انتهى الكتاب الأول. ما رأيكم يا جزيئات؟ إليكم بعض الخواطر بعد الفراغ من الكتاب الأول والخطط للمستقبل. أولاً. بدأت كتابة هذا الكتاب بهدف محدد. أردت كتابة شيء يصلح ليكون مدخلًا لقصص السيانكسيا للقراء. وإذا سألت نفسي إن كنت قد حققت ما أردت بهذا الكتاب. يسعدني أن أقول نعم. هاها، كيف كان ذلك الجزء الأخير عن الزراعة؟ ربما لاحظتم أنني لم أستخدم الكلمة قط حتى النهاية تماماً.
ولسبب وجيه! لم تكن موجودة في عام ألف وتسמعمائة وسبعة وتسعين. لمحة تاريخية هنا، لكن مصطلح المزارعين للإشارة إلى الخالدين الطائرين هو تعبير اختترعه المترجمون تماماً خلال فترة ترجمة الروايات الصينية اللاحقة حول عام ألفين وعشراş. إنه مصطلح إنجليزي بحت. كلمة مزارع لا وجود لها حرفياً في الصينية، ولا يمكن لأي صيني أن يعرف معناها حتى اليوم ما لم يكن مطلعاً على الروايات الشبكية الإنجليزية.
سيكون عليك تذكيرهم بالسيوف الطائرة أو عناصر السيانكسيا الأخرى ليفهموا المقصود. المصطلحات الأدق هي الطاوي أو الخالد، سيان. وهو ما تميل المسلسلات الدرامية إلى استخدامه. يعود هذا إلى الفترة التي كانت فيها غالبية المواد المترجمة مقتصرة على أعمال الووشيا في منتديات إس بي سي نت القديمة، حيث نشأ مترجمون مثل رين آر دبليو إكس الذي أسس لاحقاً واحة الووشيا وترجم التنين الملتلئ الذي ألهم المهد وديث بليد الذي ترجم سأختم السماوات.
لقد جلبوا صنف السيانكسيا بأكمله إلى الغرب تقريباً. لذا، كان مضحكاً نوعاً ما أن ترى الناس يسخرون من المصطلح يميناً ويساراً بعد فترة طويلة جداً عندما التقطه موقع رอยال رود بعد خمس سنوات تقريباً. كنت أنا نفسي متخفياً متواضعاً في تلك المنتديات القديمة آنذاك، وأظن أن إسهامي الوحيد كان فصلاً واحداً من تحولات نجمية، والتي كانت رواية السيانكسيا الوحيدة تقريباً في ذلك الوقت، حيث لم يكن التنين الملتلئ قد ترجم بعد، وكان هي مان قد ترجم نصفه في عام ألفين وخمسة وحاول جمعٌ منا إكمال ما وقف عنده.
عندما كان كل ما أملكه هو قراءة الصينية، حرفاً تلو الآخر. في ذلك الوقت، كان الاصطلاح الشائع حقاً هو المصطلحات الأقدم شيانتيان وهوتيان، وليس المزارعين. حسب ما أذكره. لذا، يمكنكم القول إنني كنت حاضراً عندما اختُرع هذا الصنف! هاها. وأيضاً، هذا هو كتابي الأول المكتمل! لذا، أود أن أؤدي رقصة احتفالية صغيرة. والآن بعد تجاوز هذا الأمر. أود الحديث عن خططي للمستقبل. وأريد أن أكون شفافاً بشأن ما يدور.
أولاً. أنتقل إلى جدول نشر بواقع فصلين في الأسبوع. لسببين. إنه أفضل لصحتي ولدي رحلة قادمة سأغيب فيها لمدة أسبوعين وأحتاج إلى بناء رصيد متراكم من الفصول. ثانياً. أما عن مستقبل السلسلة. فسأقوم بتحرير النصوص وتقديم استفسارات للوكلاء خلال الأشهر القليلة القادمة لأرى إن كان بإمكان نشر هذا بالطرق التقليدية. وإن لم يتم تبنيه، فالخطة التالية هي الاستمرار في إطدار الفصول بمعدل ثابت حتى الكتاب الثالث، ثم التوجه نحو النشر الرقمي.
ثالثاً. إن تلقيت ما يكفي من الدعم على باتريون لأعيش من هذا، فسأترك وظيفتي النهارية وأتفرغ تماماً بجدول نشر أسبوعي أسرع. لم أذكر حقاً أن لدي حساباً على باتريون لأنني على وشك أخذ إجازة لمدة أسبوع لتخطيط الكتاب الثاني، لكن بعضكم يواصل بطريقة ما النقر عليه. شكرا لدعمكم إن كنتم قد فعلتم! كل القصص الجانبية وبقية الكتاب الأول موجودة هناك وعادة ما تتقدم بستة فصول عن المحتوى الحالي.
لكن لتوضيح طريقة تفكيري: أساساً، بينما يمكنني الكتابة بمعدل ثلاثة فصول في الأسبوع. لا يكون الأمر مريحاً دائماً. كنت أكتب وسط مرض شديد حول الفصل الثاني والأربعين إلى الثامن والأربعين. وقد استنفد ذلك كل فصول رصيدي المتراكم، بينما كنت طريح الفراش. ناهيك عن وجود فصول تتطلب تركيزاً أكبر لإنجازها. الفصول المناخية الأخيرة مع لي وينتاو. التاسع والأربعون والخمسون. استغرقت مني نحو ست عشرة ساعة أو أكثر لكل فصل، وهو ما كان مكثفاً بعض الشيء فوق وظيفة بدوام كامل.
كان الأمر أشبه بأسبوع عمل يزيد على ثمانين ساعة. أظن أن الجملة الفعلية نفسها يخطئ الناس، لكن ليس عليك أن تصبح خطأ بقية حياتك استغرقت مني نحو أربع ساعات لأتوصل إليها. لأنني ظللت أحك رأسي متسائلاً عن كيفية الارتقاء بالفصل ليتجاوز الفصل التاسع والأربعين. الذي احتوي أصلاً على تقدم مخلب التنين. لذا فإن العمل على اثنين هكذا على التوالي استنفد مني الكثير. (شعرت وكأنني ملك حقاً بصراحة عندما تكلل كل شيء بالنجاح.
تبّاً، أنا عبقري انظر كم كانت تلك الفصول رائعة). لذا، ليس سيئاً للغاية بالنسبة لي كتابة فصول عادية، ولكن عندما أمارس حرفة الكتابة الصعبة لضبط الإيقاع والتوتر وضمان اصابة النبضات العاطفية للهدف. يتطلب الأمر وقتاً أطول بكثير مما أستטיع تحمله بشرياً دون أن تتدهور صحتي. رغم أنني أفرض في هذا الصدد أنني في صحبة صالحة. أنظر إليك إيتشيرو أودا وفيزيون وكانيهيتو يامادا كاتب فرييرين.
كما أنني أؤمن أن هذه القصة جيدة وأعتقد أن معظمكم ممن بقوا يشعرون بالشيء نفسه. لكن التحدي الذي لم أستطع حلّه هو توقعات الصنف. عندما يبحث القراء عن السيانكسيا على هذه المنصات، تكون لديهم مجموعة محددة من التوقعات. وهذا الكتاب لا يتماشى تماماً مع تلك التوقعات. ما زلنا في مرحلة مبكرة من عودة الطاقة الروحية، ولم تبدأ نظرية السحر المنظمة بعد. لو كانت هذه فانتازيا تقليدية، فنحن حالياً في العصر الأسطوري القديم الذي يسبق وجود الملوك والسحر كظام.
سيكون هناك الكثير من التجريب الجامح قبل أن يستقر الناس في أنظمة أكثر كفاءة. على سبيل المثال، أعظم رئيس سحرة في عالمي لم يُولد بعد. العالم يتسع، وستتطور عناصر السيانكسيا والسحر معه، ولكن حتى تصل القصة إلى ذلك النطاق، سيكون من الصعب تلبية توقعات القراء الحاليين على الإنترنت في ظل الوضع الحالي للأمور. مما يعني أن هناك احتمالاً كبيراً أن تُطمر هذه القصة لسنوات بسبب قوالب السيانكسيا الأكثر شهرة إلى أن يجدها الناس أو يوصي بها أحدهم شفهياً.
هذا لا يعني أن هذا هو المكان الخاطئ للقصة. أنتم جميعاً هنا، وهذا يعني شيئاً ما. لكنه يعني أنني بحاجة إلى وضع العمل في الموضع الذي تتوفر له فيه أفضل فرصة للوصول إلى جمهور أوسع، وهو على الأرجح مسار النشر. إذا تغير سوق الإنترنت وصار هناك إقبال أكبر على قصص مثل هذه، فقد تتغير خططي مرة أخرى. لكنني أُفضل ألا أظل منتظراً احتمالاً غير مؤكد. أُفضل الذهاب للعثور على القراء الآن.
هناك أيضاً نحو اربعة فصول لقصص جانبية قادمة ستجلب الكتاب الأول إلى خاتمة كاملة. بعد ذلك، سأأخذ استراحة لمدة أسبوع لصياغة مسودة الكتاب الثاني، ومن ثم نبدأ القوس التالي. بغض النظر عما سيحدث في المستقبل، القصة مستمرة! أراكم في الكتاب القادم!