🔴 تسجيل 23 أيلول 2018 00:05:29 [▮▮▮▮▮ 100%]
خطر لي أن صيغة اللقطات المصورة قد تكون عائقا كبيرا، لكنها منحتني القدرة على التصريح بأهدافي وأفكاري صراحة، كأنها نوع من اليوميات. لم يكن بوسعي أن أضيّع هذه الفرصة. قلت هامسا بصوت خفيض، من ذلك النوع الذي قد تسمعه في تسجيل لرجل يتجول في متحف مظلم في منتصف الليل: "كل ما أستطيع التفكير فيه، بشأن الطريقة التي وصلت بها تلك اللقطة التي انهارت فيها المنصة إلى ذلك الصندوق، هو أن شخصا ما صورها، ثم تسلل إلى هنا ووضعها مع البقية كي أعثر عليها قبل أن أعود من الحفل الراقص." واصلت السير قليلا. قلت: "أبدو كأنني مجنون"، ثم تابعت: "لكن ما التفسير الآخر الممكن؟ لكي يفعل شخص ذلك، لا بد أن يكون قادرا على دخول المتحف. لم يُفتح بعد أمام الجمهور. وبالتأكيد لم يكن مفتوحا في وقت سابق اليوم. وهذا يعني أن أيا كان الفاعل..." توقفت عن الكلام حين سمعت صوتا قادما من آخر الرواق، في الطابق الأول حيث المكاتب. همست: "هناك شخص هنا." عبرت الطابق الأول ببطء، وبذلت قصارى جهدي كي أبقى بعيدا عن الأنظار ولا يراني أحد وأنا أتجه نحو المكاتب. أطلت النظر إلى الغرفة المظلمة المليئة بالمقصورات. لم يكن هناك ضوء سوى ضوء شاشة حاسوبي. ومن عند الباب، رأيت رجلا واقفا بجوار حاسوبي، يحدق في اللقطات التي تركتها معروضة على الشاشة. احتجت إلى لحظة لأتبين ما أراه، لكنني عرفت فورا، على خلفية ورق الجدران الأحمر، من أتعامل معه. مددت يدي وأشعلت ضوء الغرفة. سألت: "ماذا تفعل هنا؟" فزع الرجل، وكاد يسقط إلى الخلف فوق كرسيي. كان بوبي. قال: "الأمن. أنا... حارس الأمن الجديد." تفحصته من رأسه إلى أخمص قدميه، وبالفعل، كان قد أُسند إليه اعتباطا دور حارس أمن، وكان ذلك، في نظري، مكسبا هائلا. وكان كلباه الضخمان، شاستا ودوبوي، جالسين إلى جواره بطاعة، عند طرفي سلسلتيهما. قلت: "يا للهول، كدت تصيبني بنوبة قلبية." قال بوبي بسرعة، وهو ينهض ويتجه نحوي: "آسف. لم أدرك أن أحدا آخر موجود هنا." سألته: "أنت بوبي، أليس كذلك؟ بوبي جيل؟ أخبرتني كيمبرلي عنك. لكنني نسيت متى كان يفترض أن تبدأ العمل. أنت بديل مايكل، أليس كذلك؟" مد بوبي يده فصافحته. قال: "أجل، بوبي جيل. هذا أنا. لا أعرف شيئا عن الشخص الذي حللت محله. لم يخبروني بالكثير." سألته: "حقا؟ كان مايكل آخر حارس يشرف على المكان أثناء التجديد. كان رجلا غريبا." سأل بوبي بقلق، كأن شيئا أرعبه: "وماذا حدث له؟ لماذا لم يعد يعمل هنا؟" قلت: "أظن أنه رش مراهقا بغاز الفلفل. ثم اتضح أنه كان ينصب أفخاخا، وهذا مخالف للقانون، لكن، تبّا، لم يكن هناك حارس أمن أفضل منه." بدأت أضحك، فقلدني بوبي بضحكة متوترة. سألته: "هل أنت بخير؟ تبدو مضطربا قليلا. ولعلي أبدو لك بالطريقة نفسها." قال بوبي وهو ينظر إلى حاسوبي: "أجل. آسف، تجسست قليلا، لكنني رأيت أن لديك مقطعا جاهزا للتشغيل، و..." سألته: "هل شاهدته؟" لم أكن متأكدا من الطريقة التي ينبغي أن أتعامل بها مع الموقف. وتابعت: "لم تشاهده، أليس كذلك؟" اعترف بوبي: "شاهدته. لكنني لست متأكدا مما رأيت. هل هذا من فيلم؟" اتجهت إلى حاسوبي وجلست، فرأيت أنه كان يشاهد مشهد سحق سيارة لقارب الجولة السياحية. لو كانت شخصيتي لا تعرف بوبي وكانت تلتقيه للمرة الأولى، لما كان هناك أي سبيل يجعلها تبوح له بالحقيقة، لذلك كذبت. قلت: "أجل. إلى حد ما. قبل نحو خمسة عشر عاما، قررت الجمعية التاريخية، ولعلك صادفت أفرادها هنا أو هناك، أننا بحاجة إلى إعادة تمثيل بعض جرائم كاروسيل سيئة الصيت. الكوارث التاريخية وأمثالها. وقد أخذوا الأمر على محمل الجد، فاستأجروا مخرج أفلام رعب وكل شيء. أنا أراجع التسجيلات لأقرر إن كان ينبغي عرض أي منها أو استخدامها في وسائل التواصل الاجتماعي. لكن الأمر يستغرق مني دهرا." إما أن بوبي قد أصبح بارعا جدا في التمثيل، أو أنه كان منزعجا حقا من المقطع الذي شاهده، لأنه كان يحدق في شاشة حاسوبي كأن عليها شيطانا. قال: "لا أظن أنه ينبغي أن تضع ذلك في وسائل التواصل الاجتماعي." وافقته: "ولا أنا." بعد فترة من الصمت في الحديث، وضعت كاميرتي بحيث تصور باتجاه الباب وتلتقط بوبي، من دون أن تظهرني. كانت لقطة رأيتها في أفلام كثيرة. تحتاج إلى تصوير ثابت لباب أو ما شابه، لأن شخصا ما سيمر أمامه بعد وقت قصير، ولن تعرف ذلك إلا حين تشاهد التسجيل لاحقا. سأل بوبي: "هل سمعت بما حدث في وسط المدينة؟ انهيار المنصة في رقصة دايلايت؟" قلت: "سمعت." لكنني لم أخض في تفاصيل تصويري للحادث. لم أرد أن أبدو فظا على نحو مبالغ فيه أو فاقدا للإحساس، إذ خشيت أن يجعل ذلك شخصيتي أقل قدرة على التواصل مع الآخرين. كان علي، بوضوح، أن أكون قاتما بعض الشيء، لكن ليس أكثر من اللازم. وبصراحة، لم أكن متأكدا من كيفية التفاعل مع الأمر. قال بوبي: "أجل. لم أكن هناك بنفسي، لكنني ساعدت بعد ذلك. كان الأمر مروعا. وفي الأسبوع الماضي فقط، تحطمت تلك الطائرة، أليس كذلك؟ كنت أقرأ عن ذلك في الجريدة. العالم مجنون." تحسب لبوبي نقطة. كنا نخطط لمحاولة العثور على أكبر عدد ممكن من الكوارث في التاريخ الحديث. وقد سبقنا بخطوة. قلت: "المصائب تأتي ثلاثا." وكنت أعني ذلك. حين كنا نقرأ كتاب بلدة كاروسيل، لاحظنا أن الكوارث تأتي فعلا ثلاثا في الغالب. لم أكن أعرف إن كانت تلك تفصيلة مهمة، أم مجرد حس فكاهة كاروسيل. قال بوبي: "من دون إساءة، لكنني آمل أن تكون مخطئا في هذا." قلت: "وأنا أيضا." ثم سألته، بعد لحظة محرجة: "ما الذي جاء بك إلى هنا في منتصف الليل؟ أعني، عادة ما يصل حراس الأمن قبل منتصف الليل. معك مفتاح، أليس كذلك؟" قال بوبي: "أجل. كنت أراقب شاشات نظام الأمن الخاص بالمتحف، فأطلقت إحدى النوافذ في الجهة الخلفية من هذا المبنى إنذارا. لم تكن موصولة بنظام الإنذار، لذلك لم تستدع الشرطة، لكن شخصا ما كان يحاول فتحها. لم نصل كاميرات المراقبة بعد، لذلك لا نعرف من كان هناك، لكنني فكرت في أن آتي إلى هنا مع كلبي الصيد لألقي نظرة حول المكان." قلت مازحا: "بعض الناس لا يستطيعون الانتظار حتى يتعلموا عن التاريخ الإجرامي لكاروسيل. حسنا، سأتركك تتابع عملك." أومأ برأسه، ولا يزال مذعورا قليلا من المقطع، وربما من اليوم الذي قضاه في تنظيف آثار تلك الكارثة. قال: "لم تذكر اسمك قط." قلت: "رايلي. رايلي لورنس." قال وهو يقود كلبَيه خارج الباب إلى جزء آخر من المتحف: "سررت بلقائك يا رايلي." نهضت، وحرصت على أن أكون داخل إطار الكاميرا، ثم التقطت الشريط الذي كُتب عليه "رقصة دايلايت"، ونظرت في الاتجاه الذي ذهب فيه بوبي للتو، محاولا الإيحاء للجمهور بأنني أشك فيه، أو على الأقل الإيحاء بأنني أشك في شيء ما. كانت هذه الحبكة كلها ستعاني مشكلات في الإيقاع. وكان ذلك من السمات الشائعة في حكايات السفر عبر الزمن، إذ يظل المرء يعثر على أماكن جديدة ويستكشفها، وغالبا ما يترك الحبكة الرئيسية جانبا. كنت بحاجة إلى أن أفسح لنا بعض المجال قبل أن أستقر على استنتاج تورط السفر عبر الزمن. شعرت أن ذلك سيؤدي الغرض على نحو أفضل. كنا بحاجة إلى استكشاف القصة كما لو كانت لغزا، كما لو أننا نتعامل مع تفسير عادي من نوع ما، كجمعية من الناس تربطهم بطريقة ما كل هذه الكوارث. ولكي أدعم مصداقيتي، لم يكن بوسعي أن أقفز إلى الحل الأكثر جنونا، حتى لو كان هو الحل الصحيح. عدت إلى الحاسوب وقررت أن أحاول مشاهدة بقية الأفلام. ■ توقف
كانت ليلا قد جهزت مجاز بوبي «وهكذا انتهى الغداء»، الذي أطال الفواصل بين المشاهد. حين توقفت عن التسجيل، فوجئت بسرور بأن شيئا لم يكن يحدث على الشاشة. أكد لي مجاز «الهدوء في موقع التصوير» ذلك، أو أكد، في أقل تقدير، أنه لم يكن ثمة ضجيج يحدث على الشاشة. ومع ذلك، لم أنم. أردت أن أشاهد الأفلام كلها، حتى أعرف كيف أتصرف حين تشاهدها شخصيتي على الشاشة. والحقيقة أن هذه الأفلام كانت مزعجة إلى حد بعيد. رغم أنني أمضيت عاما في كاروسيل، ظل رؤيتها معروضة بهذه الخفة وبذلك التلصص أمرا مقلقا. كنت أريد أن أكون مستعدا فحسب. شاهدت الأفلام واحدا تلو الآخر، وأخذت أستبعد منها ما لن أعرضه على كيمبرلي في اليوم التالي. عاد بوبي إلى المكتب برفقة كلابه وجلس إلى جانبي. شاهدنا الأفلام معا، وتناقشنا في خططنا لكيفية كشفها. قال بوبي: "ستصل آنا قريبا، أليس كذلك؟" قلت: "إنها الشخصية الرئيسية. لن تمضي دورة الحبكة قدما حتى تعثر علينا، ليس كثيرا على الأقل. لكن حين يحدث ذلك، ستتحول القصة من لغز غريب ذي مسحة خارقة للطبيعة إلى ورطة سفر عبر الزمن تربك العقل." أومأ بوبي برأسه. وقال: "ستكون هذه إحدى الحبكات الأصعب. لا أفهم ذلك. كانت حبكتي الأخيرة عن قاتل متسلسل، ومع ذلك لم تزعجني بهذا القدر. وكان يدفن الناس أحياء، آسف، لقد أفسدت عليك الأحداث." قلت: "استنتجت ذلك إلى حد ما من الملصق." كان ملصق «حارس الأرض» يصور قطعة أرض نبشت حديثا، على هيئة ما يحفره حفار القبور. وزرعت في التراب أزهار مرتبة في شكل متعرج صغير، لتبدو من الأعلى كخط جهاز لمراقبة نبض القلب. قال بوبي: "أجل. لكن موت كل هؤلاء الناس دفعة واحدة يجعل من الصعب أن تتذكر أن الأمر مجرد لعبة. من الصعب أن تتذكر أن هذا لا يحدث حقا." كان يحدث فعلا. وقد حدث من قبل، وربما في مكان ما من الحياة الواقعية أيضا، وعلى الأرجح سيحدث من جديد. لكنني لم أكن لأقول ذلك. وأيا تكن الطريقة التي تمكن بها بوبي من التعايش مع الأمر، فلن أفسدها عليه. وكان محقا. فما شهدته في ذلك اليوم كان حقا إحدى أكثر لحظات حياتي توترا ورعبا، وقد مت موتات بشعة من قبل. كان المشهد فجا. كان خاطئا. كان الناس الذين يظهرون على الشاشة يتصرفون كأشخاص عاديين حقيقيين قد تجدهم في بلدتك، لا كالشخصيات المبالغ فيها، الكرتونية، التي تراها في أفلام الرعب. كان يفترض بأفلام الرعب أن تكون نسخة مشوهة في مدينة ملاه من الحياة الواقعية والرعب الحقيقي، لكن ما شاهدناه للتو بدا حقيقيا أكثر مما ينبغي. كانت الأشرطة التي شاهدناها للتو صادمة صدمة جسدية. شهدنا كل شيء، من القتل الجماعي المتعمد إلى بالونات الهواء الساخن وهي تهوي من السماء لأن طائرا اصطدم بها فشق في أحدها ثقبا. وعلى خلاف أفلام الرعب، لم يقطع المتلصص الذي يصورنا المشاهد البشعة قط. ظل يصور فحسب، ولم يقطع التصوير إلا بعد وقت طويل، حين لم أعد أحتمل المشاهدة.
🔴 REC 23 سبتمبر 2018 09:18:30 [▮▮▮▮▯ 80%]
قالت كيمبرلي وهي تدخل المكتب في صباح اليوم التالي: "من الأفضل أن يكون الأمر مهما. اتصلت بي في اليوم الوحيد الذي أستطيع فيه أن أنام حتى وقت متأخر." سألتها بسخرية: "ماذا؟ هل تبدأ كنيستك متأخرة أم ما شابه؟" قالت كيمبرلي: "كفى. أخبرني فحسب بما وجدته." قلت: "سترغبين في الجلوس قبل أن تسمعي هذا." صورتها وأنا أشغل تسجيل السيارة وهي تصطدم بالقارب السياحي. قفزت إلى الخلف مصدومة حين مزق هدير المحرك السكينة الهادئة، وحطم اللحظة، وأودى بأولئك الأبرياء. سألت كيمبرلي: "ما هذا؟ متى حدث هذا... هل هذا فيلم؟" قلت: "بحثت عن الأمر. لقد وقع هذا الحادث فعلا. وكان الرجل الذي قاد السيارة مسجونا في هذا السجن نفسه قبل أن يعدم." سألت: "هذا حادث حقيقي؟ هل جعل أحدهم يصوره وهو يفعل ذلك؟" قلت: "لا بد أنه فعل. ثم نقل أحدهم التسجيل إلى صيغة أشرطة لم تبتكر إلا بعد ذلك بثلاثين عاما." استندت كيمبرلي إلى ظهر كرسيها. وقالت: "علينا أن نستدعي لوغان إلى هذا الأمر. ربما يعرف شيئا عنه. لقد درس التاريخ الإجرامي لكاروسيل." أومأت. سألت: "كم شريطا من هذه الأشرطة موجود؟" قلت: "نحو خمسين." سألت: "خمسون؟ وكلها تحتوي على هذا النوع من..." قلت: "نعم. حتى الآن." كنت قد رأيتها، لكن شخصيتي لم ترها بعد. ساد الصمت، وكانت تحاول بوضوح أن تستوعب ما يفترض بنا أن نفعله بعد ذلك. سألت: "هل نرى الشخص الذي يصور في أي وقت؟ هل يتكلم أمام الكاميرا؟ هل نعرف عنه شيئا؟" هززت رأسي. وقلت: "ليس مما رأيته. لكنني لاحظت بعض الأمور الغريبة. انظري إلى هذا..." ■ إيقاف
▶ تشغيل 04 أغسطس 1995 10:26:37 نقرت على أحد مقاطع الفيديو التي سبق أن حملتها إلى الحاسوب. كان الشريط معنونا بـ"لعبة الأطفال"، وهو عنوان أرعبني حتى النخاع. تهيأت لمشاهدته، لكن لحسن الحظ لم يكن كما يوحي اسمه. بدأ الفيديو بظهور لعبة من ألعاب الملاهي على الشاشة، من ذلك النوع الذي يدور ويميل، وفيه عربات منفصلة. كانت في وسط كل عربة عجلة يستطيع الركاب تدويرها لتزداد سرعة دوران عربتهم. وأظهرت لقطات من المنطقة المحيطة ما بدا فعالية حافلة بالحياة. ثم بدأت اللعبة تتعطل. ملأ صرير المعدن المكان، وبدا الهيكل كله على وشك أن يتفكك، معرضا كل من على متنه لخطر داهم. أخذ مشغل اللعبة يحاول بجنون استعادة السيطرة على الآلة. وحين ضغط أخيرا على مكبح الطوارئ، انهار شيء في داخل الآلية. دوى طقطاق عال يمزق الأحشاء، كأن الأجزاء الداخلية للآلة نفسها قد انفجرت. ولحسن الحظ، نجا الركاب. ثم تحول الفيديو إلى فوضى، أناس يركضون مبتعدين ويصرخون، ومعظمهم لا يعرف حتى مما يفر. لا بد أنهم ظنوا أن قنبلة انفجرت. اندفعت مجموعة من المذعورين في زقاق قرب مبنى في وسط المدينة، ملاصق للعبة المعطلة. كان خوفهم ويأسهم ملموسين وهم يتدافعون ويتصادمون محاولين الفرار. ضاق الزقاق، واشتد اندفاع الناس. وما تلا ذلك كان واحدا من أشد مشاهد سحق الحشود إيلاما مما رأيت في حياتي. سبق أن شاهدت على الإنترنت مقاطع من هذا النوع، لكن لا شيء كان ليهيئني لهذا. علق الناس هناك، والتفت أطرافهم بعضا حول بعض، وسحقتهم أوزان الأجساد المتراكمة فوقهم. أما الواقفون في مؤخرة الحشد، وقد استبد بهم اليأس وهم يحاولون التقدم، فلم يفعلوا إلا أن زادوا الوضع سوءا، فضغطوا كتلة البشر بعضها على بعض حتى ازدادت انضغاطا. ضغطت مفتاح المسافة.
■ إيقاف
🔴 REC 23 سبتمبر 2018 09:21:15 [▮▮▮▮▯ 80%] التفت إلى كيمبرلي وأشرت إلى الشاشة. وقبل أن أتمكن من نطق كلمة، رأيتها تبدو مذعورة، تغطي فمها، وعلى وشك البكاء. مددت يدي ووضعتها على كتفها. قلت: "آسف لأنك اضطررت إلى رؤية ذلك. لكن هذه الفتاة" — وأشرت مجددا إلى الشاشة — "هذه الفتاة هنا، ذات الشعر البني مربوطا في ذيل حصان، الواقفة إلى جوار الشاب الذي يرتدي قميصه الهاوايي مفتوحا؟ تظهر في تسجيلات أخرى. كلاهما يظهر فيها، لكنها تظهر في معظمها." نظرت إلي كيمبرلي، وكان تعبير وجهها يوحي بأن شخصيتها لن تفهم أهمية ما أقوله. تابعت: "هذه الحادثة وقعت في الحياة الواقعية. حدثت خلال أيام كاروسيل الصيفية عام 1996. لم تعد لدينا مدينة الملاهي تلك حتى. أعدنا تسميتها بشيء آخر وغيّرنا التاريخ." سألت كيمبرلي: "في أي تسجيلات أخرى ظهرت؟" أريتها بعض التسجيلات الأخرى، لكنني لم أطفئ الكاميرا قط. كان لرد فعل كيمبرلي وقع أقوى من عرض التسجيل التالي نفسه. وكان عنوانه «قلق المراهقة». امتلأ الجو بأصوات مزعجة لأشخاص يختنقون وينادون أمهاتهم. وانحدرت الدموع على وجه كيمبرلي وهي تشاهد التسجيل. سألت: "هل هذا حقيقي؟ هل حدث هذا فعلا؟" قلت: "نعم. منذ نحو عشر سنوات." ضغطت شريط الإيقاف المؤقت في التسجيل وأشرت. "هذه الشابة وصديقتها — هناك، أتريان؟ ترتديان الملابس نفسها تماما. وهي لم تكبر يوما واحدا." نظرت إلي كيمبرلي في حيرة. قلت: "أرأيت؟ من الواضح أن هذه التسجيلات صورت كلها في الفترة الزمنية نفسها. وكانت هذه الممثلة الثانوية موجودة في التصويرين." قالت كيمبرلي وهي تزفر ارتياحا: "أوه... أوه، لحسن الحظ. ظننت أننا عثرنا على مجموعة من أفلام القتل الحقيقية." قلت: "هذا ما ظننته أنا أيضا. كنت على وشك الاتصال بمكتب التحقيقات الجنائية." عثرت كيمبرلي على منديل وبدأت تمسح الدموع عن عينيها وهي تضحك. ثم سألت، وضربت ذراعي بمزاح: "لماذا لم تخبرني بذلك من قبل؟" قلت وأنا أهز كتفي: "أنا مصور فيديو. الأمر كله يتعلق بطريقة العرض. لكن، آه... ما زلت لم أشرح بعض الأمو..." في تلك اللحظة، دخل لوغان من الباب. أمضينا بعض الوقت نعيد شرح الأمور له حتى تلحق شخصيته بما يجري. ولم يكن واضحا ما إذا كانت كاروسيل ستستخدم التسجيل أم لا. سألت كيمبرلي، بعد أن أبدى لوغان رد فعل مماثلا من الارتياح حين أدرك أن التسجيلات لا بد أن تكون مزيفة، لأن المرأة نفسها بالملابس نفسها ظهرت في تسجيلات متعددة: "ما الذي كنت تقول إنك لم تشرحه؟" قلت: "هنا تبدأ الأمور بالغرابة قليلا." شغلت تسجيل «رقصة ضوء النهار». راقباه باهتمام، لكن الحيرة أخذت تنتشر على وجهيهما حين أدركا... سأل لوغان: "أهذه مسابقة الرقص التي أقيمت بالأمس؟" قلت: "نعم." سألت كيمبرلي: "لماذا ترينا هذا؟" قلت: "كان هذا في أحد الأشرطة الموجودة في الصندوق." سألت كيمبرلي وعيناها متسعتان: "ماذا؟" قلت: "أعرف أن الأمر لا يبدو منطقيا. لا بد أن من صور هذا التسجيل قد تسلل إلى المتحف ووضع الشريط في الصندوق حتى أراه." نظر كلاهما إلي كأنني مجنون. قلت: "انتظرا. انظرا إلى هذا." بدلت التسجيل إلى اللقطات التي صورتها بنفسي في مسابقة الرقص المشؤومة. قلت: "هذه اللقطات صورتها أنا. أترون مكاني، في الأعلى؟" أومآ. قلت: "والآن انظرا إلى هذا." وتركت الكاميرا تتحرك فوق الجمهور بعد الكارثة. ثم ضغطت مفتاح المسافة. قالت كيمبرلي: "ما هذا بحق؟" قال لوغان: "لا يمكن أن تكون هي." قلت: "تبدو مثلها تماما. وهي ترتدي الملابس نفسها تماما." كانت آنا قد ظهرت في التسجيلات المصورة في الكوارث الثلاث كلها، الممتدة على ثلاثين عاما. سأل لوغان وهو يلتفت إلى كيمبرلي: "هذا مستحيل. أهذه مزحة؟ هل تمازحيننا؟ إنه يمازحنا، أليس كذلك؟" قلت: "هذه ليست مزحة. لكن انظرا إلى هذا." أعدت التسجيل إلى اللحظة السابقة للكارثة بقليل، وكبّرت الصورة إلى أقصى حد يسمح به الحاسوب. لم تصبح الصورة أوضح، لكنها صارت أكبر. سألت وأنا أشير إلى رجل يرتدي معطفا طويلا وقبعة فيدورا: "أترون ذلك الرجل الذي يحمل كاميرا؟ أظن أنه الرجل الذي يصور هذه اللقطات." ورفعت الشريط الذي عثرنا عليه في الصندوق. "انظرا إليه." هز لوغان رأسه. وقال: "لا. عندما أفرغنا الصندوق، أعددت قائمة بكل غرض فيه." عبر الغرفة إلى مكتبه، ثم عاد ومعه ورقة. سأل لوغان: "ماذا قلت إن عنوان ذلك الشريط؟" قلت: "رقصة ضوء النهار." مرر إصبعه على الورقة. وقال: "لا... لا. كتبت هذا قبل أسبوع. لا بد أن هناك خطأ. لا بد أنك تعبث بنا." قلب الصفحة نحوي، وأراني أن «رقصة ضوء النهار» كانت مدرجة في القائمة من قبل. ولم يكن ذلك يعني إلا أمرا واحدا: لم يتسلل أحد إلى الداخل ليضع الشريط في الصندوق. لقد كان هناك قبل وقوع مسابقة الرقص نفسها. نظرنا نحن الثلاثة إلى بعضنا، عاجزين عن معرفة إلى أين نمضي بهذا الحديث. ولكي يجنبنا عناء ذلك، مددت يدي إلى الكاميرا وأطفأتها. ■ إيقاف