6.
الاربعاء، 28 ايار
07:30 بعث شيلي برسالة نصية يطلب فيها حديثاً قصيراً قبل الإفطار، فنزلت والتقيته في المساحة الضيقة قرب مكتب الاستقبال الصغير في الفندق.
قال: "أوه، جيد. من الجيد أن نتحدث قبل أن تبدأ تدريبك الشاق."
قلت: "لقد خرجت للتو في جري خفيف."
فغر شيلي فاهه مذهولاً.
فسخرت منه: "لا تنظر إليّ وكأنني نوع من مدمني العمل فائق الاحتراف. إنه لأصفّي ذهني أكثر من أي شيء آخر. لأضع خطة عمل لليوم، وأعيد ترتيب أولوياتي، وأراجع حساباتي. لقد كنت تريد الحديث."
قال شيلي باهتمام: "إعادة ترتيب أولوياتك؟ ألطالما كنت تنوي العمل بجهد أكبر من - ماذا قلتَ؟ بجهد أكبر من نذل؟"
"تماماً."
"حسناً، إذن..."
تفقد المكان بحثاً عن جواسيس.
"من الجيد إظهار العمل الشاق لتوكينيو، ولكن من الجيد أيضاً إظهار المرح، أليس كذلك؟ عندما تكون مجموعتنا معاً، يكون الأمر ممتعاً للغاية ويشعر توكينيو بالارتياح تجاه الانتقال إلى بلدك. إنه يرى المرح ولا يفكر في المطر. أأنا على حق أم لا؟ أول ما يجب فعله هو جعله يركز على أن إنجلترا ليست سيئة إلى هذا الحد."
"نجل، لقد فهمت. عليّ حساب فن البيع، إن صح التعبير. أنت محق تماماً."
لكنني لم أستطع كف رأس عن الهز.
"سنعود بالسيارة إلى ريو مرة أخرى. كان بإمكاننا البقاء في الشقة الجميلة مع الآخرين. كان بإمكاننا أنا وإيما أن نبقى معاً."
هز شيلي كتفيه: "أعتقد أن الأمر أفضل هكذا. ربما أكون مخطئاً."
"لا، أنت محق. لست بحاجة لقضاء اليوم بأكمله هنا. حسناً، لنصعد إلى طريق السيارات السريع مجدداً. واو."
* * *
10:05 صعدنا بالمصعد إلى الطابق الأخير من الشقة وتجولت في المطبخ. كان هنري وإيما وليوسا قد أعدّوا وجبة فطور متأخرة لطيفة.
قلت وأنا أتأمل المشهد: "أوه، فاخر. ما هذا؟ شريحتان ونصف من لحم الخنزير؟"
قالت إيما: "ذهب هنري إلى المتجر. وأنا أصنع لك الأفوكادو المهروس."
وقالت ليوسا: "أنا أصنع عجة. بالكثير من الجبن، تماماً كما تحبها."
خطت إيما خطوتان نحو الغلاية وعادت بصندوق مألوف للغاية.
"شاي يوركشاير، يا حبيبي!"
قلت: "رائع. أنا أموت عطشاً."
أومأت لشيلي برأس راضٍ. كان هذا بالضبط ما يحتاجه توكرز لرعايته! أهل تشيستر يعيشون في تناغم، برفقة مؤنسة، وبسجية سهلة. كل ما كان علينا فعله هو تعليمه أمر المظلات، وسيتوقف عن القلق بشأن هطل المطر أحياناً في وطني. لكن شيلي. ابتسم شيلي بطريقة غريبة أثارت شكوكي بقوة. بدأت أرى الأرقام في كل مكان. اثنان واثنان يمكن دمجهما ليصنعا أربعة. لم يكن لهذا الفطور أي علاقة بتوكينيو.
"انتظر دقيقة. ما الذي يجري بحق الجحيم؟"
دفعت إيما طبَق أفوكادو مهروس على الخبز المحمص يفتح النفس نحوي.
"ما رأيك يا حبيبي؟ لقد وضعتُ مكوناً سِريّاً."
رفعته، وأخذت قضمة، وأطلقت صوتاً سعيداً صغيراً.
"هذا جيد،"
قلت. وضع هنري إصبعاً على شفتيه، وتأمل الطعام الذي نظّمه، وتأكد من أن الجميع في مكانه، وبدأ. ومن هذه اللحظة، كانت ليوسا تترجم كل شيء لكي يستطيع توكرز المتابعة.
"ماكس، هذا تدخل."
لم أستطع التذمر كما يجب لأن فمي كان مليئاً.
أعطيت إشارة بإبهامي إلى أسفل وتمتمت: "لا، شكرا. توقفوا عن فعل التندخ."
"تريد تعلم كرة القدم البرازيلية ولكن لم يتبق لديك سوى ثلاثة أيام لفعل ذلك. وردة فعلتُك هي العمل بجهد أكبر."
ألقيت نظرة على مخبر هنري؛ فأدار شيلي وجهه. انزلق كأس شاي جميل من إيما نحوي. يا له من توقيت جيد!
احتسيت رشفة، وسمحت للرحيق الكهرماني بأن يعيد التناغم إلى روحي، وقلت: "المعلم أخفق مرات أكثر مما حاول المبتدئ من الأساس."
خفض هنري رأسه إقراراً بروعة مقولتي.
وقال: "لا أجرؤ على مطالبتك بالتوقف عن المحاولة. رغبتك في تحسين نفسك وتعلم أشياء جديدة وتجربة أشياء جديدة هي مصدر إلهام دائم."
ابتسم.
"أحياناً أراها تفور داخلك. تمضي أيام وأنت تشاهد جلسات تدريبنا ويبدو لي أنك لا تنظر إلى ما نحن عليه بل إلى ما يمكن أن نكونه. ثم تنفجر! (نحن نطبق نظام القشاش!) أو بعد أسابيع من العذاب الداخلي تقف أمامنا وتصرخ، جمبري عملاق!"
ترجمت ليوسا، وكانت هناك لحظة جنونية أصبح فيها كل من شيلي وتوكرز متحمسين. جمبري عملاق؟ ماذا تعني؟ وعدت ليوسا بشرحها لاحقاً.
قلت: "أريد تعلم العلائقية بنفسي. إنها مهمة بالنسبة لي."
قال هنري: "نعم، جميل. لكن كن معقولاً. لدينا وقت محدود في البرازيل وأنت تركض مباشرة نحو جدار من الطوب كل مساء. دعنا نُعبر بك ذلك الجدار حيث الدروس الحقيقية."
هز كتفيه: "قد يظل بإمكانك فعل كل شيء بنفسك ولكن يرجى النظر فيما تعلمته من كول آدامز. أحياناً تحتاج إلى معلم مختلف."
"لا أعتقد أن جيرالدو هو المشكلة."
وأضاف: "إذن دعني أكون معلمك. لأجل أمر واحد فقط. من باب الكفاءة."
بينما كنت أفكر في رد، أنهت ليوسا الترجمة ولاحظت توكينيو يرمقني بنظراته. كنت أريد لاعبيّ أن يكونوا متعطشين للتعلم، أليس كذلك؟ أن يكونوا مستعدين لتلقي النصيحة من أي مكان؟ إن كان الأمر كذلك، كان عليّ أن ضرب مثلاً.
"هيا إذن."
"يرجى ملاحظة أن كلمة الكفاءة هي التي أقنعتك. قد يكون ذلك ذي صلة."
وضع قطعة جبنة صغيرة في فمه ومضغها.
"عندما تحدثت عن العلائقية في الأيام القليلة الماضية تذمرت من أن مناقشة الموضوع تميل نحو الفلسفة، لكني أعتقد أن القليل من الفلسفة قد يساعد. كما ترى، أنت استثنائي في كرة القدم التمركزية."
أخذت ملعقة من العجة وسمحت لنفسي بلحظة من الغرور.
"لا بد لي من القول إن هذا هو تدخلي المفضل حتى الآن."
"أنت ترى الأمور أمامك بطريقة تفشل تماماً في فعلها عند لعب الشطرنج. إنه لأمر جنوني كم أنت سيء في الشطرنج. أنت تعيس ببساطة. لكن غيّر القطع إلى لاعبي كرة القدم وستصبح أستاذاً كبيراً. كلاعب أيضاً، أنت تتألق. في كثير من الأحيان رأيتك تندفع بين الخطوط لتكون في المكان المثالي لتلقي التمريرة، وأحياناً لتلقي كرة مرتدة. كيف عرفت؟ إنه لأمر خارق. ثم تأتي العرضية، أو التمريرة البينية، أو الصاروخ العابر. ما يتطلبه الموقف، توفره. رائع. الآن خذ ما تسميه تمرين ريفردانس. لا يوجد هيكل لتقوضه. ولا نظام لتخربه. ما الذي يبرز من الفوضى؟ لحظات عابرة من الفرص. تأتي وتذهب ولا تتكرر أبداً. الجسيمات لا تكون أبداً في الفضاء نفسه مرتين. لا يمكنك بناء خريطة ذهنية للمشهد كما تفعل بسهولة عند اللعب ضد أربعة أربعة اثنين."
أومأت برأسي.
"نعم. لكنك تفعل ذلك رغم كل شيء. تراه سهلاً."
ارتشف كوباً صغيراً من القهوة.
"ما الفرق بيني وبينك؟ هكذا أتصوره. أنا في وسط ما تسميه (الكتلة). تأتي الكرة إليّ. أتفقد الخلف. إذا كان هناك شخص خلفي، أدع الكرة تمر من جانبي ويسجل فريقي نقطة واحدة. وإذا لم يكن هناك أحد في الخلف أو كانت الكرة ستُعتراض، أسيطر عليها، وأحتفظ بالاستحواذ، وأبدأ من جديد."
كان توكينيو يومئ برأسه موافقاً، ومهتماً بعمق.
تابع هنري: "أنت؟ أعتقد أن الأمر سيرو هكذا. تتحرك إلى داخل الكتلة ويمرر زميل لك الكرة إليك. تجميد اللقطة. ما الذي يدور في رأسك؟ الحاجة الملحة لتسجيل نقطة. إن لم تؤد هذه التمريرة إلى نقطة فأنت تحاول مسبقاً التفكير بخمس خطوات للأمام. يمكنني الالتفاف هكذا، والتمرير هناك، والتواجد خلفه، وتأسيس نهر يبدأ من هناك. بالطبع، لا ينجح الأمر لعدم وجود هيكل إلا في رأسك. في كل ثانية يتحرك كل لاعب وفقاً لتفسيراته الخاصة للمساحة واللعبة."
"نعم."
"لا يمكنك أبداً العودة إلى النهر. عندما تفعل، يكون كل من نفسك والنهر قد تغير."
"ماذا تفعل؟"
"كانت تلك استراحة للتصفيق. قلت شيئاً ذكياً للغاية. حسناً، يا له من أمر. الفنان ملعون. تلك هي أفكارك للمستوى الأول. وهناك الكثير غيرها. أنت تفكر أيضاً، يجب أن أكون جيداً في هذا لأبهر توكينيو وشيلي ولأن هنري هزمني في الوثب العالي."
"تلك النتائج محل نزاع."
"أنت تفكر أيضاً، هل جيرالدو مدرب جيد؟ ماذا كنت سأفعل بشكل مختلف؟ هل يمكنني جلب هذا إلى إنجلترا؟ كيف يساعدني هذا هذا العام؟ العام القادم؟ أنت تفكر في تشيستر ضد برايتون بعد أربع سنوات من الآن. أنت تفكر في العشرين لاعباً الذين تحتاج إلى بيعهم والعشرين الذين تحتاج إلى شرائهم."
قطع جزءاً من العجة ووضعه في طبقه.
"هل أنت غاضب؟ هل أنت متقبل؟"
"أنا متقبل."
"أرجوك لا تفهم خطأ يا صديقي. هذا المستوى من التفكير هو ما يجعلك مديراً عظيماً لكرة القدم. ولكن ها هو الجانب الفلسفي. كرة القدم التي اعتدت عليها، والتي نشأت معها، والتي تجري في عروقك، هي كرة مهيكلة ومنظمة. العلائقية تنتزع الهيكل الرسمي. الأنماط عشوائية. ناشئة. محاولة إسقاطها على طريقة تفكيرك الحالية ليست مستحيلة فحسب بل وغير مرغوب فيها. إن كنت تريد تعلم العلائقية، لتعلمها حقاً..."
كنت أمضغ بسعادة وفوجئت بتوقفه.
"أكمل."
كان هنري يبحث عن طريقة رقيقة للإنهاء.
فتدخلت ليوسا: "عليك أن تنزع العصا من مؤخرتك."
تذمر هنري: "لوولو."
تحركت ليوسا على طول المنضدة المقابلة لي، دافعة هنري جانباً عملياً. تفقدتني نظراً من أعلى ومن أسفل.
"أنت في الأربعة والعشرين. أنت في عطلة. في ريو! مع صديقتك الجميلة. أنت لا تريد رؤيتها على كوباكابنا ببيكينتي، بل تريد أن تكون مع جيرالدو. كيف يمكنك تعلم كرة القدم اللاتينية، كرة القدم المفعمة بالحيوية، وأنت بارد هكذا؟ أنت قرش، وأنت مميت في موطنك. لكن هذا مكان لأسماك البيرانا."
أعاد هنري ليوسا برفق نحو حيث أتت وانتظر حتى ينتهي شيلي من الترجمة لتوكرز.
"ماكس. العلائقية هي عكس اللعب التمركزي. لهذا السبب أنت مهتم جداً بها، أليس كذلك؟ إنها العكس من كل النواحي. اللعب التمركزي على أحد طرفي الطيف منظم وقلق. العلائقية على الطرف الآخر فوضوية ومفعمة بالحيوية. أنت مدير منظم. نتبع نظامك بالضبط وإلا تتخلص منا. أنت لاعب منظم وصولاً إلى كيفية تمريرك للكرة. ارتكز على الساق، وازن، اضرب الكرة نحو الجانب البعيد للاعب المتلقي. يمكن رسم ذلك في كتاب مدرسي للعب التمركزي."
"أتراني قلقاً؟"
فرك شفتيه عدة مرات.
وأردف بسرعة: "ما كنت لأقول ذلك قط، ولا ليوسا أيضاً."
فكرت فيما قالوه حتى الآن ويجب أن أقول إنه ترك صدى حقيقياً. كان الانسداد في رأسي.
التفتُّ إلى إيما: "ما رأيك؟"
"أعني... أعتقد أنك تبدو رائعاً تماماً كما أنت. أنت قلق بشأن مغادرة اللاعبين لذا تجعل الأمور رائعة للغاية لكي لا يرغبوا في المغادرة. أنت قلق بشأن تعرض اللاعبين للإصابة لذا تقوم بتبديلهم عندما تظن أنهم يركضون بغرابة. أنت قلق بشأن والدتك لذا تعمل بجد ولا تهدر الأموال، عادة. لا أعتقد أنك قلق بطريقة سيئة."
قال هنري: "ولا أنا أيضاً. أنا أقول هذا فقط لأنك تريد تعلم العلائقية ولا أعتقد أنك تستطيع ذلك بنهجك الحالي."
قلت: "ممم. وأنت وتوكرز أفضل في ذلك مني لأنكم تعرفون كيف تعيشون اللحظة؟"
قال هنري بكل جدية: "ماكس. أعتقد أنك قد تكون الشخص الأقل ملاءمة في العالم بأسره لهذا النمط من كرة القدم. وأنا أعني ذلك كمديح."
قلت: "علينا العمل على أسلوب مديحك."
أحضرت شوكة ودفعت قطع الطعام معاً. العجة إلى الأفوكادو، واللحم إلى الجبن. دفعت الأجزاء بعيداً عن بعضها مجدداً. بدا الأمر أفضل هكذا. متباعداً. في وضعية الاستعداد لتلقي تمريرة. نظرت إلى الشوك. الأسنان. ألاعبون في خط ناشئ؟ لا. لقد صمم شخص ما هذه الشوك، وصنع قالباً، وسكب شخص آخر معدناً وانتظر حتى يبرد. كانت هذه الشوكة نتيجة جداول بيانات وتحليلات تكلفة وفائدة وعمليات. لم يكن الرجال يتجولون وهم يلقون معدناً سائلاً في صناديق عشوائية لنرى ما سيخرج منها.
"إذن لا يمكنني تعلم هذا. عليّ التمسك بمساري. التمسك بوجود عصا في مؤخرتي."
قال هنري: "لا، يا ماكس. هذا ليس ما أعتقده على الإطلاق. ولا حتى لثانية واحدة. ستشهد انفراجة ذات يوم. ربما ستكون مشاهدة أحد أفلام الحركة الخاصة بك في الثمانينيات وسيقول أحد الرجال ذوي العضلات الذين تعجبهم شيئاً ملحمياً وستمر بلحظة طريق دمشق. ستلقي بنفسك في تعلم المزيد عن العلائقية وستسحقها سحقاً. بكل بساطة. أنا اقترح فقط أن نحاول تصنيع مثل هذه الانفراجة. اليوم. في الوقت المناسب لتمرين الليلة. ما قَوْلُك؟"
كانت إيما وليوسا في أقصى درجات التأهب. كان الإحساس بالحماسة ملموساً. حتى توكرز التقط المزاج العام - فقد اعتدل في جلسته قبل أن تبدأ ليوسا حتى في ترجمة الجزء الأخير.
"صناعة انفراجة؟ ماذا... ماذا سيبدو ذلك؟"
هز هنري رأسه.
"أنت تخطط مرة أخرى. كالعادة، تتوقع الأمور. لا، يا ماكس. اليوم يجب أن تفعل العكس تماماً."
"آه. صحيح. سيكون الأمر أشبه بفيلم (إنها حياة رائعة) حيث أرى كيف سيبدو العالم لو كان كل شيء مهيكلاً بشكل مبالغ فيه. شيئاً من هذا القبيل."
"أنت تخطط مرة أخرى. تعيش في المستقبل مرة أخرى. نريد منك أن تفعل العكس. أأنت مستعد للتجربة؟"
أخبرني شيء ما أنني سأندم على قول نعم ولكن كان هناك شيء واحد واضح للغاية - أيا كان هذا، فقد كانت إيما مهتمة به.
قلت: "نعم."
لم تقفز وتؤدي قفزة نجمية، ولكن كان هناك ارتعاش في الشفاه، وبريق في العين. تفقد هنري الوقت.
"فلنحشُ أفواهنا. ثم نخرج في نزهة."
* * *
10:35 في المصعد، روى هنري قصة استمرت في الشارع.
"أنت ترفض مشاهدتها، يا ماكس، على الرغم من حثّي المتكرر، لكني أحب المسلسل التلفزيوني ساينفيل. إنه مضحك وبناؤه مثير للاهتمام للغاية. عندما دخل كتاب السيناريو في ذروة إبداعهم، حاولوا تقديم ثلاثة خطوط درامية تبدو متباينة لتتقاطع في نهاية كل حلقة."
قلت: "مع عواقب مضحكة."
"هذا هو نوع السخرية الذي نحتاج إلى محوه منك بحلول السابعة مساءً. هناك العديد من الحلقات الكلاسيكية. القميص المنفوخ. المطعم الصيني. نازي الحساء. المفضلة لدي على الإطلاق تدعى (العكس). يتذمر جورج من أن كل قرار يختاره خاطئ. يقول جيري، إذن لمَ لا تفعل العكس؟ يسخر جورج لكن ليس لديه ما يخسره."
توقفت القصة بينما كنا نسير في صف واحد حول شاحنة كانت تفرغ بضائع لمتجر وتأخذ نصف الرصيف.
"هناك امرأة جميلة بالقرب منه. يقرر جورج التصرف بطريقة عكسية تماماً لطريقته المعتادة. يقدم نفسه. (اسمي جورج. أنا عاطل عن العمل وأعيش مع والديّ). تعشق هي طاقته. (مرحباً! أنا فيكتوريا). فعل العكس ينجح! بعد فترة وجيزة يتوجهان بالسيارة في موعد. يقاطعه سائق بسيارته. (خذ الأمور ببساطة)، يقول جورج، ويضحك الجمهور. نحن نعلم أنه كان سيصرخ بأعلى صوته كالعادة، كما ترى."
"لقد فهمت."
"إنه رائع حقاً. أفكر فيه غالباً. تخيلت دائماً أنه عندما أخفق في شيء ما سأحاول مقاربته من الزاوية العكسية. للأسف، لم أخفق قط. ستعيش خيالي، يا ماكس."
"واو. أم، انتظر. أنا مستعد لـ - لا أعرف ما أنا مستعد لفعله. لكني لا أوريد أكل قلب دجاج."
توقف هنري عن المشي، ورفع نظره، ونفخ الهواء من وجنتيه.
"لن يجبرك أحد على تناول طعام محلي شهي،"
قال، قبل أن ينطلق مرة أخرى.
"يا للهول العظيم. حسناً، لقد اقتربنا."
أشعرني كلامه بالبرودة. ما الذي أنا مقبل عليه؟ ماذا سيحدث؟ ولكن تلك كانت المشكلة، أليس كذلك؟ كنت أريد معرفة نتائج المرحلة الثانية والتأثيرات من الدرجة الثالثة قبل أن أنهض من السرير حتى. احتجت إلى مجاراة التيار بشكل أكبر. أن أكون أقل توتراً. أن أفع العكس.
قلت بصوت عالٍ: "أنا متحمس! لا أستطيع التفكير في سبب واحد للركض عائداً إلى الفندق!"
واصلت المشي وفي نقطة ما أدركت أن الآخرين قد توقفوا. رجعت بضع ياردات للخلف.
قالت إيما: "لا تفزع، يا حبيبي."
تلفتت محيطاً وظننت ربما كان هناك مشجع لغريمسبي في المنطقة أو شيء من هذا القبيل. بدا الأمر آمناً.
"ما الأمر؟"
ولكن بعد ذلك لاحظت المتجر الذي كانوا يقفون أمامه. كان أحد الجدران مغطى بمرايا كبيرة. وبين المرايا صور لنيمار وغيره من لاعبي كرة القدم، إضافة إلى ممثلين وممثلات لا أعرفهم. كانت هناك بعض الأسطوانت في نافذة المتجر. لمحْت كلمات مثل رغوة، كريم، وجل. في الداخل رأيت مجفف شعر يُستخدم إلى جانب مقص كهربائي.
صَرخت: "أوه، تباً لا!"، بينما انطلقت جاداً كأن حياتي تعتمد على ذلك.
* * *
10:45 اختبأت خلف شاحنة التوصيل وعندما تأكدت من عدم مطاردة أحد لي، عدت باتجاه صالون الحلاقة، محافطاً دائماً على عمود إنارة أو عرض لقطع بلاستيكية رخيصة بيني وبين الآخرين.
أعلنت: "لقد قررت أنني مستعد لأكل قلب دجاج"، لكن الآخرين تجاهلوني.
فتحت إيما الباب ودعت الآخرين لاتباعها. أُغلق الباب بصوت جرس خفيف وانفجرت الضحكات فوراً تقريباً. لقد كانوا يوطدون علاقتهم بالحلاق. اقتربت وتطلعت للداخل. بدا الحلاق عادياً ولكن على قدر ما أعرف فقد كان يقتات على تخريب قِصّات شعور الناس. سويني تود. جزار البرازيل. كانت هناك ساعة على الحائط - كان الوقت ينفد في اليوم. وكان الوقت ينفد في البرازيل. احتجت للسيطرة على قصة شعري بالطريقة التي احتجت بها للسيطرة على ما يحدث في غرفة الملابس وعلى أرضية الملعب.
القوة لا تساوي شيئاً بدون سيطرة. كل أنظمة السيطرة ستنهار؛ فمن سيكون هناك ليلتقط نرد المَلِك؟
دفعت الباب - رن الجرس وكأنني أتمنى أمنية - وأعلنت بصوت عالٍ: "أنا متحمس للحصول على قصة شعر في البرازيل!"
مدت إيما ذراعيها، وأمسكت بيدي، وسحبتني إلى مقعد. كان عليّ الانتظار حتى ينتهي الزبون السابق وفي ذلك الوقت اختبرت موجات من اليأس لا تختلف كثيراً عن انتظار النتيجة النهائية لمباراة غريمسبي. كان الآخرون يضحكون ويمزحون ويتجاهلونني تماماً تقريبًا. ببطء شديد ولكن بسرعة شديدة جاء الدور. سأل الحلاق عما أُريد. أشرت إلى صورة نيمار على الحائط.
"إذا أعطيتني قصة شعر مدرجة كهذه فسأخذك إلى الخارج وأريك كيف يبدو الأمر."
ترجمت ليوسا. ضحك شيلي وتوكرز، مما جعلني أظن أنها لم تقدم ترجمة حرفية لكل كلمة، والآن كنت أتوتر خشية أن أكون قد زدت من احتمالية الحصول على قصة شعر سيئة. أدرت المقعد لأواجه المرايا لكن إيما أدارتني إلى الخلف مرة أخرى.
"ماذا، ألا يُسمح لي حتى بالرؤية؟"
قالت: "سترى في النهاية."
قال هنري: "استمتع."
"إلى أين ذهبتم؟"
"أعلم أنك كنت تود مني أن أمسك يدك خلال هذه المحنة ولكن هناك محل عطور ليس بعيداً. أريد زيارته لمعرفة ما إذا كان يبيع العلامات التجارية لعائلتي. إن لم يكن كذلك، فسأروج لها. وربما أحقق بعض المبيعات."
"انتظر، ماذا؟ علامات تجارية؟"
لكنهم غادروا، تاركين إيما وحدها معي، وحدي تماماً. بغض النظر عن إيما.
"ستكون الأمور على ما يرام، يا حبيبي."
"ما العلامات التجارية التي يقصدها؟"
استقرت إيما وأخرجت إنستغرام - استطعت تمييز ذلك لأن كل ذكاء بشري سقط من وجهها.
"لا أعرف، يا حبيبي. إنه لا يتحدث أبداً عن شركة العطور الفاخرة الخاصة بعائلته، ومصنعها في غراس، أو متجرها الساحر في باريس."
كان لدي المزيد من الأسئلة لكنني رفعت نظري وكان جزار البرازيل يرمق خصلات شعري كبانكسي وهو يتأمل جداراً نقياً وجميلاً تماماً.
أعتقد أنه قال: "لنُفسد هذا اللعين."
* * *
11:15 عاد الآخرون قبل أن ينتهي الرجل تماماً - أعتقد أن إيما أرسلت لهم رسالة نصية.
قال توكرز وهو يلوح بمعصمه في استعراض للموافقة: "أواووو!"
قال هنري: "تبدو جيدة يا ماكس"، لكنه كان يظهر العلامات الخمس الكبرى للخداع.
كانت ردة فعل ليوسا هي الأكثر إثارة للاهتمام - مهما كان ما استقر على رأسي، فقد أعجبها. لم أكن أتوقع ذلك. قام الجزار ببعض اللمسات الأخيرة ومسح رقبتي بشيء بحجم شعيرات وملمس مكنسة ساحرة. آح! تجمع الآخرون بلا استثناء وبدأوا التصوير. كانوا يريدون ردة فعلي من كل الزوايا. كان شيئاً كبيراً على وشك الحدوث! أدار الجزار مقعدي لأواجه المرآة. لقد أجرى تخفيفاً تدريجياً على الجانبين والخلف - ولا شيء للشكوى منه هناك - لكنه منحني قصة موهوك.
ليس القصة الشوكية الخاصة بالبانك روك، بل مثلث متواصل يمتد من تاج رأسي إلى جبهتي. وكأن ذلك لم يكن منفتحاً بما يكفي، فقد صبغه باللون الأخضر. أخضر! كانت ردة فعلي الأولى، كما أعتقد، بريطانية للغاية. عضضت على شفتي وحاولت إخفاء خيبة أملي كي لا أؤذي مشاعر الحلاق. كنت سأخبره أنه قام بعمل جيد، وأدفع إكرامية، وأغادر، وأنتظر عشر ثوانٍ قبل أن أشرع في إطلاق الشتائم. لكن الآخرين وجهوا هواتفهم نحوي عن قرب أكبر.
كان هناك المزيد في القادم! ولكن كيف؟ وكيف؟ أخذ الجزار مجفف الشعر الخاص به ونفخه على يده لبضع ثوانٍ. ثم نفخ قاعدة هرمي... حفزت الحرارة تفاعلاً كيميائياً... وتحول الأخضر إلى أصفر. سحر السينما هناك تماماً على رأسي! شعوذة حقيقية! ما يماثل فوزاً في اللحظة الأخيرة بضربة خلفية عبر الساقين. لم تكن لدي أي فكرة أن أموراً كهذه ممكنة وقد ظهر ذلك على وجهي.
صرخت: "ماذا!"، بينما سيطرت عليّ المفاجأة.
"تباً للمقدسات!"
ضحكت. لا عجب أن إيما أرادت التقاط اللحظة من كل الزوايا - كنت في السابعة من عمري وكان صباح عيد الميلاد ولم تكن هناك أربعة هدايا تحت الشجرة بل أربعة عشر.
كنت أقفز على المقعد وأقول "واو!"
شعرت بخفة الريشة، وارتفعت عني كل الهموم والمخاوف. كان لدي قصة شعر برازيلية! صفراء مع خصلات خضراء، نفس ظلال العلم. ولكن حيث وعد العلم بـ (النظام والتقدم) كنت بحاجة لاحتضان الفوضى لأحقق التقدم.
قلت: "تسريحة العكس!"، وهو أمر مضحك لكن بالطبع لم يكن لدى الآخرين سياق له.
قالت إيما: "ماذا؟"
قلت وما زلت محلقاً في نشوة الحياة: "لنعل العكس! يوم العكس! ما التالي؟ لنلعب بوكيمون جو!"
قال هنري بكل أنواع الدراما: "التالي، نرقص السامبا."
"أنا إنجليزي. لا أنا لا أرقص. أنا أقوم بحركات عشوائية. أحياناً أتجول في المطبخ أغني في فرشاة شعر. في الحد الأقصى، عندما تأتي نغمة صاخبة، أقفز."
أشار هنري إلى شعري.
"لقد حررناك يا صديقي. يوم العكس. ماذا ستفول قصتك الجديدة إذا دُعيت للرقص؟"
كان محقاً. لقد انزلقت مرة أخرى إلى العادات القديمة فوراً تقريباً.
"ستقول... أنعشوا جامز رودريغيز."
"إنه كولومبي."
"من المتوتر الآن إذن؟"
* * *
14:00 تلقينا درس سامبا في استوديو مطل على كوباكابنا. أهداف حياة إيما، التي حظت بوقت ممتع للغاية، لكنها لم تكن فكرتي عن المرح. كابدت طريقي وحصلت في النهاية على ما يعادل مصاصة معلم الرقص. الشيء الرئيسي، على ما أعتقد، كان التوقف عن القلق بشأن مدى سوئي ومحاولة استشعار إيقاع الموسيقى وتأدية الخطوات. بصراحة، وبغض النظر عن مدى جنون الأمر، فقد ساعدت قصة الشعر.
قالت إيما وهي تقدم لي تعليقاً إيجابياً تحسّباً لما قد يعنيه ذلك من قدرتنا على الذهاب للرقص في إنجلترا: "ظننت أنك أتقنتها قرب النهاية."
"أعتقد أن ذلك كان عندما سقطت العصا من مؤخرتي."
كانت لدى ليوسا الشجاعة لتخجل قليلاً وتدير وجهها، لكننا كنا بعد ذلك على الشاطئ.
أشار هنري: "ماكس؟ بعض كرة القدم الشاطئية؟"
شاب رشيق يؤدي مهارات كروية على الشاطئ. يوغ. هل يمكن أن يكون هناك شيء أقل بريطانية؟ نحن لا نحب الخشونة الزائدة. ولا نحب الاستعراضيين. ولا نحب الأشخاص ذوي العضلات الذين يتجولون بدون قمصان. كنت أكثر تردداً لأني لم أستحق هذه المهارات وهذا الجسد. لقد مُنح كل شيء لي. كان ذلك غشاً. مزقت قميصي.
"الرمل في حذائي سيكون تذكاراً لليوم الذي أعاد فيه ماكس بيست كرة القدم إلى البرازيل!"
قال هنري: "لقد صنعنا وحشاً"، لكني لاحظت أنه لم يكن خجولاً في خلع قميصه الخاص.
أدينا مهارات استعراضية بجانب خط المياه وبدلاً من معرفتي أنني أبدو وكأنني وغد أخبرت نفسي أنني هدية الملوك للنساء وأريت كيف تبدو المهارة عشرين عندما تقترن بقصة الشعر مئة. وكلما لعبنا لفترة أطول، كلما أصبحت أكثر بغض. في إحدى اللحظات استلقيت على ظهري وحافظت على الكرة في الهواء بعشرات الضربات الصغيرة بينما كنت أبني قلعة رملية. كان هنري غاضباً للغاية لكن توكرز اعتبره أطرف شيء رآه في حياته.
سألت بينما ركلت الكرة عالياً، ونهضت على قدمي، وتلقيتها بباطن قدمي: "أيعجبك ذلك؟"
ضحك توكينيو أكثر ولكن عندما تحدث، قال شيئاً ممتعاً ومفيداً.
جاءت الترجمة كالتالي: "صديقك غاضب لأنك لا تشارك الكرة. الكرة تمنح الطاقة. في البرازيل نحتفظ بالكرة في فريقنا لبناء الطاقة وأخذها من الخصم. عندما ينخفض مزاج اللاعب، امنحه الكرة. شاركه طاقتك. ليست كل تمريرة لفتح ثغرة أو تسجيل نقطة. هكذا نلعب هنا. شاهد داني ألفيس يلعب مع ميسي. يرى أن ميسي بارد، فيمرر له الكرة. إنها تمريرة خاطئة تكتيكياً، لكنها التمريرة الصحيحة لإنسانية اللاعب."
كان هنري على شاطئ في ريو بدون قميص؛ ولم يكن يبدو بارداً. لكنه امتلك هالة باردة بسبب حرمانه من الكرة. مررتها بحركة سريعة مسدداً كرة ساقطة بطيئة نحو صدره. انتفخ صدره وامتدت ذراعاه على وسعهما، ونعم، مع تركيز كل العيون عليه، ارتفعت طاقته بشكل حاد. لم يكن هذا مفهوماً غريباً تماماً بالنسبة لي - في المباريات التي كانت فرقي تسيطر فيها تماماً كنت أجعل الرجال يمررون الكرة إلى حارس المرمى أحياناً لإبقائه منخرطاً، ولإبقائه مهتماً ومنتبهاً.
لكن بدا أن توكرز يشعر بالمبدأ على مستوى أعمق بكثير. مشاركة الطاقة، بناء الطاقة، أخذها من الخصم. كنت بلا شك أقرب إلى فهم العلائقية، لكن كان لا يزال هناك شعور مزعج بأنه لم يكن شيئاً يُفهم، بل كان شيئاً يُشعر به. تقدم، مع ذلك. تقدم لا يمكن إنكاره.
نادت إيما: "أتحظى بوقت ممتع، يا حبيبي؟"
"نعم! أحب أن أكون موضع إعجاب لجسدي، لا لعقلي!"
"لا تنسَ شعرك. نحن معجبون به أيضاً."
"لدي شعار لليوم. أتريدين سماعه؟"
"راهن على ذلك."
"سأطلق العنان لشعري!"
قلت، بينما تلقيت الكرة على فخذي قبل أن أنطحها بخفة إلى توكرز.
"لكن شعري لن يخيب أملي أبداً!"
ألقيت نظرة خاطفة بحثاً عن الموافقة. كل ما حصلت عليه هو إشارة بإبهامين من إيما قبل أن تستلقي على منشفته المستأجرة. تساءلت عما أفعله هنا بينما كان بإمكاني أن أكون هناك.
* * *
17:00 تلحفت بجانب صديقتي على كوباكابنا الحقيقية. كانت الشمس لطيفة، والرمل مريحاً ودافئاً، وألهمتني الأمواج لأنام. دهشت عندما أُيقظت وقيل لي إن علينا الذهاب وإلا تأخرنا عن التدريب. كان لتلك النصف ساعة، أو الأربعين دقيقة، أياً كانت، تأثير قوي عليّ. كان التوتر قد تسرب مني. عشنا إلى الشقة لنأخذ أغراضنا ثم توجهنا نحو نوفا فرامبورغو مرة أخرى. ذهب المتحدثون بالبرتغالية في سيارة.
وفي الأخرى، قاد هنري بينما كانت إيما وأنا نمسك أيدي بعضنا في الخلف.
قلت: "لابد لي من القول. الرمال العالقة في داخلي، في داخلي تماماً، لا تزعجني على الإطلاق. أنا خَالٍ تماماً من الندم."
قال هنري وشفتاه ترتجفان: "جيد جداً، يا ماكس."
قلت: "تلك الحلقة من ساينفيل. العكس. ذكرني بما يفعله بشكل عكسي."
"أتبحث عن المزيد من الأشياء لتفعلها، يا حبيبي؟"
"نعم. لأخرجها من نظامي، أليس كذلك؟"
قال هنري: "إنه صادق مع المرأة الجذابة التي يقابلها. بدلاً من التظاهر بأنه شخص ليس هو، فإنه يعلن عن هويته الحقيقية."
قالت إيما: "أنا أعرف من هو ماكس. تخطّ تلك."
"في مقابلة عمل، يكون صادقاً بشأن سبب طرده من منصبه الأخير ويوبخ مالك نيويورك يانكيز، الذي يقوم بتوظيفه."
"ماكس لديه وظيفة. أي شيء آخر؟"
هز هنري شفته السفلى.
"لا شيء ذو صلة خاصة، لا أعتقد ذلك. ماكس ليس خاسراً مثل جورج. ماكس يحقق معظم الأمور بشكل صحيح."
قلت: "ما الذي لا أحققه بشكل صحيح؟"
"يمكنك أن تفعل بشكل أفضل مع بانكسي، على سبيل المثال."
تأففت وعادت الكثير من المشاعر السلبية التي ملأت صدري عندما طلب الصبي المزيد من الأموال تتدفق بقوة.
"لقد قدمت عرضاً. إنه أفضل عرض سيحصل عليه في حياته كلها. ماذا يريد أكثر؟ ماذا تريدون أكثر؟"
"أنا، شخصياً؟ أود منك أن تخبره أنه أفضل عرض."
"لقد فعلت."
"أخبره مرة أخرى."
"لا."
"لمَ؟"
"لأنه يجب أن يكون واضحاً. ولأنني لا أريد ذلك فحسب."
"جيد. افعل العكس."
عصرت إيما يدي موافقة. كان بإمكاني التفكير في الأمر، وعمل قائمة بالإيجابيات والسلبيات. كان بإمكاني التخطيط لما سأقوله والتسطير تحت بعض الكلمات والعبارات الرئيسية التي عرفت أنها ستلقى صدى لدى ويلفرد بانكس. لكني تنهدت والتقطت هاتفي.
"أنا متحمس لهذا،"
قلت.
"أعتقد أن هذه فكرة جيدة."
مررت عبر جهات الاتصال الأخيرة الخاصة بي واقترحت مكالمة فيديو.
"أتمنى أن يرد!"
ومما يثير الإزعاج، أنه فعل. فوراً تقريبا.
"السيد بيست!"
تمتم بغضب.
"لماذا شعرك أصفر؟"
"أوه، صحيح. أم، يعتقد أصدقائي أنه إذا كنت أريد تعلم كرة القدم البرازيلية فيجب أن يكون على رأسي علم البرازيل. لا تهمل لعبة أصدقائك، يا ويلفرد، وإلا ستنتهي مثلي."
"أهذا ينجح؟"
"الشعر؟ سنكتشف ذلك قريبا. استمع، لست متأكداً من مدى جودة الاتصال لذا دعني أتسرع في هذا. شعرت بالأذى الشديد عندما طلبت المزيد من الأموال لأنه بدا وكأنه خيانة وربما أنا حساس للغاية تجاه ذلك بعد ما حدث مع رافي براون، وبالطبع ذلك الرجل في برادفورد الآن لذا فإن الأمر يلسع قليلاً بشكل إضافي. لكن هذه مشكلتي وهذا أمر يحتاج إلى عمل مني، أعتقد. ربما لن أفعل. "لكنك أمام خيار ومن الواضح لي تماماً ما هو الخيار الصحيح ولكن ربما لم يكن كذلك بالنسبة لك.
في الموسم الماضي قدمت مشاركات أولية لأربعة عشر مراهقاً بما في ذلك أربعة من تجارب الخروج. فولك ويستر لم يفعل شيئاً. صفراً. أعتقد أن أصغر لاعب لديه كان في الحادية والعشرين. إنه غير مهتم بتطوير الشباب. ربما سيخبره المالك أنه يجب عليه إشراك هؤلاء الأطفال في الفريق ومن يدري، ربما يفعل.
"لكن من وجهة نظرك، هذه مغامرة، أليست كذلك؟ أنت تراهن بمستقبلك على أن نمراً سيغير أنماطه. أعني، أنا أتعاطف إذا كنت لا تريد اللعب لمدير بشعر أصفر - المسيح، سيكون ذلك أكثر شيء يمكن التعاطف معه قلته على الإطلاق - وربما تغامر بأن يحظى وقتك في الاحتياط بالاهتمام ليكون لديك نادٍ آخر مصطف عندما ينتهي عقلك. قد ينجح الأمر. قد ينجح. لكنها نسبة مئة إلى واحد. بصراحة ستكون مجنوناً بحق الجحيم لو حاولت بينما يمكنك الذهاب إلى تشيستر وأن تكون جزءاً مما نفعله. "حسناً ولكن إليك عرضاً مختلفاً.
خذ وقتك. انتظر مباريات ما قبل الموسم الودية وانظر ما يفعله برادفورد. إنه ليس دليلاً كبيراً حقاً على ما سيحدث في المباريات الحقيقية ولكنه قد يكون مثيراً للاهتمام، أليس كذلك؟ إذا أشرك ويستر توم هيكمان أو بعض هؤلاء الأطفال الذين وقع معهم للتو، فقد يجعلك ذلك تفكر، نعم، بيست غبي أو كان يكذب عليّ. إذا بدأ التشكيل الأساسي كبيراً في السن وأصبح أكبر سناً، فقد تفكر، هاه. هذا يناسب ما أعرفه عن هذا المدير.
أوه."
نظر هنري إليّ في مرآة الرؤية الخلفية.
"ماذا؟"
"انقطع الاتصال."
قطبت جبيني.
"لم أكن أريد حقاً التحدث عن برادفورد أو ويستر. هذا ليس أسلوبي."
فركت إيما ذراعي.
"كنت صادقاً يا ماكس. هذا مهم. جيد. لقد فعلت ذلك. والآن يمكنك إفراغ عقلك للجلسة."
صرخت: "نعم! لن أعيد تشغيل هذه المحادثة في رأسي وأفكر في الطرق العشرين التي كان بإمكاني فعلها بشكل أفضل!"
"جيد."
"ولن أفكر في كيفية عمل الهواتف. أعني، نحن نسير بسرعة مئة كيلومتر في الساعة. كيف تجدنا الإشارة؟"
انحنت إيما إلى الأمام.
"هنري، شغّل بعض الموسيقى. بصوت عالٍ ولطيف، شكراً."
* * *
19:05 كلية جيرالدو لكرة القدم المرحة، اليوم الرابع أرسلت ليوسا رسالة نصية تفيد بأننا قد نتأخر قليلاً، وهو ما حدث، والذي تبين أنه جيد بالنسبة لي لأنه يعني أنني فاتني الإحماء. نظرة سريعة حول الجماهير المذهولة (بدا أن قصتي كانت ناجحة) أخبرتني أنه ليس لدينا كل الشباب المحليين العشرين. بدا الحماس للجلسات في تناقص، ربما لأنني كنت أذهب كل يوم، وربما لأنني كنت سيئاً. أو هل كنت كذلك؟
ها هي اللحظة الكبيرة. حان الوقت لنرى ما إذا كانت تجربة العكس قد أتت بثمارها. أعتقد أن ليوسا أخبرت جيرالدو أنه لا فائدة من القيام بتدريبات على الطراز الأوروبي معي وأنه يجب أن يتركّز على العلائقية؛ فدخلنا في الأمور الجيدة مباشرة. بدأنا بتمرين ريفردانس، في مساحة لعب أصغر الآن. كان الهدف هو التمرير على طول (الأنهار)، خطوط من ثلاثة لاعبين. عدت فوراً إلى عاداتي القديمة.
أفسد المكان، وأفكر أكثر من اللازم. وكلما حاولت الخروج من رأسي، كلما أدركت أنني كنت أفعل ذلك من داخل رأسي.
قال هنري، الذي شعر بضيقي: "ماكس. كيف حالك؟"
"سيء. قصة الشعر لا تفعل شيئاً!"
ضحك.
"أنت بخير. امهلها دقيقة."
أومأت برأسي وشددت فكي استعداداً للمعركة. ثم تذكرت أن القتال كان خطأ وكنت بحاجة إلى فعل العكس. ما هو عكس القتال؟ الاستسلام؟ جربت ذلك، بطريق الصدفة تماماً، وأنا أتخلى عن الاستحواذ. أصدر مكبر الصوت في الملعب أنيناً، ونقر، وصمت. ثم: الموسيقى. المقدمة الشهيرة عالمياً، الماراكاس المهتزة، والكلمات. ماس كيه نادا بتوزيع جديد لفرقة بلاك أيد بيز. نظر جيرالدو حوله، مذهولاً، ولكن لم يمضِ وقت طويل حتى بدأت أصابع قدمه تنقر.
أخذت الكرة إيقاع النبضة. أوبا، أوبا، أوبا! تمرير، تحرك، تمرير.
صرخ جيرالدو: "نقطة واحدة!"، وفوجئت عندما أدركت أنني كنت الشخص الذي حققها.
فوجئت لأنه بعد التمويه بالكرة كنت أتحرك بالفعل إلى الاتصال التالي. أقرض الكرة لصديقي بالفعل، وأمنحه الطاقة، وأحرك الكرة من خلال كتلة الأرجل والأجسام. لقد بدا الأمر ذات يوم كثيفاً جداً، ومنيعاً جداً، لكني أمتلك شعراً برازيلياً الآن. حافظت على استمرار الحركة - حافظنا على استمرار الحركة - وتراكمت الطاقة. جاءت الابتسامات أولاً، ثم الحركات الاستعراضية. مررت الكرة من فوق قدم شخص ممدودة.
رفع هنري الكرة فوق رأس خصم وأعدتها إليه مباشرة. ضرب الكرة برأسه والآن كان لدي ثلاثة مدافعين يندفعون نحوي. تركتها تسقط ودفعتها خلفي بابتسامة وقحة على وجهي.
"نقطة واحدة!"
بدا لي أننا نسجل أكثر عندما نحاول أقل وذلك لأن التمرين لم يكن حول كسب النقاط، بل كان حول صنع الروابط. نعم، كانت هناك جوانب تقنية. المهارة كانت ستكسر الضغط بشكل أفضل من التمرير الرسمي، والمسح المستمر للخلف لتخطيط الملعب كان أمراً بالغ الأهمية، وكان التداعيات مهمة للغاية. لقد ضربني بصيص من الإرصار المفاجئ والمبهر أن السمة الأكثر فائدة لم تكن المهارة الاستعراضية بل العمل الجماعي.
لهذا السبب تركت العلائقية مثل هذا الصدى العميق لدي! العمل الجماعي. المهارة الفردية كانت مهمة، ولكن الأهم كان الجماعة.
19:20 ابتسم الكثير من المحليين بين الشوطين وربتوا على ظهري. مضى وقت طويل منذ أن قال لي أناس عشوائيون إنني أجد لعب الكرة بطريقة أسعدتني، ومن الإنصاف القول إنني لم أضطر لاصطناع تلك الابتسامة.
قلت: "إنه الشعر".
فنال ذلك بعض الضحكات. أقبل هنري وكان سعيداً تقريبا مثلي.
قال: "ماكس، لقد كنت رائعاً! لقد نجح الأمر! ما رأيك؟ كيف تشعر؟"
ارتشفت الماء. هززت رأسحي.
"أجل. شعور طيب. شعور صواب. أعني، الأمر سهل. أجل".
قطبت جبيني.
"لكن الأمر أسهل حين يعزفون الموسيقى. لقد كان جيداً أنهم واصلوا العزف".
ضحك هنري وكاد يلكمني في عظم كتفي: "يا ماكس! لقد عزفتها مرة واحدة. أربع دقائق! طوال الوقت الباقي كنت غارقاً في الأجواء. هذا جيد يا ماكس! أنت تسمع إيقاع الرقصة مع أنك لا تستمع إلا لفرق الغيتار القادمة من مانشستر".
"هذا غير صحيح. أنا أحب المقاطع الصوتية البيئية. جو أنكا شخّص حالتي".
هز كتفيه.
"جو أدرى مني. بالمناسبة، الموسيقى؟ تلك كانت لويزا".
قلت: "أه. صوتها جميل".
قلب هنري عينيه إلى الأعلى.
"أكان ذلك ماكس النقيض أم ماكس النكتة السمجة؟"
"أمم، النكتة الثانية".
"أعِد ماكس النقيض".
"اختيار موفق".
* * *
كان التمرين التالي جديداً، وجعلني أكثر امتناناً لهنري لأنه أنقذني. لو لم أبل بلاء حسناً في ريفردانس، لما رأيت هذا التمرين الجديد قط. لعبنا على حافة الملعب، بجانب خط التماس. كان هناك فريقان.
كان على أعضاء الفريق "المدافع"
السبعة — وهو الفريق الذي يحوذ الكرة على نحو غريب — الاحتفاظ بالاستحواذ. وكان على المهاجمين التسعة الضغط وإجبار الكرة على الخروج من الملعب. كان ذلك منطقياً كتمرين نظراً لأن جزءاً ضخماً من أسلوب الترابطية كان يعتمد على التقدم عبر جوانب الملعب، وحين تفقد الكرة فإنك تضغط بعنف مضاد مستخدماً خط التماس بمثابة لاعب إضافي بطريقة ما. وإن فعلت ذلك بسرعة وشراسة كافيتين، فلن يتمكن خصومك من نقل الكرة إلى منتصف الملعب حيث يتمتعون بتفوق تمركزي.
في أسوأ الأحوال، ستمنحهم رمية تماس وتمنح نفسك وقتاً للاستقرار في تشكيل دفاعي متين 4-4-2. وفي أفضل الأحوال، ستستعيد الكرة وتواصل صعودك المزعج في الملعب. المشكلة هي أن جيرالدو وضعني في الفريق المدافع، وبصراحة، لقد أفسدت التمرين. جعلني تكرار ريفردانس أفكّر بطرق جديدة، والآن لم تعد غريزتي الأولى تمرير الكرة بأناقة بل تمريرها بخفة، أو جرفها، أو حرفها، والآن بينما كنت أعدو هنا وهناك مسانداً رفاقي، وأتبادل الكرة بحرية دون قلق بشأن النتائج، حصل فريقي على الكرة واحتفظ بها بسهولة نسبية.
كانت هناك بوابتان أُعِدتا بحيث نسجل النقاط بتمرير الكرة دحرجة من خلالهما، لكنني أصبحت بارعاً جداً في التمرين لدرجة أنني توقفت عن التفكير في البوابات وعدت أدراجي نحو الخطر لأرى المدة التي يمكننا خلالها الاحتفاظ بالكرة.
19:30 بدا أن جيرالدو لم يكن مسروراً، غير أنني لم أكن قلقاً كثيراً بشأن مشاعره. أراد منا أن نلتقط أنفاسنا ونبدأ من جديد، مع عكس أدوار الفريق وتبديل لاعبين اثنين. لكنه أرادني في جانب الهجوم.
قلت: "لويسا، أخبريه أنني لن أتعلم شيئاً من ذلك. إنها لعبة الحرمان بلعبة إضافية. أنا جيد في ذلك. اطلبي منه تخطي الموضوع إلى التالي."
أثار هذا استياءً، أقل ما يقال فيه. تناقش جيرالدو ولويسا أخذًا وردًّا، وبناءً على النبرة كنت مستعداً لسماع ترجمة تضم عبارات مثل 'الإنجليزي المغرور' أو 'الطالب السيّأ' أو 'شعره يفضحنا جميعاً'. ارتفعت نبرة لويسا — عندما لا تهاسمني كانت تخوض معاركي، تلك الفاتنة اللطيفة — وجرى تبادل أخخير صاخب.
قالت: "ماكس، يقول إنه لا يستطيع تعليمك."
هبطت روحي المعنوية قليلاً. كنت قد عدت إلى وضع الكفاءة. أحاول استخلاص أقصى فائدة من الدقائق الثلاثين الأخيرة من الجلسة. كان ينبغي أن أعل العكس. كان ينبغي أن أساير التيار.
قلت: "أه."
"يقول إنك تعرف التداول والأنهار وتقطع الأضواء بشكل أفضل من أي شخص رآه قط، ربما باستثناء غانسو."
"أنا؟"
"يقول إنك أظهرت في التدريب الأخير أنك تقترب، وتميل، وحتى تلعب باليويو."
"أم... متى فعلت ذلك؟"
"عندما أعدت الكرة إلى الكتلة. هذا هو اليويو. لم تحاول الهرب."
أطال جيرالدو الكلام أكثر.
"أردت إقامة الاتصال أكثر مما أردت تسجيل النقاط. يقول إن هذا مبالغ فيه وستقع في المشاكل. أخبرته أنك عنيد."
قلت: "أم، لا حاجة لذلك"، لكنها كانت تفعل ذلك بالفعل.
أصدر جيرالدو صوتاً، لكنه بدا متجهماً مجدداً. تحدث أكثر.
"يقول إنه ليس لديه ما يعلمك إياك بعد الآن. يمكنك التدرب مع ناديك الخاص ولكن هذه هي المبادئ. يقول إن لديك الأدوات والآن تحتاج إلى تجربتها، واللعب بها، ومعرفة ما تخلقه والأهم من ذلك، ما يخلقه لاعبوك. لا يمكنه أخذ المزيد من أموالك عندما لا تحتاج إليه. لن يكون ذلك... لا أعرف الترجمة. لكنك تفهم؟"
كنت أفهم. كانت هناك لعبة لوحية في خزانتنا عندما كنت صغيراً. كان مكتوباً على الصندوق، دقيقة واحدة للتعلم، ومدى الحياة للإتقان. العبارة أزعجتني حينها، لكن ليس الآن.
"الأمر بسيط. تبادلات سريعة، أنهار، حركة. لا توجد خطوات معينة للتدريب لأنها تأتي من اللاعبين. عليّ أن أبدأ برجالي وأرى إلى أين تقود. ستكون مختلفة لكل فريق. ستكون مختلفة بالنسبة لي في إنجلترا عنها هنا. لا فائدة من طرق الحديد وهو ساhot الآن. انتهى الدرس، اذهب وجرب ما تعلمته. نعم، أنا أفهم."
فكرت قليلاً.
"حسناً، لنفعلها الآن. لنقم بمباراة يكون فيها جيرالدو حكماً."
طرحت لويسا الأمر وبدو متفاجئاً، لكنه كان بوضوح استخداماً جيداً للدقائق العشرين ونيف الأخيرة. كنا نكاد ننهي تجهيز الأمور عندما تذكرت — السمات! كنت على وشك فتح سمتين خلال الجلسة الأخيرة يوم الجمعة. كان عليّ فعل ذلك الآن قبل أن أنغلق في شاشة نظرة عامة على المباراة.
"لويسا، سماويه ثانية. أنا، أم... أخبريه أنني بحاجة إلى التبول."
ركضت إلى الحمام — الرائحة الغريبة قد اختفت؛ كنت قد تخيلتها على الأرجح. لم يكن لدي وقت للعبث باللعنة — في أي ثانية يمكن أن تطردني من المتجر. كنت أرغب نوعاً ما في إجبار اللعنة على اختيار سمات من العمود الأوسط فقط للتأكد من حصولي على المهارة، لكن الوقت كان ينفد بسرعة. بالإضافة إلى ذلك، إلى أي مدى يمكن أن تكون المهارة حاسمة حقاً؟ بناءً على ما رأيته، عندما يتعلق الأمر بالعلائقية، كان امتلاك المخيلة للقيام بالحيل واللمسات أمراً مفيداً ولكنه ليس أساسياً.
سأبدأ التجريب مرة أخرى في إنجلترا وسأفتح المهارة قريباً بما يكفي وسأكون قادراً على اختبار أي نظريات أتوصل إليها بأثر رجعي. لكني بالتأكيد لم أكن أنوي إمالة فريقي نحو امتلاك المهارة في كل مركز. كان قلب الدفاع يستفيد أكثر من التمركز، والقفز، والضربات الرأسية. احتاج الأجنحة إلى السرعة. احتاج المهاجمون إلى الإنهاء. تلك كانت قوانين الرياضة الثابتة! اشتريت السمة 8 مقابل 3,500 نقطة خبرة واخترت 'لا' عندما سُئلت عما إذا كنت أرغب في تحديد عمود معين.
وكما حدث في المرة الأخيرة، حصلت على نتيجة من العمود الأوسط على أي حال.
خارج الكرة
كان ذلك جنونياً — جنونياً حقاً — لأنني كنت متأكداً من أن كلمة 'خارج' لها علاقة بالتسلل. يبدو أن الأمر ليس كذلك! خارج الكرة. ماذا كان يعني ذلك؟ كان لكل من هنري وتوكينيو تقييمات جيدة لخارج الكرة، لكن باقي اللاعبين في الجلسة كانت سماتهم منخفضة بشكل عام وكان هناك القليل لتعلمه منهم. أعني، بدا محتملاً أن تكون خارج الكرة تقييمًا لجودة تحركات اللاعب عندما لا تكون بحوزتهم، 'حركتهم'، بلغة كرة القدم المصطلحية.
وكما هو الحال دائماً عندما أفتح سمة، استغرق الأمر بضع ثوانٍ أتذكر فيها أنني أملك تشكيلتين كاملتين في رأسي. رتبت تشكيلة الرجال وفقاً لهذه السمة الجديدة فوجدت المهاجمين والمهاجمين الصرحاء في الأعلى والمدافعين وحراس المرمى في الأسفل. كان باسكال يحمل التقييم الأعلى، وهو ما كان منطقيًا لأنه غالباً ما كان يندفع إلى الثغرات التي أردته فيها. أما بالنسبة للنساء فكانت كيسي.
الحركة. مدى جودتهم في إيجاد المساحة، والانتقال إلى المساحة. كان كل من هنري وباسكال جیدين في البقاء على كتف المدافع وإيجاد ياردة في منطقة الجزاء. حسناً إذن كان الأمر عكس التمركز أساساً. كان ذلك منطقيًا: لقد كان يوم العكس! ظهرت السمة 9 في المتجر بالسعر غير المبالغ فيه البالغ 3,700 — مئتي نقطة خبرة إضافية فقط. اشتريتها ومرة أخرى منحت اللعنة حرية التصرف. مرت برقصة الرسوم المتحركة الصغيرة الخاصة بها وأخرجت:
القرارات
بعد الانتهاء من الأعمال المرتبطة بالوقت، خرجت إلى الملعب كي تبدأ المباراة المصغّرة. رتّبت تشكيلة الرجال بسرعة بناءً على القرارات. جاء ريان في القمة وويس هايوورد في القاع. أوحى ذلك بأن تقييم القرارات مرتبط بما يفعله اللاعب حين يمتلك الكرة. أما اختيار مكان الوقوف فيغطيه التمركز. وماذا عن قرارات مثل توقيت التدخل؟ سأحتاج إلى بعض التحقيق. لكن المستوى العام كان مقنعاً مع ذلك.
سأحتاج إلى مقارنته بنادٍ منافس، لكن بدا لي أنني أميل بطبيعي نحو اللاعبين أصحاب القرارات السليمة. كان أداء النساء أسوأ قليلاً، بعد أن سحبتهنّ اللاعبات ذوات التقييم المنخفض في القدرة الحالية. كانت الصفقتان الجديدتان، ميغان وسارة غرين، تملكان خمسة عشر. اختفت الشاشات، لتستبدل بها شاشة نظرة عامة على المباراة، وباتت الملفات الشخصية الوحيدة التي يمكنني رؤيتها هي تلك الخاصة بالمباراة.
امتلك هنري أعلى تقييم للقرارات بفارق شاسع. بدا ذلك منطقيّاً، فهو يفعل الصواب عادة في أي موقف مطروح. وكان تقييم توكوينيو جيداً. من المنطقي أن يكون الرجلان اللذان يتقاضيان أجراً مقابل لعب كرة القدم في قمة هذه الفئة بالذات.
قال هنري وهو يهزني: "ماكس".
لقد غبتُ في عالمي الداخلي لفترة أطول بكثير مما اعتقدت.
"لقد بدأنا".
ابتسمت.
"حسناً. كنت في عالم آخر".
"افعل العكس".
وضعت يدي على كتفه وسترت في عينيه.
"أنت سائق عظيم، لست معجباً بصديقتك، والجبن الفرنسي أفضل من البريطاني".
رفع رأسه واضعاً يديه على خاصرتيْه.
وقال: "تباً لك، أنت بغيض".
وأطلق تنهدة مسرحية.
"لكنها رائعة، أليس كذلك؟"
"دعنا نجعل مظهرك يبدو جيداً يا أخي. هل أنت مستعد؟"
"لقد ولدت مسـ ـ oh، لقد ذهب".
* * *
لعبت مباراتي الأولى بصفتي علائقياً. بدأت عادية، لكننا مِلنا مع مرور الوقت إما يميناً أو يساراً اعتماداً على شعور خفيّ مشترك. لعبنا تمريرات ثنائية، وبحثنا عن الأنهار، وضغطنا معاكسين مستخدمين خط التماس لمنع خلق الفرص. في إحدى المرات، دفعتني الروح لمغادرة الكتلة وتسديد تمريرة قطرية طويلة. اعتقدت أن جيرالدو قد يتذمر، لكنه لم يبدِ كمن يرى الأمر خارجاً عن المألوف. سأدمج هذين الأسلوبين، أليس كذلك؟
سأخلق هجيناً. لست متعصباً لأي طرف، بل مرناً، متقدماً، ومفاجئاً. يمكنني لعب تمريرة طويلة بثقة. بينما لا يستطيع باسكال ذلك. الأشكال التي نشكلها ستكون مختلفة في كل مباراة. كيف يمكن لخصومنا الاستعداد؟ أصبحت اللاعب المبرز في المباراة، وانغمرتُ في متعة عدم العيش اللحظي تماماً. تتبعت كيف يفعل اللاعبون ذوو التقييمات المنخفضة في اتخاذ القرار أشياء ذات احتمالات نجاح ضئيلة، بينما حافظ أصحاب التقييمات الأعلى على بساطة الأمور.
مرر أحدهم إليّ الكرة فتجمدت تماماً لدرجة أن أقرب خصم لي لم يحاول حتى التدخل ضعلي، كأنه أحد خداعاتي الباهرة. القرارات. كان هذا أهم بكثير من المهارة الفطرية. وربما أهم من التقنية أيضاً! إن استطعت تجميع فريق عالي القرارات، ومهما كان الأسلوب الذي نستخدمه، فسوف نتحول إلى قوة ضاربة مرعبة حقّاً! صفقت بيدي وأديت رقصة سامبا. رمى جيرالدو ذراعيه في الهواء وهو يستدير مبتعداً عن الفظاعة التي يشهدها.
* * *
وجد خصومنا صعوبة في الحفاظ على النهج العلائقي ليعودوا تقريباً إلى شيء يشبه خطة أربعة ثلاثة ثلاثة. ما حدث كان ما حدث في المرة الأولى التي رأيت فيها رجال جيرالدو. حين كانت الكرة بحوزتنا، لم أكن أحصل على نقاط الخبرة. شككت، وتأكدت لاحقاً، أن تكلفة ميزة العلائقية كانت تنخفض.
وحين كانت الكرة بحوزة خصومنا ويلعبون كرة قدم "عادية"، كنت أكتسب نقاط الخبرة.
أمر غريب للغاية، لكنني لم أُطِل التفكير فيه. كان هذا عالماً جديداً غريباً بقواعد جديدة غريبة. يوم العكس. نفضت الأمر عني. سرت مع التيار. منحت طاقة لهنري وتوكرز. كنا نبدأ حقّاً في توجيه الضربات الموجعة حين بلغ الساعي الرقم ثمانية. أطلق جيرالدو صفارته. انتهى الوقت. أنا أغادر!
* * *
٢٠:٠٢ قالت لويزا ونحن نتجمع من أجل جلسة تقييم الأداء الأخيرة لنا على الإطلاق في البرازيل: "ماكس. لدى جيرالدو تدريب أخير يريد أن يريَك إياه، إن كان لديك وقت".
"أوه، أجل، بكل تأكيد".
"قرأ جيرالدو أنك تحب الأفلام. هل رأيت النجم المقاتل الأخير؟"
قلت: "لا. لم أسمع به قط".
"إنه يحبه. هذا التدريب يسمى النجم المقاتل الأخير".
"يا له من أمر رائع. حسناً".
أومأ جيرالدو برأسه وشرع يصف ما يوريده للشباب. راحوا يركضون في حركة دائرية سريعة، يحركون الأقماع ويضعون ستة أهداف صغيرة في أماكن تبدو عشوائية وبمسافات عشوائية. بعد دقيقة، دخلت إلى مستطيل من الأقماع وضِع خارج منطقة الجزاء مباشرة. كان عرضه حوالي عشرين خطوة، وعمقه عشر. وكانت هناك تسع كرات موزعة حول الجوانب الثلاثة العليا للمستطيل.
شرحت لويزا مهمتي.
"تبدأ في المنتصف، هنا. أنت المهاجم النجم وعليك تسديد الكرة نحو الأعداء. ترجض نحو الكرة وتسددها أو تمررها إلى المرمى الصغير. إن أحرزت هدفاً، يقلب الصبي المرمى ليدلل على انفجار العدو. فضلاً عن ذلك، هذا كي لا تتمكن من استخدام ذلك الهدف مرة أخرى. تركض عرضاً وتضرب كرة أخرى. حينها يجب أن تسدد نحو المرمى الكبير لتسجيل الهدف في شباك حارس المرمى. لا يجب أن تكسر إيقاع خطوتك أو تتوقف لالتقاط أنفاسك. إلى الموجة التالية مباشرة. تمريرتان، تسديدة أخرى. تمريرتان أخريان، تسديدة أخيرة. يجب أن تفعل هذا كله في غضون ثلاثين ثانية وإلا انفجر العالم".
هززت كتفي.
"أهذا كل شيء؟"
"أتحتاج أن أكرر الشرح؟"
"لا. أنا لا أستوعب الأمر. ما علاقة هذا بالعلائقية؟"
"أستفعلها أم لا؟"
لم أجد ضرراً في الأمر، وربما إن حافظت على انفتاح ذهني، فسيثمر عن شيء ما. اتخذ حارس المرمى الأول وضعيته وأطلق جيرالدو صافرته. أغمضت عيني، وتأكدت من إلمامي بمواقع جميع الكرات والأماني، وخرطت المسار الأمثل. وُجد بضعة أهداف صغيرة قريبة. قررت إصابتها قبل التسديدة الأخيرة. كانت معظم الأهداف بعيدة جداً، لذا كان من الأفضل اصابتها أولاً بينما كنت في ذروة تقنيتي وتركيزي. ورغم أنني لم أرى فرقاً كبيراً في الترتيب الذي أخترته، إلا إن فعل جيرالدو شيئاً لزيادة درجة الصعوبة.
"أجاهز؟"
قالت لويزا. كان جيرالدو يمسك بساعة توقيت. تفقدت مواقع جميع الأهداف مرة أخرى، إضافة إلى مكان وقوف حارس المرمى. كان تقييمه اثني عشر لذا لم يمثل عقبة تُذكر، رغم أنني لاحظت أن حارس الفريق الآخر كان يعيد ارتداء قفازيه.
"بالتأكيد"، قلت.
"يبدأ الوقت عندما تبدأ أنت".
تنفست بعمق لأجعل المشهد أكثر درامية مما بدا عليه. ركضت يميناً، وضربت كرة نحو المرمى المصغر الأبعد، ولم أنتظر لأرى إلى أين تتجه -كنت أعلم- وركضت عرضاً إلى الجانب الآخر، وضربت الكرة التالية، وسددت فوراً بالكرة الأقرب، مما فاجأ حارس المرمى الذي كان ينتظر مني اندفاعة أطول، وانتقلت إلى المرحلة الثانية. جاءت تسديدتي الثانية بقدمي اليسرى، وأدركت بوعي خافت أنهم قد تبدلو حراس المرمى بينما كنت منكباً على تمريراتي الطويلة.
نفذت إحدى التمريرات القصيرة تالياً، وحين عبرت لتنفيذ التمريرة قبل الأخيرة، لاحظت أن حارسين كانا يتخذان وضعيتيهما من أجل التسديدة الأخيرة. يا له من ماكر يا جيرالدو! مررت الكرة، واستدرت، ولعملي الأخير، هيأت نفسي لتسديدة صاعقة هائلة، ولكن بدلاً من إطاحة الكرة سددتها بلطف نحو المنتصف، حيث تركها الحارسان لكليهما. دقة تامة بنسبة مائة بالمائة وبالتأكيد في أمد الغاية الزمنية.
تعالت نثار خفيفة من التصفيق. كان هنري يبتسم ويومئ برأسه. وكان توكرز ساكناً تماماً بعينين واسعتين للغاية. أما جيرالدو، فقد اكتفى بأخذ نفطة أخرى من سيجارته.
"لويزا، ارجوك اسأليه عما يفترض بي تعلمه من ذلك التمرين".
تبادلا حديثاً خاطفاً.
بالإنجليزية، قالت: "لم تكن تلك لك. بل له".
ارتسمت على محيا إيما ابتسامة عريضة. فقد سجلت الحدث بأسره.
"كنت أعلم أنه يعجب بك".
وعند هذا الحد، هيم جيرالدو على وجهه مدخناً سيجارته، ولن أراه قط مرة أخرى. إلى أن أدرك بعد دقيقتين أن خروجه الدرامي لا يتوافق مع تقاضي أجره.
* * *
٢١:٠٠ كنا في حانة نابضة بالحياة ومزدحمة، متراصين جنباً إلى جنب مع جمع غفير من اللاعبين المحليين. سألتني لويزا إن كنت أود شروباً، وكانت تقصد شراباً كحولياً.
"اممم"، قلت، ممعناً النظر في الأمر بعناية وانتباه تامين.
"لقد انجزت ما أتيت من أجله. حصلت على أفكار جديدة. أدوات جديدة في صندوقي. لقد سارت الأمور على ما يرام. أعظني الحق في عطلة صيفية الآن، ألا ترين؟ لكنه يوم العكس لذا ينبغي لي... ينبغي لي أن أرفض؟ أم أن أخذ العطلة هو العكس تماماً؟"
تنهدت لويزا.
"لا يجوز لأحد بقصة شعرك أن يتكلم هكذا. سأطلب لك كابري".
"إذن هكذا جرى الأمر"، قالت لي إيما بينما توجهت لويزا نحو الحانة.
"أيعني هذا أنه وقت إيما؟ أيمكننا الانتقال إلى إيما بالكامل قبل موعدنا بيومين؟"
أيمكننا؟ لقد رأيت العلائقية، وتجاوزت نفسي بما يكفي لتأدية التدريبات، بل ولعبت مباراة سريعة أيضاً. لقد فتحت خاصيتين، وسواء للأفضل أو الأسوأ، كان توكينهو وويلفرد بانكس يعلمان كيف يكون العيش في عالمي.
"أنا رهن إشرافك بالكامل"، قلت.
"لكن، سيكون جيداً المرور ببعض المباريات في ريو لأتمكن من إحضار بعض اللاعبين لشيلي".
أطلقت إيما ضحكة ساخرة.
"الانحرافات لمشاهدة لاعبين سيئين أمر مألوف يا عزيزي. لن يضرني إن اضطررنا لمشاهدة أكوام من البرازيليين المثيرين والفحول".
"يعجبني حديثك هذا!"
قلت.
"إنه يمنحني فرصة للعمل على غيرتي! شكراً لك على هذه القرحات المعدية!"
"أنت طريف للغاية"، قالت.
"أتعلم ما الغريب؟"
"شعري".
"أوه، بشدة. لكنك خضت هذه الرحلة برمتها، محاولاً تعلم طريقة اللعب المعاكسة".
"نعم".
"لكن مشاهدتك في تلك المباراة... أعني، لست خبيرة لكنك لعبت تماماً بالطريقة التي تلعب بها دائماً".
"حقاً؟ أترين ذلك؟ بدا الأمر مختلفاً تماماً".
أغمضت عيني بينما حاولت استحضار ما فعلته وكيف فعلته.
"أتعلمن؟ لن أقلق بشأن الأمر. لقد أديت خيالي العلائقية وحان الآن وقت إيما. أولاً، الشروبات. ثم نرقص السامبا. ثم ألقيك على كتفي وأحملك إلى غرفة فندقي".
لوت شفتيها.
"أولاً، الشروبات. ثانياً، السامبا. ثالثاً؟ ذلك يعتمد على الظروف".
لمست معصمي برفق فسرت في جسدي قشعريرة.
"أنت مقبل على بيئة فوضوية وغير منظمة"، قالت ذلك بنظرة مشاكسة.
"بيئة تبرز فيها الفرص -وتتلاشى- بناء على سلوكك. أَتظن أنك قادر على التعامل مع الأمر، يا عزيزي؟"
ابتسمت، وأسندت ظهري إلى الوراء، وشبكت ساقي.
"تريدين الفوضى لكنك أعددت قائمة. أولاً، ثانياً، ثالثاً. أوبا أوبا أوبا".
وثبت واقفاً على قدمي.
"لنرقص السامبا الآن".
"هما لا يعزفان الموسيقى المناسبة".
"سأدندن أنا".
التفتت إيما حولها.
"سنبدو في غاية السخافة".
"نعم، سنبدو كذلك".
مددت يدي؛ فأخذتها. رقصنا على موسيقى لم يستطع أحد غيرنا سماعها. لقد بَدَوْنا في غاية السخافة؛ وقد أحببت كل ثانية من ذلك.