بعد ثلاث سنوات كانت أوتونيا وكراتيروس قد أنهيا المنهج القياسي الكامل للسحر الحقيقي الابتدائي. بعض الصيغ السحرية — بل وقليل منها في الواقع — كان الثنائي مألوفاً لها بالفعل بوصفها نسخاً مبسطة من صيغ سحر المانا التي تذكرانها. أما غيرها فكانت مألوفة، وربما كانت نسخاً مبسطة لصيغ سحر مانا رأياها من قبل لكنهما لم يذكراها تماماً. الباقي — وهو نسبة كبيرة — كان جديداً كلياً حسب ما بدا لهما.
ولكن نظراً لأن إحدى المهارات الأساسية التي تُدرَّس في الكلية هي كيفية دراسة الصيغ السحرية وحفظها، وكان الثنائي ماهراً جداً في ذلك بالفعل، فقد تقدما فيها أسرع من كل زملائهما تقريباً. وبلوغهما نهاية المنهج الابتدائي القياسي، انتقلا إلى بضعة أقسام إضافية من السحر الابتدائي حتى استنفداها هي الأخرى أيضاً. على الرغم من وتيرتهما السريعة، كان تحكمهما الدقيق في الخبرة قاصراً بعض الشيء، ولذا بقيا مع زملائهما يتمرنان.
في مرحلة ما من دراستهما، اصطحب والدا أوتونيا ابنتَهما لزيارة صديق عتيق للعائلة. في سن المئة واثنتين والستين الناضجة، تدهورت حالته الصحية بعد رحيل رفيقة روحه المرتبطة بها قبل عقد من الزمان، وكان يودع أيامه الأخيرة. لم تكن أوتونيا تعرف الرجل على الإطلاق، لكنها كانت مؤدبة بما يكفي خلال هذا الحدث المهيب. وحين لفظ أنفاسه الأخيرة، همس لها أبوها بأن تمد إدساسها بحثاً عن الخبرة.
رفعت أوتونيا حاجباً بهدوء وفعلت ذلك، لتتفاجأ برؤية كتلة ضخمة من الخبرة ترتفع من الرجل العجوز. أي سحر عملاق كان يلقيه على فراش موته؟! كادت تفقد صوابها، لكن أباها رأى وجهها فهمس لها مجدداً.
"تلك هي روحه، تغادر هذا العالم عائدة إلى عالم الروح."
ومن خلال منظور جديد مع تلك المعلومة، التفتت أوتونيا مجدداً إلى الكتلة لتدرك أنها لم تكن مجرد خبرة. بل وُجد سطح غشائي أملس تماماً احتوى الخبرة في داخله. كان الغشاء ما زال يتقلب بموجات داخلية حين فارق الجسد تماماً أخيراً، لكن في غضون ثوانٍ قليلة هدأت الموجات وانسحب الغشاء ليشكل كرة مثالية. وبدا وكأنها استقرت هناك ساكنة لبضع دقائق قبل أن تبدأ في الانجراف ببطء وكأنها على أخف نسيم.
شعرت أوتونيا بها وهي تغادر المبنى وبدأت ببطء في... كان التلاشي أفضل وصف لذلك. على مدار خمس عشرة دقيقة، وجدت حواسها الروح تزداد غموضاً فأكثر حتى لم تعد تستطيع استشعارها أخيراً على ارتفاع مئة متر.
"إلى أين ذهبت؟"
همست بشرود وهي تنظر إلى الأعلى عبر السقف.
"إلى عالم الروح،"
أجاب أبوها ببساطة.
"أظن لهذا السبب لا نجد أرواحاً تطفو في كل مكان،"
أجابت بشرود لنفسها غالباً.
"إنها تغادر في عجلة شديدة حقاً،"
رد أبوها بحنين.
بعد عام من التمرن الإضافي، كانت أوتونيا وكراتيروس مستعدين للانتقال إلى المنهجين الثانويين المتخصصين. انضم إليهما من دفعتهم طفلان آخران مرتبطة روحاهم ممن أكملوا المنهج الابتدائي، وإن لم يكملوا أي من الأقسام الإضافية التي يمكن دراستها لاحقاً على أي حال. وبعد التحدث مع الثنائي، وضعت سيرسي منهجاً مخصصاً لهما. أبدى كراتيروس اهتمامه بالقتال القريب، ورغم أنه لم تكن هناك تقريباً أي تهديدات تواجه الفيل، ظل هناك دائماً نواة مخصصة من الفيل ممن استمتعوا بالجانب البدعي للسحر على الأقل.
كانت نواة منهجه تتمثل في دراسة سحر تعزيز الجسد والتمرن عليه بدرجة أكبر بكثير — وهو مزيج من سحر التحول والتحكم مع جرعة وافرة من السحر الفائق للتعامل مع الأمر برمته. فخلافاً للكثير من جوانب سحر الفيل، تطلب هذا السحر إلقاءً وصيانة وتعديلاً سريعاً وحدسياً أثناء التنقل. ورغم إمكانية تطبيق التعاويذ على الكائنات الحية، لم تكن هناك طرق معروفة لربط سحر تعزيز الجسد بطريقة تظل تعمل، مما يتطلب إلقاءه بأكمله.
ولهذا كان التمرن هو المفتاح في هذا المجال. شملت الجوانب الجانبية لمنهجه أيضاً:
عدد مختار من تعاويذ الاستدعاء لإنشاء الأسلحة، وهو ما كان يعني لكراتيروس الكثير من النصال في الغالب. سحر الأوهام لأشكال مختلفة من التخفي ونصب الكمائن. سحر الإطلاق لبث السحر في الأسلحة والهجمات من أجل إلحاق ضرر إضافي. وتعاويذ مختارة من مدرسة العرافة للمساعدة في المسائل المتعلقة بالإدراك، مثل تحديد موقع شيء ما أو اختراق التمويه.
اكتشف كراتيروس، على نحو مثير للاهتمام، أن مدرسة الوهم تضم عدداً من التعاويذ التي يمكن وصفها بأنها تعاويذ كاريزمية وتفاعلية بين الأفراد. لكن استخدامها كان مقصوراً على الممثلين وغيرهم من فناني الأداء، إذ كان أي استخدام آخر لها يُعد هفوة اجتماعية. تلقى كراتيروس اهتماماً واسعاً خلال الأشهر العديدة الأولى من برنامجه التعليمي المتخصص. فعلى الرغم من أنه كافح في تعلم وتطبيق سحر تعزيز الجسد شأنه في ذلك شأن أي طالب عادية، وإن كان موهوباً بعض الشيء، إلا أن كراتيروس تفوق بامتياز في القتال الفعلي، سواء في النزالات المنظمة داخل الحلبة أو في مختلف التمارين في الغابات أو البراري الجبلية.
ورغم أن حياته السابقة قد حوت عدداً هائلاً من مهارات القتال القريب، فإن تلك المهارات لم تكن تعلم أصول القتال، وهو أمر يجب تعلمه على حدة تماماً. وفي كل حياته، تعلم، عبر عدد كبير من الهيئات والبنى والأحجام المختلفة للأجساد. وهكذا كان الأمر عرضاً مذهلاً حقاً عندما ذهب، بعد بضعة أشهر، إلى أول جلسة تمرن له في القتال. أوقفه المدرب في نزال بلا تعزيزات ضد طالب كان قد أمضى سنة كاملة هناك، وهو ما تدهور سريعاً بالنسبة للطالب الأكبر سنّاً.
ثم أشركه المدرب مع طالبة أمضت ثلاث سنوات في الصف، وكانت على وشك الانتقال إلى الصف المتقدم، وبعد أن خسرت الجولة الأولى، هاجمته مستخدمة تعزيز السرعة، متجاهلة توجيهات المدرب بعكس ذلك. لكن كراتيروس تكيف سريعاً وكان على وشك طرحها أرضاً من جديد، عندما أضافت تعزيز القوة فوقه. أطال ذلك أمد القتال لنحو عشر ثوانٍ أخرى، إلى أن تعثر كراتيروس وثبتها مرة أخرى.
نادى المدرب: "فيبي، استخدمي كامل تعزيزاتك. يا كراتيروس، حاول قتالها بلا تعزيزات، لكن استعملها إن احتجت إليها."
وبينما استعد الاثنان لنزال آخر، راقب كراتيروس فيبي وهي تطبق عدة تعزيزات تلو بعضها: السرعة، والقوة، والبراعة، والمرونة (وهي تعزيز خطير)، والحماية، وإبطاء الزمن. أحجم كراتيروس عن الإلقاء، لكنه جهز في عقله تعزيز السرعة، وهو التعزيز الوحيد الذي درسه حتى الآن بتفصيل ملحوظ.
صاح المدرب: "ابدأا!"
هذه المرة، تراجعت فيبي قليلاً وبدأ الاثنان يدوران حول بعضهما ببطء مقتربين. قام كراتيروس بحركة خداعية، فوقعت فيبي في الفخ كاشفة عن نفسها، لكن التعزيز حال دون تمكن كراتيروس من استغلال ذلك. تشابك الاثنان لأكثر من دقيقتين — وهي مدة طويلة بشكل ملحوظ لنزال منظم — إلى أن أطاحت فيبي بكراتيروس وثبتته أخيرًا، إذ لم يستطع تفعيل تعزيز السرعة في خضم القتال.
اقترب المدرب من الاثنان وبدأ كلامه قائلًا: "يا بني، تمتلك غرائز مذهلة. هذا نوع الهراء الذي أراه من مقاتلين أمضوا قرناً كاملاً في الميدان. لقد كدت تخرج بتعادل ضد خصمة أشد خبرة بكثير تستخدم التعزيزات بينما قاتلت أنت عاريًا."
صفعه المدرب على ظهره.
"علينا الآن فقط أن نعتادك على استخدام التعزيزات في القتال، أليس كذلك؟"
وهكذا مضى عام كراتيروس الأول في برنامجه المتخصص، إذ سمحت له غرائز المخضرم بتوجيه ضربات تفوق وزنه بكثير، ومع كل تعزيز أتقن استخدامه في المعركة، قفز قفزة واسعة في القوة. أما أوتونيا، فكان عامها الأول مختلفاً تماماً. فقد خططت لها سيرسي منهجاً دراسياً غير معتاد في كل من تصميم أشكال التعاويذ والتنجيم السحري. كان الأمر غير معتاد إذ إنه، وعلى الرغم من التداخل بينهما، كان الأول يُعد بالغ الصعوبة عادة.
لكن الجميع نظروا إلى مهارة أوتونيا في استيعاب أشكال التعاويذ على أنها عبقرية نادرة تظهر مرة كل ألف عام. وكان الأمل منعقداً على أنه، ومع الفهم السليم للنظرية الكامنة وراء ذلك، ستتمكن من دفع هذا المجال إلى الأمام بعدة اكتشافات بالغة الأهمية. من جهة أخرى، كان التنجيم السحري يُعد مجالاً سحرياً عادياً إلى حد ما، وغالباً ما يتعلمه أولئك الذين سيصبحون حرفيين — كالحدادين، ونحّاتي الخشب، والفنانين — أو ممن قد ينخرطون في تشييد المباني وصيانتها — كالسباكين، وبنّائي الحجارة، ومصلحي الأجهزة.
كما أن التنجيم السحري كان يعمل دائماً تقريباً بأبسط أنواع السحر، على الرغم من وجود عدد قليل من الغريبي الأطوار ممن دأبوا على دفع المجال بطرق غير معتادة. كانت الأشهر العديدة الأولى هادئة نسبياً بالنسبة لها، إذ خفت الاهتمام الذي نالته في المنهج الأساسي بينما كان كراتيروس يحدث ضجة كبيرة. وهو ما لم يزعجها، إذ وجدتمبيعة تصميم أشكال التعاويذ مثيرة للاهتمام للغاية. وهكذا انصرفت بهدوء وتفانٍ إلى دراستها.
إلى أن جاء الشهر الثامن عندما سألت أوتونيا مدرّس أشكال التعاويذ عارضاً، بعد أن أخذ منها الضيق بسبب بعض حساباتها المطولة: "أليس هناك تعويدة للمساعدة في الرياضيات؟"
أجاب المعلم محتاراً: "لا؟ وكيف قد يعمل ذلك؟"
فتحت أوتونيا فمها لتتحدث، ثم أطبقته مجدداً. جانباً وضعت عملها الحالي، ومسكت رقاً جديداً وبدأت تخط عليه. كانت حزم الرموز فوق السحرية المرتبطة ببعضها في شبكة من المنطق هي الجزء الأنسب، لكن بعد معالجة تخزين الأعداد والجمع، استطاعت قريباً تخطيط الطرح وبدأت تتشكل لديها لمحة عن الضرب. متوجهة إلى المدخل، أضافت لمسة من العرافة لجلب المدخل من المنطقة المستهدفة، والتي استندت إلى خط رؤية الملقي.
أما المخرج فسيكون... كيف ستنفذ المخرج؟ وضعت الرق جانباً، وتناولت رقاً جديداً آخر طازجاً. هذه المرة حافظت على البساطة. مدخل عرافة لخط الرؤية، وتفكيك المدخل، وتخزين الأعداد ورمز العملية، ومنطق كيفية عمل الجمع في نظام العد الفيلّي باستخدام السحر الفوقي، وتخزين المخرج للأعداد، ثم فكرتها التتويجية — وهي لمسة من سحر الوهم لخلق قطعة وهمية من الورق — واستقرت على لون أزرق غير طبيعي لتظهر بوضوح أنها وهم — والتي ستخرج الإجابة إلى مجال رؤيتها.
دققت شكل تعويذتها للمرة الأخيرة، مصلحة خطأ أو خطأين، ثم أعادت كتابة أحد الأقسام ليصبح أكثر كفاءة. أخيراً، التقطت قطعة أخرى من الرق، وكتبت عليها عدة مسائل رياضية بسيطة:
2+3= 11+28= 378+215=
ركّزت انتباهها على الأولى وألقت التعويذة وما إن غمرتها طاقتها السحرية حتى ظهر مربع أزرق:
٥
ابتسمت أتونيا لنجاح التجربة ثم حوّلت انتباهها إلى المسألة الثانية وتفحّصت المربع الأزرق مجدداً.
٥
مهلا، ماذا؟ أه، لا تمسح نفسها من أجل عملية حسابية أخرى. لكن هذه تفاصيل صغيرة فحسب. لقد نجح إثبات المفهوم! أبطلت التعويذة بسرعة، ثم ألقَتْها مرتين أخريين، واحدة على كل من المسألتين الأخريين لتتحقق من عملهما. وقد عملتا بالفعل. وأعادت كتابة المسألة الأخيرة وحدها على ورقة أخرى، فأخذتها هي وشكل التعويذة إلى معلمها لتأخذ رأيه.
همست لنفسها: "هذا لا يُصدق".
"إنه بسيط بعض الشيء، ولكن باعتباره إثباتاً للمفهوم... تعويذة تفكير".
"لا أود تسميتها بذلك. إنها مجرد رياضيات، وهي في حقيقتها تكاد تكون برعم تعويذة بالكامل".
"نعم، لكن أغلب برعم التعاويذ تتعامل مع عمليات على السحر الفعلي. هذه برعم تعويذة تعمل بشكل متكرر على المعرفة نفسها لتخلق معرفة تختلف عما أُدخل. لم أسمع بمثل هذا قط بالتأكيد".
على مدى الأشهر القليلة التالية، طورت أوتونيا التعويذة وصقلتها. فسمحت بإجراء عمليات حسابية متعددة بالتعويذة نفسها. وأدرجت العوامل الحسابية الأخرى. وسمحت بعمليات حسابية بأكثر من رقمين. وترميز الأخطاء. والكثير والكثير من ترميز الأخطاء. خصوصاً بعد أن بدأت تشاركها للاختبار. ومع ذلك، أصبحت راضية في النهاية عن تعويذتها الحسابية. لقد كانت، لسوء الحظ، بالغة الصعوبة ومعقدة في التعلم والإلقاء.
ولكن مع اكتمال التعويذة، شرعت في صناعة أشياء مسحورة، مستخدمة بلورة كوارتز عالية الجودة للغاية وسبائك فضية. واحدة لنفسها، وواحدة لمعلم أشكال تعويذاتها، ثم نسخة رئيسية مكبرة، باعتها بمبلغ كبير لأرقى متجر سحر في المدينة. لم يُنتج سوى عدد قليل نسبياً منها بسبب تكلفتها وطبيعتها المتخصصة، لكنها أصبحت شائعة في عدة مهن تقنية. ولم تكن تلك سوى البداية. وقبل حتى أن تنتهي من الحساب، كانت أوتونيا قد بدأت بالفعل في التنظير حول مهارات نظام أخرى ليس لها نظير في السحر الشرير يمكنها العثور عليه، وتصميم أشكال التعاويذ من الصفر.
من [أحبال صوتية جنية]، خلقت أوتونيا تعويذة تحول غيرت الأحبال الصوتية لعدة أيام. ومن [مخططات أولية] و[عين ثاقبة]، خلقت تعويذة استبصار أو وهم ساعدت في الخطوط المستقيم والجوانب التصميمية. ومن [خفة ثعلب] و[براعة مانا]، خلقت تعويذة برعم تعويذة وتحول ووهم تنفق الخبرة لتحسين البراعة في التعامل مع الخبرة. ومن [أيدي ساحرة], خلقت أيدي ساحرة، رغم أنه بالنظر إلى أن معظم الأشرار كانوا بشكل عام مهرة في مدرسة التلاعب، فقد كان هذا عديم الفائدة إلى حد كبير ما لم يكن لديك سبب محدد لاحتياج الأيدي.
ومن [مرآة], خلقت تعويذتين: واحدة مرآة مستحضرة والأخرى مرآة استبصار أو وهم لم تكن موجودة إلا في عين العقل. وبعد إصدار هذه أخيراً، بدأت أيضاً في إصدار أشكال التعاويذ القائمة على المانا، والتي سوقت لها كنسخ فائقة القوة من تعاويذ الخبرة الأساسية. كل هذا لم يؤد إلا إلى رفع مكانة أوتونيا باعتبارها أكثر أكاديمية أشكال تعويذات واعدة منذ قرون. لكن هذه لم تكن سوى الإنجازات العامة.
أما الإنجاز الذي كانت فخورة به أكثر من غيره فقد ظل سرا. بدأ الأمر بـ [قلم سحري]. كان الأشرار يستخدمون الحبر، خصوصاً للسجلات طويلة الأجل، لكنهم لم يكونوا يعرفون أي شكل تعويذة لاستحضار الحبر، وكان الإجماع على أن مثل هذا الشكل سيكون معقداً للغاية. لذا، في البداية، كبديل، خلقت تعويذة محسنة بشكل سام لاستحضار قلم رصاص والذي، نظراً لطبيعة الاستحضار، انتهى بقلب من الجرافيت ملفوف بنحاس ناعم.
كانت بعض هذه التعاويذ موجودة مسبقاً، لذا لم تكن مبتكرة تماماً في هذه النقطة، رغم أنها كانت تمثیلاً ممتازاً وجلبت إشادة طفيفة. ومع ذلك كانت محبطة نوعاً ما. أريد قلمي السحري، اللعنة. وهكذا بدأت تستكشف ما يتطلبه إنشاء أشكال التعاويذ لاستحضار مواد جديدة. وانتهى ذلك بخيبة أمل كبيرة. كان إنشاء تعاويذ استحضار جديدة بالسحر الشرير مسألة تجربة وخطأ إلى حد كبير، إذ لم يكن هناك سوى القليل جداً في جانب النظرية، وما وُجد من نظرية قد استُكشف بالكامل حتى حدوده الخارجية (الضئيلة للغاية).
كانت هناك تكهنَات بأن جميع المواد يمكن استحضارها، لكن أشكال التعاويذ اللازمة كانت معقدة للغاية بالنسبة لمعظم المواد. وصفت أوتونيا ذلك بالهراء. غاصت عميقاً في نظرية الاستبصار، حتى عثرت بالضبط على الثغرة التي كانت تبحث عنها. لم يكن لدى الأشرار أي تصور حول كيفية استخدام سحر الاستبصار لتحديد تركيب المادة. ولكن بخلفيتها في النظام، كانت لدى أوتونيا فكرة عن كيفية ارتباط أشكال تعويذات الاستحضار بالم مواد ومدى تعقيدها.
وبعد شهرين من التجريب المستمر، وجدت أخيراً شكل التعويذة المناسب لهذا التحليل: تعويذة استبصار تنظر في ماهية المادة وتقدم تخميناً مدروساً لشكل الاستحضار الصحيح. كانت فظة، وخشنة، وعرضة للخطأ أو الفشل، لكنها ستفي بالغرض في الوقت الحالي. ومجتمعة مع برعم تعويذة كبير لتكرار التعويذة وتصفية الأخطاء للحصول على شكل محسن، ثم إخراج شكل التعويذة في وهم ليريه الملقي، خلقت أوتونيا أول تعويذة معروفة يمكنها صنع تعويذة: تحليل أشكال تعويذات المواد.
وبهذه التعويذة الجديدة في متناول اليد، ألقَتْها على الحبر وبعد تجارب استغرقت بعد الظهر، توصلت أخيراً إلى شكل التعويذة الصحيح. القول بأن الأمر كان صعباً للغاية يوازي القول إن كازوهيرو قضى وقتاً سهلاً مع [الشيخ المرعب]. ربما كان شكل التعويذة أ صعب أي شيء رأته على الإطلاق، حتى لو كان مروراً عابراً. لقد كان صعباً لدرجة أنه كان على حافة قدراتها تماماً، وإذا اضطرت إلى إلقائه بشكل متكرر، قررت سريعاً أنها ستسحره أو تحاول فعل ذلك على الأقل.
ولكن، مع ذلك، كانت قريبة تماماً من تجميع تعويذة للقلم السحري. بين تحليل أشكال تعويذات المواد والقلم السحري، كان أي منهما ليثبتها كأعظم صانعة أشكال تعويذات في ألف عام. ولكن، للأسف، احتفظت بالاثنين سراً، ولم تشاركهما إلا مع كراتيروس. ليس وأنه يستطيع إلقاءهما بنفسه. وبهذه الأدوات الجديدة في متناول اليد، اتجهت إلى سحر الشفاء. كان سحر الشفاء دائماً أمراً غريب الأطوار.
تعاويذ المانا لم تفعل أكثر من تسريع العمليات البيولوجية الطبيعية، مما حد من مدى الشفاء الذي يمكن إجراؤه، ولهذا السبب لم يكاد الكائنات العاقلة في النظام تأخذ المهارات الضعيفة للغاية أبداً. كانت مهارتها [المقدسة] -التي تستمد من السحر السماوي- لسحر الشفاء أفضل بكثير، ولم تستمد من احتياطيات الجسم الطبيعية من المواد أو الطاقة، لكنها ظلت مقصورة على التجديد الطبيعي الذي يمكن للجسم توفيره.
وعند مجيئها إلى الأشرار، تفاجأت بأن سحر الشفاء الشرير لم يتحسن كثيراً، ولم تستطع إلا التكهن فيما إذا كان الأمر مرتبطاً بحياة الأشرار الآمنة نسبياً وغير القتالية. لكنه أمر غريب، أليس كذلك؟ كانت تمتلك مهارات نمو متنوعة -النباتات، الحيوانات، نفسها- والتي رغم أنها كانت ستستمد الموارد حسب الحاجة، لم تكن مضطرة لذلك، إذ تبدو المادة وكأنها تخرج من العدم. ولكن كيف يمكن للمهارات وحدها أن تكتشف ما يحتاج إلى الاستحضار وتفعل ذلك بالطريقة الصحيحة تماماً للسماح للعملية الطبيعية بالمضي قدماً دون انقطاع؟
اشتبهت أوتونيا في سحر استبصار جيد جداً. أو ما يعادله في النظام. وبعد ما يقرب من عام من العمل سراً على الجانب، حصلت أخيراً على ما كانت تبحث عنه. شكل تعويذة سيسمح بشفاء أو نمو أو شيخوخة مطول ومفرط الشحن. كان معقداً للغاية بحيث لا يمكن إلقاؤه أو حتى سحره كجزء واحد، لكنها صممته. وبتقسيمه إلى ثلاثة أجزاء، صنعت سحرين معقدين للغاية في كرتين من الكوارتز المرصعتين بالنحاس يمكنها حملهما، واحدة في كل يد.
ثم للاستخدام، كانت تلقي بانتظام الجزء الثالث، والذي كان سيعتني بعمليات إدارية وتوجيهية مختلفة ويربط سحر الشيئين المسحورين للعمل معاً. في البداية، اختبرته على النباتات ثم الأشجار. ثم جاء اختبار الحيوانات. ثم على كراتيروس، بعد إزالة إصبع لن يفتقده كثيراً إذا لم ينجح هذا. وهو ما نجح بالطبع. ورغم مدى تعقيده الجنوني، مجتمعاً مع مرونته وقوته المذهلتين، واجهت صعوبة في تسميته.
انتهى الأمر بكراتيروس لاختياره. استعادة الحياة. لكن لم يكن هذا حقاً ما يدور في ذهنها. سحر الاستبصار سمح للساحر بإرسال رسائل، لكنها كانت تُعرض دائماً بسحر الوهم إما كتسجيل مرئي أو صوتي. كان ذلك فظاً، بقلة القول. كلا. ما أرادت تحقيقه سيتطلب تهجيناً بين التلاعب والتحول. ولم ترغب في تعويذة يجب إلقاؤها في كل مرة. أرادت شيئاً يمكن استخدامه بفكرة فقط. سحراً على الأشخاص أنفسهم.
من [التحدث مع الجان], خلقت التخاطر. انهار الزوجان بالدموع بينما كانا يتشاركان الأفكار مرة أخرى.