أحلام جيانغهو الفصل 14 — متحف الفن الآسيوي

صباح الاحد. العاشرة تماما. نهض متحف الفنون الاسيوية من حافة ساحة المركز المدني، بواجهته ذات الطراز الفنون الجميلة المليئة باعمدة الحجر الشاحب والدرج المهيب المؤدي الى ابواب برونزية تلتقط شمس الصباح. بدا قريبا من محكمة منه الى مستودع لمعرفة قديمة. تماثل كامل ورسمية غربية. وهو ما جعل الأسرار في داخله تبدو اكثر تناقضا بطريقة ما. كالعثور على معبد مخبأ داخل مصرف. وقف دانيال عند اسفل درج المدخل، يراقبان السياح يتسللون عبر الأبواب الرئيسية. عائلات تدفع عربات اطفال، ازواج مسنون يمشون متشابكي الايدي، مجموعة مدرسية تتجمع حول معلمهم الذي يحاول عد الرؤوس. كانت الساحة من خلفه هادئة بما يليق بيوم احد، مجرد بضعة مشردين على المقاعد وحمام ينقر اغلفة الطعام الملقاة. ظهر هنري من خلف نقطة الارتكاز في شارع مكاليستر، لاهثا قليلا. "آسف. الحافلة استغرقت وقتا طويلا." "لا بأس. وصلت للتو." صعدا الدرج معا. كان الضباب قد تبدد مبكرا، تاركا الصباح حادا وصافيا، والسماء بذلك الازرق الخاص الذي لا يحدث الا عندما تهب الريح من الاتجاه الصحيح. في الداخل، انفتح المتحف على ردهة رخامية تفوح منها رائحة ملمع الأرضيات والهواء المعاد تدويره. ارتفع السقف ثلاث طبقات نحو الأعلى، ليخفت الصوت الى ذلك الهدوء المتحفي الخاص حيث تبدو حتى الهمسات متطفلة. مرت عائلات بخطوات صامتة على نعال ناعمة. تحدث مرشد سياحي بصوت خافت لمجموعة صغيرة، عن تاريخ الاستحواذ وفترات السلالات الحاكمة. كان كل شيء خاضعا للتحكم بدرجات الحرارة، ومنظما للرطوبة، ومستويات الإضاءة مضبوطة بدقة للحفاظ على أشياء نجت لقرون قبل ان يوجد التحكم بالمناخ. اشارت لوحة دلالية الزوار الى اجنحة مختلفة: الفن الياباني، مجموعة جنوب شرق آسيا، الصالات الصينية. قال هنري وهو يستعين بخريطة المتحف التي التقطها من مكتب الاستعلامات: "القطع الاثرية الدينية الصينية. الطابق الثالث." دفعا رسوم دخول الطلاب. ثلاثة دولارات لكل منهما، ولم تكد الفتاة خلف المنضدة تنظر حتى في بطاقات هويتهما. وتوجها نحو الدرج. تجاوزتهما عائلة مع طفلين صغيرين متجهة في الاتجاه المعارض، والام تبدو مرهقة، والأب يحمل طفلا نائما. حشد متحف صباح الأحد. أشخاص عاديون يفعلون أشياء عادية. كان الطابق الثاني مخصصا للخزف واليشم، وواجهات العرض مليئة باوعية تتألق تحت إضاءة مركزة. أواني سيلادون بلون زجاج البحر الشاحب. قلائد يشم منقوشة باشكال لم يتعرف عليها دانيال. تنانين، ربما، أو غيوم منمقة. جميلة، كلها كذلك، ولكنها ليست ما يحتاجونه. بالكاد نظر اليها وهما يمران. كان الطابق الثالث مختلفا. كانت الجدران هنا مطلية بلون العنابي الداكن، القريب من لون الدم المجفف، وتحولت الإضاءة من السقف الى بقع مركزة خلقت برك إضاءة حول كل واجهة عرض. بدا الهواء أقدم بطريقة ما، مثقلا، كما لو ان نظام التهوية عجز تماما عن محو حضور القدم. احتوت كل خزانة على أشياء لمستها أيد تحولت منذ زمن طويل الى رماد. قطع أثرية طقسية استخدمها كهنة نسيت أسماؤهم. مخطوطات قرأها علماء في سلالات نهضت وسقطت قبل ان يعرف الأوروبيون وجود هذه القارة. تحرك دانيال وهنري الى عمق المعرض، متجاوزين مواقد البخور البرونزية وأطباق القرابين، ومتجاوزين أجراسا التفت حول حوافها تنانين. ضم القسم التالي سوترا بوذية. مخطوطات بخط يد غير مفهوم خلف الزجاج، ولوحات تشرح أهميتها التاريخية بلغة أكاديمية نجحت في جعل حتى الاستنارة تبدو مملة. احتلت نصوص الممارسة الطاوية زاوية جانبية، منفصلة قليلا عن المعرض الرئيسي. كانت اللافטה في الأعلى أحرفا نحاسية بسيطة: دوجياو شيوليان وينشيان - نصوص الممارسة الطاوية. سلالتا مينغ وسونغ. بدا هذا القسم مختلفا عن البقية. أكثر حميمية. كانت واجهات العرض أصغر، ومصنوعة من خشب داكن، وكان للزجاج صبغة خضراء طفيفة. حماية من الأشعة فوق البنفسجية، افترض دانيال، لمنع الورق القديم من التدهور أكثر. كانت المخطوطات في الداخل مصفرة بسبب القدم، والحبر باهتا الى البنية في أماكن، والحواف ممزقة ومصلحة برقع بعناية. بعضها فك جزئيا لعرض مخططات او مقاطع محددة. وبقيت أخرى محكمة الإغلاق في حافظاتها الحريرية الأصلية، هشة أكثر من أن تعرض تماما. كانت الإضاءة هنا خافتة. اضطر دانيال الى الانحناء قربا لقراءة النص، فصنع نفسه ضبابا خفيفا على الزجاج قبل أن يتبدد. من خلفه، كان المعرض شبه فارغ. مجرد امرأة صينية مسنة على بعد ثلاث خزانات، ترسم شيئا في دفتر ملاحظات بسرعة وبضربات متمرسة. رفعت رأسها عندما دخلا الزاوية، بعينين حادتين خلف نظارات ذات إطار سلكي، ثم عادت الى رسمها. وقف مرظف متحف قرب مدخل المعرض، يتفحص ساعته. فيما عدا ذلك، كان المكان لهما وحدهما. كان الهدوء كافيا ليسمع دانيال الطنين الخافت لنظام التحكم بالمناخ، والخطوات البعيدة لشخص يمشي في قسم الخزف بالأسفل، وخدش قلم المرأة المسجلة على الورق. ضمت الخزانة الأولى شظايا من النصوص الفلسفية. مقتطفات من داو دي جينغ وتشوانغ تزي. خط جميل، ولكنه نظري بحت. عرضت الثانية مخططات كيميائية، دوائر ورموزا لا تعني شيئا لدانيال. الخزانة الثالثة من اليسار. مخطوطة مفكوكة جزئيا، تظهر مخططا لجسم الإنسان. اثنا عشر خطا ملونا. ستة حمراء، ستة زرقاء. مسارات متتبعة عبر الجذع، صعودا في الذراعين والساقين، ودورانا عائدة الى المركز. وقف الشكل فيما بدا وقفة قتالية، ذراع ممدودة، والأخرى مسحوبة الى الوراء نحو الورك. انحنى دانيال مقتربا، يقرأ اللافتة: مخطط خطوط الطول الاثني عشر الرئيسية - سلالة مينغ (حوالي 1580) من الكلاسيكية المنتظمة للوخز بالإبر. يوضح هذا المخطط قنوات الجسم الاثنتي عشرة الرئيسية التي تتداول عبرها الطاقة الحيوية. ستة خطوط طول يانغ (حمراء) تسري عبر الأسطح الخارجية للأطراف. ستة خطوط طول يين (زرقاء) تسري عبر الأسطح الداخلية. يربط كل خط طول أعضاء محددة بالأطراف في دورة مستمرة. لم يظهر المخطط المسارات وحدها، بل دوائر صغيرة عند نقاط معينة على طول كل خط. أكبر في مواقع معينة من غيرها. استمرت اللافتة: تشكل خطوط الطول الاثني عشر دائرة مغلقة، يتدفق كل منها في التالي بتسلسل محدد. تكمل الطاقة دورة كاملة واحدة كل اثني عشر ساعة، ليصل كل خط طول الى ذروة نشاطه خلال فترته الزمنية المقابلة الممتدة لساعتين. أسفل المخطط، مقطع من نص مترجم: "يبدأ خط طول الأمعاء الغليظة يانغ اليد عند طرف السبابة، ويصعد في الذراع الخارجية الى الكتف، ثم الى الوجه. ينحدر خط طول الرئة يين اليد من الصدر، الى أسفل الذراع الداخلية نحو الإبهام. هكذا ترتبط اليدان بالجذع عبر مسارات غير منقطعة. عندما يحرك المرء اليد، تصعد القوة من الحقل الأسفل، وتصعد العمود المركزي، وتتفرع عند بئر الكتف. القبضة ليست سوى البوابة الأخيرة التي يتدفق عبرها الضغط الداخلي عائد الى الجسم. عند حوض المرفق، وممر المعساغ، والهاوية الكبرى، تتجمع الطاقة الحيوية بشكل طبيعي كلما اتسع النهر. يتعلم المارس الماهر كيف يشعر بنقاط التجمع هذه ويوقِت الضربة لوقت امتلاء المد، لا تفرقه." قرأ دانيال النص ثلاث مرات. جعلته كل قراءة يجري شيئا في مكانه الصحيح. كان يحاول دفع تشي عبر ذراعه كالمياه عبر أنبوب مستقيم. لكن الأمر لم يعمل هكذا. احتجت الطاقة الى التجمع في نقاط معينة، المرفق، المعصم، قبل المتابعة. مثل نهر يتسع عند المنعطفات، يتعمق قبل ان يضيق مجددا. لهذا السبب استمرت في التعثر عند كتفه بعد الاستشعار الأساسي. لم يكن المسار خطاً. بل كان سلسلة برك متصلة بقنوات. "هنري. انظر الى هذا." أتى هنري، وقرأ اللافتة، ودرس المخطط. الخطوط الحمراء الهابطة في الذراع الخارجية، والخطوط الزرقاء الصاعدة في الذراع الداخلية. الدوائر التي تحدد نقاط التجمع. قال: "نقاط محددة تتجمع فيها بشكل طبيعي. حيث يبطئ تشي ويتعمق قبل ان يتحرك مجددا." "أجل." أخرج دانيال دفتر ملاحظاته، وبدأ يرسم خطوط طول الذراع. خط يانغ اليد من السبابة صعودا في الذراع الخارجية. الدوائر عند المرفق والمعصم. تحرك قلمه بسرعة، محاولا التقاط كل تفصيل قبل أن يضيع. كانت المرأة المسجلة قد اقتربت. كانت عند الخزانة التالية الآن، متظاهرة بدراسة المخطط الكيميائي، لكن دانيال لاحظ عينيها تتلصصان نحو دفتر ملاحظاته. نحو مخطط خطوط الطول. توقف رسمها. قال هنري وهو ينتقل الى الخزانة المجاورة: "يوجد المزيد هنا." احتوت هذه الخزانة على ما بدا كتيب تدريب. صفحات مجلدة بين أغطية خشبية، وحوافها ملساء من كثرة التداول. الخشب نفسه داكن من القدم، وزوايا مستديرة بفعل عدد لا يحصى من الأصابع على مدى قرون. فكر دانيال أن شخصا ما أحب هذا النص. واستخدمه كثيرا لدرجة أن الأغطية صقلت باللمس وحدها. كانت اللافتة صغيرة، بطاقة كريمية اللون بنص مطبوع: دليل النمر الجائع نسخة من سلالة يوان لأصل من سلالة سونغ منسوب الى الجنرال يو فاي، الذي راقب النمور تصطاد في ممرات الجبال. لم ينجُ سوى شظايا من الأصل. تعود هذه النسخة الى منتصف فترة يوان. ظهرت صفحتان تحت الزجاج، مثبتتان باوزان صغيرة ملفوفة بالقماش. أظهرت الصفحة اليسرى توضيحا. ضربات فرشاة واثقة لدرجة أنها بدت تتحرك حتى وهي ساكنة. فنان قتالي في منتصف ضربة، جسده ملتف كزنبرك يطلق سراحه، ويد مشكلة كمخلب. ومن خلفه، بالكاد مرئي، شبح نمر مرسوم بحبر خف، كما لو ان الفنان أراد إظهار الجوهر بدلا من الشكل. كانت الصفحة اليمنى نصا. أعمدة عمودية من الحروف، بخط جميل جعل دانيال يتوق لقراءة الصينية الكلاسيكية. أسفلها، قدم شخص ما ترجمة على بطاقة صغيرة: "راقب النمر الجائع ينحدر من الجبل. قوته لا تنشأ من المخلب بل من التفاف عموده الفقري، وتجمع وركيه، والإطلاق المفاجئ للبرق المخزن. النمر لا يقطع. النمر يخططف، ويقبض، ويمزق في حركة واحدة. في اللحظة التي تنطبق فيها المخلب على اللحم، تتركز كل القوة في تلك النقاط الخمس المنحنية. لا مبعثرة كالمطر بل مركزة كالشمس عبر الزجاج. يسعى المارس الحكيم لتجسيد هذا المبدأ. تبقى اليد ناعمة كالماء حتى لحظة التلامس. ثم، كشتاء يحل فجأة، تصبح الأصابع حديدا. ثلاث مراحل تحدد المسار: اولا، يتجذر الطالب في السكون. بينما لا يتحرك الجسد، تصعد النار الداخلية من الحقل الأسفل، وتتسلق عمود اليشم الى الفقرة الكبرى، ثم تنحدر في الذراع كالسرق في الليل. يجب أن تبقى اليد فارغة، وعاء ينتظر أن يملأ. ثانيا، يحافظ الطالب على هذا التدفق بينما يتحرك الجسد ويلتف. مشيا، تراجعا، دوران. عبر كل حركة يظل المسار بلا انقطاع كخيط من الحرير. هذه هي المرحلة الصعبة، فالغالبية من الطلاب يبعثرون ما بنوه مع الخطوة الأولى. الصبر هنا يقاس بالفصول، لا الأيام. ثالثا، يظهر الطالب طبيعة النمر. عندما تنطبق اليد على العدو، تتلوى القوة المتجمعة من الجذر الى الفرع في نفس واحد متفجر. تنشأ القوة في القدمين، وتلتف عبر العمود الفقري، وتطلق عبر التفاف الضربة. ليست مستقيمة كسهم، بل تدور كالمثقاب يحفر في الخشب. قوة النمر ليست ملكه وحده. انه يعير وزن الجبل، وجوع الشتاء، ويقين الحجر. وهكذا يجب على المارس أن يجسد ما يمكن إعارته ولكن لا يمكن انتزاعه قط. قوة هادئة لا تدخل بالطلب، بل بالقصد. اولئك الممتلئون بغضب عظيم سيحرقون أوعيتهم. اولئك الذين يتشبثون بالقوة سيجدون أياديهم تظل ضعيفة كيد طفل. فقط عبر التنقية الهادئة لكل مرحلة تزهر التقنية طبيعيا، كما يتدفق الماء بلا جهد." وقف دانيال جامدا، يحدق في الزجاج. المراحل الثلاث. الالتفاف. نقاط التجمع المتصلة بمخطط خطوط الطول الذي نسخه للتو. كل شيء مرصوف بتسلسل، خطوة بخطوة، كتب قبل قرون من قبل شخص سلك هذا المسار حقا. كان يفعل ذلك بالمقلوب. يجبر تشي في يديه بينما يشد عضلاته، بينما يقول النص إن اليد يجب أن تبقى ناعمة، فارغة. يحاول دفعه مستقيما بينما احتاج للالتفاف. متخطيا المرحلتين الأوليين تماما، وقافزا مباشرة الى الثالثة. لا عجب ان شيئا لم يعمل. همس: "هذا هو." كان هنري يصور العرض بالفعل بكاميرته ذات الاستخدام الواحد، موجها لتجنب الوهج على الزجاج. نقرة. تقدم الفيلم بهنين ميكانيكي. نقرة. أخرج دانيال دفتر ملاحظاته وكتب. المراحل الثلاث. الالتفاف، دورانا كالمثقاب يحفر في الخشب. التحذير حول الإجبار مقابل السماح. خط يده المتشنج والمستعجل، محاولا التقاط كل فارق دقيق. وصف اليد الباقية ناعمة. القوة المتجمعة. القوة المعارة. لاحظ مرشد المتحف وجودهما الآن، يراقبان من عبر المعرض بالانتباه الخاص الذي يوليه الأمن لأي شخص يمكث طويلا في مكان واحد. مراهقان يقضيان عشرين دقيقة عند واجهة عرض واحدة، أحدهما يكتب بجنون في دفتر ملاحظات. سلوك مشبوه في مكان كل شيء فيه لا يُقدر بثمن ولا يُعوض. تحركت المرأة المسنة مجددا. تقف عند الخزانة على جانب دانيال الآخر الآن، ولم تعد تتظاهر بالرسم. مجرد مراقبة. تحركت عيناها من دفتر ملاحظاته الى دليل النمر الجائع وعادت. قال هنري بهدوء: "يجب أن نتحرك." أومأ دانيال لكنه لم يستطع انتزاع نفسه عن التوضيح. الطريقة التي انحنى بها عمود الفنان القتالي الفقري. زاوية الكتف. كيف تبدو الذراع الممتدة ملتفة حتى في صورة ساكنة، مجمدة في منتصف الحركة لسبعمائة عام. تسللا الى الخزانة التالية. النصوص الطبية من الشرح الباطني للإمبراطور الأصفر. هوانغدي نيجينغ الذي ذكرته جاد بيوتي 95 في منشورها على المنتدى. المصدر الفعلي، او نسخة منه على الأقل، هنا خلف الزجاج. ثم تعليقات على ممارسات التنفس الطاوية، مليئة بمصطلحات نسخها دانيال صوتيا، آملا في بحثها لاحقا. مخطط للمدار المصغر يطابق احدى مطبوعاته تماما. وأخيرا، تأكيد على أن أحد مصادره على الأقل كان دقيقا. بعد أربعين دقيقة، غطيا القسم بأكمله. حمل دفتر دانيال سبع صفحات من الملاحظات، ويد متشنجة من الكتابة السريعة. خطوط الطول الاثني عشر. نقاط التجمع. المراحل الثلاث. أوصاف التوقيت وحركة الالتفاف. تحذيرات حول الإجبار. القوة المعارة للجبال والشتاء. معلومات أكثر مما وجد في أسابيع من البحث عبر الإنترنت، كلها متسقة، كلها تشير الى نفس الحقيقة الكامنة. قال هنري وهو يلقي نظرة حول الزاوية: "هذا كل ما هو معروض. هل نتحقق من الطوابق الأخرى؟" "لا فائدة. لا شيء آخر هنا يتصل بما نحتاجه." اختفت المرأة المسنة. لم يلاحظ دانيال مغادرتها. بدا غيابها غريبا. كانت تراقبهما باهتمام شديد، ثم لم تعد موجودة ببساطة. تفقد المعرض لكنه لم يرَ سوى المرشد، يتحدث بهدوء في جهاز لاسلكي قرب المدخل. قال دانيال: "لنذهب." انجرفا نحو المخرج، وما زال دانيال يقلب صفحات ملاحظاته. المراحل الثلاث واضحة في ذهنه الآن. اولا، الدوران بينما هما ساكنان. يشعر بحركة تشي من الحقل الأسفل صعودا عبر العمود الفقري، نازلا الى الذراع، متجمعا في نقاط التجمع. اتقان ذلك قبل أي شيء آخر. ثانيا، الحفاظ على التدفق اثناء الحركة. ثالثا، الإطلاق الملتف. الصبر يقاس بالفصول، لا الأيام. أفسحت الجدران العنابية المجال للبيج المحيادي عندما غادرا المعارض الصينية. بدا أن درجة الحرارة تتغير، وأصبح الهواء أكثر معالجة، وأقل ثقلا بالتاريخ. الحاضر يفرض نفسه من جديد. في الردهة، توقف دانيال عند نافذة متجر الهدايا. بطاقات بريدية للقطع الأثرية التي شاهداها للتو. كتب عن الفن والفلسفة الصينية. عبر الأبواب الزجاجية، استطاع رؤية الساحة في الخارج. ضوء الشمس الساطع. سياح يلتقطون صوراً على الدرج. وقرب الأسفل، واقفة بسكون تام بين الحشد المتحرك، المرأة الصينية المسنة من المعرض. كانت تنظر مباشرة الى مدخل المتحف. تنتظر، يبدو، شيئا ما. أو شخصا ما. "دانيال؟" كان هنري عند الباب بالفعل. "أجل. قادم." دفعا بوابات العبور نحو ضوء صباح الأحد. كانت المرأة قد التفتت بحينها، ماشية نحو محطة بارت بخخطوات سريعة وهادفة. مجرد امرأة عجوز أخرى في المركز المدني. لا شيء غير عادي فيها على الإطلاق. كانت رحلة الحافلة الى المنزل ضبابية. بالكاد لاحظ دانيال المحطات، والركاب وهم يتسللون صعودا وهبوطا، وضوء ظهيرة الأحد وهو يتغير بينما يتحركان عبر المدينة. تتبع ذهنه مسار خط الطول مرارا وتكرارا. من الحقل الأسفل الى عمود اليشم الى الفقرة الكبرى. الى أسفل الذراع الى حوض المرفق، الى ممر المعصم، الى أطراف الأصابع. ناعم كالماء حتى لحظة التلامس. ثم الشتاء يصل فجارع. جلس هنري الى جواره، يقلب ملاحظاته الخاصة. لن تطبع الصور لبضعة أيام، لذا فقد دوّن كلاهما كل ما استطاعا. لم يتحدث أيهما. كان هناك الكثير لمعالجته، والكثير مما تغير للتو في فهمهما. لكن تحت الإثارة، علق شيء آخر. عينا المرأة الحادتتان. المرشد المتكلم في جهازه اللاسلكي. الشعور، للحظة واحدة فقط، بأنهما لم يكونا الوحيدين المهتمين بما تقوله تلك النصوص القديمة. كان ينبغي أن يبدو هذا الفكر بجنون ارتيابي. لم يكن كذلك.