق. بالتحقق من الهلام المائي الذي كان يروع بعض الحياة البرية المحلية في المناطق غير المُطالب بها، فكر إنيرث في كيفية عمل جسده — جسده الجديد.
حركة داخلية لا تنتهي تبدو هادئة من الخارج. قادر على الانفسام ثم إعادة الالتئام دون أن يموت. لو كنت سأحاول صنع تلك التأثيرات من الصفر… حسناً لا بأس، ربما يمكنني معرفة أمر الحركة الداخلية باستخدام السائل الحركي. ربما مزيج بنسبة خمسين لمخمسين من سائل حركي يحرك أي شيء يلمسه وماء أو شيء ما ليتم تحريكه؟ لكن هذا ليس هدفي في الواقع بل هو مجرد تأثير جانبي لما يهتم به حقاً.
السبب الذي جعلني أفكر في الهلام المائي المُتسامي في المقام الأول. أنا مهتم حقاً بجزء إعادة التشكل من الجسد باعتباره شكلاً فائقا من الشفاء. إلا أن الهلاميات المائية العادية تموت بسهولة شديدة. لا أريد ملء هذا الطابق بأشياء تتبدد لمجرد لمس مغامر متقدم. هل هناك أي طريقة يمكنني من خلالها صنع شيء أكثر خطورة بقليل من الهلام المائي لمن لم يحترس ولكن بمتانة أكبر بكثير؟ هل أي تنويع للهلام المائي فكرة جيدة أصلاً لهذا الطابق؟
بالتفكير حول الأمر، عاد إنيرث إلى زعيم سرير الرمل. كان لهذا الوحش بعض أوجه التشابه مع الهلام المائي — وتحديداً أنه يستطيع فصل أجزاء من جسده وإعادة ضمها. كان الاختلاف الرئيسي هو أن الأجزاء التي تسقط من ذلك الوحش كانت خامدة ثم عندما يُعاد ضمها إلى الوحش كان الأمر وكأنها أضيفت إلى جسد الوحش من الصفر. في المقارنة، ينقسم الهلام المائي إلى نسخ مطابقة تماماً لنفسها تتحرك بشكل فردي وتبحث عن بعضها البعض قبل أن تعود لتلتحم في وحدة متكاملة.
سأدرسك قليلاً حسناً؟ أتمنى أن يكون هذا مقبولاً. بدا هلام الماء موافقاً إذ هزّ نفسه بسعادة بينما شرع إنيرث في العمل. لم يكن ليطلب الإذن من وحش عادي لكن الأمر يختلف مع الوحوش المتسامية. يبدو الأمر وكأن هناك كرة زغب من الخطوط داخل الهلام. تظل تلك الشبكات الشبيهة بالشقوق في مكانها بينما يتحرك السائل من حولها وتنفصل أجزاء منها ثم تعود للاتصال بكل سهولة. حاول إنيرث تدقيق النظر أكثر فأكثر ليكشف أسرار جسد الهلام.
كان النظر إلى داخل المواد الصلبة أصعب بكثير بعد تصلبها لتصبح وحشاً وكأن جزءاً منها يحجب أي نظرة خاطفة - أروحها ربما؟ أم قوة الحياة أو الموت؟ على أي حال لم يكن ذلك يهم في هذه الحالة لأن الهلام كان شفافاً في الغالب. تكون كل خط شبكي من سلك قصير ورفيع بشكل لا يُصدق يحتوي على كمية أكبر بكثير من المانا داخله. احتوت هذه الأسلاك على كرات صغيرة مقعرة في نهاياتها تربط الأسلاك في حلقات بينما تبحث عن بعضها وتتداخل فيما بينها لتتصل سحرُا وتشكل سلاسل طويلة.
عندما يتحرك الهلام تنكسر السلاسل لكن الأمر لا يعدو كون أسلاكاً دقيقة تنفصل عن بعضها بسلاسة ودون أي ضرر يُذكر للخيوط.
استغرق الأمر وقتاً طولياً لكن إنيرث استطاع ببطء الخروج بنظريّة حول كيفية عمل الهلام. أعتقد أن كل سلك منفرد يعمل على غرار دارة بلا نواة. يعني هذا أن روح هلام الماء محتواة داخل الأسلاك بينما يُعد الجل المحيط بها مجرد جزء من جسده. صنعتُ سابقاً بعض الوحوش التي تضم دارة بلا نواة واستقرت شرارة الحياة داخل الدارّة لكنني أوقفت تلك التجربة في ذلك الوقت. بدا الأمر أسوأ من الوحوش بلا دارات أو تلك التي تملك نوى لأنه أوجد نقطة ضعف واضحة في جميع أنحاء الجسد.
إذا انقطعت الدارّة مات الوحش بطعنة بسيطة عبر خط أساسي. يبدو أن هلام الماء يتجاوز هذه المشكلة عبر صنع مئات الروابط الصغيرة بحيث لا يهم انكسار بعضها - أستطيع فعل شيء شبيه بهذا في الواقع! الشيء الوحيد هو أنني واثق من أن شطر وحش يضم آلاف الدارّات الصغيرة إلى نصفين لن يكون بجودة هذا الهلام.
ما الأسرار الأخرى التي تملكها؟ أهلاً أيها الصديق الصغير. أتريد الذهاب لقتال الحياة البرية المحلية؟ سيساعدني ذلك كثيراً... ارتجف الهلام بحماسة وكأن هذا ما كان ينتظره تماماً واضطرب باشتياق ثم اندفع مبتعداً عن غرفة نواة إنيرث ليجد الطريق نحو الحيويّة الجوفيّة تحت الأرض.
اندفع الهلام عبر مدخل صغير إلى الغرفة ليقع وسط معركة بين سرطان عنكبوتي وخفاش دم كانا مشتبكين بعنف. لم يلاحظ الاثنان الأمر إلا بعد فوات الأوان حيث غُطيا فجأة جزئياً بالمادة اللزجة إذ انقسم الهلام إلى قطع منفصلة وبدأ يمتزج بأجزاء الجسد التي أمسك بها. جعلت الدماء جوف الداخل للنصفين عكراً وصعب الدراسة لكن إنيرث لمح في الفاصل القصير بينهما شبكة خيوط تكاد تكون غير مرئية بين الجزأين - ثم بين الكتل الأربع الأصغر التي انتُزعت بينما كان الوحشان يتصارعان.
تابع إنيرث ببطء خيوط المانا شبه المرئية تلك فالتقت الأجزاء - ومما يثير الدهشة - تذكر جرة تصميم إيفرلاستد فيتل المتعلقة بربط الوحوش. فتح إنيرث بثاً خاصاً وبدأ يشارك القتال ويسجله.
تصميم إيفرلاستد فيتل: أهلاً! مرحباً. ما هذا أيها المتدرب المفضل لدي؟
إنيرث: أهلاً! سعيد بانضمامك إلي. كنت أسجل احتياطياً في حال لم تنضم فوراً لكن هل يمكنك إخباري بما تراه في الاتصال بين أجزاء هلام الماء؟ إنيرث: هل توجد أي طريقة تعرفها تمكنني من محاكاة هذا النوع من الاتصال؟
تصميم إيفرلاستد فيتل: آه! سؤال نظريّ. أعشق حقاً عندما تطلب مني المساعدة.
إنيرث: أنا... أنا لم أطلب.
تصميم إيفرلاستد فيتل: هششش. أنا أفهَم. دع مرشدك يساعدك.
...لماذا ظننت أنها فكرة سيدة أن أطلب منه إبداء رأيه.
تصميم إيفرلاستد فيتل: حسناً، من الواضح أن هذا ليس من صنع زنزانة. أعلم أنك ذكرت أنه تسامى مرة ولكن ما يمكنني قوله هو أن هذا التصميم يتجاوز قدراتي... تصميم إيفرلاستد فيتل: هل نجحت في النظر إلى داخل المخلوقات الطبيعية وهي لا تزال حية؟ توجد مستويات مماثلة من التعقيد إذا تعمقت بما فيه الكفاية.
إنيرث: إذن محاكاة هذا طريق مسدود؟
تصميم إيفرلاستد فيتل: لا ولكن نعم. اممم. أتعرف كيف أنشئ روابطّي أليس كذلك؟ أعتقد أنني شرحت ذلك لك من قبل. أساساً، أستخدم خيطاً ضئيلاً للغاية من المانا النقية وأفكر ببساطة في ربط المنطقة التي توجد فيها نواتي وجسدي معاً. يجب أن يكون اثنان متقاربين للغاية عند إنشائهما لأول مرة، ولكن يمكن أن يمتدا بعد منح الحياة. بعد ذلك أصنع خطوطاً ضخمة من المانا العقلية تربط كل شيء حتى توزع الأفكار وينقل معظم ما يجعل الأقنعة تتحرك جيئة وذهاباً.
إنيرث: لست متأكداً من أنك ذكرت الخط النقي. لماذا تحتاج إلى المانا العقلية إذا كان هذا الخط موجوداً؟
تصميم إيفرلاستد فيتل: هذه... هذه ليست خطاً حقاً إنها مجرد رابطة. تشبه نوعاً ما... تصميم إيفرلاستد فيتل: حسناً، الكثير منها جزء من أشياء تعلمتها من مانا الهواء ولكن أساساً إذا لم تتحد المانا مع عنصر فلا تعد جزءاً من الجسد. لكن إذا استخدمتها في خلق الجسد فإنها تؤثر بطريقة ما على كيفية اتصال الجسد؟
إنيرث: لقد شرحت كيف صنعت الأشياء من قبل وأنا متأكد تماماً من أنك لم تتضمن هذه المعلومة.
تصميم أبدي مقدر: لم تبد قط أي اهتمام بصنع شيء يشبه أقنعتي! وأيضاً… حسناً، الأمر ليس مهمًا في الواقع. لقد نجحت في صنع أقنعتي لتعבוד بلا خطّ، واكتفيت بالتأكد من أن جسد الريح مستقر بالكامل داخل الجرة وملاصق للنواة. تصميم أبدي مقدر: أظن الأمر يساعد في توجيه القصد فحسب. إنه بمثابة دليل للتعويذة يخبرها بما أريد. أو يشبه ملاحظة. أوه! إليك كيف يمكنني شرح الأمر. لا أحتاج إلى رسم ذلك الخط عند استخدام لوحة تصميم النظام.
يكفي اختيار أداة الرابط التي أضيفت بعد استخدامي المتكرر لها. لكنني لا أظن أن الأداة ستنجح في إحداث هذا العدد الهائل من الروابط.
إنيرث: حسنًا، أشكرك على وقتك. سأحاول ربط الأشياء وأرى كيف يعمل الأمر.
تصميم أبدي مقدر: غالباً لا يعمل الأمر بالطريقة التي تفكر بها. معظم التصميم الذي أمتلكه يكمن في روابط المانا العقلية. هناك حيث تحدث الأمور المعقدة كلها.
إنيرث: لا ضرر من المحاولة. يبدو الأمر شبيهاً جداً بالحل الذي تبحث عنه مشكلتي، لذا سأجربه على أي حال. شكراً لحسن استماعك!
تصميم أبدي مقدر: لا شكراً على واجب يا متدربي! سررت بمساعدتك. يا صديقي.
أغلق إنيرث البث ومضى يترك جزءاً ضئيلاً للغاية من ذاته، لا يزال متصلاً بوحش الهلام المائي، يراقب معركته المتكافئة نسبياً ضد سرطانين عنكبوتيين. بينما توجه الجزء الأكبر منه للتفكير في محاولة صنع جسد يشبه هلام الماء. أولاً، ينبغي أن أشرع في صنع أداة ربط. اختار أزواج الخفافيش العنكبوية ليجري عليها تجاربه، وبدأ إنيرث يصنعها يدوياً تاركاً خطوطاً دقيقة من المانا الخالصة مغروسة في كلا جسديهما أثناء تصميمها.
استغرق الأمر أكثر من اثنتي عشرة محاولة دون أي تغير ملحوظ قبل أن يلاحظ أن الأزواج بدت وكأنها بدأت تتماشى بشكل أفضل مع بعضها البعض. استمر في عمله فعشوائي الدوائر الكهربائية أثناء الاشتغال للتأكد من أنه لا يزال يبتكر. عند المحاولة الثلاثين، ظهر شيء مهم. بعد أن أرسلها بصحبة خيط مراقبة باهت من وعيه، كان قد بدأ في المحاولة الحادية والثلاثين. وقبل أن يمضي بعيداً، جذبه انتباه مفاجئ دفعه إلى الالتفات لمراقبة ما يجرى.
بدا العنكبوت كأنه يطلق بلورات حية! لقد كان ذلك… في الواقع نتيجة لنوع من الانتقال الآني الذي كان يحدث. طار الخفاش البلوري محلقاً خلف العنكبوت بينما كان يجري عبر قمة الكهوف البلورية، وبدت البلورات وكأنها تنمو من جلده وتنطلق. وعندما انعطف حول زاوية، علق طرف أحد جناحي الخفاش بالجدار، مخلفاً وراءه شرارة باهتة من الضوء الحارق. كيف يتشارك الوحشان المهارات هكذا؟ إلا أن البلورات الحية تبدو وكأنها تُنقل آنياً عبر الرابط القائم بين الوحشين، وأقسم أنني لم أفعل شيئاً يقترب من سحر البوابات…
فليس هناك مانا للفضاء أو الفراغ بل مجرد رابط غريب. يجدر بي أن أرسل إلى دوك نسخة من هذا الإعداد فربما يساعده ذلك في بواباته. كانت تلك التجربة الثلاثينية هي السد المنفرج الذي أفضى إلى ارتباط كل زوج تلا ذلك بطريقة جوهرية خفية. أما التشكيلة التي احتوت على نوى حياة في دائرة عنكبوت الصهارة، فقد أسفرت عن ثنائي يستطيع فيه العنكبوت شفاء الخفاش عبر أي مسافة تقريباً.
وأسفرت تشكيلة أخرى تضم توليفات غريبة للغاية من رابط متصل مباشرة بالدائرة عن ثنائي "يندمج"
عند القتال. حيث يندمج الخفاش قليلاً مع قمة العنكبوت ليعمل بمثابة برج متحرك يطلق سهاماً بلورية حية ومصهورة تغطيها الصهارة.
كما تحقق هدف إضافة "أداة الرابط"
إلى لوحة تصميمه. كان تصميم أبدي مقدر محقاً في الغالب. لم يكن بمقدوره صنع شبكة من آلاف الروابط. ولم يقدر حتى على تحديد شكل ظهور الرابط. بل سمحت له الأداة ببساطة باختيار قسمين غير متصلين من أجزاء وحش بحجم معقول، ليتم تسليط الضوء على المنطقة بأكملها ثم تحديد علامة صح صغيرة تفيد برغبته في ربطهما. …لكنه لم يكن مضطراً للاعتماد على الأداة وحدها. بدأ إنيرث في العمل على وحش طابقه المظلم المستقبلي، فواصل صنع الوحش يدوياً.
هلاميات ماء أضيفت إليها بلورات دقيقة حاول إنيرث ربط بعضها ببعض. لكن بدلاً من دمج قطعتين بخط واحد، مرر إنيرث خيوط المانا عبر العشرات دفعة واحدة ليصنع حلقات دائرية من المانا المشحونة بالقصد تربط الكتل كلها معاً.
ارتباط يكون فيه "الارتباط هو الغاية"
ولا شيء غيره. ببطء ولكن بثبات، تبلورت الإصدارات المتعاقبة لأساس وحشه الجديد.
وبعد ربط القدر الكافي من الخيوط، حصل إنيرث أخيرًا على خيار مستقل أُضيف إلى أداة "الربط"
الخاصة به، وتغيرت اللعبة برمتها. ابتكار الشبكة الموزعة. على الفور أصبحت تعويضات إنيرث الخشنة نوعاً ما أقوى بشكل مضاعف. وتضاعفت الروابط الاثنتا عشرة لتصبح الآلاف بسهولة إذ لم يعد إنيرث يمرر الخيوط في كل بلورة يدوياً.
وبدلاً من ذلك، اكتفى "برسم"
شبكة من البلورات الصغيرة في أنحاء الهلاميات من الداخل. فلن يمنحه النظام أداة يعجز عن استخدامها يدوياً، ولكن… مع عدد الروابط التي تُنجز في ثوانٍ معدودة من الرسم، لكان إنيرث قد أمضى أسابيع يمررها يدوياً.
كانت التعديلات النهائية على الهلاميات هي الأهم ولكنها بالغة البساطة.
نُثرت حفنة من مادة "مانا الرمل"
في الأجسام الهلامية لتمنحها الهيئة والوزن.
انتشر غبار ناعم من المادة "المخدرة"
مع شظايا قليلة من مانا الظلام بانتظام عبر الطابق، موزعة أكثر من مئة هلامية فريدة.
صُنعت دفعة أخرى باستخدام مادة "التخزين والنقل"
مع شظايا من حجر العدم التي جعلت أجسادها ضعيفة بشكل لا يصدق لكنها غير مرئية تماماً لرؤية المانا. صُنع أربعة وستون منها، واحتوى معظمها على قطرات قليلة من السائل الحركي لتنشيطها مجدداً إلى مستويات شبه خطيرة قبل توزيعها في أنحاء الطابق. لم يكن لكلا نوعي الهلاميات مفترسون طبيعيون في هذا الطابق. كان بإمكانهما نظرياً البقاء سالمتين إلى الأبد حتى يظهر المغامرون أخيراً، وما لم يتم القضاء عليهما بشكل ممنهج، فهما باقيتان هنا، وتلك كانت غاية الشبكة برمتها بعد كل شيء.
اختبر إينيرث بدقة بعض النسخ غير الفريدة مسبقاً ووجد أنه طالما احتوت قطعة الهلامية على ما يكفي من شظايا الكريستال فسوف تظل "حية".
امتلكت الهلامية بالفعل أكثر من ألف شظاية وكان يمكن تقسيمها إلى عشر قطع قبل أن تبدأ بالتفكك، لذا تطلبت نحو عشر شظايا للبقاء واعية ومتحركة وشظية واحدة على الأقل لتكون قادرة على الالتئام مجدداً. أظن ذلك. أظن أنني أنجزت الكثير من العمل لهذا الطابق الآن. سأنتقل إلى الهدف التالي — الكهوف الجليدية. أمضى إينيرث الأيام القليلة التالية في صنع مواد جليدية، منتجاً مواد الفراغ والنار واحدة تلو الأخرى ليمتلئ قائمة مواده.
بدأ أولاً بجميع المواد الموجودة في السوق التي تمكن من العثور عليها، ثم أمضى الأيام التالية في صنع تركيبة مجهولة ودراسة مدى فائدتها. كان في حالة تشبه الغيبوبة تقريباً، إذ صنع مواد في أماكن مختلفة بشكل منفصل ودرسها بخيوط متعددة من انتباهه. لم تؤدِ كل تركيبة من الفراغ والنار إلى مانا الجليد. أنتجت سبائك المعادن كالنحاس مثلاً ناراً زرقاء ذات مظهر معكوس.
فبدلًا من لهب حار مزرق، بدت هذه النار وكأن أحدهم التقط صورة ثم عكس ألوانها لتكون الحواف زرقاء فاتحة والأجزاء "الأكثر حرارة"
سوداء تقريبا.
حرقت نار الفراغ المعكوسة هذه الأشياء بغض النظر عن "قابلتها للاشتعال المفترضة"، حارقة الفولاذ والماء على حد سواء كأنها مصنوعة من وقود جاف.
لن تنتشر النار نفسها كنار حقيقية، مفضلة التمركز حول المادة التي خلقتها بينما تحرقها ببطء شديد حتى تتلاشى وتختفي.
صنع الماء أفضل مادة "جليدية"
دون مفاجأة حقيقية. الأفضل لملء طوابقه على الأقل. أنتج الفراغ والنار والماء الكثير من الجليد مقابل كل ثلاثة مكونات في الوصفة. ما يقرب من عشرة أضعاف حجم وكتلة الماء الأصلي، وجليد بارد لطيف بطيء الذوبان. ومع ذلك، أنتج الكوارتز جليداً أدفأ قليلاً وأصلب. جليد يمكنه البقاء في درجات حرارة الغرفة دون أن يذوب، ومع ذلك يذوب بفعل الألهبة. كانت معظم المواد الأخرى عبارة عن تباينات تتوسط الاثنين مع حدوث أنواع غريبة من التآزر بينها جميعاً.
أنتج الهيماتيت على سبيل المثال جليداً يمنح شعوراً "شديد البرودة"
و"القوة"، والذي ذاب في غضون ثوانٍ من تعرضه لغرفة ذات حرارة عادية.
إن غُمِر في "جليد الماء"، فإن الجليد المحيط سيزداد برودة وينعكس الأمر ليأخذ وقتاً أطول ليذوب.
وبالمثل، في حين بدا جليد الكوارتز بدرجة حرارة الغرفة المعقولة، فإنه لم يذوب الجليد الذي يلامسه وعمل في الواقع عازلاً مذهلاً. وهكذا، كان الإعداد الأمثل لغرفة تستخدم تلك العناصر الثلاثة هو فرش طبقة رقيقة من جليد الكوارتز في الخارج، ووضع طبقة سميكة ولطيفة من جليد الماء في كل مكان. ثم وضع قضيب من جليد الهيماتيت مغموراً في المنتصف للمساعدة في تبريد الغرفة بأكملها إلى درجة تبقيها متجمدة.
كان المسار التالي الواضح للعمل هو البدء في صنع وحوش جليدية لملء الطابق ومن المحتمل تضمينها جليد الهيماتيت كقلب للبرودة. لكن بعد رؤية كيف احتاج الجليد الأبرد إلى العيش في منطقة جليدية للبقاء، ورؤية كيف أن ربط غرف أكثر جعل النظام بأكمله أكثر استقراراً، قرر إينيرث الانتظار حتى يمتلك طابقاً أكثر اكتمالاً. كانت الغرف الموجودة على الأطراف شبه مذابة بعد كل شيء مع جليد مغطى بالمياه الزلقة بدلاً من المواد الأكثر صلابة الواقعة في العمق.
من الواضح أن الطابق سيؤدي بشكل أفضل مع أكثر من مجرد الجليد. سيكون الثلج رائعاً لتغطية الكهوف، ومن بحثه الأولي عن النوابض القليلة التي صنعت أرضيات جليدية، ظهر الثلج مع مناطق كبيرة بدرجة كافية لكنه ظهر بمرور الوقت فقط — فلم يسبق أن صنعه قلب زنزانة من الصفر على الإطلاق رغم أنه يبدو أكثر شيوعاً من مانا الجليد بناءً على المغامرين الذين يمتلكون التقارب. تخيل إينيرث أنه فرع من مانا الجليد.
وتخيل أيضاً أنه من المستوى الأول مثل النار والأرض نظراً لسهولة استخدامه. النار هي الرتبة الأولى أليس كذلك؟ والفراغ هو الرتبة الثالثة. يجب أن تكون التركيبة من الرتبة الثانية و... تحطيم الجليد بطريقة ما إلى مانا الثلج يجعله من الرتبة الأولى مجدداً؟ أو ربما الجليد أعلى قليلاً من الرتبة الثانية. لننتقل إلى المستويات. لنقل إن مانا الفراغ هي المستوى الرابع. ربما مانا الجليد هي المستوى الثالث ومانا الثلج هي المستوى الثاني.
يبدو هذا منطقياً نوعاً ما؟ لكن النظام لم يذكر أبداً مستوى للمانا.
لقد منحني فقط مجموعة من أربعة أنواع من "مانا الأساسية بالرتبة سين".
أو ربما! ربما يشبه ذلك في أنني كنت محقاً بشأن كون الجليد في منتصف الطريق بين الفراغ والنار كنوع مانا من المستوى الثاني. ولكن بعد ذلك الثلج أصعب من الجليد لذا فهو المستوى الثالث! بالنظر إلى أن الزنزانات لم تصنعه، يجب أن يكون أصعب أليس كذلك؟ أو ربما أخلط الأمور على نفسي. لنحاول مجددًا من الصفر. سأحاول دراسة أنواع المانا الأخرى وأرى ما إذا كانت هناك طريقة يمكنني من خلالها معرفة ماهية مانا الثلج.
...أنا أفكر في هذا كثيراً بالنسبة لشخص لا يمكنه استخدامه. حاول إينيرث، وهو يدرس المانا المتدفقة عبر المواد الجليدية التي صنعها، تخيل خلقها من الصفر. كان يكاد يراها. بدلاً من المحاولة من النار، آخذ مانا الكريستال وأ... أحاول جعلها تبدو مشابهة لهذا أفترض؟ هناك نوع غريب من الانفصال بين الحالتين. إنه يشبه... حسنًا. مانا الرتبة الأولى ثلاثية الأبعاد نوعاً ما من حيث كونها أشكالاً مترابطة تعمل في ثلاثة أبعاد.
إنها خطوط لكنها تتشفر في كل الاتجاهات وتتقوس في كل مكان. مانا الرتبة الثانية ثنائية الأبعاد نوعاً ما أفترض. مثل المانا الحركية المتطايرة خلف الأشياء أثناء تحركها والتي تبدو مسطحة نوعاً ما. خطوط عمودية في الهواء تقريباً. مانا الرتبة الثالثة هي... أحادية الأبعاد؟ كل أجزاء المانا الطبيعية تبدو تماماً مثل نقاط ضئيلة. إلا أن هذا ليس دقيقاً تماماً. هذا ليس تماماً ما يشعر به الفراغ عندما أستخدمه وربما تشبيهي للأبعاد خاطئ.
هل مانا الرتبة الثالثة ذات أبعاد أساساً؟ صفرية الأبعاد؟ في هذه الحالة ستكون الحلقة المفقودة بين الرتبة الثانية والثالثة هي مانا المستوى الثالث أحادية الأبعاد! هل يساعد ذلك حتى؟ هل الرتبة الرابعة هي نهاية المطاف بالنسبة للمانا لأن الرتبة الخامسة ستكون سالبة واحد للأبعاد؟ أو بافتراض أنها قائمة على المستوى سالب أربعة للأبعاد إذا كانت تتبع النمط الآخر؟ أربعة ناقص اثنين أس الرتبة ناقص واحد لأبعاد نوع المانا؟
هل يساعد ذلك؟ ...هل هذا يعني أن الرتب الأعلى من الثالثة مستحيلة؟ نهاية المطاف ولا يمكنني استخدام مانا الرتبة الرابعة؟ ...أظن أن علي الانتظار حتى أصل إلى الرتبة الرابعة لأكتشف ذلك. لكن هذا الاستطراد لا يساعدني في فعل ما أريده. ربما يجب أن أواجه المشكلة بناءً على المشاعر. الطريقة التي تشعر بها مانا الفراغ، والطريقة التي تشعر بها مانا النار، وما أراه يفعلُه جليد المانا.
مانا الفراغ هي مفهوم... حسناً الانكماش لكن هذا ليس دقيقاً تماماً لأنني أستخدم غالباً التفردات وتلك لم تعد تنكمش. مانا الفراغ هي مفهوم تقليص شيء ما إلى لا شيء أو جعل الشيء لا شيئاً. أما مانا النار فهي مفهوم... إضافة طاقة إلى نظام. جعل كل شيء أكثر سخونة. مانا الجليد مما يمكنني قوله تبدو وتشعر وكأنها التركيبة المباشرة لهذين الاثنين. شيء إلى لا شيء. طاقة إلى لا شيء. أخذ الطاقة من النظام وجعل كل شيء أبرد.
...ربما هذا الاستطراد مجرد شيء مجرد للغاية بالنسبة لي كي أبتكره وما زلت أشعر أنه فرع من مانا الكريستال رغم أنني لم أره في القائمة التي منحني إياها النظام. واصل إينيرث التجريب أثناء دراسة مانا الجليد.
تمر الأسابيع تلو الأسابيع في محاولة معرفة كيف تعمل مانا الجليد ومحاولة صنعها دون قيام "تعبئة التركيبة"
بذلك نيابة عنه. لقد توصل إلى نظريات لا حصر لها أثناء استمراره في توسيع كفوفه الجليدية وجرب العديد من التجارب التي انتهت كل منها بحزن بالفشل تلو الفشل. للأسف، لم يرتقِ خياله تماماً إلى مستوى مهارته ومهما رغب في ذلك أو حاول تغيير مانا الكريستال، لمستطاعه الوصول إلى مانا الجليد دون دمجها. ومع ذلك، ما تمكن من فعله هو تغيير شكل العديد من مواده فضلاً عن ما كان متأكداً منه تقريباً كإشارة مبهمة إلى العديد من الخيارات الممنوحة له في خيار تقاربه السابق.
تصنع مانا الجمشت والياقوت كتل معدنية زجاجية لامعة عند خلطها بالحديد. والماس والزمرد المختلطان بالسيليكون صنعا جواهر تبدو حليبية مع شوائب تشبه الغبار تطفو حول المادة الصلبة والنافذة. المشكلة الرئيسية في تجارب التغيير هذه هي أن معظمها لم يكن قابلاً للتكرار باستمرار. محاولة خطوات محددة لتحريك المانا أو ثنيها أو مدها أدت أحياناً إلى تقارب جديد اعتماداً على انتباهه لكنها ظلت طوال الوقت تقريباً مجرد كريستال عادي.
من بين هذه التجارب، تمت محاولته الأفضل لصنع مانا الجليد عندما ملأ غرفة جديدة بالجليد وحده. نظف أكبر عدد ممكن من التقارب المتعارضة من المنطقة قبل أن ينشئ كرة من مانا الكريستال تحت سيطرته ثم استرخى. أمضى بضع ساعات في الاسترخاء فقط وإمساك كرة مانا الكريستال مقترباً أكثر فأكثر من التخلي عن السيطرة. كان إينيرث يأمل أن تتأثر عملية التحول بالبيئة وكان على حق. بعدเกือบ يوم كامل من هذه التجربة، شعر إينيرث بشيء غير محسوس يكاد ينقر ونما حماسه اللحظي.
بالتدقيق، رأى أن المانا في وسط الغرفة كانت بالفعل مانا الجليد!... لكنها لم تعد ملكه بعد الآن. في اللحظة الأخيرة، تركها لتغذي تغيرها ولكن أيضاً لإزالة الغاية برمتها من هذه التجربة في المقام الأول. أدرك إينيرث أخيراً وهو يستسلم بأنه لم يكن عبقرياً بما يكفي لفعل ما أراد فعله. ...ربما سأحاول هذا مجدداً، لكني أدرت الكثير من الوقت على هذا بالفعل وأريد الصراخ في هذه اللحظة.
أنا... أنا لست غاضباً حقاً لأنه ليس وكأن شخصاً آخر قد فعل هذا ولكن أيضاً... أنا خائب الأمل. ظننت حقاً أن بمقدوري فعلها. ما هو الشيء الذي يجب أن أفعله بدلاً من ذلك لإلهاء نفسي عن هذا؟ لقد سئمت من النظر إلى الجليد ولا أريد حتى الاستمرار في توسيع الكهوف الجليدية الآن. أه! كنت سأصنع زعيماً ثانياً للمنطقة المبتدئة! بديلاً لسرير الرمل! لنفعل ذلك.